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德國當(dāng)代知名產(chǎn)品設(shè)計(jì)師(德國當(dāng)代知名產(chǎn)品設(shè)計(jì)師排名)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于德國當(dāng)代知名產(chǎn)品設(shè)計(jì)師的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、你知道當(dāng)代的哪些知名優(yōu)秀的珠寶設(shè)計(jì)師?
荷蘭國寶級首飾藝術(shù)家Gijs Bakker,他是當(dāng)代藝術(shù)首飾的偉大先驅(qū)之一,也是后現(xiàn)代主義思潮的推動者。他的作品具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性,大多能夠展示材料本身的美感,而不止于工藝技術(shù)。他堅(jiān)持不使用傳統(tǒng)的珠寶金工技法,而是通過創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)概念來表達(dá)個人思考,將形而上的精神世界以物化的形式展現(xiàn)在觀者面前。Bakker非常關(guān)注首飾的概念與其實(shí)質(zhì)內(nèi)涵,他改變了傳統(tǒng)首飾在人們心中的純裝飾作用,同時在藝術(shù)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域?yàn)槭罪椩O(shè)計(jì)創(chuàng)造了新的意義。Bakker一直認(rèn)為,當(dāng)代珠寶設(shè)計(jì)應(yīng)該挑戰(zhàn)時尚設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)地位,使珠寶設(shè)計(jì)不再是附屬時尚的裝飾品。同時,他顛覆了新舊價值觀的傳統(tǒng),認(rèn)為新是舊,舊是新,將傳統(tǒng)文化重新賦予了當(dāng)代意義。
二、現(xiàn)代著名的平面設(shè)計(jì)師和他們的作品有哪些?
1、David Carson
被恰如其分地被稱為“頹廢設(shè)計(jì)”的教父(‘the Godfather ofGrunge’),他以一種獨(dú)特的,不合常規(guī)的設(shè)計(jì)態(tài)度為設(shè)計(jì)界掀起了一場革命。
他的平面設(shè)計(jì)充滿碎片,層層疊疊,有時幾乎不可辨認(rèn),但些設(shè)計(jì)至今依然被全球的設(shè)計(jì)師們當(dāng)成是一種極具創(chuàng)意的靈感來源。
2、Saul Bass
作為一個在設(shè)計(jì)界無人不知的大師,Saul Bass是一個傳奇,你很可能在以前就已經(jīng)見識過他的作品。Bass憑借他1950年代設(shè)計(jì)的一系列電影海報和電影標(biāo)題為自己在設(shè)計(jì)史上贏得了一席之地,這些電影包括《驚魂記》《西北偏北》《金臂人》等等。
他同時也是一個杰出的logo設(shè)計(jì)師,他設(shè)計(jì)了眾多經(jīng)得起時間考驗(yàn)的商業(yè)標(biāo)識,平均每個logo都有35年的壽命。這些logo很多依然在使用,只要看一下Kleenex、Girl Scout和AT&T的標(biāo)志就明白。
3、Stefan Sagmeister
Stefan Sagmeister是一個成功的當(dāng)代設(shè)計(jì)師,他擁有很多鼎鼎有名的客戶:如滾石(The Rolling Stones),HBO和古根海姆博物館(Guggenheim)。
Sagmeister的作品常常將幽默,性感,非傳統(tǒng)和繁復(fù)的細(xì)節(jié)等不同因素融為一體,創(chuàng)造出極具靈感和震撼力的現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品。
4、Michael Bierut
人們常將“設(shè)計(jì)的民主化”歸功于Michael Bierut,原因是他的平面設(shè)計(jì)不僅獨(dú)特,而且無處不在。Bierut將原本復(fù)雜的內(nèi)容變得更為簡潔,通過采用坦率,直接的設(shè)計(jì)策略引發(fā)閱讀和觀賞的興趣??梢哉f他為“可理解”的設(shè)計(jì)鋪平了道路。
5、Massimo Vignelli
Massimo Vignelli被許多人認(rèn)為是過去的百年間最具影響力的設(shè)計(jì)師之一。他以“信息建構(gòu)者”自居,并成功地將密集,繁雜的信息以更易認(rèn)知和理解方式在設(shè)計(jì)中體出來。他1972年為紐約地鐵設(shè)計(jì)的運(yùn)行線路圖就是一個例子,這個前衛(wèi)和抽象的設(shè)計(jì)當(dāng)時引發(fā)了不少爭議,但最終被證明是非常有效的。
三、國際著名平面設(shè)計(jì)師?世界十大平面設(shè)計(jì)師?
我就知道這幾個
福田繁雄(日)、被譽(yù)為“五位一體的視覺創(chuàng)意大師” 崗特蘭堡(德),善于用攝影手段表現(xiàn)夢幻世界與現(xiàn)實(shí)世界,虛與實(shí)之間的關(guān)系,注重把一種元素的疊合視感作為強(qiáng)烈的對照物研究。 深澤直人,日本著名產(chǎn)品設(shè)計(jì)師,家用電器和日用雜物設(shè)計(jì)品牌“±0”的創(chuàng)始人。他曾為多家知名公司諸如蘋果、愛普生進(jìn)行過品牌設(shè)計(jì),其作品在歐洲和美國贏得過幾十余設(shè)計(jì)大獎。他的設(shè)計(jì)主張是:用最少的元素(上下公差為±0) 來展示產(chǎn)品的全部功能 。設(shè)計(jì)理念——無意識設(shè)計(jì)。 切瓦斯特(美),在二十世紀(jì)對美國乃至世界視覺設(shè)計(jì)的影響。 席曉輝(中國),首位獲得德意志聯(lián)邦共和國國家設(shè)計(jì)獎的中國設(shè)計(jì)師。 亞歷克斯·塞繆爾森(Alex Samuelson),經(jīng)典的可口可樂瓶外形為其所設(shè)計(jì)。 陳幼堅(jiān),香港最著名的設(shè)計(jì)師。陳幼堅(jiān)設(shè)計(jì)公司曾被美國GRAPHIS雜志評為全球十大設(shè)計(jì)公司之一,是唯一獲此殊榮的華人設(shè)計(jì)公司。他的海報和腕表甚至被美國三藩市現(xiàn)代美術(shù)博物館納為永久收藏品。 靳埭強(qiáng),國際平面設(shè)計(jì)大師、靳埭強(qiáng)設(shè)計(jì)獎創(chuàng)辦人、國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟AGI會員,是中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、吉林動畫學(xué)院等高等院校的客座教授。
四、當(dāng)代世界著名設(shè)計(jì)大師都有誰?
W.格羅皮烏斯,
密斯凡德羅,
赫爾辛基火車站,芬蘭(1906~1916年)
建筑師:E.沙里寧
芬蘭赫爾辛基火車站建于1906~1916年,是本世紀(jì)初車站建筑中的珍品,也是北歐 早期現(xiàn)代派范疇的重要建筑實(shí)例,但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰,體形明快, 細(xì)部簡練,既表現(xiàn)了磚石建筑的特征,又反映了向現(xiàn)代派建筑發(fā)展的趨勢。赫爾辛基火 車站的設(shè)計(jì)者是著名建筑師艾里爾·沙里寧(Eliel Saarinen,1873~1950年),赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作,雖有古典之厚重格調(diào),但又高低錯落,
方圓相映,因而生動活潑,有紀(jì)念性而不呆板,被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。
米拉公寓,西班牙巴塞羅那(1906~1910年)
建筑師:A.高迪
米拉公寓于1906~1910年在西班牙巴塞羅那建成。設(shè)計(jì)米拉公寓的西班牙著名建筑 師A.高迪(Atonio Gaudi,1852—1926年)是在建筑藝術(shù)探新中勇于開辟另一條道路的 人,他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去,在米拉公寓設(shè)計(jì) 中,把重點(diǎn)放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。他發(fā)揮想象力,建筑形象奇特,怪誕不經(jīng)。同時 吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格,與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合,采取自然的形式,精心去 探索他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑楷模。
林肯紀(jì)念堂,美國華盛頓(1919~1922年)
建筑師:H.培根
林肯紀(jì)念堂由美國建筑師亨利·培根設(shè)計(jì),坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上,面積為2200平方米,對面是華盛頓紀(jì)念碑。紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法, 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞,象征林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希 臘神廟,但沒有通常希臘神廟的山花,而是一個團(tuán)進(jìn)去的屋頂層,放在古典柱式的頂部。
紀(jì)念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側(cè)廳,側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀(jì)念堂的高潮是正對入口位于主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下,人們會感受到氣氛的莊嚴(yán)。爾后人們
會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴(yán)肅的林肯雕像,林肯雕像的布置和縱橫
方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴(yán)肅穆的氣氛,這是這座紀(jì)念建筑設(shè)計(jì)上的杰出手筆。
斯德哥爾摩市政廳,瑞典(1909~1923年)
建筑師:R.奧斯特柏格
本世紀(jì)20年代,創(chuàng)造新建筑風(fēng)格的呼聲已在西歐興起,而傳統(tǒng)建筑風(fēng)格仍保持著強(qiáng)
勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。瑞典建筑師R.奧
斯特柏格在市政廳設(shè)計(jì)中,他尊重古典建筑但又不受其限制,而將歷史上的多種建筑風(fēng)
格與手法融合一起,創(chuàng)作了這座體形高低錯落、虛實(shí)相諧的水邊建筑。市政廳內(nèi)的幾個
大廳裝飾華麗而不俗,具有北歐地區(qū)的詩情畫意,被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個精
品。
施羅德住宅,荷蘭烏德勒支市(1924年)
建筑師:G.里特維德
設(shè)計(jì)人G.里特維德是家具設(shè)計(jì)師兼建筑師,受荷蘭當(dāng)時“風(fēng)格派”影響。風(fēng)格派藝
術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)
主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板,簡潔的體塊,大片玻璃組成橫豎錯落,若
即若離的構(gòu)圖,與當(dāng)時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣,如同一座三
維的風(fēng)格派繪畫。施羅德住宅對許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。
包豪斯校舍,德國(1926年)
建筑師:w.格羅皮烏斯
此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計(jì),建于德國德騷市。它由教學(xué)樓、實(shí)習(xí)工
廠和學(xué)生宿舍三部分組成。空間布局的特點(diǎn)是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體,既
獨(dú)立分區(qū),又方便聯(lián)系。教學(xué)樓與實(shí)習(xí)工廠均為四層,占地最多。宿舍在另一端,高六
層,連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起,既創(chuàng)造了在
行進(jìn)中觀賞建筑群體給人帶來的時空感受,又表達(dá)了建筑物相互之間的有機(jī)關(guān)系,更體
現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計(jì)特點(diǎn):重視空間設(shè)計(jì),強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能,把建筑美學(xué)同建筑
的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教
學(xué)方針與方法均對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。
薩伏伊別墅,法國普瓦西(1928~1930年)
建筑師:勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位于法國巴黎近郊,這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928
年設(shè)計(jì),1930年建成。地段為十二英畝,建筑占地只有20.50米X20米,方形,高三層。
這座別墅的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它作為獨(dú)立住宅的自身,由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上
的重要地位,被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一,它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城
市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的。勒·柯布西耶的許多建筑觀點(diǎn)早期是由小住宅設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來的。
1926年他把“新建筑”與舊建筑進(jìn)行比較,提出新建筑的五個特點(diǎn):(1)支柱層,主
要房間設(shè)在二層;(2)屋頂花園;(3)自由的平面;(4)橫向長窗;()自由立面
(成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁)。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點(diǎn)
的,與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作。從外觀上看,形體簡單,但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜。
它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣,表現(xiàn)出20年代建筑運(yùn)動激烈的革新精神和建筑觀念。
巴塞羅那博覽會德國館,西班牙(1929年)
建筑師:密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館,轟動了整個建筑界。博覽會結(jié)束,該館也
隨之拆除了,存在時間不足半年,但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。德國建筑大師密
斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處
理原則。他認(rèn)為,當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計(jì)思想,應(yīng)該跨
進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間,以水平和豎向的布
局、透明和不透明材料的運(yùn)用,以及結(jié)構(gòu)造型等,使建筑進(jìn)入詩意般的水平。
這座德國館建立在一個基座之上,主廳有8根金屬柱子,上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片,它們縱橫交錯,布置靈活,形成既分割
又連通,既簡單又復(fù)雜的空間序列;室內(nèi)室外也互相穿插貫通,沒有截然的分界,形成
奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾,然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地
的選擇十分精細(xì),搭配異??季?,比例推敲精當(dāng),使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、
鮮亮的品質(zhì),向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)
格產(chǎn)生了廣泛影響。
半個世紀(jì)以后,西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡
奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持。
紐約帝國州大廈,美國(1931年)
建筑師:S.L.H.建筑事務(wù)所
在紐約繁華的曼哈頓島上,30年代初在短短一年多時間里,建造了當(dāng)時世界上最高
的樓房——帝國州大廈,高度達(dá)381米。它保持高度冠軍稱號達(dá)42年之久。直到今天,
它的高度仍排在世界前面。
帝國州大廈1930年3月1日開始設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱,9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢,1931年5月1日全部竣工交付使用,前后只
花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層,直至70年代,在施工速度上它一
直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速,是和它的鋼構(gòu)件制作精確、
施工組織嚴(yán)謹(jǐn)分不開的。
流水別墅,美國(1935年)
建筑師:F.L.賴特
流水別墅是美國建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品,是為德國移民考夫曼設(shè)計(jì)的郊外別
墅。這座房屋不大,建筑面積僅400平方米??墒?,自它誕生以來,就受到人們的重視。
如今,半個世紀(jì)過去了,新建筑紛紛問世,但流水別墅依然受到人們的贊美,并被列為
國家重點(diǎn)文物加以保護(hù)。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中,F(xiàn).L.賴特將別墅建在
地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力,伸出于溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更
新。建筑動勢的性質(zhì)與瀑布的流速動勢之間的關(guān)系就是一個例子。冰雪消融,春水上漲
時的強(qiáng)大動勢使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖,而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時,倒像
是讓別墅進(jìn)行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季,瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷
北巖的花架與點(diǎn)綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致,有實(shí)有虛,與山石、林木、水
流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體,交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座,也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。
聯(lián)合國總部大廈,美國紐約(1946~1952年)
建筑師:w.K.哈里森
聯(lián)合國總部設(shè)計(jì)主任由美國建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時成立了有澳大利亞、
比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯(lián)、中國10個國家組成的國
際顧問委員會。代表中國參加設(shè)計(jì)顧問委員會的是梁思成先生。設(shè)計(jì)顧問委員會先后討
論了53個方案。1947年5月通過了以法國建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。
建筑方案的落實(shí)由美國建筑師哈里森負(fù)責(zé)。大廈于1952年落成。
聯(lián)合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建筑組成。秘書處
大樓為板片式建筑,地上39層,高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻,兩個端面
為狹窄的實(shí)墻。大會堂匍匐在大樓的一側(cè),頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘
書處大樓與大會堂之間,臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建筑相比,聯(lián)合國總
部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無法與之相比的。
聯(lián)合國總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同。
馬賽公寓,法國(1946~1952年)
建筑師:勒·柯布西耶
被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑,是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認(rèn)
為在現(xiàn)代條件下,城市既可以保持人口的高密度,又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想
的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓, *** 是高層的樓房,樓房之間有大片的綠地,
現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標(biāo)高的平面上,人們生活在“居住單位”中。一個
“居住單位”幾乎可以包含一個居住小區(qū)的內(nèi)容,設(shè)有各種生活福利設(shè)施,一棟建筑就
成為一個城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計(jì)并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”
式公寓住宅大樓,可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預(yù)制混凝土外
墻板覆面的大型建筑物,主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后,表
面不加任何處理,讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外,表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、
原始、樸實(shí)和敦厚的藝術(shù)效果,后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。
朗香教堂,法國(1950~1953年)
建筑師:勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的這座教堂建成于1953年。一向講幾何構(gòu)圖的形式美,主張采
用新技術(shù)來滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”,并在建筑創(chuàng)作實(shí)踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建筑家,卻設(shè)計(jì)出了一個具有震動性的奇特的建筑。這是一座位于
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制,造型扭曲混沌,超
常變形,怪誕神秘,如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后,勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品,它代表了勒
·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。
西格拉姆大廈,美國紐約(1954~1958年)
建筑師:密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建于1954~1958年,大廈共40層,高158米,設(shè)計(jì)人為著名建筑
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰(zhàn)后的50年代,講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又
把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾向的典范作
大廈主體為豎立的長方體,除底層及頂層外,大樓的幕墻墻面直上直下,整齊劃一,
沒有變化。窗框用鋼材制成,墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條,增加墻面的凹凸感
和垂直向上的氣勢。整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲,簡潔細(xì)致,突出材質(zhì)和工
藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想,被認(rèn)為是現(xiàn)代
建筑的經(jīng)典作品之一。
代代木國立室內(nèi)綜合體育館,日本東京(1964年)
建筑師:丹下健三
日本建筑大師丹下健三設(shè)計(jì)的代代木體育館是60年代的技術(shù)進(jìn)步的象征,它脫離了
傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型,被譽(yù)為劃時代的作品。代代木國立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)
部空間以及結(jié)構(gòu)形式,展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對日本文化的獨(dú)到理解,
它是由奧林匹克運(yùn)動會游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。
采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu),創(chuàng)造出帶有緊張感、力動感的大型內(nèi)部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn),似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎
穴式住居,具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時期的頂峰之作,最
大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例,直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是
丹下健三,也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個頂點(diǎn),日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界,劃分
為之前與之后兩個歷史時期。
悉尼歌劇院,澳大利亞(1959~1973年)
建筑師:J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群
帆泊港,如白鶴驚飛的建筑群,它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特,
外觀不凡。八個薄殼分成兩組,每組四個,分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置于
小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架,桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠,外面貼乳白色
的貼面磚,閃爍奪目。
丹麥建筑師J.伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大,占地1.8公頃,坐落在距海面19米
的確良花崗巖基座上,最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會,一個
1550座位的歌劇院,一個550座位的劇場,一個420座位的排演廳,還有眾多的展覽場地、
圖書館和其他文化服務(wù)設(shè)施,總建筑面積達(dá)88000平方米,連觀眾和工作人員在內(nèi),同
時可容納7000人,實(shí)際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)14年之
久,耗資1.2億美元,建成后受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿(mào)易中心,美國(1973年)
建筑師:山琦實(shí)
紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機(jī)構(gòu),也是世界上最高的
建筑物之一。
紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃,它是一項(xiàng)耗資7億美元,由六幢建筑組成的建筑
群,包括一座海關(guān)大樓,一座飯店,兩座專供重要的政府貿(mào)易機(jī)構(gòu)使用以及國際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體,
外形完全一樣。每邊寬63.5米,每幢塔樓面積達(dá)46.6萬平方米,兩幢塔樓面積合計(jì)有93
萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱,外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風(fēng)壓
力,在普通風(fēng)力下,樓頂擺幅為2.5厘米,實(shí)測到的最大位移有28厘米。整個世界貿(mào)易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達(dá)8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯,114部區(qū)
間電梯,8部貨梯。客梯一部最多可載55人。電梯可直達(dá)能容納2000輛汽車的停車場,
并與地鐵相連,可以迅速地將來往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心,法國巴黎(1977年)
建筑師:R.羅杰斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價約4.8億法郎,總面積約10萬平方米,地上六層,地
下四層。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計(jì)中心、音樂與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報
知識圖書館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施。整個建筑被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍,根本不像
我們常見的博物館,倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R.
皮亞諾和英國建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計(jì)的。他們認(rèn)為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的
結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)。為了改變這一陳舊的觀念,特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚(yáng),6層樓的
鋼結(jié)構(gòu)、電梯。電纜、上下水管、通風(fēng)管道都懸掛在立面上,并涂上大紅大綠的色彩。
建筑師有意將這座建筑設(shè)計(jì)成類似機(jī)械框架的裝置,將內(nèi)部做成寬敞的無阻攔的大空間,
允許內(nèi)部布置靈活變動。這座中心是本世紀(jì)高技派建筑的代表作。
國家美術(shù)館東館,美國華盛頓(1978年)
建筑師:貝聿銘
對貝聿銘而言,國家美術(shù)館的擴(kuò)建,不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物,基地受
條件限制,與原有館舍的配合,在華盛頓的地位、建筑計(jì)劃的需求等,這些都是艱巨的
挑戰(zhàn)。
1978年落成的華盛頓國家美術(shù)館東館,包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分。它在議
會大廈和白宮之間,是白宮前最后一塊空地,位置很重要。但是地段的形狀不完整,是
個斜角的楔(梯形)。因?yàn)闁|館是整個美術(shù)館的一部分,所以它的大門必須面向1941年
建的舊館(一座新古典形式的建筑)。同時,陳列館和研究中心兩部分要求有分有合,
各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩:在一個面上設(shè)兩個門,處理得不好,會使人感
到一個是大門,一個是“狗洞”。設(shè)計(jì)者把梯形分成兩個三角形:一個大的等腰三角形,
做陳列館;一個較小的直角三角形,做研究中心。進(jìn)陳列館的大門設(shè)在等腰三角形的底
邊,研究中心的小門設(shè)在兩個三角形之間的凹縫里。這座建筑的整個構(gòu)思都是由三角形
變化出來的,沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個
多層空間,有縱橫天橋聯(lián)接,中央大廳頂部為玻璃天窗,中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進(jìn)的廊子。參觀者在其中走動時,步移景隨,空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國國會大廈相鄰,在對比中又有配合。開幕時由卡特總統(tǒng)親自剪彩,
他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。
海伊美術(shù)館,美國亞特蘭大(1983年)
建筑師:R.邁耶
美國建筑師R.邁耶以擅長設(shè)計(jì)美術(shù)館而聞名,海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變,輪廓
生動。R.邁耶的建筑作品用白色,在陽光照射下,光影明暗層次十分豐富。內(nèi)部有一扇
形中庭,內(nèi)部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動,景象萬千。
香港匯豐銀行大廈,中國(1985年)
建筑師:N.福斯特
這是英國建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架,成為立面
的主角。大樓底部完全開敞,自動扶梯從二樓伸下來,人員即由扶梯往上進(jìn)入大樓,樓
內(nèi)空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就,屬于“高技派”建筑風(fēng)格,這
種建筑雖然不另加裝飾,但實(shí)際造價相當(dāng)昂貴。
倫敦勞埃德大廈,英國(1979~1986年)
建筑師:R.羅杰斯事務(wù)所
擅長以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”(High-Tech)風(fēng)格的理查德·羅杰斯是當(dāng)今
世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計(jì)的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、
能同時容納10000人工作的保險業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫字樓。建筑師考慮
到公司的持續(xù)擴(kuò)展和建筑的分期擴(kuò)建的可能,在設(shè)計(jì)中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管線,以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 *** 。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師
感到驚訝。它體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象,并使建筑物具有持續(xù)
“生長”的可能。
盧浮宮擴(kuò)建工程,法國巴黎(1988年)
建筑師:貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建
的部分放置在盧浮宮地下,避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。
擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央,這個入口設(shè)計(jì)成一個邊長35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得,也再度證實(shí)了貝聿銘設(shè)計(jì)與
環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長35.4米,底邊與建筑物平行,亦即與方位平行,與埃
及金字塔的布局相同,強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡單突出,而全玻璃的墻體
清明透亮,沒有沉重?fù)砣?。起初許多人反對這項(xiàng)方案,但金字塔建成之后獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池,水池轉(zhuǎn)了45度,在西側(cè)的三角形被取消,
留出空地作為入口廣場,以三個角對向建筑物,構(gòu)成三個三角形的小水池,這三個緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般,在云淡天晴的時節(jié),玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相
結(jié)合,又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅,緊鄰著另外
四個大小不一的三角形水池,構(gòu)成另一個正方形,與金字塔建筑物平行,每個三角形水
池有巨柱噴泉,像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場,貝聿銘將
建筑與景觀完整地合成為一體。
香港中國銀行大廈,中國(1989年)
建筑師:貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規(guī)劃設(shè)計(jì),至1990年3月19日銀行喬遷開始營業(yè),歷
時6年有余。大廈基地面積約8400平方米,是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地。
要滿足樓地板面積需求,要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”,唯有向高空發(fā)展。
中國銀行大廈位于香港中心區(qū),樓高70層,總高度達(dá)315米(連同頂部的天線),總建
筑面積為128.60平方米。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌,大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗巖。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐,內(nèi)外附加一系列包混凝土的
鋼焊斜撐,這不僅給大廈外觀帶來獨(dú)特的面貌,而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成,且室內(nèi)
無柱,空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形,沿兩條對角線分為4個三角形。
貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計(jì)天才,他著力刻畫建筑的嶄新造型,通過三角形母體
的巧妙變換,節(jié)節(jié)升高,造型簡潔明快又極富標(biāo)志性,形成了香港城市輪廓線的一個制
高點(diǎn)。
太阪光的教堂,日本(1989年)
建筑師:安藤忠雄
教堂建筑的設(shè)計(jì)在安藤忠雄的作品群中是十分獨(dú)特的,因?yàn)檫@類建筑首先要能喚起
人精神上的共鳴,安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間
創(chuàng)造,讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂,其設(shè)計(jì)是極端抽象簡潔的,僅為
113.04平方米的小教堂,位于大阪閑靜住宅街的一角。建筑只是簡潔的混凝土箱型,沒
有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔,但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間,呈現(xiàn)出一種靜謐的美,
與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關(guān)系來決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上,留出十字形切口,呈
現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開口,主體限定在對自然要素“光”的表現(xiàn)上。
這是安藤忠雄所謂的對自然進(jìn)行抽象化作業(yè)。
畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館,西班牙(1995~1997年)
建筑師:F.蓋里
畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館由地方投資興建,紐約古根海姆博物館經(jīng)營并提供展品,
被認(rèn)為是面向21世紀(jì)的博物館。這是建于西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術(shù)館。
該館建筑面積2.4萬平方米,位于勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復(fù)雜,難以名狀。
博物館造型由曲面塊體組合而成,內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu),外表用閃閃發(fā)光的鈦金屬飾面,鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨(dú)特是建筑師F.蓋里近幾年個人風(fēng)格的繼續(xù);也是古
根海姆負(fù)責(zé)人的愿望,他們希望這幢建筑具有強(qiáng)烈的吸引力,成為城市的標(biāo)致。
F.蓋里在設(shè)計(jì)過程中得助于航空設(shè)計(jì)使用的計(jì)算機(jī)軟件,它使F.蓋里的構(gòu)思如虎添
翼。在總體布局中也進(jìn)一步發(fā)揮了他的藝術(shù)包裝思想,但這次的“包裝”范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于
他的其他作品。而主要展館仍然是規(guī)整的。為利于布置展品,首層基座部分也是相對比
較規(guī)整的。動態(tài)徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房,變化的形態(tài)向上逐漸收縮。
博物館建在水邊,與城市立交橋形成有機(jī)的組合,這種嵌人城市肌里的構(gòu)思也為造型獨(dú)
特的博物館增添了一些理論依據(jù)。
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