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老舍茶館vi設(shè)計(jì)作品（老舍茶館的設(shè)計(jì)）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-09 01:27:57 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 88

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于老舍茶館vi設(shè)計(jì)作品的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

老舍《茶館》的主要內(nèi)容及寫(xiě)作思想？
老舍《茶館》的藝術(shù)特色？
老舍《茶館》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)？
如何評(píng)價(jià)老舍作品《茶館》的深層含義？
分析老舍茶館的藝術(shù)成就

老舍茶館vi設(shè)計(jì)作品（老舍茶館的設(shè)計(jì)）

老舍《茶館》的主要內(nèi)容及寫(xiě)作思想？

思想：與一般的戲劇作品不同，《茶館》不是要講述某個(gè)具體故事，它要表現(xiàn)的是三個(gè)歷史時(shí)期所代表的中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的社會(huì)現(xiàn)狀，用老舍的話來(lái)說(shuō)，就是要“葬送三個(gè)時(shí)代”。《茶館》的創(chuàng)作宗旨就在這里。一向不熟悉政治斗爭(zhēng)的老舍采用避生就熟的寫(xiě)作辦法，用他了如指掌的社會(huì)文化變遷來(lái)折射社會(huì)的政治變遷?！恫桊^》對(duì)舊時(shí)代大眾精神危機(jī)的刻畫(huà)主要借助于劇中的三個(gè)關(guān)鍵人物----王利發(fā)、秦仲義和常四爺來(lái)完成的。老舍通過(guò)對(duì)三個(gè)善良、質(zhì)樸、正直人物命運(yùn)悲劇的憑吊，痛訴了那個(gè)時(shí)代的怪異和丑陋。特色：用寫(xiě)文化來(lái)寫(xiě)社會(huì)

老舍《茶館》的藝術(shù)特色？

一，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和使命感。
1，給人以希望。
2，立足今天，回顧過(guò)去。
二.塑造各種鮮明的人物形象。
三.語(yǔ)言樸實(shí)凝練，具有濃郁的北京口味。
四.批判諷刺與贊美同情相結(jié)合。
從第一幕的晚清戊戌變法到第二幕的民國(guó)初的軍閥混戰(zhàn)，一直寫(xiě)到第三幕的抗戰(zhàn)結(jié)束，歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)，這半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)變遷在《茶館》里體現(xiàn)得淋漓盡致。用老舍的話說(shuō)：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，曹禺先生晚年評(píng)價(jià)說(shuō)：“《茶館》是中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
與一般的戲劇作品不同，《茶館》不是要講述某個(gè)具體故事，它要表現(xiàn)的是三個(gè)歷史時(shí)期所代表的中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的社會(huì)現(xiàn)狀，用老舍的話來(lái)說(shuō)，就是要“葬送三個(gè)時(shí)代”。《茶館》的創(chuàng)作宗旨就在這里。一向不熟悉政治斗爭(zhēng)的老舍采用避生就熟的寫(xiě)作辦法，用他了如指掌的社會(huì)文化變遷來(lái)折射社會(huì)的政治變遷。《茶館》對(duì)舊時(shí)代大眾精神危機(jī)的刻畫(huà)主要借助于劇中的三個(gè)關(guān)鍵人物----王利發(fā)、秦仲義和常四爺來(lái)完成的。老舍通過(guò)對(duì)三個(gè)善良、質(zhì)樸、正直人物命運(yùn)悲劇的憑吊，痛訴了那個(gè)時(shí)代的怪異和丑陋。

老舍《茶館》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)？

一、形散而神不散的結(jié)構(gòu)

《茶館》的謀篇布局獨(dú)具匠心。全劇沒(méi)有貫穿到底的矛盾斗爭(zhēng)，是一出以人物帶故事的話劇。

它由幾乎沒(méi)有聯(lián)系的幾個(gè)小故事組成。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的，但仔細(xì)分析，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫(xiě)的一種深層的政治意識(shí)。

如“莫談國(guó)事”的字條一幕比一幕多。這富有象征意義的紙條，揭示出在這三個(gè)軍閥政府的專制下，人民受苦受壓，是不能說(shuō)話的，同時(shí)也有力地說(shuō)明臨近解放的國(guó)民黨政府殘酷的事實(shí)真相。

二、誘人的語(yǔ)言魅力

《茶館》的語(yǔ)言特色最主要的就是真實(shí)、形象。

如相面人唐鐵嘴來(lái)到“茶館”對(duì)王掌柜說(shuō)：“我不抽大煙了?！蓖跽乒衤?tīng)了很高興，即回答“那好”。他接著說(shuō)：“我改抽白面兒，大英帝國(guó)的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人，這福氣還小嗎？”

即使不知他底細(xì)單憑這句話就知道他是一個(gè)無(wú)恥之徒了。從這富有幽默感、個(gè)性化的語(yǔ)言里，可以深深地體察到帝國(guó)主義不僅用槍炮打中國(guó)，而且還從體質(zhì)健康上進(jìn)行毒害的可恥行徑。

創(chuàng)作背景

1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過(guò)，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開(kāi)始，一直寫(xiě)到解放后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個(gè)劇本寫(xiě)的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。

老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。

老舍茶館vi設(shè)計(jì)作品（老舍茶館的設(shè)計(jì)）

如何評(píng)價(jià)老舍作品《茶館》的深層含義？

茶館是老舍先生在建國(guó)后創(chuàng)作的一本話劇，在話劇史是絕對(duì)濃墨重彩的一筆。我對(duì)于茶館茶館的看法主要有四點(diǎn)

首先是大環(huán)境的改變，話劇通過(guò)清末，北洋，解放前夕幾個(gè)場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)中國(guó)近代的變遷，由于帝國(guó)主義和封建主義對(duì)中國(guó)的壓迫導(dǎo)致中國(guó)社會(huì)不斷惡化，人民處于水深火熱之中。以悲襯喜，以此來(lái)歌頌新社會(huì)的偉大，而這種“一代不如一代”的寫(xiě)作手法也是茶館的一大特色。（在文革時(shí)期對(duì)茶館的批判也有這點(diǎn)，說(shuō)是一代不如一代諷刺新社會(huì)，無(wú)稽之談）

其次是里面所描寫(xiě)的各個(gè)方面的人物活靈活現(xiàn)，刻畫(huà)入微。并且包涵社會(huì)各界。老舍本就是刻畫(huà)人物的好手，在茶館里體現(xiàn)到極致。例如大人物如想要實(shí)業(yè)救國(guó)的資本家秦仲義，謹(jǐn)小慎微的茶館掌柜王利發(fā)，身為旗人但自力更生十分愛(ài)國(guó)的常四爺，膽小怕事的松二爺，狗仗人勢(shì)的太監(jiān)龐太監(jiān)，救國(guó)無(wú)門轉(zhuǎn)而灰心喪氣對(duì)國(guó)家沒(méi)有信心的崔議員，吃洋飯的馬五，打架的二德子及子，算卦的唐鐵嘴及子，巡捕宋恩子吳祥子及子，倒賣人口的劉麻子及子被賣的康順子康大力。等等諸人構(gòu)成了社會(huì)百態(tài)

再則是語(yǔ)言魅力，里邊運(yùn)用了大量的北京俚語(yǔ)讀起來(lái)饒有趣味。且每個(gè)人物代表性語(yǔ)言比較突出，王利發(fā)的當(dāng)了一輩子順民，常四爺?shù)奈覑?ài)咱們的國(guó)，可誰(shuí)愛(ài)我。給我印象最深的就是崔久峰的中國(guó)非亡國(guó)不可。最黑暗的時(shí)候是黎明見(jiàn)到光亮之前，劇中也就是最后一場(chǎng)，最后一場(chǎng)三位老人的訴說(shuō)是對(duì)舊社會(huì)的控訴，無(wú)論富的秦二爺，貴的常四爺，貧的王利發(fā)都被舊社會(huì)擊的粉碎，他們是壞人嗎，當(dāng)然不是?？墒菂s遭到了社會(huì)的不公平待遇。

最后是貫穿全文的一條未斷的線索——莫談國(guó)事。無(wú)論茶館如何改變，這四個(gè)字依舊貼在茶館里，茶館本就是談天之所，而政府卻不讓人說(shuō)話，知政失者在野下，常四爺卻因言獲罪。防民之口，甚于防川。川壅而潰，傷人必多。國(guó)民政府以一貫之，甚于晚清。這和新社會(huì)的對(duì)比非常明顯。

分析老舍茶館的藝術(shù)成就

老舍《茶館》藝術(shù)成就：

①形散而神不散的結(jié)構(gòu)

《茶館》的謀篇布局獨(dú)具匠心。全劇沒(méi)有貫穿到底的矛盾斗爭(zhēng)，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒(méi)有聯(lián)系的幾個(gè)小故事組成。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的，但仔細(xì)分析，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫(xiě)的一種深層的政治意識(shí)。如“莫談國(guó)事”的字條一幕比一幕多。這富有象征意義的紙條，揭示出在這三個(gè)軍閥政府的專制下，人民受苦受壓，是不能說(shuō)話的，同時(shí)也有力地說(shuō)明臨近解放的國(guó)民黨政府殘酷的事實(shí)真相。

②浮雕式人像展覽

作者老舍塑造人物形象有其獨(dú)特的方式。著重刻畫(huà)時(shí)代的、階級(jí)的、職業(yè)的和氣質(zhì)的特點(diǎn)以及地方色彩，作出各種社會(huì)典型的藝術(shù)概括，通過(guò)浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會(huì)面貌。如秦二爺是民族資本家，他出場(chǎng)時(shí)少年得志，對(duì)實(shí)業(yè)救國(guó)充滿信心，但顯示了民族資產(chǎn)階級(jí)的年幼無(wú)知。秦二爺轟趕饑民的惡劣態(tài)度，暴露了他和貧民格格不入的本性。經(jīng)過(guò)幾十年風(fēng)雨，他只剩下對(duì)現(xiàn)實(shí)和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺?shù)谋瘎∈桥f中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)性格和命運(yùn)的縮影。

③獨(dú)特的喜劇樣式

《茶館》中有不少悲劇性的場(chǎng)面，但是全劇的基調(diào)卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節(jié)和細(xì)節(jié)也往往以幽默的筆法表現(xiàn)出來(lái)。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物。王利發(fā)與秦仲義在社會(huì)風(fēng)浪中的命運(yùn)升沉都有相同之處，他倆都沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的下場(chǎng)。劇中也出現(xiàn)了一些權(quán)勢(shì)人物，如龐太監(jiān)、馬五爺及沈處長(zhǎng)，但從處理這些人物的漫畫(huà)式、剪影式的手法來(lái)看，他們也還是作為小人物來(lái)描寫(xiě)的。這些小人物都是老舍筆下幽默的對(duì)象，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲于喜，啼笑皆非的題材。

④誘人的語(yǔ)言魅力

《茶館》的語(yǔ)言特色最主要的就是真實(shí)、形象。如相面人唐鐵嘴來(lái)到“茶館”對(duì)王掌柜說(shuō)：“我不抽大煙了。”王掌柜聽(tīng)了很高興，即回答“那好”。他接著說(shuō)：“我改抽白面兒，大英帝國(guó)的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人，這福氣還小嗎？”即使不知他底細(xì)單憑這句話就知道他是一個(gè)無(wú)恥之徒了。從這富有幽默感、個(gè)性化的語(yǔ)言里，可以深深地體察到帝國(guó)主義不僅用槍炮打中國(guó)，而且還從體質(zhì)健康上進(jìn)行毒害的可恥行徑。

⑤側(cè)面透露的手法

作者通過(guò)縱、橫兩個(gè)側(cè)面來(lái)反映廣闊的社會(huì)生活。橫的側(cè)面：作者選取了裕泰茶館這個(gè)象征被摧殘的衰敗不堪的舊中國(guó)為觀察窗口，通過(guò)對(duì)出入茶館的各種人物的描寫(xiě)，來(lái)反映時(shí)代變遷?？v的側(cè)面：通過(guò)貫穿全劇的人物生活變遷，來(lái)反映社會(huì)演變。

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