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    梅田醫(yī)院vi設(shè)計

    發(fā)布時間:2023-05-01 21:22:24     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 64        

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    例如:原研哉,日本中生代國際級平面設(shè)計大師、日本設(shè)計中心的代表、武藏野美術(shù)大學(xué)教授。設(shè)計領(lǐng)域泛,于長野冬季奧運開、閉幕式節(jié)的節(jié)目紀念冊和2005年愛知縣萬國博覽會的文宣設(shè)計中,展現(xiàn)了深植日本文化的設(shè)計理念。在銀座松屋百貨更新設(shè)計中,橫跨空間到平面實踐整體設(shè)計的方向。在梅田醫(yī)院指示標志設(shè)計畫中,則表現(xiàn)出觸覺在視覺傳達中的可能性。
    另于“建筑家們的MACARONI展”、“REDESIGN——21世紀日常用品再設(shè)計展”中擔(dān)任總策劃,讓大家能從日常生活的觀點中獲得啟發(fā)。日常用品再設(shè)計展目前也正在世界巡回展出中,此展獲頒全世界 Industrial Design Biennale大賞,以及2000年度每日設(shè)計賞等。2004年在北京奧運會會徽的征集中獲得了第八名"搏動的行星,2005年寧波國際海報大賽中作為日本設(shè)計界的泰斗設(shè)計原研哉創(chuàng)意獎
    這個是資料,來自搜索的參考,是我最喜歡的設(shè)計師。
    我以前寫過他的一個評論:
    http://www.douban.com/review/1099856/
    設(shè)計中的設(shè)計
    2006-12-13 22:25:36 來自: luluinwater (天津)
    設(shè)計中的設(shè)計的評論 *****
    提要:什么是設(shè)計概論以及大師眼中的設(shè)計/概論是什么。如何把握形式與功能的天平以及歷史上形式與功能的簡要分析,對現(xiàn)代設(shè)計中形式和功能的平衡的簡要分析。作為設(shè)計者,應(yīng)該以何種態(tài)度去看待形式和功能之辯。
    借用原研哉之題,在短短的篇幅中,卻不能真正地說些什么。大師用畢生經(jīng)歷,總結(jié)設(shè)計理論,最后所得到的,往往是無數(shù)分岔道理上的一條,而不能真正得以藝術(shù)設(shè)計的全貌。不僅設(shè)計如此,其他學(xué)科也一樣。
    可以打一個并不完全恰當?shù)谋确?。概論思想之類,是食物里的鹽,而實踐運用,具體過程,是菜品本身。沒有不加鹽而顯得美味的菜,但是脫離實踐,空談鹽的美食,也顯得荒謬。大學(xué)課堂不是技術(shù)培訓(xùn)中心,大學(xué)所培養(yǎng)的人才,不是技工,而是能夠獨立思考的,具有獨立人格的人。大學(xué)對于設(shè)計者的培養(yǎng)目標也應(yīng)該如此。但是實際上,并不是開設(shè)一門專門教授獨立思考的課程,就能夠使得學(xué)生變得具有獨立思考和卓越的設(shè)計感覺。所謂設(shè)計概論,是一些廣泛和集中的理論,但是正是因為它僅僅算是鹽,因此它并不具備理論的系統(tǒng)性和實踐性。
    原研哉說設(shè)計,從工藝史說到現(xiàn)代主義,話鋒一轉(zhuǎn),開始說re-design,把話題聚焦到設(shè)計者該如何去重新反省,去考慮設(shè)計本身,而不是非設(shè)計的其他因素。討論的實質(zhì)在于,該如何去把握設(shè)計者和設(shè)計品的微妙聯(lián)系。設(shè)計中的設(shè)計,是設(shè)計者超越自我,超越世界歷史,把所有界限抹除,重新再來。無印良品不僅僅以其風(fēng)格上的微弱特征區(qū)別于其他產(chǎn)品,還以其對人和產(chǎn)品真正的思考,把設(shè)計推崇到了更高的程度。張永和說設(shè)計,說的是建筑,把建筑化為人和空間,人和人的關(guān)系去解讀,從他《作文本》中的第一個例子開始就開始解構(gòu)現(xiàn)實,把建筑幻化為關(guān)系公式,用"得到什么,因此怎樣"的邏輯,去重新設(shè)計建筑。王受之說產(chǎn)品,說建筑,說平面,講了很多歷史的東西,講設(shè)計歷史變遷,無數(shù)風(fēng)格潮起潮落,那么究竟什么才是不變的永恒呢?他給出了不止一個答案,在設(shè)計中,也不可能出現(xiàn)僅有一個答案的可能性。磯崎新說設(shè)計,談未來世界是廢墟,說流言城市,相信他不僅僅精通于后現(xiàn)代主義的建筑,更精通于卡爾唯諾的小說《看不見的城市》。大師提出觀點,不斷被推崇的新思路,就好像迎風(fēng)大旗,等人遠遠地觀望。究竟是不是應(yīng)該接受,該如何接受,何嘗不是一門學(xué)問。
    還是回想起美術(shù)史序言中的一句話,說理論之路,長而又長,沒有速成的方法,也沒有速食的思想。例舉許多理論上的東西,不是讓人變成老學(xué)究。而是在于,在坎坷曲折道路之中,能夠讓人看到前人辛勤一生的所得過程,去記住前人的腳步,在于引導(dǎo)自己的路子,少走彎路,找到捷徑新途。設(shè)計概論,也是如此的意義。在我眼中,設(shè)計中的設(shè)計,就是在于規(guī)劃設(shè)計思路,整理前進的姿態(tài)步伐。
    功能到形式,偽實用主義的危險
    在整個設(shè)計史中,功能與形式的重視程度,一直是以波形來回搖擺:水晶宮的機器世界最后引發(fā)了工藝美術(shù)運動,形式被推崇到及至之后又是反對多余形式,認為裝飾是罪惡的現(xiàn)代主義設(shè)計。流線型設(shè)計開始把功能和形式做了某種程度的統(tǒng)一:為了功能的實現(xiàn),形式上必須有所改變。而形式上的改變,恰恰不是為了裝飾,而是為了更好地實現(xiàn)功能。充滿未來感的流線主義設(shè)計是革命中的一個及至例子,一場功能與形式的革命,到了一個程度之后,開始慢慢地走向折衷和后現(xiàn)代主義。
    因此,回望功能與形式在歷史上發(fā)展的趨勢,我們可以對我們的時代作出一些關(guān)于功能與形式關(guān)系的預(yù)測。我們所處在的時代,是轉(zhuǎn)折性的時代,是人類的第二個千年,如果按照環(huán)境承受的角度來說,人類將會在第三個千年,用盡世界上所有的資源,并且按照正常繁殖的速度,使得自身的質(zhì)量超過地球質(zhì)量。也就是說,我們所處在的是一個理論上的轉(zhuǎn)折點。新材料必須不斷地被開發(fā)出來,新材料的開發(fā),必定帶來更多的形式上的可能性。而原先存在的可能性,尚未退出歷史的舞臺。功能與形式的概念和重要程度,是在這時候不斷模糊,不斷清除彼此的界限的。沒有存形式的工藝品,也不存在僅僅具有功能的產(chǎn)品。信息、觀念、材料,化作最小的元素,被有序無序地挑選組合,進入日常生活的每一個部分。在這個時候,無法單獨地把某個設(shè)計品的功能和形式做出剝離。
    也就是說:和以往不同,在當代我們已經(jīng)無法去單獨地去說,某個設(shè)計品完成了某種形式,或者說它具備了某種功能。因為品類的增加,使得選擇性不斷地加大,任何一個產(chǎn)品,都可以具備無數(shù)的可能性,并沒有標準的答案。和曾經(jīng)資源匱乏的時代相區(qū)別,在這個時代里,裝飾不是罪惡;與畏懼科技的時代相比,人機界面的不斷發(fā)展,以及生產(chǎn)方式的發(fā)展,使得人和機器的關(guān)系,不是更加疏遠,而是更加地親密起來。手工感和工業(yè)感的東西,在承載合適的功能的時候,他們的位置和價值幾乎是一樣的。
    題目中所說的偽實用主義,就是一種真實存在的,對于現(xiàn)代主義的迷信所導(dǎo)致的設(shè)計錯亂。許多人認為功能至上,形式次之。但是,在他們的辭典里,把功能的定義框在一個非常小的框架里,僅僅認為功能就是使用功能。這種降格,把功能曲解為使用,看上去是一種人本的設(shè)計,實際上忽視的正是人的心理因素。就好比為了維持交通秩序,而干擾了交通安全。人的心理滿足和人對設(shè)計品心里上的需求感,并不完全是由對產(chǎn)品的使用所達成的,形式上的多樣性,使得人們的心里對同一實用功能產(chǎn)品有了多種的選擇性,有了被以不同的形式所滿足的可能性。偽實用主義,就是以形式上的單薄為主要特點,偽裝了自己功能和形式上的弱點,化裝為現(xiàn)代主義設(shè)計的一種方式。
    我們在討論設(shè)計品的時候可以按照所謂的適合模式去重新思考:我們需要達到的功能、我們可以通過形式所達到的功能、我們需要什么樣的功能、什么樣的形式能夠適合我們的功能的達成。這些設(shè)問,都是對即將被設(shè)計的產(chǎn)品,做出規(guī)劃和思考的一種方法。在真正的設(shè)計之中,只有適合的:適合產(chǎn)品、適合受眾、適合傳播與適合表達,而沒有什么形式功能的小心權(quán)衡。
    意大利設(shè)計,被稱為自成風(fēng)格的設(shè)計,為什么能夠在整個設(shè)計史上占據(jù)如此的地位?在資源匱乏的年代,意大利家具設(shè)計用塑料做奢華品,在豐饒富強的時代,意大利人用新材料做新東西。保留了時代與民族的氣息,達成了功能使命的設(shè)計品,顯得人性,從容。意大利設(shè)計師提出了新理性設(shè)計,把元素列入設(shè)計品中,所做出的產(chǎn)品是單純的想法呈現(xiàn),功能呈現(xiàn),而不是單薄的無呈現(xiàn)的空白狀態(tài)。
    對于學(xué)生來說,一切要簡單得許多,可以算作是一種總結(jié)和簡化的思路過程:功能和形式的天平依然,但是對于真正的設(shè)計者而言,在設(shè)計的過程中,能夠把握天平的平衡固好,但是更重要的不是天平的平衡,而是整個設(shè)計品是否是向人的,是否是真正解決問題的東西。設(shè)計師不是藝術(shù)家,藝術(shù)家僅僅要求呈現(xiàn)自我精神,而設(shè)計師要解決的是大眾的問題,設(shè)計品就是大眾在某個層面的問題集合,被設(shè)計師用大眾所能夠接受的一種語言來闡述,并且給出多種多樣的答案。好的設(shè)計,不在于功能上的強大或者形式上的合適,而在于總體上是能夠以適當?shù)男问?,滿足適當?shù)墓δ堋_@里所說的功能,不僅是使用功能,還有受眾對于形式多樣和生活變化的需求,以及時代對于形式和功能變換程度的需求考慮。

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    書名:設(shè)計中的設(shè)計 | 全本TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

    作者:[日本] 原研哉TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

    譯者:紀江紅TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

    豆瓣評分:9.1TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

    出版社:廣西師范大學(xué)出版社TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

    出版年份:2010-09TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

    頁數(shù):480TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

    內(nèi)容簡介:本書是對原研哉的設(shè)計理念以及作品的沿承、發(fā)展的歸總。作為日本中生代設(shè)計師的中堅,原研哉的設(shè)計在某種程度上體現(xiàn)了現(xiàn)當代日本設(shè)計的精髓。他以一雙無視外部世界飛速發(fā)展變化的眼睛面對“日常生活”,以謙虛但同時尖銳的目光尋找設(shè)計被需要的所在,并將自己精確地安置在他的意圖能夠被賦予生命的地方。當我們的日常生活正在越來越陷入自身窠臼之時,他敏銳地感知到了設(shè)計的征候和跡象,并且自覺自主地挑戰(zhàn)其中的未知領(lǐng)域。他的設(shè)計作品顯現(xiàn)出來不落陳規(guī)的清新,在這樣的態(tài)度下,他拓展了設(shè)計的視野和范疇,在他所經(jīng)歷之處,嶄新的地平線不斷被發(fā)現(xiàn)和拓展。TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

    作者親自重新精心匯編多篇內(nèi)容,大幅延伸、修訂、擴增更豐富的圖文,以最權(quán)威的面貌結(jié)集成冊。TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

    大陸簡體版獨家收錄:北京前門再造計劃視覺系統(tǒng)提案TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

    新增內(nèi)容:RE-DESIGN[建筑師的通心粉展]、HAPTIC——五感的覺醒、SENSEWARE[長崎縣美術(shù)館視覺識別系統(tǒng)、斯沃琪集團尼古拉斯·G.哈耶克中心的標識系統(tǒng)]、白、無印良品[歷年視覺推廣方案]、從亞洲的頂端看世界[北京奧林匹克運動會標識設(shè)計競賽]、EXFORMATION[四萬十川、度假地]、設(shè)計到底是什么?[人類史起源的考察]……TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

    作者簡介:原研哉(1958— )日本中生代國際級平面設(shè)計大師,日本設(shè)計中心的代表,武藏野美術(shù)大學(xué)教授,無印良品(MUJI)藝術(shù)總監(jiān)。曾設(shè)計長野冬季奧運會開、閉幕式的節(jié)目紀念冊和2005年愛知縣萬國博覽會的文宣推廣材料,展現(xiàn)了深植日本文化的設(shè)計理念。在銀座松屋百貨更新設(shè)計中,實踐了橫跨空間和平面的整體設(shè)計觀念。在梅田醫(yī)院CI設(shè)計中,嘗試表現(xiàn)了觸覺在視覺傳達中的可能性。TEx創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

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    原研哉,日本中生代國際級平面設(shè)計大師、日本設(shè)計中心的代表、武藏野美術(shù)大學(xué)教授。設(shè)計領(lǐng)域泛,于長野冬季奧運開、閉幕式節(jié)的節(jié)目紀念冊和2005年愛知縣萬國博覽會的文宣設(shè)計中,展現(xiàn)了深植日本文化的設(shè)計理念。在銀座松屋百貨更新設(shè)計中,橫跨空間到平面實踐整體設(shè)計的方向。在梅田醫(yī)院指示標志設(shè)計畫中,則表現(xiàn)出觸覺在視覺傳達中的可能性。
    另于“建筑家們的MACARONI展”、“REDESIGN——21世紀日常用品再設(shè)計展”中擔(dān)任總策劃,讓大家能從日常生活的觀點中獲得啟發(fā)。日常用品再設(shè)計展目前也正在世界巡回展出中,此展獲頒全世界 Industrial Design Biennale大賞,以及2000年度每日設(shè)計賞等。2004年在北京奧運會會徽的征集中獲得了第八名"搏動的行星,2005年寧波國際海報大賽中作為日本設(shè)計界的泰斗設(shè)計原研哉創(chuàng)意獎
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    設(shè)計中的設(shè)計
    2006-12-13 22:25:36 來自: luluinwater (天津)
    設(shè)計中的設(shè)計的評論 *****
    提要:什么是設(shè)計概論以及大師眼中的設(shè)計/概論是什么。如何把握形式與功能的天平以及歷史上形式與功能的簡要分析,對現(xiàn)代設(shè)計中形式和功能的平衡的簡要分析。作為設(shè)計者,應(yīng)該以何種態(tài)度去看待形式和功能之辯。
    借用原研哉之題,在短短的篇幅中,卻不能真正地說些什么。大師用畢生經(jīng)歷,總結(jié)設(shè)計理論,最后所得到的,往往是無數(shù)分岔道理上的一條,而不能真正得以藝術(shù)設(shè)計的全貌。不僅設(shè)計如此,其他學(xué)科也一樣。
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    原研哉說設(shè)計,從工藝史說到現(xiàn)代主義,話鋒一轉(zhuǎn),開始說re-design,把話題聚焦到設(shè)計者該如何去重新反省,去考慮設(shè)計本身,而不是非設(shè)計的其他因素。討論的實質(zhì)在于,該如何去把握設(shè)計者和設(shè)計品的微妙聯(lián)系。設(shè)計中的設(shè)計,是設(shè)計者超越自我,超越世界歷史,把所有界限抹除,重新再來。無印良品不僅僅以其風(fēng)格上的微弱特征區(qū)別于其他產(chǎn)品,還以其對人和產(chǎn)品真正的思考,把設(shè)計推崇到了更高的程度。張永和說設(shè)計,說的是建筑,把建筑化為人和空間,人和人的關(guān)系去解讀,從他《作文本》中的第一個例子開始就開始解構(gòu)現(xiàn)實,把建筑幻化為關(guān)系公式,用"得到什么,因此怎樣"的邏輯,去重新設(shè)計建筑。王受之說產(chǎn)品,說建筑,說平面,講了很多歷史的東西,講設(shè)計歷史變遷,無數(shù)風(fēng)格潮起潮落,那么究竟什么才是不變的永恒呢?他給出了不止一個答案,在設(shè)計中,也不可能出現(xiàn)僅有一個答案的可能性。磯崎新說設(shè)計,談未來世界是廢墟,說流言城市,相信他不僅僅精通于后現(xiàn)代主義的建筑,更精通于卡爾唯諾的小說《看不見的城市》。大師提出觀點,不斷被推崇的新思路,就好像迎風(fēng)大旗,等人遠遠地觀望。究竟是不是應(yīng)該接受,該如何接受,何嘗不是一門學(xué)問。
    還是回想起美術(shù)史序言中的一句話,說理論之路,長而又長,沒有速成的方法,也沒有速食的思想。例舉許多理論上的東西,不是讓人變成老學(xué)究。而是在于,在坎坷曲折道路之中,能夠讓人看到前人辛勤一生的所得過程,去記住前人的腳步,在于引導(dǎo)自己的路子,少走彎路,找到捷徑新途。設(shè)計概論,也是如此的意義。在我眼中,設(shè)計中的設(shè)計,就是在于規(guī)劃設(shè)計思路,整理前進的姿態(tài)步伐。
    功能到形式,偽實用主義的危險
    在整個設(shè)計史中,功能與形式的重視程度,一直是以波形來回搖擺:水晶宮的機器世界最后引發(fā)了工藝美術(shù)運動,形式被推崇到及至之后又是反對多余形式,認為裝飾是罪惡的現(xiàn)代主義設(shè)計。流線型設(shè)計開始把功能和形式做了某種程度的統(tǒng)一:為了功能的實現(xiàn),形式上必須有所改變。而形式上的改變,恰恰不是為了裝飾,而是為了更好地實現(xiàn)功能。充滿未來感的流線主義設(shè)計是革命中的一個及至例子,一場功能與形式的革命,到了一個程度之后,開始慢慢地走向折衷和后現(xiàn)代主義。
    因此,回望功能與形式在歷史上發(fā)展的趨勢,我們可以對我們的時代作出一些關(guān)于功能與形式關(guān)系的預(yù)測。我們所處在的時代,是轉(zhuǎn)折性的時代,是人類的第二個千年,如果按照環(huán)境承受的角度來說,人類將會在第三個千年,用盡世界上所有的資源,并且按照正常繁殖的速度,使得自身的質(zhì)量超過地球質(zhì)量。也就是說,我們所處在的是一個理論上的轉(zhuǎn)折點。新材料必須不斷地被開發(fā)出來,新材料的開發(fā),必定帶來更多的形式上的可能性。而原先存在的可能性,尚未退出歷史的舞臺。功能與形式的概念和重要程度,是在這時候不斷模糊,不斷清除彼此的界限的。沒有存形式的工藝品,也不存在僅僅具有功能的產(chǎn)品。信息、觀念、材料,化作最小的元素,被有序無序地挑選組合,進入日常生活的每一個部分。在這個時候,無法單獨地把某個設(shè)計品的功能和形式做出剝離。
    也就是說:和以往不同,在當代我們已經(jīng)無法去單獨地去說,某個設(shè)計品完成了某種形式,或者說它具備了某種功能。因為品類的增加,使得選擇性不斷地加大,任何一個產(chǎn)品,都可以具備無數(shù)的可能性,并沒有標準的答案。和曾經(jīng)資源匱乏的時代相區(qū)別,在這個時代里,裝飾不是罪惡;與畏懼科技的時代相比,人機界面的不斷發(fā)展,以及生產(chǎn)方式的發(fā)展,使得人和機器的關(guān)系,不是更加疏遠,而是更加地親密起來。手工感和工業(yè)感的東西,在承載合適的功能的時候,他們的位置和價值幾乎是一樣的。
    題目中所說的偽實用主義,就是一種真實存在的,對于現(xiàn)代主義的迷信所導(dǎo)致的設(shè)計錯亂。許多人認為功能至上,形式次之。但是,在他們的辭典里,把功能的定義框在一個非常小的框架里,僅僅認為功能就是使用功能。這種降格,把功能曲解為使用,看上去是一種人本的設(shè)計,實際上忽視的正是人的心理因素。就好比為了維持交通秩序,而干擾了交通安全。人的心理滿足和人對設(shè)計品心里上的需求感,并不完全是由對產(chǎn)品的使用所達成的,形式上的多樣性,使得人們的心里對同一實用功能產(chǎn)品有了多種的選擇性,有了被以不同的形式所滿足的可能性。偽實用主義,就是以形式上的單薄為主要特點,偽裝了自己功能和形式上的弱點,化裝為現(xiàn)代主義設(shè)計的一種方式。
    我們在討論設(shè)計品的時候可以按照所謂的適合模式去重新思考:我們需要達到的功能、我們可以通過形式所達到的功能、我們需要什么樣的功能、什么樣的形式能夠適合我們的功能的達成。這些設(shè)問,都是對即將被設(shè)計的產(chǎn)品,做出規(guī)劃和思考的一種方法。在真正的設(shè)計之中,只有適合的:適合產(chǎn)品、適合受眾、適合傳播與適合表達,而沒有什么形式功能的小心權(quán)衡。
    意大利設(shè)計,被稱為自成風(fēng)格的設(shè)計,為什么能夠在整個設(shè)計史上占據(jù)如此的地位?在資源匱乏的年代,意大利家具設(shè)計用塑料做奢華品,在豐饒富強的時代,意大利人用新材料做新東西。保留了時代與民族的氣息,達成了功能使命的設(shè)計品,顯得人性,從容。意大利設(shè)計師提出了新理性設(shè)計,把元素列入設(shè)計品中,所做出的產(chǎn)品是單純的想法呈現(xiàn),功能呈現(xiàn),而不是單薄的無呈現(xiàn)的空白狀態(tài)。
    對于學(xué)生來說,一切要簡單得許多,可以算作是一種總結(jié)和簡化的思路過程:功能和形式的天平依然,但是對于真正的設(shè)計者而言,在設(shè)計的過程中,能夠把握天平的平衡固好,但是更重要的不是天平的平衡,而是整個設(shè)計品是否是向人的,是否是真正解決問題的東西。設(shè)計師不是藝術(shù)家,藝術(shù)家僅僅要求呈現(xiàn)自我精神,而設(shè)計師要解決的是大眾的問題,設(shè)計品就是大眾在某個層面的問題集合,被設(shè)計師用大眾所能夠接受的一種語言來闡述,并且給出多種多樣的答案。好的設(shè)計,不在于功能上的強大或者形式上的合適,而在于總體上是能夠以適當?shù)男问?,滿足適當?shù)墓δ?。這里所說的功能,不僅是使用功能,還有受眾對于形式多樣和生活變化的需求,以及時代對于形式和功能變換程度的需求考慮。

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