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民俗服裝vi設計（民俗風格服裝設計）

發(fā)布時間：2023-04-30 03:32:10 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 51

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本文目錄:

彝族白色披風斗篷代表什么
色彩在VI設計中的影響（作用）

民俗服裝vi設計（民俗風格服裝設計）

彝族白色披風斗篷代表什么

察爾瓦”和“披氈”──涼山彝族的代表性符號
服飾是民族識別的重要依據之一，各具特色的傳統(tǒng)服飾早已同各自的民族形象融為一體，成為該民族重要的形象特征。在有關涼山彝族的攝影和繪畫作品或是影像、文字資料中，“天菩薩”、“英雄結”、“百褶裙”、“察爾瓦”、“披氈”等以高頻的出現率向受眾傳達出這個族群的信息，觀眾會迅速地把握這幾個形象特征，從而將其辨識出來。從某種意義上說，服飾好比是涼山彝族的一個VI（Visual Identity，視覺識別）系統(tǒng)，“天菩薩”、“英雄結”和“百褶裙”分別是涼山彝族男子和女子的符號，而涼山彝族男女老幼四季皆披的“察爾瓦”和“披氈”則是更具有概括性的標識，起著“族徽”作用。
服飾能成為族群的標識，在于它的符號性功能。正如法國美學家羅蘭·巴特所述：“衣著是規(guī)則和符號的系統(tǒng)化狀態(tài)，它是處于純粹狀態(tài)中的語言。”（1987：21－22）在涼山彝族服飾系統(tǒng)中，披氈和察爾瓦作為最具代表性的服飾，既是一個區(qū)別其他民族的獨立符號，成為一個群體標識，又是彝族符號系統(tǒng)的一部分，成為內部支系、地域、次方言區(qū)之間文化認同的信號。而這個圖像語言的潛臺詞則有著豐富的指向，涉及涼山彝族的歷史文化、民俗信仰、地域特征、民族與審美心理結構等各方面的內蘊。
二、涼山彝族的披衣服飾的物態(tài)形式
民族學家告訴我們，人類最早的上衣便是“披肩”，比如一塊獸皮。從發(fā)生學的角度來闡釋，在寒冷季節(jié)，人們面對篝火圍成一圈，為了遮蓋背火一邊的肩和背就需要使用披肩或斗篷。形似披風的上衣直到現在還為世界很多民族所沿用，只是形式各有不同。（林耀華，1997：422－423）在我國西南民族地區(qū)廣泛流行的披衣服飾，因民族和支系差別而形態(tài)各異，也被賦予了各自的文化內含。涼山彝族的披衣服飾以獨特的“能指”表現形式和豐富的“所指”寓意起著民族標識的功能。
服飾符號的“能指”即服飾的物態(tài)形式，包括服飾的形制、質地、色彩、圖案等。涼山彝族披衣服飾裝飾有圖案的并不多，也不普遍，其獨特性更多是通過款式造型、質料和色彩來傳達。主要樣式便是羊毛制成的披氈、察爾瓦，也有其他一些特殊材料制成的蓑衣等。羊毛選料以柔軟的小羔羊絨毛為上品，猶以甘洛一帶所產為佳，色彩有染為藍色的，也有依黑白羊毛原色不染的，以黑為上。披氈彝族稱“杰史”，一般以3斤或5斤羊毛搟制而成。傳統(tǒng)披氈有雙層與單層之分，單層披氈用于日常勞動所穿，而雙層披氈是節(jié)日盛裝（見圖1），用于隆重的正式場合。單層披氈是將羊毛剪下后經洗、曬、彈毛、濕水卷簾、竹棍搓揉搟氈等幾道工序后，上方提褶，用一毛制繩嵌線收為領制成。披氈質量要求厚薄均勻、扎實，能如篾席般立于平地不倒。雙層披氈則是在搟制成單層披氈后，再加水打濕疊成2寸寬的皺褶?。ㄒ话銥?0－90褶），用夾板夾起曬一日方成①。察爾瓦，彝語稱“瓦拉”，是先將洗凈彈松軟的綿羊毛捻成單股細線，又將單股細線擰成雙股粗毛線，再將粗毛線以“人”字斜紋織成幅寬7寸左右的條幅毛布，然后將11－13幅毛布拼接編制而成整幅的察爾瓦，上端也用羊毛編成的粗繩收口，下端流30厘米左右的流蘇。單層披氈常穿在察爾瓦內，成為兩件一套，以御嚴寒，也可獨自分開穿（見圖2）。
涼山地區(qū)披衣服飾形制大體相似，但各次方言區(qū)在造型、用色、裝飾等方面風格各異，其中不乏富有特色的形態(tài)。依諾（美姑為代表）地區(qū)男子瓦拉無穗（如圖3），縫制所用的毛料粗布是以平紋織成，彝稱“帕波息勒”，意為無須瓦拉，以灰白色（羊毛原色）為主，下擺用兩條青布條和一條約10厘米寬的青布滾貼做飾，形成橫向飾帶，為此地區(qū)所特有。依諾地區(qū)女子披氈也極富特色，當地彝稱“史吉”（如圖4），意為用針縫納過的披氈，多為深藍色或黑色。一般以3層泡氈重疊后，用線密絎而成，腰以下收束，等距鑲嵌4至5條寬約1寸的同質毛料，再往下水平鑲以3層荷葉邊毛氈。從服裝美學來講，用于腰部的水平線具有收攏的效果，很能體現女性苗條的身段，而以荷葉邊裝飾構成的曲線，也有溫柔優(yōu)美流暢之感，適合表現女性溫和、圓潤的陰柔之美，給人以優(yōu)美輕盈的韻律美感。相較之下，圣乍（喜德、越西為代表）地區(qū)的察爾瓦（如圖5）則最為華麗，多染成青、藍色，項背、下擺周邊鑲有紅、黃牙邊和青色襯布，或用彩線盤成連續(xù)花邊圖案，飾以方格紋、斜紋、水波紋及南瓜籽紋等紋樣，下端垂飾一尺盈的繩穗。所地（布拖、普格為代表）地區(qū)察爾瓦多為藍、黑色，在項背和下擺嵌一塊青布條，嵌紅、黃細牙布，樸素大方（如圖6）。此地區(qū)男子的一種特色披衣彝稱為“約那阿莫支”（見圖7），意為羊皮大衣，由5張以上的整綿羊皮縫制而成，顏色有白、灰、黑、雜色四種，其中以全黑最貴重。布拖地區(qū)女子披衣的獨特形制是一種線納的厚實毛氈坎肩披掛，毛氈坎肩袖籠短而窄小，領口小，雙手不穿袖孔，挺括厚實。整個外輪廓為單純的方形的塊面，顯得樸實莊重，簡潔大方。
三、涼山彝族披衣服飾的符號所指
服飾的符號所指，即服飾符號的意義要素，指被符號的能指層面加以指述、表現和傳達的內涵，包括服飾所指述的歷史、神話、傳說，摹狀的天象、人事、圖騰，紀念的祖靈、神物以及祈求的愿望、宣泄的感情和傳達的其他種種信息。（鄧啟耀，2002：274）
身著披氈、察爾瓦，佩掛英雄帶（彝稱“都塔”）的彝人，風神豪爽，儼然一派古代騎士的打扮。涼山彝族披衣服飾所展示的古韻遺風，首先印證的是它古老悠久的歷史。披裹式服飾是一種較原始的衣式，最初直接用草、樹葉、樹皮或獸皮披裹在身上，起遮暑御寒的作用。古方志中多有對彝族先民披獸皮作衣的記載：尋傳蠻“俗無絲棉布帛，披波羅（虎）皮”；東烏蠻“土多牛馬，無布帛，男女悉披牛羊皮”。（唐《云南志》）披氈則是對獸毛的進一步加工，察爾瓦是羊毛捻線織成布后編織而成，在工藝上又進一步發(fā)展到紡織階段。在今天的涼山地區(qū)，除保存完好的傳統(tǒng)搟氈、織布工藝外，仍然可看到保存完好的由松草、樹皮、牦牛毛（皮）、羊皮、馬尾毛、棕毛、雞毛等各種植物和動物毛皮材料制成的披衣（如圖8），被稱為是人類服飾的活化石，也是一部活的服飾史。而在彝族古籍中，氈子的來歷自有其說法?！段锸技o略·氈子》篇中說：“到洪吉時代，羊毛彈紛紛，線拉砰砰響，搟出青銀氈，搟出紅金氈。天上凡間人，用它擋霜雪，用它遮風雨。阿武那時代，制作彈毛弓，制作搟氈簾，九百斤羊毛，搟一領披氈?！睔肿拥漠a生，是有由來的。1963年云南昭通后海子中寨發(fā)現的東晉霍承嗣墓，西壁繪有人物四列，有兩列頭頂梳尖髻、身著披氈的人物，與今天涼山彝族著裝幾乎相同，這幅壁畫已被作為彝族服飾古老形制的有力物證而被廣泛引用（見圖9）。
這幅有披氈人物的壁畫，也透露出一些有關彝族族源的信息。據涼山彝族民間現存的古籍《招魂經》、《指路經》記載，今天涼山彝族的祖先古候、曲涅兩大氏族是在70多代以前（約西漢時期）從云南昭通一帶遷徙過來的，這與壁畫的出土地點相吻合。至于彝族更早的族源，學界一直存有多種說法，其中影響最大的是北來氐羌說。林耀華先生在《涼山彝家的巨變》中也曾指出，由黑彝對牧畜的重視，猜測彝人原來為牧畜的民族。（1995：61）搟氈被視為是游牧民族的傳統(tǒng)手工技藝，現在涼山彝族服飾中仍普遍保留了采用羊毛和羊皮的傳統(tǒng)，并以此為貴。聯(lián)系其崇羊、尚黑、貴左、父子連名、送靈歸祖等習俗，以此推測出彝族先民與古羌部族存有很大關聯(lián)。
同許多古老的民族一樣，彝族信仰萬物有靈，有多種動物和植物圖騰。服飾中體現的圖騰信仰除隱寓于各種獨特的紋飾外，往往表現為形體和色彩的異質重構。人類容易對宇宙間超自然的力量產生信仰，并慣常以類比的方式加以解釋，依照現實物質的特征，如顏色、形狀、質地等將其視為是有靈魂物質加以崇拜。戴平在《中國民族服飾文化研究》中說，彝族人身披瓦拉，頭結英雄結（茲體），留天菩薩（俄體），蹲時的整體造型正好似葫蘆的形狀，認為這是彝族葫蘆崇拜的折射。（1994：89）葫蘆崇拜多是與生殖繁衍相聯(lián)的，中國許多民族都有葫蘆生人的傳說，如彝、苗、布依、佤等民族都將葫蘆視為祖先。（劉堯漢，2002：10）而據劉小幸女士在越西縣申果莊村的田野調查，在涼山彝族“尼木出畢”（送祖靈）的儀式中，就有一個步驟是畢摩向后拋灑蕎麥粉，身后的家族男丁就爭相用披氈接住，接得越多則表示越興旺。①蕎麥粉象征祖靈的生殖能力，而用披氈作盛器，是否與披氈似葫蘆象征母體有關，還是只是一個便捷的工具，其蘊義還有待進一步考證。這些都是學者的推測，但也不失為一種見解。也有人認為，彝族披衣展開的形狀如展翅的雄鷹，在彝族舞蹈動作中，亦常有展開披氈或瓦拉模擬雄鷹的造型（如圖10），這也與彝族崇拜鷹有關。彝人將鷹當成自己的圖騰始祖，涼山彝族對鷹的崇拜存在于各種民間傳說和宗教、民俗事象中，如彝族古代英雄支格阿爾傳說就是鷹的兒子。此外，彝族披衣服飾外輪廓三角形的造型，也有大山的氣魄，隱含了彝人對山的崇拜，崇尚博大與豪邁。涼山彝族的披衣服飾，同樣反映出彝人尚黑、以黑為貴的傳統(tǒng)習俗。如披氈和察爾瓦是以純黑羊毛原色制成的為貴。再如所地方言區(qū)特別是布拖一帶最為流行的羊皮大衣，最貴重的要全以純黑色羊皮縫成，需主人選擇5－7只純黑良種羊定養(yǎng)、定期修剪，三年后方得皮制成，彌足珍貴。
一方面，這種披衣至今仍是涼山彝族男女老幼常用的服飾，顯示了它自身很強的實用性。厚實寬大的披氈和察爾瓦，可裹全身，也可做墊、蓋，晴可遮日，雨可避水，日可作衣，夜可作被，就如同一間流動的氈屋，抗拒著高寒山區(qū)的雨雪風霜。但另一方面，這種披衣著裝后包裹著的嚴實狀態(tài)和同一地區(qū)一種服飾呈現出的多種款式，也折射出自給自足的農、林、牧自然經濟和地理環(huán)境導致的山地文化特征和封閉性，形成整體認同前提下的若干群落式斷裂，反映出涼山彝族社會重家支血親的習俗。相互間服飾上的差異和本家支內部對傳統(tǒng)的堅守，以及心理上的自我封閉，皆可視為對山地文化這種自然景觀的無意識認同產物。
從整體來看，民族服飾是作為一類人的裝束而存在，有別于掛起來的衣服，因而帶上了人的屬性，烙上了群體的印記。在穿著者、衣服飾物和著裝方式這三個服飾的基本因素中，任何一個因素的變化都會形成不同的著裝態(tài)。因而同樣是披衣，彝族的察爾瓦和納西人的“披星戴月”、藏族人的披背風格迥異，這是裝束的不同產生的差異。單獨而言，涼山彝族每種款式的服飾都是一個謹嚴而精細的集合體，也遵循了服飾美學的法則，不同的披衣樣式又與各地不同款式的彝族服飾呼應，構成協(xié)調的整體風貌。以女性服飾為例，依諾地區(qū)的鑲有三層荷葉邊的披氈與荷葉帽（彝稱“俄爾”）（如圖4）、圣乍地區(qū)飾花的察爾瓦與繡有精美挑花的頭帕（彝稱“俄發(fā)”）（如圖5）、所地地區(qū)挺括厚實的坎肩與高頂圓盤帽（如圖11）之間在形式上都是互相照應、相映成趣的。
從日常勞動穿的簡潔單層披氈到各地區(qū)各種特色形制的披衣，從簡單的防護用具演變到節(jié)日盛裝，都反映出這個愛美的民族于服飾的實用性之外對服飾審美性的追求：粗獷博大的同時也不乏陰柔秀美。涼山彝族奴隸社會博物館收藏有一件由不同形狀并刻有不同圖案的金片和銀片制作而成的金銀披衣（如圖12），可謂是彝族服飾奢華的極至，這件金銀披衣并無太多實用性，只是用于主人節(jié)日盛裝出行，顯示其富有和地位。常裝披衣的簡潔大方與盛裝披衣的豪奢華美，形成極端鮮明的對比，也是彝人獨特的價值觀和消費觀的折射。
四、彝族披衣服飾的超越性——恒久的標識
綜觀中國民族服飾，特別是藏彝走廓諸民族，披衣服飾在其中占有重要位置，有著跨文化的屬性。披氈和察爾瓦因其簡潔的形制和實用便捷，超越了時間、地理、支系，至今仍是涼山彝族的基本服飾，也因其凝聚了民族的歷史文化內含，具有了符號的屬性，有著多重的意義所指，并且延伸向未來。
今天的紡織和服裝業(yè)幾乎都已被現代的機器生產取代，涼山彝族用的察爾瓦和披氈因為加工工序復雜和需求量有限，主要還是靠傳統(tǒng)工藝制造。同其他少數民族地區(qū)一樣，涼山地區(qū)同樣經歷著“現代化”的變遷，在很多漢化程度較深的地區(qū)，很多年輕人平時已不穿傳統(tǒng)彝族裝而改穿漢裝，只是多在外出時仍披上一件披氈或察爾瓦，一是出于實用的考慮，另外也是成為區(qū)別當地漢人的外在形象標識，這是經濟發(fā)展、旅游開發(fā)、周邊漢文化浸入等影響對彝族傳統(tǒng)服飾的沖擊。但是，我們也沒有理由將民間傳統(tǒng)鎖定在某個靜止的時間盒子中，族群間的交流與融合，使得區(qū)域文化必然經歷各種各樣的變遷，這是符合歷史演變的。在受全球化影響和以經濟建設為中心的當代中國，這種轉變尤為明顯。而此時，民族民間文化是任其消失還是自覺承傳、更新，便是值得我們深思的問題。是被動的改變，還是主動的求變，從當下的情況來看，涼山彝人選擇了后者。以服飾為例，昭覺縣從2004年起開始舉辦一年一度彝族服飾文化節(jié)，積極從理論研究和服飾設計實踐探索彝族傳統(tǒng)和現代服飾，2005年昭覺彝族服飾文化節(jié)中，一款榮獲大獎的現代冬裝便是以彝族披氈為設計創(chuàng)作原型（如圖13）。在這里，披衣服飾也作為彝族服飾文化的傳統(tǒng)基因被利用到了現代服飾的設計中，實現了傳統(tǒng)與現代的嬗變。一種最為普通的服裝樣式將被繼續(xù)演繹得多姿多彩，成為彝人恒久的標識。

民俗服裝vi設計（民俗風格服裝設計）

色彩在VI設計中的影響（作用）

色彩在VI設計中的作用是非常舉足輕重的。
設計是人類藝術與現實的應用，是人類的進步及現代科學的揭示。然而人類對色彩的感覺是一個復雜而微妙的心理、生理及化學和物理的過程。色彩會使人產生某種情緒，比如在感情上產生寒暖感、輕重感、軟硬感和強弱惑，以及在心理上產生明快與憂郁、興奮與恬靜等效應。
VI設計的主要組成部分色彩設計是指根據需要設計一套配色方案。當看到相關顏色時人們就會聯(lián)想到相關的功能，或產生相應的情緒。例如北京奧運會的色彩設計，當藍綠漸變的色彩出現時，人們會自然聯(lián)想到到水上項目。在我們平時的VI設計項目中，企業(yè)的內部裝修、企業(yè)員工的服裝、引導標志等色彩也會對顧客產生不同的心理效果，可見色彩在VI設計中的作用是非常舉足輕重的。

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