解構(gòu)主義景觀設(shè)計(jì)（解構(gòu)主義景觀設(shè)計(jì)的代表作品）

大家好！今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于解構(gòu)主義景觀設(shè)計(jì)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全球各地，相關(guān)業(yè)務(wù)請(qǐng)撥打電話：175-8598-2043，或添加微信：1454722008（行業(yè)最低價(jià)）

文章目錄列表:

• 1、世界上的建筑很多，也有不同的風(fēng)格、格式。舉例一下有哪種風(fēng)格的建筑，需要圖片！

• 2、貝聿銘、蓋里、隈研吾...大師的一生都藏在他們?cè)O(shè)計(jì)的博物館里

• 3、世界上近代最有名的設(shè)計(jì)師有哪些？舉出10個(gè)

• 4、室內(nèi)設(shè)計(jì)與園林設(shè)計(jì)有什么區(qū)別

一、世界上的建筑很多，也有不同的風(fēng)格、格式。舉例一下有哪種風(fēng)格的建筑，需要圖片！

建筑風(fēng)格主要類別

1.按國(guó)家（民族）和地區(qū)分

中國(guó)風(fēng)格、日本、新加坡風(fēng)格、英國(guó)風(fēng)格、法國(guó)風(fēng)格、美國(guó)風(fēng)格、等。

常用一個(gè)地區(qū)概括，如：歐陸風(fēng)格、歐美風(fēng)格、地中海式風(fēng)格、澳洲風(fēng)格、非洲風(fēng)格、拉丁美洲風(fēng)格等

2.按建筑物的類型分

住宅建筑風(fēng)格、別墅建筑風(fēng)格、寫(xiě)字樓建筑風(fēng)格、商業(yè)建筑風(fēng)格、宗教建筑風(fēng)格、其他公共（如學(xué)校、博物館、政府辦公大樓）建筑風(fēng)格等

3.按照歷史發(fā)展流派分

（1）古希臘建筑風(fēng)格，約公元前800年至公元300年

（2）古羅馬建筑風(fēng)格，約公元前300年至公元365年，羅馬建筑風(fēng)格正是歐洲建筑藝術(shù)的重要淵源

（3）歐洲中世紀(jì)建筑風(fēng)格，公元400年至1400年，封建領(lǐng)主經(jīng)濟(jì)占統(tǒng)治地位，城堡式建筑盛行

（4）文藝復(fù)興建筑風(fēng)格，公元1420至1550年，建筑從經(jīng)驗(yàn)走向科學(xué)化，不斷沖破學(xué)院式、城堡式的封閉

以上四類可稱為古典主義建筑風(fēng)格

（5）新古典主義建筑風(fēng)格。

這一風(fēng)格曾三度出現(xiàn)，最早一次是1750至1880，他是歐洲古典主義的最后一個(gè)階段，其特點(diǎn)是體量宏偉，柱式運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)，而且很少用裝飾。另一次出現(xiàn)在1900-1920年，帶有一定的復(fù)古特征。第三次出現(xiàn)在1982年，其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來(lái)，并加入新形勢(shì)，這一風(fēng)格在當(dāng)今世界各國(guó)頗為流行。

（6）現(xiàn)代評(píng)論風(fēng)格，1960-1975。緣自西方60年代興起的“現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”他是運(yùn)用新材料、新技術(shù)，建造適應(yīng)現(xiàn)代生活的建筑，外觀宏偉壯觀，很少使用裝飾。

（7）后現(xiàn)代主義風(fēng)格，亦稱“后現(xiàn)代派”，1980年開(kāi)始出現(xiàn)。這一風(fēng)格的建筑在建筑設(shè)計(jì)中重新引進(jìn)了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時(shí)期具有歷史意義的局部，但不復(fù)古。

4.按建筑方式來(lái)分

（1）哥特式建筑風(fēng)格。

盛行于眾世紀(jì)1050-1550，以宗教建筑為多，最主要的特點(diǎn)是高聳的尖塔，超人的尺度和繁縟的裝飾，形成統(tǒng)一向上的旋律。

（2）巴洛克建筑風(fēng)格。

1600-1760，他是幾乎最為講究華麗、裝飾的一種建筑風(fēng)格，即使過(guò)于繁瑣也要刻意追求。

（3）洛可可建筑風(fēng)格。

1750-1790，主要起源于法國(guó)，代表了巴洛克風(fēng)格的最后階段，主要特點(diǎn)是大量運(yùn)用半抽象題材的裝飾。

（4）木條式建筑風(fēng)格。

一種純美洲民居風(fēng)格，主要特點(diǎn)是水平式、木架骨的結(jié)構(gòu)。

（5）園林風(fēng)格。

從20世紀(jì)70年代開(kāi)始流行，這種風(fēng)格在深圳場(chǎng)當(dāng)作概念炒作，其特點(diǎn)是通過(guò)環(huán)境規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)，栽植花草樹(shù)木，提高綠化，并圍繞建筑營(yíng)造園林景觀。

（6）概念式風(fēng)格。

90年代開(kāi)始在國(guó)際上流行，其實(shí)是一種模型建筑，它更多的來(lái)余人的想象，力求擺脫對(duì)建筑本身限制和約束，而創(chuàng)再出一種個(gè)性化色彩很強(qiáng)的建筑風(fēng)格。

當(dāng)今中國(guó)建筑風(fēng)格分類解析

1.歐陸風(fēng)格

“粉紅色外墻，白色線條，通花欄桿，外飄窗臺(tái)，綠色玻璃窗”，這種所謂歐陸風(fēng)格的建筑類型，主要以粘貼古希臘古羅馬藝術(shù)符號(hào)為特征，反映在建筑外形上，較多的出現(xiàn)山花尖頂、飾花柱式、寶瓶或通花欄桿、石膏線腳飾窗等處理，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，在色彩上多以沉悶的暗粉色及灰色線腳相結(jié)合，另外，這一類建筑繼承了古典三段式的一起表象特征，結(jié)合裙樓、標(biāo)準(zhǔn)層及頂層、女兒墻加以不同的裝飾處理。

2.新古典主義風(fēng)格。

新古典主義風(fēng)格的建筑外觀吸取了類似“歐陸風(fēng)格”的一些元素處理手法，但加以簡(jiǎn)化或局部適用，配以大面積墻及玻璃或簡(jiǎn)單線腳構(gòu)架，在色彩上以大面積線色為主，裝飾味相對(duì)簡(jiǎn)化，追求一種輕松、清新、典雅的氣氛，可算是“后歐陸式”較之前者則又進(jìn)一步理性。目前國(guó)內(nèi)這種建筑風(fēng)格較多，屬于主導(dǎo)型的建筑風(fēng)格。

3.現(xiàn)代主義風(fēng)格。

現(xiàn)代風(fēng)格的作品大都以體現(xiàn)時(shí)代特征為主，沒(méi)有過(guò)分的裝飾，一切從功能出發(fā)，講究造型比例適度、空間結(jié)構(gòu)圖明確美觀，強(qiáng)調(diào)外觀的明快、簡(jiǎn)潔。體現(xiàn)了現(xiàn)代生活快節(jié)奏、簡(jiǎn)約和實(shí)用，但又富有朝氣的生活氣息

4.異域風(fēng)格。

這類建筑大多是境外設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)，其特點(diǎn)是將國(guó)外建筑式“原版移植”過(guò)來(lái)，植入了現(xiàn)代生活理念，同時(shí)又帶有其種種異域情調(diào)空間。

5.普通風(fēng)格。

這類建筑很難就其建筑外觀在風(fēng)格上下定義，他們的出現(xiàn)大概與商品房開(kāi)發(fā)所處的經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段、環(huán)境或開(kāi)發(fā)商的認(rèn)識(shí)水平、審美能力和開(kāi)發(fā)實(shí)力有關(guān)。建筑形象平淡，建筑外立面樸素，無(wú)過(guò)多的裝飾，外墻面的材料義務(wù)細(xì)致考慮，顯得普通化。

6.主題風(fēng)格。

主題型樓盤(pán)是房地產(chǎn)策劃的產(chǎn)物，2000年流行一時(shí)。這種樓盤(pán)以策劃為主導(dǎo)，構(gòu)造樓盤(pán)的開(kāi)發(fā)主題和營(yíng)銷主題，規(guī)劃設(shè)計(jì)依此為依據(jù)展開(kāi)。

你所需要的深受群眾喜愛(ài)的圖片就不要找了。每個(gè)人的審美觀念都不同，各種風(fēng)格的代表作也不是一個(gè)兩個(gè)，要找?guī)讉€(gè)適合大眾的實(shí)在太難。風(fēng)格的多元化就是不同審美觀所帶來(lái)的。我個(gè)人比較喜歡的有洛可可式、現(xiàn)代主義派以及解構(gòu)主義的一些作品。他們的代表作你可以在網(wǎng)上輕易的搜到，都是十分聞名的。而群眾能夠接受的建議你找一些端莊大氣而又不出格的~咱中國(guó)老百姓還是比較保守的。以上只是簡(jiǎn)介，你要知道的更詳細(xì)最好去圖書(shū)館查資料。網(wǎng)上的基本沒(méi)太專業(yè)的東西。一本中國(guó)建筑史、一本外國(guó)建筑史，簡(jiǎn)略翻翻你就會(huì)有答案。

二、貝聿銘、蓋里、隈研吾...大師的一生都藏在他們?cè)O(shè)計(jì)的博物館里

以下文章來(lái)源于鳳凰空間 ，作者孫琬童

人人都愛(ài)博物館，因?yàn)檫@些帶有濃重 歷史 、科學(xué)、文化藝術(shù) 氛圍的空間，承載了太多人類文明的積淀和回響，逛博物館，就是在進(jìn)行一場(chǎng)不斷發(fā)現(xiàn)的旅行。

而 博物館建筑 本身，也像藝術(shù)品一樣，凝聚了設(shè)計(jì)建造者們的心血與思考。

（圖源：pixabay）

- 01 -

勒·柯布西耶：國(guó)立西洋美術(shù)館

一座無(wú)限生長(zhǎng)的博物館

坐落于日本上野公園的國(guó)立西洋美術(shù)館，是20世紀(jì)著名建筑大師柯布西耶的作品，于1959年竣工。

這座建筑，凝聚了柯布西耶30多年的思考，是柯布西耶早期 “可生長(zhǎng)博物館” 概念的實(shí)現(xiàn)。建筑像螺旋的貝殼一樣，可以向外側(cè)無(wú)限增長(zhǎng)，隨時(shí)可以滿足擴(kuò)建的需要。

當(dāng)時(shí)柯布西耶的想法是在上野公園打造一個(gè)建筑群，除了美術(shù)館之外，還包括劇場(chǎng)、臨時(shí)展館、室外展場(chǎng)等，但由于預(yù)算有限，只建了美術(shù)館。

國(guó)立西洋美術(shù)館（圖源：Archdaily）

早在1929年，柯布西耶便提出了一個(gè)“世界城”的構(gòu)想， “世界城”中的核心就是世界博物館 。而“可生長(zhǎng)博物館”（Musée à croissance illimitée）的模型，最早出現(xiàn)在1939年柯布西耶的一張草圖上。

（圖源：Archdaily）

柯布西耶設(shè)計(jì)的 印度亞美德城美術(shù)館 以及 昌迪加爾博物館暨畫(huà)廊 ，也都實(shí)施了“無(wú)限生長(zhǎng)”的概念，在建造時(shí)留下了成長(zhǎng)空間，希望今后能繼續(xù)擴(kuò)建。

印度亞美德城美術(shù)館（圖源：Archdaily）

后來(lái)，勞埃德·賴特的 古根海姆博物館 也采用了類似的想法，展廳圍繞著大廳螺旋上升，最終形成一座收藏文明的“金字塔”。

紐約古根海姆博物館（圖源：pixabay）

- 02 -

密斯·凡·德羅：柏林新國(guó)家美術(shù)館

凝聚畢生感悟的“帕特農(nóng)神廟”

密斯·凡·德羅，是20世紀(jì)最有影響力的現(xiàn)代主義建筑師之一，曾擔(dān)任德國(guó)包豪斯學(xué)校的校長(zhǎng)。

1961年，德國(guó)柏林政府發(fā)出邀請(qǐng)，希望密斯能回到故鄉(xiāng)主持柏林新國(guó)家美術(shù)館的設(shè)計(jì)工作。密斯毫不猶豫地接受了柏林政府的提議，他立志建造一座能夠跨越到新世紀(jì)的美術(shù)館館，美術(shù)館的規(guī)劃始于1963年，建造完成于密斯去世前的1968年。 這是密斯最后的建筑作品 ，他將畢生的感悟凝聚在此，有人稱， 這座建筑是鋼與玻璃的現(xiàn)代“帕特農(nóng)神廟”。

柏林新國(guó)家美術(shù)館（圖源：Archdaily）

在經(jīng)過(guò)6年的修復(fù)工作后，耗資1.1億歐元的柏林新國(guó)家美術(shù)館于2021年重新開(kāi)放，這是一個(gè)大屋頂下的巨大方形空間， 鋼鐵構(gòu)架和超大的玻璃幕墻，將密斯“少就是多”的理念發(fā)揮到極致 ，地面上的展覽大廳四周都是玻璃幕墻，柱子與屋面的接頭處，按力學(xué)的要求，精簡(jiǎn)到只有一個(gè)小圓球。

柏林新國(guó)家美術(shù)館（圖源：Archdaily）

當(dāng)人們真正走進(jìn)這個(gè)美術(shù)館，親眼見(jiàn)到只用8根柱子懸挑起來(lái)的巨大黑色正方形屋頂蓋在所有人上方時(shí)，那種感覺(jué)無(wú)比震撼。

柏林新國(guó)家美術(shù)館（圖源：Archdaily）

- 03 -

貝聿銘：盧浮宮博物館金字塔

現(xiàn)代與古典相呼應(yīng)的絕佳解決方案

在華裔建筑大師貝聿銘的職業(yè)生涯中，盧浮宮是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，貝聿銘此前積累的經(jīng)驗(yàn)都在這個(gè)項(xiàng)目上迸發(fā)。從地產(chǎn)公司學(xué)到的城市規(guī)劃，在肯尼迪紀(jì)念圖書(shū)館上經(jīng)歷的政治斗爭(zhēng)，以及國(guó)家美術(shù)館東館備受質(zhì)疑的經(jīng)歷和在香山飯店項(xiàng)目中對(duì)文化遺產(chǎn)做出的 探索 等，促使 貝聿銘在盧浮宮博物館改造項(xiàng)目中，找到了可以平衡 歷史 和現(xiàn)代的最佳解決方案。

貝聿銘在盧浮宮入口處建造了高21米寬30米的玻璃金字塔和三個(gè)小金字塔，玻璃金字塔的存在既突出了中心，又不會(huì)遮掩盧浮宮原來(lái)建筑高傲的存在，現(xiàn)代風(fēng)格的玻璃金字塔與文藝復(fù)興風(fēng)格的老建筑形成對(duì)比，它們互相映襯卻不會(huì)互相削弱，現(xiàn)代與古典呼應(yīng)，既尊重 歷史 ，又充滿活力。

盧浮宮博物館玻璃金字塔（圖源：unsplash）

貝聿銘創(chuàng)造性地使用外張拉力式幕墻系統(tǒng)，在玻璃上按網(wǎng)格拉鋼索加固。懸掛玻璃的三角形鋼架、長(zhǎng)條形圓弧端頭的懸掛鋼柱、網(wǎng)狀鋼索的聯(lián)結(jié)無(wú)一不體現(xiàn)出構(gòu)造的精美、施工的準(zhǔn)確，建筑本身也成了一件藝術(shù)品。

盧浮宮博物館玻璃金字塔（圖源：Archdaily）

貝聿銘的做法，也被后來(lái)的很多建筑師參考。 諾曼·福斯特在19世紀(jì)的新古典主義建筑大英博物館的改造中，使用了非常反傳統(tǒng)的玻璃天花板。

大英博物館（圖源：unsplash）

- 04 -

貝聿銘：蘇州博物館

隱藏建筑師，凸顯地域文化

貝聿銘說(shuō)：“我不屬于任何流派，也沒(méi)有投入任何建筑運(yùn)動(dòng)?！?

貝聿銘是一個(gè)謙卑的 歷史 主義者，沒(méi)有任何一位建筑師會(huì)像他這樣花如此多的時(shí)間研究 歷史 。因此貝聿銘的設(shè)計(jì)方法，和很多設(shè)計(jì)師那種特立獨(dú)行不同，他 沒(méi)有固定的風(fēng)格 ，不是把自己已經(jīng)形成的套路拿到世界各地去用，他設(shè)計(jì)的建筑在不同的地域中有不同的狀態(tài)。我們從他晚年所設(shè)計(jì)的 蘇州博物館 中，便可強(qiáng)烈感受到這一點(diǎn)。

蘇州博物館（圖源：Archdaily）

貝聿銘將對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)自身的中國(guó)血統(tǒng)、對(duì)中國(guó)文化、對(duì)幾何形體的熱愛(ài)，都融合在了這幢建筑里， 他說(shuō)，蘇州博物館是他的一部“自傳”。 從蘇州博物館的幾何造型、片狀山石、鋼結(jié)構(gòu)等建筑語(yǔ)匯中，我們看到貝聿銘對(duì)于現(xiàn)代建筑和 歷史 傳統(tǒng)之間聯(lián)系的 探索 ，以及對(duì)中國(guó)本土建筑語(yǔ)言的尋找。

蘇州博物館（圖源：Archdaily）

為了挑選一棵合適的松樹(shù)，貝聿銘不辭辛勞奔波三百多千米；為了尋求石頭合適的切割手法，他6次親赴濟(jì)南；他將巨石切片，燒制出陰影，再將石片按照顏色由深入淺、高低錯(cuò)落地排開(kāi)，還原了千年前的山水畫(huà)……

蘇州博物館（圖源：Archdaily）

貝聿銘的封山之作 伊斯蘭藝術(shù)博物館 依然是一部“隱藏自己，凸顯地域文化”的作品。91歲高齡的貝聿銘花了兩年時(shí)間行走中東，研究伊斯蘭文化，最終呈現(xiàn)出來(lái)的作品，造型簡(jiǎn)潔抽象，既是對(duì)正統(tǒng)的現(xiàn)代主義，也是對(duì)古老伊斯蘭建筑的回應(yīng)。

伊斯蘭藝術(shù)博物館（圖源：http://pei-architects.com/）

- 05 -

弗蘭克·蓋里：古根海姆美術(shù)館

挑戰(zhàn)和諧、統(tǒng)一、穩(wěn)定的價(jià)值觀

由弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的 畢爾巴鄂古根海姆博物館，被認(rèn)為是全世界最壯觀的解構(gòu)主義建筑。 作為20世紀(jì)最重要的建筑風(fēng)格之一，解構(gòu)主義“挑戰(zhàn)了和諧、統(tǒng)一和穩(wěn)定的價(jià)值觀”。

建筑由數(shù)個(gè)曲面塊體組合而成，建筑外立面使用了三萬(wàn)多片鈦片，令博物館在不同的天氣和光線下呈現(xiàn)色彩變化，鈦合金和蔓藤花紋樣式的建筑形態(tài)，改變了所有人心中對(duì)于建筑物外觀的看法。

畢爾巴鄂古根海姆博物館（圖源：pixabay）

西班牙著名建筑師拉斐爾·莫尼歐曾夸贊道：“沒(méi)有任何人類建筑能像這棟建筑一樣像火焰般在燃燒。”

畢爾巴鄂古根海姆博物館（圖源：pixabay）

因?yàn)檫@座建筑，還誕生了一個(gè)詞—— “畢爾巴鄂效應(yīng)” ，用來(lái)描述一座建筑改變一座城市的現(xiàn)象，從此，無(wú)數(shù)造型怪異的建筑在世界各地拔地而起。

另一位解構(gòu)主義大師 扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的維爾紐斯古根海姆博物館 也有著異曲同工之妙。流線型曲線，戲劇化的形態(tài)，展示了扎哈對(duì)于未來(lái)建筑的看法。

維爾紐斯古根海姆博物館（圖源：Zaha Hadid Architects）

- 06 -

理查德·羅杰斯&倫佐·皮亞諾：蓬皮杜藝術(shù)中心

鋼鐵怪獸的逆襲

20世紀(jì)70年代，理查德·羅杰斯和倫佐·皮亞諾在巴黎完成了一件驚天動(dòng)地的作品—— 蓬皮杜藝術(shù)中心 ，那時(shí)整個(gè)巴黎幾乎天天都能聽(tīng)到議論和謾罵這一作品的聲音，而在爭(zhēng)議之后，它為整個(gè)建筑史書(shū)寫(xiě)了一段前所未有的精彩篇章。

蓬皮杜藝術(shù)中心被認(rèn)為是博物館設(shè)計(jì)的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，其具有未來(lái)主義特征的設(shè)計(jì) 打破了傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的精英光環(huán)。 如今，它更是成為巴黎最受人們喜愛(ài)的地標(biāo)之一，足以與埃菲爾鐵塔相媲美。

蓬皮杜藝術(shù)中心（圖源：Archdaily）

除了外圍28根作為支撐的柱子外，蓬皮杜藝術(shù)中心內(nèi)部 沒(méi)有一根柱子，甚至連一道墻都沒(méi)有 ，在傳統(tǒng)建筑里被隱藏起來(lái)的梁、柱、管道、線路、供暖照明設(shè)備，都被涂上不同的顏色，不加掩飾地展示在公眾面前。

蓬皮杜藝術(shù)中心（圖源：Archdaily）

后來(lái)，一幢幢用鋼鐵打造的建筑紛紛拔地而起，開(kāi)辟了全新的建筑美學(xué)，此謂“ 高技派” ，彰顯出 科技 帶來(lái)的力量感。

理查德·羅杰斯的作品：勞埃德大廈（圖源：Archdaily）

從倫佐·皮亞諾近年來(lái)的作品奧斯卡電影博物館中，依然可以看到“高技派”的影子，新建的建筑看起來(lái)就像是地面升起來(lái)的一個(gè)奇妙球體，創(chuàng)造出了一種類似科幻電影的體驗(yàn)。

奧斯卡電影博物館（圖源：RenzoPiano建筑工作室）

- 07 -

隈研吾：梼?cè)緲虿┪镳^

21世紀(jì)的建筑應(yīng)該“消失”

日本建筑師隈研吾在初出茅廬時(shí)，追求的是西方建筑的新奇感，結(jié)果建成的作品差評(píng)如潮，他幾乎被“逐出”日本建筑圈，12年沒(méi)有接到東京的項(xiàng)目。在這段蟄伏的歲月里，隈研吾回歸鄉(xiāng)村，并對(duì)當(dāng)代建筑進(jìn)行了反思，形成了包括 “負(fù)建筑”“微粒的建筑”“自然的建筑” 等一系列獨(dú)特的建筑理念。

隈研吾強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)該以柔克剛，“服從”周邊的自然環(huán)境、生態(tài)環(huán)境，進(jìn)而與之融為一體，建筑是配角，環(huán)境才是主角，這些理念在他所設(shè)計(jì)的 梼?cè)緲虿┪镳^ 中得到了完美體現(xiàn)。

博物館由無(wú)數(shù)相互交織排列的木梁架組成，建筑好像懸浮在空中，所有的結(jié)構(gòu)都由建筑底部的一根中心支柱支撐。隈研吾通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，讓建筑與周邊茂盛的森林產(chǎn)生了聯(lián)系。

梼?cè)緲虿┪镳^（圖源：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所）

博物館兩頭設(shè)有兩部全玻璃升降電梯，這兩個(gè)透明的長(zhǎng)方體巧妙地掩藏在背后的植物景觀中，這樣就能完全突出全木質(zhì)結(jié)構(gòu)的建筑主體，真正讓環(huán)境做了主角。

梼?cè)緲虿┪镳^（圖源：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所）

此后的博物館設(shè)計(jì)，隈研吾也延續(xù)著這樣的理念。 中國(guó)美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館的 建筑基地處于被周圍群山環(huán)抱的自然環(huán)境中，建筑與地形地貌完全契合，仿佛從山中生長(zhǎng)出來(lái)一般，最大限度地保留了自然環(huán)境的完整度。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館（圖源：隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所）

最新落成的安徒生博物館新館由一系列圓形建筑構(gòu)成，結(jié)合蜿蜒曲折宛如迷宮般的小徑和綠色的樹(shù)籬，組成了一個(gè)“童話世界”。

安徒生博物館新館（圖源：Archdaily）

- 08 -

王澍：寧波博物館

建筑物應(yīng)該有獨(dú)立的生命

2012年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者王澍，始終是建筑圈的“異類”。29歲到35歲，人生黃金期，他選擇了“躺平”，經(jīng)過(guò)這空白的幾年，王澍形成了自己獨(dú)特的建筑哲學(xué)，他認(rèn)為，想要建筑作品傳達(dá)出那種文化里最好的狀態(tài)，用一種很急的心態(tài)是做不出來(lái)的。

王澍這種“慢”的心態(tài)，造就了日后的 寧波博物館。

王澍慢慢搜集附近村落廢墟的殘磚碎瓦，就用它們來(lái)建造屬于當(dāng)?shù)氐牟┪镳^，這里的每一塊磚，都有一段自己的故事，王澍希望將博物館建成一座 “有獨(dú)立生命的建筑物” 。王澍認(rèn)為，剛建成并不是它最好的狀態(tài)，當(dāng)五年后、十年后……這片殘磚碎瓦中布滿苔蘚、灌木時(shí)，才是它真正迷人的時(shí)候。

寧波博物館（圖源：Archdaily）

瓦片是王澍試圖 將自然、人文遺產(chǎn)融入新興建筑 的許多方法之一，這樣的設(shè)計(jì)手法不僅僅是對(duì)傳統(tǒng)生活方式的尊重，也是對(duì)當(dāng)代快速城市化的一種深刻思考。

寧波博物館（圖源：Archdaily）

王澍的最新作品 臨安博物館 ，延續(xù)了寧波博物館的理念，博物館建筑設(shè)計(jì)以半邊山水結(jié)構(gòu)為總體布局，是一座用石塊、竹子建成的原生態(tài)博物館。

臨安博物館（圖源：Archdaily）

結(jié)語(yǔ)

觀賞每一座凝聚建筑大師心血的博物館，如同閱讀他們的生命

就像是席慕容說(shuō)過(guò)的：“人的一生，也可以像一座博物館?！?

希望在不久的將來(lái)，我們能有機(jī)會(huì)親臨現(xiàn)場(chǎng)去感受它們，愿所有的美好如期而至。

參考資料：

《貝聿銘建筑 探索 》（黃健敏等 編著，出版：江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社）

《隈研吾建筑設(shè)計(jì)作品全集》（【日本】隈研吾 【英國(guó)】肯尼思·弗蘭姆普敦 著，肖禮斌 譯，出版：江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社）

《國(guó)立西洋美術(shù)館：日本的勒·柯布西耶 | 經(jīng)典再讀合輯1》（公眾號(hào)：行走中的建筑學(xué)）

《賴特、蓋里都設(shè)計(jì)過(guò)的古根海姆博物館不是一座，是一群！》（公眾號(hào)：匠山行記）

三、世界上近代最有名的設(shè)計(jì)師有哪些？舉出10個(gè)

卡爾·拉格菲爾德、三宅一生、瓦倫蒂諾·加拉瓦尼、川久保玲、華倫天奴、高田賢三、山本耀司、克里斯汀-迪奧、亞歷山大·麥昆、喬治·阿瑪尼。

1、卡爾·拉格菲爾德

卡爾·拉格斐（1933年9月10日-2019年2月19日，Karl Lagerfeld），出生于德國(guó)漢堡市，德國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師。

人們稱他為“時(shí)裝界的凱撒大帝”或是“老佛爺”。2013年11月因涉嫌歧視胖子的言論被法國(guó)女性團(tuán)體起訴。

說(shuō)起卡爾·拉格斐，腦海里的第一反映永遠(yuǎn)是Chanel的藝術(shù)總監(jiān)招牌式的表情，佩戴著墨鏡，手拿抓扇、腦后拖著辮子，就是這永恒的墨鏡白發(fā)長(zhǎng)辮的人卻占領(lǐng)時(shí)尚圈制高點(diǎn)。

他永遠(yuǎn)像“吃飽人參”一樣精力旺盛，精通德、英、法、意文，妙語(yǔ)連珠，他情迷傳統(tǒng)，又憧憬未來(lái)，被傳媒封為“當(dāng)代文藝復(fù)興的代表”。

2019年2月19日，卡爾·拉格斐逝世，享年85歲。

2、三宅一生

三宅一生（1938年4月22日－），1938年4月22日出生，日本著名服裝設(shè)計(jì)師，他以極富工藝創(chuàng)新的服飾設(shè)計(jì)與展覽而聞名于世。

其后創(chuàng)建了自己的品牌，它根植于日本的民族觀念、習(xí)俗和價(jià)值觀，成為知名的世界優(yōu)秀時(shí)裝品牌。

3、瓦倫蒂諾·加拉瓦尼

Valentino（瓦倫蒂諾·加拉瓦尼登），這位以富麗華貴、美艷灼人的設(shè)計(jì)風(fēng)格著稱的世界服裝設(shè)計(jì)大師，用他那與生俱來(lái)的藝術(shù)靈感，在繽紛的時(shí)尚界引導(dǎo)著貴族生活的優(yōu)雅，演繹著豪華、奢侈的現(xiàn)代生活方式。

他經(jīng)營(yíng)的Valentino瓦倫蒂諾品牌以考究的工藝和經(jīng)典的設(shè)計(jì)，成為追求十全十美的社會(huì)名流們的忠愛(ài)。

他出色的成就被世界時(shí)裝界公認(rèn)為雄居于包括法國(guó)的圣·洛朗、皮爾·卡丹等人在內(nèi)的世界八大時(shí)裝設(shè)計(jì)師之首。

具傳奇色彩的時(shí)裝大師 Valentino Garavani 與他的商業(yè)伙伴 Giancarlo Giammetti 于 1960 年創(chuàng)立了 Valentino。

以 Valentino Garavani 命名的男女配飾系列，包括：手袋，皮鞋，小型皮具，腰帶以及手飾。高級(jí)訂造服的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)亦可見(jiàn)于凡此精美配飾系列，且多屬手工制造。

Valentino 的經(jīng)典元素如花卉圖案、蝴蝶結(jié)和蕾絲亦予重新詮釋，令極富現(xiàn)代感的 Valentino 配飾更優(yōu)雅精致。

4、川久保玲

川久保玲（かわくぼ れい，英文：Rei Kawakubo，1942年10月11日－）是一位日本的服裝設(shè)計(jì)師，出生于東京，畢業(yè)于慶應(yīng)義塾大學(xué)。1973年，她在東京建立了自己的公司，并向世界展示了一種革命性的新型穿衣方式。

1980年代前期，她以不對(duì)稱、曲面狀的前衛(wèi)服飾聞名全球，受到許多時(shí)尚界人士的喜愛(ài)，從那開(kāi)始，她就一直在為實(shí)驗(yàn)而奮斗，永遠(yuǎn)創(chuàng)造著比時(shí)裝界流行超前得多的原型和概念服裝。

此外，日本的知名服裝設(shè)計(jì)師當(dāng)中，川久保玲是少數(shù)幾個(gè)未曾到國(guó)外留學(xué)，而且未曾主修過(guò)服裝設(shè)計(jì)的特殊設(shè)計(jì)師。

5、華倫天奴

卓凡尼·華倫天奴（GIOVANNI VALENTINO），著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師，出生于意大利那不勒斯市（NAPLES），為世界頂級(jí)名牌[華倫天奴]始創(chuàng)家族之第三代繼承人。

6、高田賢三

高田賢三（1939年2月27日－），生于日本兵庫(kù)縣姫路市，日本時(shí)尚設(shè)計(jì)師。著名時(shí)尚品牌Kenzo（包括香水，化妝品及時(shí)裝）的創(chuàng)始人。

高田賢三這位法國(guó)籍的日本時(shí)裝設(shè)計(jì)師用自己的名賢三命名的KENZO品牌，已經(jīng)不僅僅是時(shí)裝業(yè)的精品，在化妝品、香水領(lǐng)域也是大名鼎鼎。

KENZO的時(shí)裝不是那種標(biāo)新立異的拔高，它有一點(diǎn)點(diǎn)傳統(tǒng)，有許多熱情的顏色，有活生生的圖案，還有幾分狂野。幾乎每一款都能找到實(shí)際穿著的場(chǎng)合，但吸引力之強(qiáng)卻使你絕不厭倦。

在云集中提到：高田賢三還是青年的時(shí)候，他遠(yuǎn)赴巴黎開(kāi)始他的國(guó)際時(shí)裝設(shè)計(jì)師生涯，他有備而來(lái)，已經(jīng)在日本對(duì)服裝有了深入的研究，雖然，他設(shè)計(jì)的服務(wù)對(duì)象從東方人轉(zhuǎn)為西方人，但絲毫沒(méi)有礙障，而從此，他開(kāi)始了不以國(guó)界為設(shè)計(jì)范疇的國(guó)際性工作。

7、山本耀司

山本耀司，1943年出生于日本，日文名Yohji Yamamoto，是世界時(shí)裝日本浪潮的設(shè)計(jì)師和新掌門(mén)人。他以簡(jiǎn)潔而富有韻味，線條流暢，反時(shí)尚的設(shè)計(jì)風(fēng)格而著稱。

8、克里斯汀-迪奧

克里斯汀·迪奧（Christian Dior），1905年年出生于格蘭維爾，是一名設(shè)計(jì)師，也是迪奧的創(chuàng)始人，畢業(yè)于科學(xué)政治學(xué)院。1957年不幸卒于心臟病。

9、亞歷山大·麥昆

亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen，本名：Lee Alexander McQueen，1969年3月17日－2010年2月11日），出生于倫敦，英國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師，有“壞孩子”之稱，被認(rèn)為是英國(guó)的時(shí)尚教父。

1991年，進(jìn)入圣·馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，獲藝術(shù)系碩士學(xué)位。1992年，自創(chuàng)品牌。1993年起相繼在英國(guó)、日本、意大利等國(guó)的服裝公司工作。

在倫敦的一次時(shí)裝展中被《Vogue》的著名時(shí)裝記者IsabellaBlow采訪報(bào)導(dǎo)，使他從此走上國(guó)際舞臺(tái)。1994年，擔(dān)任圣·馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的裁縫教師。

1996年，為法國(guó)著名的“紀(jì)梵?！?Givenchy)設(shè)計(jì)室設(shè)計(jì)成衣系列。1997年，取代John Galliano擔(dān)任Givenchy這法國(guó)頂尖品牌的首席設(shè)計(jì)師。

1998年，他設(shè)計(jì)的“紀(jì)梵?！?9春/秋時(shí)裝展”在巴黎時(shí)裝周上獲得一致好評(píng)。他在1998年里為影片《泰坦尼克號(hào)》的女主角扮演者凱特溫絲萊特設(shè)計(jì)了她出席奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)的晚裝。

2010年2月11日，Alexander McQueen在倫敦家中自縊身亡。

10、喬治·阿瑪尼

喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani），是一位著名的意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)師。出生于意大利皮亞琴察，學(xué)習(xí)過(guò)醫(yī)藥及攝影，曾在切瑞蒂任男裝設(shè)計(jì)師，1975年創(chuàng)立喬治·阿瑪尼公司。

現(xiàn)在已成為時(shí)裝界最響亮的品牌之一。曾獲奈門(mén)-馬科斯獎(jiǎng)、美國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)等獎(jiǎng)項(xiàng)，曾在14年內(nèi)包攬了全球30多項(xiàng)服裝大獎(jiǎng)。

2018年12月，世界品牌實(shí)驗(yàn)室發(fā)布《2018世界品牌500強(qiáng)》榜單，喬治·阿瑪尼排名第367。

參考資料來(lái)源：百度百科——卡爾·拉格菲爾德

參考資料來(lái)源：百度百科——三宅一生

參考資料來(lái)源：百度百科——瓦倫蒂諾·加拉瓦尼

參考資料來(lái)源：百度百科——川久保玲

參考資料來(lái)源：百度百科——卓凡尼·華倫天奴

參考資料來(lái)源：百度百科——高田賢三

參考資料來(lái)源：百度百科——山本耀司

參考資料來(lái)源：百度百科——克里斯汀·迪奧

參考資料來(lái)源：百度百科——亞歷山大·麥昆

參考資料來(lái)源：百度百科——喬治·阿瑪尼

四、室內(nèi)設(shè)計(jì)與園林設(shè)計(jì)有什么區(qū)別

建筑設(shè)計(jì)是一棟建筑樓房除了結(jié)構(gòu)安全上面的設(shè)計(jì)以外的全部設(shè)計(jì)，包括建筑外觀，和房間內(nèi)部平面布局，和房屋的采光和通風(fēng)等。而室內(nèi)設(shè)計(jì)包括室內(nèi)的墻面和地面和頂棚或門(mén)窗等裝飾和配色等設(shè)計(jì)。比建筑學(xué)專業(yè)要注重房間內(nèi)部的裝修細(xì)節(jié)和風(fēng)格。

以上就是小編對(duì)于解構(gòu)主義景觀設(shè)計(jì)問(wèn)題和相關(guān)問(wèn)題的解答了，如有疑問(wèn)，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

推薦閱讀：

解構(gòu)主義景觀設(shè)計(jì)（解構(gòu)主義景觀設(shè)計(jì)的代表作品）

整合營(yíng)銷傳播成功案例（整合營(yíng)銷傳播成功案例分析）

一般運(yùn)營(yíng)助理的工資是多少（一般運(yùn)營(yíng)助理的工資是多少錢(qián)一個(gè)月）