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國際景觀設(shè)計最高獎項是什么（國際景觀設(shè)計最高獎項是什么意思）

發(fā)布時間：2023-04-26 04:38:54 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 592

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于國際景觀設(shè)計最高獎項是什么的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、園集獎屬于景觀設(shè)計獎項嗎
2、藝術(shù)界國際最高獎項（諾貝爾級別的），建筑，雕塑，陶藝，繪畫，裝置，行為等領(lǐng)域
3、國際園林景觀規(guī)劃設(shè)計行業(yè)協(xié)會的獎項屬于什么級別
4、世界性的各領(lǐng)域的最高獎項有哪些

國際景觀設(shè)計最高獎項是什么（國際景觀設(shè)計最高獎項是什么意思）

一、園集獎屬于景觀設(shè)計獎項嗎

園集獎是中國花園設(shè)計大獎賽，是在當(dāng)代造園行業(yè)背景情況下，為挖掘與弘揚庭院傳統(tǒng)文化及造園藝術(shù)，吸收先進(jìn)花園營造理念與技術(shù)建造的大賽，屬于國家級別的比賽，具有非常高的含金量，提升造園師的設(shè)計理念與水平，推動精品造園。

二、藝術(shù)界國際最高獎項（諾貝爾級別的），建筑，雕塑，陶藝，繪畫，裝置，行為等領(lǐng)域

一、德國新表現(xiàn)主義繪畫--喬治·巴塞利茨

1964年，巴澤利茨開始畫笨拙、粗魯?shù)霓r(nóng)民、牧人和獵人。這些"英雄們"有些還拿著畫筆或調(diào)色板，準(zhǔn)備復(fù)興德國社會和文化，并使之重新成為一個整體。1965年左右，他發(fā)展出一種自由繪畫的頗具表現(xiàn)性的人物畫風(fēng)格，將傳說中的英雄人物和神話故事中的人物重現(xiàn)出來，它們正在翻作被焚毀的德國土地和風(fēng)景。這些作品被命名為"新人"（或新風(fēng)格）加以展出。評論家稱這些人物是"和平戰(zhàn)士，綠色英雄，反戰(zhàn)的斗士，他們不以槍械而是以畫筆或調(diào)色板作為武器。"

二、德國著名藝術(shù)家格哈德·里希特

格哈德·里希特，1932年生于德國Dresden，1951年至1956年在東德學(xué)習(xí)繪畫,1961年移居西德，并在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)接受藝術(shù)教育至1963。60年代的科隆和杜塞爾多夫正值歐美新潮美術(shù)涌進(jìn)，藝術(shù)浪潮風(fēng)起云涌的年代，格哈德·里希特毫不猶豫地投入到火熱、激進(jìn)的藝術(shù)浪潮之中，并與許多前衛(wèi)藝術(shù)家保持密切的聯(lián)系。為了表示對剛剛進(jìn)入德國的美國和英國“波普藝術(shù)”以及“激流運動”的回應(yīng)，格哈德·里希特與他的朋友于1963年10月11日在杜塞爾多夫的一個百貨大樓里舉行了為時一天的藝術(shù)行動，在這個主題為“支持資本主義現(xiàn)實主義的**”行動中，他們將家具作為藝術(shù)品放在臺子上向眾人展示，并且把自己也當(dāng)作藝術(shù)品展示，引起極大反響。盡管自詡為德國的波普藝術(shù)家，但是格哈德·里希特和他的朋友對商業(yè)文化的認(rèn)識與他們在美國與英國的同行有著很大的不同，其根本原因在于他們所處的經(jīng)濟政治環(huán)境的差異。抽象繪畫、基于照片的寫實作品、具有極少主義傾向的繪畫與雕塑風(fēng)格等等，格哈德·里希特不斷地進(jìn)行各種各樣的嘗試，他是一個真正的藝術(shù)家，不時地將驚奇帶給這個既豐富又單調(diào)的藝術(shù)世界。

三、德國新表現(xiàn)主義畫家--約爾格•伊門多夫

約爾格•伊門多夫是當(dāng)代德國最著名的藝術(shù)家，也是政治性最強的藝術(shù)家。受老師約瑟夫?博伊斯的啟發(fā)，年輕的伊門多夫從20世紀(jì)六十年代中期開始介入聯(lián)邦德國的政治，在七十和八十年代創(chuàng)作“德國咖啡館”繪畫系列，描述對兩個德國現(xiàn)實的印象，隨后創(chuàng)作的“德?弗勒咖啡館”繪畫系列反映伊門多夫與自己的榜樣和朋友的關(guān)系。畫家約爾格•伊門多夫曾經(jīng)在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院從師于約瑟夫?博伊斯，他的作品從總體上講突出一個問題：藝術(shù)在社會關(guān)系的張力網(wǎng)中能起什么影響？伊門多夫始終采取介入的態(tài)度，試圖與僵化的社會規(guī)范和傳統(tǒng)進(jìn)行斗爭。這開始于六十年代初所謂的LIDL活動。LIDL是一個虛構(gòu)的概念，代表著為聯(lián)邦德國沉悶的氣氛帶來活力的各種不同嘗試。LIDL也是一個討論概念，意味著藝術(shù)應(yīng)該參與68學(xué)運風(fēng)暴。用伊門多夫的話說就是，人的夢想現(xiàn)在必須得到實現(xiàn)。他的兩句口號是：“為人民服務(wù)”和“同事，你和你的藝術(shù)站在什么立場？”宣傳鼓動藝術(shù)就此產(chǎn)生。藝術(shù)行為的社會意義是什么樣的？繪畫在自己最近的歷史進(jìn)程中有什么意義？藝術(shù)是觀念和行為。以布萊希特的詩“讀書工人的問題”為例，伊門多夫把語言變成了繪畫。1976，他和民主德國畫家A.R.朋克結(jié)成“行動聯(lián)盟”，著名的“德國咖啡館”繪畫系列由此誕生。這是與聯(lián)邦德國和民主德國的現(xiàn)狀的一場斗爭，也是對兩個德國歷史的一個繪畫性研究。1980年，伊門多夫放棄在一所杜塞爾多夫中學(xué)教書的職位，“德?弗勒咖啡館”繪畫系列誕生。伊門多夫?qū)λ囆g(shù)榜樣和當(dāng)代的重要人物越來越感興趣，他的藝術(shù)背景得到拓寬，歷史的意義得到加。如同他在六十和七十年代所要求的那樣，夢想不能立刻改變時常是惡劣的現(xiàn)實，但是保持著夢幻般的爆炸力。伊門多夫依然認(rèn)為，他的作品有可能會觸動并改變?nèi)说囊庾R。正如他所說，尋找“畫面背后的畫面”是一個敏感的過程，各人方式不同。他當(dāng)年（作博伊斯學(xué)生時）的信念至今未改：藝術(shù)也是口號，是政治斗爭和藝術(shù)創(chuàng)造的一種手段。

四、美國當(dāng)代藝術(shù)家杰夫·昆斯訪談錄

西格爾(Katy Siegel)：讓我們從你由芝加哥搬到紐約談起吧。你是哪一年來到紐約的？

昆斯：1976年末我曾到過紐約，但正式搬到紐約居住是在1977年1月以后。在芝加哥，我進(jìn)入美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，我非常喜歡那里，因為那些和我在一起學(xué)習(xí)的人們無論是作品還是他們的激情都讓我十分敬佩。這其中就有愛德·佩施克(Ed Paschke)和吉姆·努特(Jim Nutt)。但我對自己的那些符號式的作品感到厭煩，我意識到一些不同的事情正在紐約發(fā)生，那里有不同的藝術(shù)群體，新浪潮音樂。這是真正促使我來紐約的原因。

西格爾：你是新浪潮運動的參與者嗎？

昆斯：我的一位芝加哥朋友人是像Talking Heads這樣的人物，我喜歡帕蒂·史密斯(Patti Smith)、紐約玩偶(New York Dolls)以及喬納森·里克曼(Jonathan Richman)。藝術(shù)上我與他們沒有直接的關(guān)系，但我非常欣賞他們的團(tuán)隊意識和他們的創(chuàng)作。

西格爾：你剛到紐約就與朱麗安·施納貝爾(Julian Schnabel )和大衛(wèi)·薩萊(David Salle)成為朋友。你的創(chuàng)作與他們有關(guān)嗎？

昆斯：我大約是在1980年在穆德俱樂部(Mudd Club)與朱麗安相識。他非常樂于助人。有一次他從穆德俱樂部和我一起來到我的公寓，他看了我的作品，然后告訴大衛(wèi)讓他也來看我的作品，他還叫來了瑪麗·伯尼(Mary Boone)。這就是我怎么會有在瑪麗的畫廊舉辦展覽的計劃，盡管那個展覽最終并沒有實現(xiàn)。

西格爾：那個時期你對什么樣的藝術(shù)最感興趣？

昆斯：我在紐約的另一些朋友涉足于不同的藝術(shù)世界。我喜歡約翰·吉布森(John Gibson)畫廊中舉辦的展覽與活動。我喜歡比爾·伯克利(Bill Beckley)。我在紐約現(xiàn)代美術(shù)館工作時，比爾正在那里舉辦展覽。我還欣賞比爾·勞德伯格(Bill Lundberg)，他是我看到的第一個投影藝術(shù)家。我喜歡的藝術(shù)家還有詹姆斯·卡彭特(James Carpenter)和丹尼斯·奧本海姆(Dennis Oppenheim)。我總感覺自己與馬丁·基彭貝爾格(Martin Kippenberger)有著密切的聯(lián)系。

西格爾：你是如何從繪畫走向以實物為基礎(chǔ)的藝術(shù)創(chuàng)作之中的？

昆斯：我父親是室內(nèi)裝飾設(shè)計師，他有一個充滿展品的展覽室，因此，我是在各種各樣的物品中長大的。當(dāng)我?guī)缀鯇L畫失去興趣的時候，我喜歡欣賞那些立體藝術(shù)品，如羅伯特·史密斯的作品。我的早期作品有一些模仿史密斯的風(fēng)格。

西格爾：你是否在用商業(yè)化的、大眾市場中的商品來戲弄史密斯？

昆斯：不，我并不是在諷刺什么。我只是喜歡這種簡單的鏡子式的抽象，以及這種吸引觀眾的方式。此后，我又加入一些讓我感興趣的現(xiàn)成物品。現(xiàn)在的紐約已經(jīng)大步相同了。那時在第十四大街常常有許多街頭上的商業(yè)活動，人們可以販賣各種各樣的小商品，由人造物品，也有像小鳥一樣的小動物，我常常在那里找尋自己喜歡的東西。我對繪畫沒有了興趣，三維物體成為我的興趣所在。終于有一天我做了一個巨大的圓錐形的物體，上面覆蓋著人造豹子皮，這可能是因為我看過明克·(Mink DeVille)的演出，并喜歡上德維爾的豹子皮吉他的緣故。然后，我又將具有反射效果的，閃閃發(fā)光的金屬光澤的布料做成星狀物，又將一個瓷質(zhì)女人像放在上面。在它下面的一個桌子上放著一個瓷質(zhì)人像，人像兩邊分別是一個氣吹熊貓和氣吹大象。這是1977年。

西格爾：你在紐約的首次展出是在1980年，在新博物館的櫥窗里。你將它取名為“新”。什么是新？是真空吸塵器，還是有什么新的感覺？

昆斯：那個物品是新的。以前，我曾對物品行使過一些具有侵犯性的行為——在它們的身上粘貼或釘入一些東西。但是，在新博物館的這個櫥窗展中，如果說這是一個懸掛在一個有機玻璃盒中的真空吸塵器的話，我也只是將物品的原本狀態(tài)陳列于此。也許在懸掛處有一個小洞，但我做的唯一的事情就是將它懸掛在這個有機玻璃盒的掛鉤處。

西格爾：1980年的展覽并不是你的藝術(shù)在紐約的第一次公開露面，而是一段時間以來的唯一的一次展覽。1982年你回到家鄉(xiāng)薩拉索塔。當(dāng)你再次回到紐約時情況有所好轉(zhuǎn)嗎？

昆斯：我離開紐約之前，一切都一籌莫展。假如我在瑪麗·伯尼的幫助下舉辦了作品展，并開始與安尼娜·諾塞伊(Annina Nosei)進(jìn)行合作，但是一切都不會有太大的進(jìn)展。當(dāng)我在家鄉(xiāng)攢足一筆錢以后我又回到紐約，在紐約的繁華區(qū)購買了一套小公寓，后來又開設(shè)了一家畫廊。1980年我曾參加在委內(nèi)瑞拉首都加拉加斯舉辦的題為“80年代的藝術(shù)”展，在那里年輕藝術(shù)家邁耶·魏斯曼(Meyer Vaisman)參觀了這個展覽。后來，邁耶搬到了紐約，在下東區(qū)開了一個名為“紀(jì)念國際(International With Monument)”畫廊。他經(jīng)常向理查德·普林斯(Richard Prince)這樣的準(zhǔn)備在他那里辦畫展的藝術(shù)家提起我。邁耶對他們說：“你認(rèn)識昆斯嗎？我非常喜歡他的作品。我在加拉加斯看到了他的作品。我怎么才能見到他呢？”1982至1985年期間，我參加過許多作品聯(lián)展。

西格爾：你在1985年舉辦的首次個人作品展反響如何？

昆斯：我想人們喜歡我早期展出的真空吸塵器，但他們還想看到更多，想看到我的藝術(shù)有更大的發(fā)展。我認(rèn)為“平衡”做到了這一點。這是一個非常具有敘事性的展覽。

五、美國當(dāng)代藝術(shù)家杰夫·昆斯

杰夫·昆斯1955年生于美國，1976年畢業(yè)于馬里蘭藝術(shù)學(xué)院。大學(xué)畢業(yè)后，昆斯并沒有立即從事與藝術(shù)相關(guān)的工作，而是在華爾街做了一名成功的證券經(jīng)紀(jì)人。80年代初，作為Neo-Geo的激進(jìn)的倡導(dǎo)者，昆斯首次進(jìn)入人們的視線，引起藝術(shù)界的關(guān)注。Neo-Geo所提倡的挪用與滑稽的模仿是這個時期昆斯藝術(shù)創(chuàng)作的核心。應(yīng)該說美國60年代蓬勃發(fā)展的波普藝術(shù)對昆斯產(chǎn)生了致關(guān)重要的影響，昆斯以滿足、好奇甚至是玩樂的態(tài)度表現(xiàn)了光怪陸離的現(xiàn)代商品社會。80年代初，昆斯借鑒了杜象的挪用與拿來主義，讓精美的現(xiàn)代商品絲毫不損地轉(zhuǎn)入藝術(shù)狀態(tài)，他的放在有機玻璃罩中的吸塵器、懸浮的籃球，在看不懂中給人們帶來不盡的遐想，至今讓人記憶猶新。各種各樣的商品、廣告、卡通玩具不僅表現(xiàn)了多姿多彩的現(xiàn)代商品社會，也表現(xiàn)了現(xiàn)代人似孩童般無休止的消費欲望。昆斯成長于商品社會高速發(fā)展的美國，并有著雖然短暫卻一生難忘的從商經(jīng)歷，因此，雖然同以大眾商品為表現(xiàn)對象，與第一代波普藝術(shù)家的含蓄地批判精神不同的是，昆斯的作品充滿了滿足與自我陶醉。他有意打破了人們習(xí)慣了的美的標(biāo)準(zhǔn)，將最庸俗的大眾圖象以十分精致的手法表現(xiàn)出來，特別是他與夫人親昵的系列作品，因以色情、暴露之嫌自然地引起不小的爭議。

杰夫·昆斯毫不猶豫地汲取了藝術(shù)史上的一切養(yǎng)分，達(dá)達(dá)主義、杜尚手法、極少主義以及早期波普藝術(shù)都成為他參考與借鑒的源泉。他高舉與大眾交流的大旗，勇于向"高雅"文化叫板，向傳統(tǒng)美學(xué)的等級理念挑戰(zhàn) 。

三、國際園林景觀規(guī)劃設(shè)計行業(yè)協(xié)會的獎項屬于什么級別

是假的，評獎要收錢，騙錢的。已經(jīng)被民政部公布為“山寨社團(tuán)“

四、世界性的各領(lǐng)域的最高獎項有哪些

1、諾貝爾獎；

2、圖靈獎（計算機）；

3、醫(yī)學(xué)類獎：拉斯克獎；

4、數(shù)學(xué)類獎：菲爾茲獎、沃爾夫獎；

5、影視類獎：奧斯卡獎、艾美獎、戛納金棕櫚獎；

6、音樂類獎：格萊美獎、帕格尼尼獎（小提琴）、國際肖邦鋼琴；

7、MTV音樂獎新聞類獎：普利策獎、艾菲獎（廣告）；

8、文學(xué)類獎 : 諾貝爾文學(xué)獎、芥川獎、雨果獎（科幻小說）、布克文學(xué)獎；