聲音設(shè)計(jì)主題（聲音設(shè)計(jì)主題怎么寫）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于聲音設(shè)計(jì)主題的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、win7我安裝個(gè)主題,很好看，但沒設(shè)計(jì)聲音。

• 2、小學(xué)科學(xué)教案：《我們是怎樣聽到聲音的》

• 3、如何在影視制作中錄出最棒的聲音

• 4、影視劇中音響的作用

一、win7我安裝個(gè)主題,很好看，但沒設(shè)計(jì)聲音。

桌面——右鍵——個(gè)性化。

二、小學(xué)科學(xué)教案：《我們是怎樣聽到聲音的》

四．我總結(jié)：通過探究性學(xué)習(xí)，我知道了： 五．我提問：我經(jīng)過思考，還不懂的問題有： 【教學(xué)過程】 一、導(dǎo)入新課 1．談話：通過學(xué)習(xí)探究，我們...相關(guān)：◇ [幼兒園大班主題教案]聲音 >>詳細(xì)◇ 聲音 >>詳細(xì)◇ 怎樣使聽到的聲音變大 >>詳細(xì)◇ 自然課要放手讓學(xué)生自主探 >>詳細(xì) 【教學(xué)目標(biāo)】 1、能從紙屏上小球跳動(dòng)的實(shí)驗(yàn)推測(cè)人是怎樣感覺到聲音的。 2、了解人耳的構(gòu)造及各部分的作用。 3、知道什么叫噪聲及其危害，知道如何保護(hù)耳朵。 4、有保護(hù)聽力的意識(shí)和措施。 5、樂意幫助聽力有障礙的人。 【教學(xué)重難點(diǎn)】 1．教學(xué)重點(diǎn)是：了解耳的構(gòu)造和工作原理。 2．教學(xué)難點(diǎn)是：正確區(qū)分噪聲和非噪聲。 【教學(xué)準(zhǔn)備】 實(shí)驗(yàn)演示：塑料泡沫小球、紙屏、小鼓、鼓槌；耳朵的模型。 【學(xué)案】 《3、我們是怎樣聽到聲音的》學(xué)案 自主探究學(xué)習(xí)目標(biāo)： 1．了解人耳的構(gòu)造及各部分的作用。 2．知道什么叫噪聲及其危害，知道如何保護(hù)耳朵。 3．樂意幫助聽力有障礙的人。 自主探究過程：自主探究過程： 一．我看書：我認(rèn)真閱讀了電子書，熟悉了課的內(nèi)容。 二．我思考：我與父母探討了、思考了書中提出的問題。 三．我能做： 1．看電子書，了解人耳的構(gòu)造及各部分的作用。 2．上網(wǎng)查找資料：了解有關(guān)噪聲和非噪聲的知識(shí)： 3．學(xué)會(huì)保護(hù)聽力。 四．我總結(jié)：通過探究性學(xué)習(xí)，我知道了： 五．我提問：我經(jīng)過思考，還不懂的問題有： 【教學(xué)過程】 一、導(dǎo)入新課 1．談話：通過學(xué)習(xí)探究，我們知道聲音是怎樣產(chǎn)生的？聲音又是怎樣傳播的？ 2．聲音傳播過來，我們是怎樣聽到聲音的呢？今天就來研究。 二、認(rèn)識(shí)人耳的構(gòu)造和聽覺產(chǎn)生的過程 1．演示實(shí)驗(yàn)：敲小鼓，看吊在紙屏上小球會(huì)出現(xiàn)什么現(xiàn)象？ （1）教師演示實(shí)驗(yàn) （2）學(xué)生觀察：紙屏上的小球會(huì)出現(xiàn)什么現(xiàn)象？你能說明其中的道理嗎？ （3）匯報(bào)觀察結(jié)果。 （4）小結(jié)：通過敲鼓，讓鼓聲沖撞紙屏，使紙屏振動(dòng)。 2．認(rèn)識(shí)人耳的構(gòu)造和聽覺產(chǎn)生的過程 （1）看圖和耳朵模型，說說耳朵由哪幾個(gè)部分組成的？（耳廊、聽耳道、鼓膜、聽小骨、耳蝸、聽神經(jīng)） （2）我們的耳朵是怎樣聽到聲音的？ 聲音傳遞的路徑是：聲源→耳廊→外耳道→鼓膜→聽小骨→ 耳蝸→聽神經(jīng) 3．小結(jié)：聲波通過空氣振動(dòng)傳過來，引起耳鼓膜振動(dòng)。耳朵里鼓膜振動(dòng)的原理和紙屏振動(dòng)的原理是一樣的。 4．要注意保護(hù)我們的耳朵。 三、認(rèn)識(shí)耳廊的作用 1、實(shí)驗(yàn)：制作一個(gè)喇叭狀的“助聽器”。 （1）把科學(xué)書卷成圓錐狀，將小的一段靠近耳朵，聽一聽，有什么感覺？ （2）如果把“助聽器”朝著一個(gè)細(xì)微的聲音，有什么不同的感覺？ （3）用一定的音量對(duì)著“助聽器”小的一端講話，音量會(huì)不會(huì)發(fā)上變化？ （4）耳廊具有什么作用？ （5）小結(jié)：耳廊具有收集聲波的作用。 四、認(rèn)識(shí)噪音的危害和防治方法 1、看圖，想一想：你聽過這樣的聲音嗎？ 2、什么是噪聲？噪聲有什么危害？ 五、總結(jié) （1）身處嘈雜的環(huán)境中，我們應(yīng)該如何保護(hù)自己的聽力？ （2）我們能為減少噪聲做些什么？政府和社會(huì)該做些什么？ （3）我們應(yīng)當(dāng)怎樣對(duì)待聽力有障礙的人？ 六、作業(yè)： 板書設(shè)計(jì) 3、我們是怎樣聽到聲音的 聲源——耳廓——外耳道——鼓膜——聽小骨——耳蝸——聽神經(jīng)

三、如何在影視制作中錄出最棒的聲音

好的聲音素材對(duì)于電影聲音而言確實(shí)是一筆財(cái)富，而要想獲得好的聲音，就要從現(xiàn)場(chǎng)錄音開始。一般來說，電影現(xiàn)場(chǎng)錄影中，重點(diǎn)工作是拾取演員的對(duì)話。為了確保對(duì)話錄音的質(zhì)量，也為了便于后期聲音制作達(dá)到影片所需要的整體藝術(shù)效果，在現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)要注重對(duì)話清晰度、可懂度與信噪比的提高。

1 現(xiàn)場(chǎng)錄音

第一、雙系統(tǒng)優(yōu)先，不管攝影機(jī)是否能夠錄音。

當(dāng)然，聲音直接錄到攝影機(jī)很方便，不需要拍板同步，不需要在后期剪接之前，先對(duì)準(zhǔn)位置，而且影像檔案總會(huì)有聲音。不會(huì)出現(xiàn)找到影片檔，找不到聲音檔。攝影機(jī)當(dāng)然就是影像捕捉的裝置，在聲音的性能方面，在過去這么多年，也有長(zhǎng)足的進(jìn)步。但是與同樣長(zhǎng)足進(jìn)步的專業(yè)錄音設(shè)備相比，總是相形見拙。比如24位元解析度、無壓縮以及高達(dá)96KHz(甚至192KHz)的取樣頻率，都不是在攝影機(jī)上可以看到的。

雖然16位元好像已經(jīng)足夠，不需要24位元的144dB的理論動(dòng)態(tài)范圍。的確，播放的16位元是足夠了，不過在錄制的過程中，能夠精確完全使用到16位元總是很少見的。24位元提供了寬廣的空間給拍攝錄音的動(dòng)態(tài)范圍，讓后制不用到處碰壁。另外一個(gè)好處：雙系統(tǒng)錄音，表示不需要拉一堆線到攝影機(jī)。攝影師也不用擔(dān)心不小心搞錯(cuò)了錄音的設(shè)定。

第二、專門的Boom操作員

錄音的工作，首先得把麥克風(fēng)放到最佳位置。拍攝的同步錄音，為了讓麥克風(fēng)不要出現(xiàn)在畫面中，但是還是要想盡辦法讓麥克風(fēng)靠近音源，Boom man是錄音成功的第一關(guān)鍵，麥克風(fēng)放錯(cuò)了位置，錄音師除了干著急，一點(diǎn)辦法也沒有，除非自己動(dòng)手，就成了Boom man了。但是錄音師如果還得處理其他的工作，Boom man更應(yīng)該有專職人員，不但要專職，還得有經(jīng)驗(yàn)

他必須懂聲音的現(xiàn)象，最好懂聲學(xué)。也要懂麥克風(fēng)，也得明白光影的關(guān)系，不是麥克風(fēng)不要出現(xiàn)而已，麥克風(fēng)與Boom竿的影子也不能出現(xiàn)。他必須像只靈活的貓，安靜無聲的行動(dòng)，不會(huì)被電線、軌道絆倒，也不會(huì)一頭撞上攝影機(jī)搖竿或腳架。他也必須像運(yùn)動(dòng)將，長(zhǎng)時(shí)間高舉釣竿好像以前軍人練刺槍術(shù)一樣。

第三、別以為后期制作能做到一切

有聲電影已經(jīng)80多年了，不過同樣的錯(cuò)誤，卻一再重復(fù)發(fā)生。聲音的重要性，永遠(yuǎn)在影像之后。所以只要畫面ok，聲音的問題可以交給后期去解決。畫面外的汽車發(fā)動(dòng)干擾聲，給后期電腦“修掉”。結(jié)果得回到錄音室，花大量的人力、時(shí)間，去做一件在拍攝現(xiàn)場(chǎng)只要再拍一次的工作，所有條件都在，只要沒有背景干擾聲。

第四、打板與記錄

打板聲對(duì)于無時(shí)間碼的雙系統(tǒng)制作非常重要。拍攝內(nèi)容不只讓攝影機(jī)拍攝拍板的紀(jì)錄，還有將這些內(nèi)容念出來，錄到檔案的開頭，對(duì)于檔案管理有很大的幫助。自己剪接很容易，問題是將你的素材交給從未謀面的編輯，要怎樣把事情交代清楚呢?

第五、環(huán)境音收錄

拍攝前一定要收足夠環(huán)境音，不能有明顯的，容易辨識(shí)的突發(fā)聲音。工作人員請(qǐng)安靜。如果環(huán)境中持續(xù)有不能接受的高噪音，拍攝前就要先處理干凈。也許來自空調(diào)、隔壁樂團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)表演、交通，也許是水聲、風(fēng)聲......

第六、無線麥不是救命仙丹

無線是一種神奇的選擇，在甚么都已經(jīng)無線化的時(shí)代，似乎無線麥也是理所當(dāng)然。不過，美國的數(shù)位電視廣播頻道已經(jīng)讓許多無線麥變成廢物，空中看不見的無線信號(hào)，都會(huì)讓無線麥的聲音變得無法使用。您一定要有準(zhǔn)備，萬一無線麥不能用怎么辦?(現(xiàn)在小型高性能錄音機(jī)已經(jīng)夠小到比無線腰包機(jī)還小，這也許是你可以使用的工具之一)

第七、沒有“超高指向麥”這種東西

這么比喻好了，麥克風(fēng)如果用鏡頭來比擬，可以選擇的只有魚眼、超廣角、小廣角。

槍型麥=長(zhǎng)鏡頭? 別傻了，槍型麥頂多只能比喻成小廣角。而且聲音不像影像一樣，可以框取。您要是聽到了，那幾乎可以確定，麥克風(fēng)也聽到了。 所以，麥克風(fēng)，就是得比攝影機(jī)更靠近，對(duì)，你可以再近一點(diǎn)。

常見問題的解答

一、寄希望于后期補(bǔ)錄?

我經(jīng)常聽見有人說“我們可以后期錄制聲音”。運(yùn)用ADR，步驟是演員先聽錄制好的白，然后在錄音室通過高質(zhì)量的麥克風(fēng)將對(duì)白錄進(jìn)相應(yīng)片段，對(duì)聲音進(jìn)行壓縮，均衡。但整個(gè)過程需要投入不計(jì)其數(shù)的時(shí)間和金錢，還沒有算上背景音的錄制。

二、錄音師的重要性?

如果在現(xiàn)場(chǎng)只聽一個(gè)人的，那必然是錄音師。其實(shí)錄音師的經(jīng)驗(yàn)更豐富，知道應(yīng)該注意聽什么，他的工作就是“聽”，他知道后期制作需要些什么。

三、所有的工作交給一個(gè)錄音師?

正如飯店里一個(gè)人可以同時(shí)烹飪，上菜，洗碗一樣，出于預(yù)算考慮，一位錄音師也能進(jìn)行聲音錄制、混錄和配音等多項(xiàng)工作。但是，每項(xiàng)工作所需的技能是不一樣的。拿混錄來說，要完成這項(xiàng)工作，最好請(qǐng)一個(gè)擁有錄播室的專業(yè)人員，至少要有一間音響室。

四、使用不專業(yè)的麥克風(fēng)?

如果這樣為什么不干脆使用手機(jī)攝像頭拍攝錄制電影呢?只是如果每個(gè)麥克風(fēng)都可以的話，為什么有些麥克風(fēng)要上萬元而有些卻只要百八十塊錢呢?一個(gè)錄播室有各種不同類型的麥克風(fēng)實(shí)在是不足為奇。想要錄制高質(zhì)量的現(xiàn)場(chǎng)錄音，必須選用正確類型的麥克風(fēng)。強(qiáng)指向麥克風(fēng)適用于外景，指性麥克風(fēng)適用于內(nèi)景，對(duì)于范圍較小的內(nèi)景，可使用無指向性麥克風(fēng)。麥克風(fēng)的指向性越強(qiáng)，它選擇性地從前方接收聲音的能力就越強(qiáng)，信噪比也就越高。

五、低估外景的影響?

當(dāng)你檢查外景時(shí)，專業(yè)的做法是將調(diào)音師帶上，因?yàn)樗涝趺醋霾拍茕浿瞥鲎詈玫穆曅АＲ婚g屋子，如果沒有窗戶或家具之類的，很容易產(chǎn)生回響，從而很難錄制、編輯聲音。要記?。郝曇翡浿浦杏谢仨懩愫茈y消除，但要加上卻很容易。

六、將音樂或背景噪音同時(shí)錄入?

如果拍攝的鏡頭通過，但混入了噪音，多么可笑啊!一旦對(duì)白中錄入背景音，是不可能消除的。但是如果只有對(duì)白，你能很容易地加入背景音樂和必要的噪聲等。你的對(duì)白中雜音越少，越有利于后期制作。

七、我們不需要獨(dú)立聲帶?

如果你編輯對(duì)白時(shí)，在兩段對(duì)話間留有時(shí)間間隙，或者將兩個(gè)不同鏡頭中的對(duì)話合在一起時(shí)，很有可能會(huì)造成背景音有輕微的不同，一旦被觀眾捕捉到，定會(huì)使他們從劇情中分心。要想避免這一情況發(fā)生，最好錄制一條環(huán)境音軌，即在拍攝之前或之后，現(xiàn)場(chǎng)安靜一分鐘以錄制環(huán)境音，這樣就有了中性的環(huán)境音了，能為你解決麻煩。

八、任何人都能操作麥克風(fēng)?

專業(yè)的麥克風(fēng)吊桿操作員知道什么能做，最重要的是，他們知道什么不能做。當(dāng)你的手在吊桿上移動(dòng)時(shí)，可能會(huì)碰到XLR接口線，這些細(xì)小的聲音會(huì)隨對(duì)白一起錄制。麥克風(fēng)非常靈敏，任何移動(dòng)發(fā)出的聲音都會(huì)被錄進(jìn)去。因此，麥克風(fēng)操作員必須戴耳機(jī)，這樣就只會(huì)聽到錄制的聲音，而不受現(xiàn)場(chǎng)聲音的干擾。

九、重疊錄制對(duì)白?

你有時(shí)需要單獨(dú)改變一段對(duì)白，或者從另一個(gè)鏡頭中截取一段對(duì)白，所以對(duì)白不能重疊錄制。避免重疊錄制的好方法是要求演員分別錄制，這雖然增加了難度但減輕了后期制作的工作。

十、私自使用一首歌，事后再設(shè)法獲取版權(quán)?

有關(guān)音樂的版權(quán)問題很普遍存在。如果你的電影需要一首專門的曲子，尤其是你的演員要翻唱時(shí)，一定要在拍攝前就獲取該曲子的版權(quán)，要么就準(zhǔn)備一首候補(bǔ)曲目。因?yàn)槿绻銢]有獲得版權(quán)，你可能得重新拍攝或者放棄。

2 家庭麥克風(fēng)錄音

好的工具：

一個(gè)好的麥克風(fēng)加上好的音頻接口是好錄音的重要基礎(chǔ)。你并不需要一個(gè)價(jià)值上萬的麥，不過一個(gè)不錯(cuò)的麥的確會(huì)起到不少作用。音頻接口需要清晰的前置放大器來減少進(jìn)入錄音的噪聲。你的錄音軟件也要比較好，這樣才可避免延遲問題。在正式開始錄音之前，花點(diǎn)時(shí)間好好了解自己的工具。

正確的錄音格式：

你需要預(yù)先決定你要用哪種錄音格式。如果你采用8bit和8000khz來錄音的話，可別指望能得到好的結(jié)果。錄音的最佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的設(shè)定以得到最佳質(zhì)量(這是得到好質(zhì)量的最小設(shè)定值，你可以設(shè)定更高的數(shù)值)。我們始終建議不要用mp3格式來記錄，因?yàn)檫@種格式無法捕捉到整個(gè)原始音頻頻譜。不過如果不得不采mp3格式來錄音的話，就用不少于320kpbs的設(shè)定吧。

麥的放置：

為了捕捉音頻的完整聲波范圍，錄音時(shí)麥克風(fēng)跟嘴之間的距離要恰當(dāng)。我們的經(jīng)驗(yàn)是從9寸開始。太近的話，可能會(huì)錄到呼吸聲之類。太遠(yuǎn)的話，錄下來的聲音聽起來悶而且弱。同時(shí)你需要用一個(gè)防噴罩來濾掉呼吸聲和“b”、“p”這些爆破音。這些爆破音很難通過后期處理來解決。

注意電平：

確保你的錄音電平在綠色的范圍內(nèi)!這點(diǎn)非常重要，因?yàn)橐坏┠愕囊纛l開始被削波(信號(hào)電平超過了0 db也就是說變成了紅色)，你的錄音就會(huì)有一個(gè)很麻煩的失真，這可是后期無法處理的。不過，電平也不能太低，因?yàn)槟菢訒?huì)導(dǎo)致信號(hào)中有更多噪音。適當(dāng)?shù)?6db到-4db的電平是一個(gè)好的起點(diǎn)。在整個(gè)錄音過程中也要密切注意錄音電平。

不要想著靠后期處理解決：

別把錯(cuò)誤拖到混音和母帶階段去移除。后期制作的后期階段可以修飾音頻，但修飾的結(jié)果還是取決于原始音頻的質(zhì)量。好的錄音=好的混音，反之亦然。

噪聲——你的敵人：

確保風(fēng)扇和空調(diào)都已經(jīng)被關(guān)掉了。把所有門都關(guān)上，并確保你鄰居家的狗沒在叫。錄音的時(shí)候跟你的電腦保持距離以使CPU風(fēng)扇的噪音維持在最小值。一直把麥克風(fēng)放在支架上，這樣會(huì)使手的移動(dòng)導(dǎo)致的噪音減到最小。

保持音準(zhǔn)：

很多器材會(huì)在錄音過程中跑調(diào)，所以重新調(diào)音很重要。在唱的時(shí)候，別抱著一種覺得自動(dòng)調(diào)音可以解決一切問題的想法。一個(gè)擁有完美音準(zhǔn)的好錄音雖然需要多幾次嘗試，但這都是值得的。

錄制干聲：

最好在沒有任何自動(dòng)效果的附加下記錄所有人聲和樂器聲。這樣的話，在后期制作中你能有更多的靈活性。一旦你在錄音中使用了附加效果，它就會(huì)成為這段音頻的一個(gè)永久特征并且后期無法移除。如果要使用任何效果的話，盡量將其保持在最小值。

訓(xùn)練你的頭腦和耳朵：

你的耳朵有多好，你的錄音就會(huì)有多好。去聽一些好的錄音或者廣告錄音并拿自己的錄音與它們比較。跟你的錄音比起來它們聽起來感覺如何?如果你對(duì)自己的錄音效果不滿意的話，那就用自己的工具和錄音器材做點(diǎn)試驗(yàn)，看更多的教程并學(xué)習(xí)。獲得經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)是沒有捷徑的。

3 錄音棚

錄音棚的演唱和一般的舞臺(tái)表演是有非常大區(qū)別的。首先就是要調(diào)整聽覺感受。因?yàn)橐话阄覀儽硌輹r(shí)，調(diào)音師會(huì)幫我們的聲音加上混響、回聲、延時(shí)等效果----通俗的說也就是一般所謂的卡拉OK效果，讓聽覺上有更好的聲音質(zhì)感、聲強(qiáng)力度和聲線的流暢感。而在錄音棚，目的是在錄制下來的聲音基礎(chǔ)上，進(jìn)行聲音的修正和美化。譬如：太悶的聲音可以調(diào)亮一點(diǎn);太硬的聲音可以調(diào)的柔和一些;忽響忽輕的聲音可以試著調(diào)整的平均一些。特別是現(xiàn)在普遍都是使用數(shù)字音樂工作站，可以方便的把聲音像文字處理軟件中的文字一樣隨意剪切、粘貼、刪除……甚至可以一個(gè)一個(gè)字的進(jìn)行錄制。

這里有兩個(gè)小技巧提供給大家：

1、在錄制的時(shí)候，可以請(qǐng)調(diào)音師給你的監(jiān)聽耳機(jī)這一路聲音加一點(diǎn)點(diǎn)效果，使你不至由于聽覺上差異太大，而無所適從，不能很好的發(fā)揮出來。放心，此時(shí)錄入電腦的聲音還是未加任何修飾的原聲狀態(tài);

2、為了適應(yīng)錄音棚錄音這種對(duì)聲音的要求，可以事前在家里演唱時(shí)，試著把混響、回聲、延時(shí)等效果都關(guān)閉或者盡量調(diào)到最小值，讓自己的耳朵進(jìn)行適應(yīng)性訓(xùn)練，這樣再到錄音棚時(shí)，心里有譜，就不會(huì)太過緊張了。

影視制作的錄音基本知識(shí)

1.影視聲源

電影電視和其他影視藝術(shù)作品中的發(fā)聲之源，簡(jiǎn)稱影視聲源，與自然聲源不同的是，它不是自然聲源的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是經(jīng)過選擇加工后與畫面匹配的藝術(shù)聲源。通常分為三大類：語言、效果和音樂。

A.語言聲源是影視聲源中最基本的聲源，包含有明確的信息。在語言聲源中，出現(xiàn)最多的對(duì)白形式。另一種形式是旁白(記錄片中稱為“解說”)。

B.效果聲源影視聲源中，除語言聲源和音樂聲源以外的一切聲響，都屬于效果聲源。包括：生活效果、生產(chǎn)效果、動(dòng)物效果、械斗效果、自然效果和特殊效果。

C.音樂聲源分聲樂和器樂兩大類。

了解這三種聲源的發(fā)生機(jī)理，對(duì)錄音師來說相當(dāng)重要。

2.影視聲場(chǎng)

影視聲場(chǎng)是將自然聲場(chǎng)經(jīng)過選擇、提煉、加工、處理的藝術(shù)聲場(chǎng)，或者以自然聲場(chǎng)為參照，人工模擬的聲場(chǎng)。其又分為內(nèi)景聲場(chǎng)和外景聲場(chǎng)。

影視錄音聲場(chǎng)，在同期錄音時(shí)，是自然聲場(chǎng)(多指自然效果)，在錄語言和在后期配音時(shí)，是人工聲場(chǎng)。

影視聲場(chǎng)隨環(huán)境的變化而變化，隨景別的變化而變化，有時(shí)需要增加特殊效果，如：混響，延時(shí)、加倍、鑲邊等。

評(píng)價(jià)一部電影聲音的優(yōu)劣，一方面要考察其聲音的技術(shù)質(zhì)量，另一方面要檢驗(yàn)聲音的藝術(shù)質(zhì)量，技術(shù)質(zhì)量是通過聲音的音色，動(dòng)態(tài)范圍、清晰度等諸多因素來衡量，藝術(shù)質(zhì)量則通過聲音的距離感、空間感、環(huán)境感、動(dòng)態(tài)感等一系列因素體現(xiàn)出來。

3.錄音師的工作

我國采用的是錄音師全面負(fù)責(zé)制，從影片籌備期開始介入工作，掌握對(duì)聲音的控制權(quán)。歐美國家采用多個(gè)錄音師分工負(fù)責(zé)制，由同期錄音師、音樂錄音師、音響錄音師、聲音設(shè)計(jì)師、混合錄音師、聲音剪接師等共同完成一部電影。

籌備期：

A:制定錄音方案根據(jù)劇本，針對(duì)每一場(chǎng)景對(duì)同期錄音進(jìn)行聲音構(gòu)思。

B:選景同期錄音成敗的關(guān)鍵在于錄音師對(duì)聲場(chǎng)的選擇與處理是否恰當(dāng)，所以當(dāng)一場(chǎng)景確定后，錄音師要事前考慮選景中是否存在問題，比如有無無法避免的干擾。

C:選演員：演員結(jié)巴、口齒不清，錄音師要提出意見。

D:選擇錄音設(shè)備主要設(shè)備有：錄音機(jī)、調(diào)音臺(tái)、傳聲器(MIC)、監(jiān)聽耳機(jī)、磁帶等。

E:組建錄音小組可有一人或多人組成，通常錄音師需配備一個(gè)以上助手。

拍攝期：

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，錄音師的主要任務(wù)是：判定傳聲器的選擇、設(shè)置及路線;通過耳機(jī)視聽排練情況;實(shí)拍時(shí)掌握錄音音量;判定錄音質(zhì)量是否合格。

后期制作：

A:轉(zhuǎn)錄把聲音信號(hào)從6.25毫米磁帶轉(zhuǎn)到35毫米磁片上。

B:聲畫套剪。

C:更換聲帶對(duì)不符合要求的對(duì)白或動(dòng)作音響需在錄音棚內(nèi)重新配音。

D:混錄包括：語言錄音、音響錄音、音樂錄音、混合錄音及光學(xué)錄音。

電影發(fā)行放映時(shí)使用的是光學(xué)拷貝，聲音和畫面被合成印刷在一條光學(xué)材料上，所以當(dāng)影片的混錄雙片被審查通過后，就要從混錄磁底上將聲音信號(hào)轉(zhuǎn)錄到一條光學(xué)聲帶上，這項(xiàng)工作叫做“轉(zhuǎn)光”，轉(zhuǎn)光后的光學(xué)聲帶被稱作“光學(xué)聲底”，以后要用這條光學(xué)聲底印制發(fā)行拷貝。

至此，電影錄音的工藝過程結(jié)束，沖印、印刷的工作將由洗印部門去完成。

影視制作中的音樂及效果音的應(yīng)用

影視制作，離不開主題，離不開畫面，更離不開聲音。音樂與效果音的制作，是影視節(jié)目制作的重要組成部分。音樂及音效良好的運(yùn)用，會(huì)給予人的心靈一種強(qiáng)大的震撼力，會(huì)使人感到輕松愉快、妙趣橫生。成功的音樂及音效的制作，會(huì)對(duì)影視節(jié)目起到畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。音樂與效果音與影視中的畫面是相輔相成的，生動(dòng)的畫面只有配上合適的音樂及效果音才會(huì)成為亮點(diǎn)。音效、語言對(duì)白和音樂在影視藝術(shù)中是相互依賴彼此而共存的，同時(shí)也是相互融合的。音樂與效果音早已不單單是滿足影視制作的一種輔助形式了，而是作為豐富影視藝術(shù)，將影視節(jié)目升華為視覺與聽覺藝術(shù)，增加了影視節(jié)目的美感。如何正確的運(yùn)用音樂及效果音才能使影視節(jié)目更加生動(dòng)逼真呢？這就是我寫這篇文章的重點(diǎn)。

一、音樂在影視制作中的重要性

音樂是調(diào)節(jié)人們情感，豐富感情的一種音樂形式。音樂主要是接觸音符、樂曲的主要節(jié)奏，反映的是人們現(xiàn)實(shí)生活情感的一種藝術(shù)。影視音樂就是在影視作品中配上生動(dòng)的主題音樂。自有聲電影問世以來，一般影視節(jié)目的制作都加入大量的音樂，一方面滿足觀眾聽覺上的享受，另一方面則使觀眾由于音樂的引導(dǎo)而更易于欣賞影片。影視節(jié)目充分體現(xiàn)著各種節(jié)奏功能，比如觀眾的主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂這種特殊的藝術(shù)形式和影視節(jié)目在節(jié)奏上是統(tǒng)一的，是互為一體的。從某種程度上說，音樂在影視節(jié)目的制作中是其他任何形式都不能替代的。為影視節(jié)目而創(chuàng)作的音樂，是影視綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶，隨影視節(jié)目的放映而逐漸被觀眾所感知。音樂作為一種藝術(shù)與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺形象時(shí)，提高和深化人們對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的.感受；影視音樂如脫離畫面單獨(dú)存在，則失去其視聽統(tǒng)一的綜合功能。音樂雖非影視節(jié)目不可或缺的一部分，但卻是影視節(jié)目中重要的一部分。

二、效果音在影視節(jié)目中的重要性

效果音可分為自然界的聲音和人為創(chuàng)造的聲音兩大類。有些音效可以從自然界取得，或是從現(xiàn)場(chǎng)收音；但是有些聲音因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)做不出來，或是現(xiàn)場(chǎng)收音狀況不好，所以要事后由音效師配音，為了讓影視節(jié)目的效果更加精彩，通常都會(huì)配上效果音。效果音就像一個(gè)人，通過不同的方式訴說著自己種種不同的情緒。幾段音樂就可以表達(dá)哀傷的氣氛，或是緊張的情節(jié)；而馬蹄聲、火車聲等效果音，更能助長(zhǎng)情緒，來作為劇情的描述。效果音也可以幫助演員美化動(dòng)作，加強(qiáng)他們肢體及臉部表情；在故事尚未進(jìn)入高潮前，效果本身也可助長(zhǎng)氣氛的醞釀。效果音除了能加強(qiáng)喜、怒、哀、樂的襯托外，還可以借他交待時(shí)代、時(shí)間、人物身份及地點(diǎn)等。

三、音樂及效果音在影視節(jié)目中的應(yīng)用技巧

在影視制作中，配樂的方式大抵有二：一為主題曲式的配樂，這種配樂很突出，而自成一體，除了主題音樂動(dòng)聽外，對(duì)電影中劇情的發(fā)展，往往沒有實(shí)質(zhì)的幫助。另一為樂劇式的配樂，仿華格納樂劇，用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，為影片中人物或某一意念之特性，而創(chuàng)作的基本音形，隨著劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變而發(fā)展轉(zhuǎn)變，這種配樂方式，對(duì)劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變有很強(qiáng)大的啟示力。為影視節(jié)目配樂有兩種極端而相對(duì)的觀念：一種是盡力溶入電影的結(jié)構(gòu)中，如配音般地令人不易察覺；第二種是盡量突出，令人強(qiáng)烈地感受到，這兩種觀念只要能夠與整部電影的結(jié)構(gòu)做巧妙的配合，都能夠產(chǎn)生很大的力量，配樂的真正真義就在這個(gè)配字上。

（一）音樂構(gòu)思及效果音的制作須根據(jù)影視節(jié)目的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體而構(gòu)思，使音樂的聽覺形象與畫面的視覺形象相融合，體現(xiàn)綜合性的美學(xué)原則。必須做到跟隨音樂及效果音達(dá)到對(duì)節(jié)目主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局，暗示劇情的進(jìn)展或延伸，達(dá)到對(duì)影視節(jié)目中主要人物的歌頌或批判，幫助明確影視節(jié)目的主要意義。必須做到通過音樂及效果音加強(qiáng)人物的動(dòng)作性、心理活動(dòng)，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物的形象更加鮮明動(dòng)人。音樂及效果音的制作必須做到能夠引起影視節(jié)目在時(shí)間、空間、環(huán)境的聯(lián)想，加強(qiáng)影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

（二）音樂構(gòu)思及效果音的制作必須與對(duì)話、自然音響效果相結(jié)合。在無聲影視節(jié)目時(shí)期，有時(shí)音樂是唯一的聲音，從頭至尾貫串全片。由于錄音技術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)入有聲影視節(jié)目時(shí)期，除音樂之外，還可以錄制語言和自然音響效果，解脫了在無聲影視時(shí)期音樂超負(fù)荷的現(xiàn)象。影視制作必須從影視節(jié)目的真正需要出發(fā)，通過結(jié)合音樂及效果音的制作，刺激人們的聽覺感受，通過旋律的起伏，和聲、色彩豐富的配器等等，更有效地表現(xiàn)聽覺形象的立體感。只有這樣才符合音樂及效果音的藝術(shù)規(guī)律，才能提高了影視節(jié)目綜合藝術(shù)的美學(xué)功能。只有這樣才能使音樂及效果音真正地發(fā)展成為影視綜合藝術(shù)的重要的有機(jī)組成部分。

在這個(gè)金融危機(jī)隨時(shí)爆發(fā)而行業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈的今天，在眾多的影視制作中，技能是生存的法則。要想一部影片、一場(chǎng)節(jié)目足夠吸引人們的眼球，就要做到畫面與聲音的有效結(jié)合。音樂及效果音的運(yùn)用必須與節(jié)目?jī)?nèi)容相得益彰，追求更加理想的藝術(shù)目標(biāo)，必須通過精心的制作，提高觀眾的聽覺效應(yīng)。音樂及效果音的運(yùn)用必須做到尋找合理結(jié)構(gòu)，選擇最佳途徑，產(chǎn)生最優(yōu)效果，發(fā)揮最佳功能。

四、影視劇中音響的作用

影視劇中音響的作用

普遍說來，觀眾的注意力會(huì)聚集在正在講話的人身上，而這個(gè)人也通常會(huì)被放置在銀幕的中間。但假如在右邊出現(xiàn)了開門聲，觀眾就會(huì)期盼有人會(huì)從右邊進(jìn)來，并 有可能會(huì)看向這方向。聲音是可以拉長(zhǎng)畫框的，這時(shí)銀幕之外的空間，也就成為了故事的一部分。利用聲音導(dǎo)引注意力，也能驚嚇觀眾(希區(qū)柯克的慣用手法)。下面我?guī)淼挠耙晞≈幸繇懙淖饔谩?/p>

影視劇中音響的作用 篇1

聲音也可以把注意力導(dǎo)引到原本不被察覺的特定元素上。一輛汽車的啟動(dòng)可能只是交通場(chǎng)景中的一部分，而且觀眾可能根本聽不見啟動(dòng)的聲音。但如 果汽車的出現(xiàn)和故事情節(jié)有關(guān)，那么剪輯師就可以加大點(diǎn)火的聲音而讓觀眾察覺。隨著在另一場(chǎng)戲中再度聽到啟動(dòng)的聲音，觀眾就會(huì)把故事和這汽車聯(lián)想在一起。

還可以加入一些一般場(chǎng)合根本不會(huì)聽見的聲音，比如定時(shí)炸彈的滴答聲，就可以讓觀眾將注意力集中到可能發(fā)生的爆炸上。有時(shí)也可以加入一些完全不可能聽到的聲音，比如心跳聲。

一場(chǎng)戲中最后出現(xiàn)的聲音，可以將觀眾的注意力吸引到下一場(chǎng)戲去。在一場(chǎng)田園場(chǎng)景戲的最后，呼嘯而起的警鈴聲，就可以把觀眾的注意力帶到下一 場(chǎng)戲中去，可能那里緊急救援活動(dòng)正在展開。在電影《金色池塘》(On Golden pond)中，有一個(gè)壁爐起火的場(chǎng)景，火勢(shì)由從爐中燒到壁爐外，在畫面切到凱瑟琳·赫本之前，我們就先聽到了她大喊失火的尖叫聲。

利用聲音將觀看者的注意力引導(dǎo)到導(dǎo)演想要強(qiáng)調(diào)的部分，是一門微妙的藝術(shù)。大多數(shù)聲音不會(huì)用在這個(gè)目的上，而且或許也不應(yīng)該這樣做。利用聲音 去引導(dǎo)注意力，應(yīng)該保留到特別適合的場(chǎng)合才使用。處理聲音的人多半不會(huì)有意地去考慮到聲音的不同目的，但事實(shí)上，這些目的是可以用不同的方式來加以確認(rèn) 的。不過重要的是，恰當(dāng)?shù)厥褂寐曇?，是非常能為影片加分的?/p>

制造幻想是另一個(gè)重要因素。音樂是可以出色地制造出幻想的，因?yàn)橐话闳嗽诮值郎献呗窌r(shí)，是不會(huì)聽到小提琴音樂的。音效也一樣可以表現(xiàn)出幻 想。在《三活寶》(Three Stooges)中，當(dāng)其中一人要挖出別人的眼睛時(shí)，影片中出現(xiàn)了挖的音效，聲音并不是來自真正挖的動(dòng)作。也因此這個(gè)聲音就告訴你，這動(dòng)作并不是真實(shí)的。 事實(shí)上，若聲音是真實(shí)的話，《三活寶》也未免太過殘忍了。在《哈利·波特》(Harry Potter)系列電影中，貓頭鷹的聲音就比真正的貓頭鷹要大聲，主要也是因?yàn)橛捌男枰?。如果貓頭鷹真的那么大聲，根本抓不到老鼠。加上一種地球上并不 存在的聲音，會(huì)使像《星球大戰(zhàn)》(Star Wars)這樣的電影充滿了未來主義的色彩(彩圖十)。對(duì)白和旁白也是可以增加幻想氣質(zhì)的，相信誰都不會(huì)認(rèn)為唐老鴨的聲音是來自一只真正的鴨子。

音量、音調(diào)和音色這三個(gè)音響的基本要素彼此之間的互動(dòng)，影響影片中的音響特質(zhì)。例如，這些要素讓我們得以分辨各個(gè)角色的聲音。就較復(fù)雜的層 面來說，這三項(xiàng)要素的相互作用增加了我們對(duì)影片的感受。雖然約翰·韋恩和詹姆斯·斯圖爾特兩人說話都很慢，但韋恩的聲音較低沉雄厚，而斯圖爾特的則是像發(fā) 牢騷般慢條斯理。這個(gè)差異在《雙虎屠龍》(The Man Who Shot Liberty Valance)中發(fā)揮極大的效用，使劇中兩人的角色有強(qiáng)烈的對(duì)比。在《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)中，巫師和算命者兩個(gè)角色之間的差異，便由前者沉沉的低音和后者高昂且顫抖的聲音，明顯地區(qū)分出來。

音量、音調(diào)與音色幫助觀眾感受整部電影。例如，在《公民凱恩》(Citizen Kane)中，就廣泛地運(yùn)用了聲音的設(shè)計(jì)。在回廊中，因?yàn)榛匾舳冑|(zhì)的音色和音量，強(qiáng)調(diào)了凱恩的妻子蘇珊唱歌的無能。此外，《公民凱恩》中也運(yùn)用了相同的 聲音技巧，來聯(lián)系故事中不同的時(shí)空。例如，凱恩鼓掌的鏡頭疊入群眾鼓掌的鏡頭(改變音量與音色);而里蘭在街上開始講一句話，然后切入凱恩在演講廳中通過 麥克風(fēng)講完這句話(改變音量、音色與音調(diào))。

近來，降噪 (noise reduction)技術(shù)、多聲道還原 (muti-track reproduction)、數(shù)字音響 (digital sound)，讓聲音在音量和頻率上可以有更大的空間;另外，在音色上也更加精密。現(xiàn)代的聲音剪輯師已可以讓聲音獨(dú)立出來，達(dá)到令人驚異的程度。在《紅色 警戒》(The Thin Red Line)中，每個(gè)角色獨(dú)特的呼吸聲音都被錄下來，作為環(huán)境雜聲?！痘膷u余生》(Cast Away)的聲音剪輯師藍(lán)迪·托馬斯 (Randy Thoms)甚至可以將不同的風(fēng)聲分類，像海面上輕拂的微風(fēng)、穿入洞穴里的風(fēng)，還能表現(xiàn)出風(fēng)轉(zhuǎn)向的信息。對(duì)此，他談到：“我們可以用音樂的概念表現(xiàn)各種風(fēng) 聲?！?/p>

影視劇中音響的作用 篇2

1927年，美國華納公司拍攝了影片《爵士歌王》，結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)30多年的無聲電影時(shí)代。由此，音樂音響正式進(jìn)入影視作品中，使影視作品真正由視覺藝術(shù)變成了視聽藝術(shù)。隨著時(shí)代的進(jìn)步，各種新風(fēng)格、新體裁的影視音樂音響層出不窮，成為影視藝術(shù)這個(gè)綜合藝術(shù)中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。音樂雖不像畫面那樣鮮明具體，但是從聽覺上我們感覺到音樂的旋律、氣氛、情感、形象刻畫出了一幅幅栩栩如生的畫面。有時(shí)，這一聯(lián)想的空間比具體畫面空間更開闊，更豐富。音樂作為一種藝術(shù)形式，具有表達(dá)主題思想的能力，在影視作品的創(chuàng)作中，音樂的運(yùn)用有時(shí)比其他藝術(shù)在表現(xiàn)主題上更勝一籌。

音樂音響在影視作品中的重要性

一、概括內(nèi)容，深化主題

用音樂在影視作品中揭示作品的主題是編導(dǎo)們經(jīng)常會(huì)用到的。他們用音樂的標(biāo)題、音樂旋律、氣氛、情感、形象對(duì)作品或畫面進(jìn)行揭示、刻畫和深化主題，同時(shí)，這還有助于作品藝術(shù)風(fēng)格的形成。

同樣，視聽藝術(shù)也要表達(dá)一定的主題思想。它的各種表現(xiàn)手段都是為了闡述主題，音樂進(jìn)入這一視聽藝術(shù)以后也是為主題服務(wù)，可以概括主題，揭示主題，也可以進(jìn)一步的深化作品的主題思想。如專題片《牽手》，中，用鋼琴、小提琴等西洋樂器演奏的主題曲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，同時(shí)引人深思。音樂將現(xiàn)代都市中人與人之間復(fù)雜的人際關(guān)系，微妙的情感變化，人們的心理活動(dòng)，家庭與事業(yè)、善良與執(zhí)著、寬容與理解、愛情與友情等家庭生活中方方面面的矛盾沖突概括得淋漓盡致，富有哲理性，耐人尋味。

二、描繪景物，交待環(huán)境

描繪性音樂是影視作品中最常見的一種，這種音樂主要是對(duì)畫面中的某種環(huán)境、景物和富有運(yùn)動(dòng)性的動(dòng)作做某種描繪。把握畫面上呈現(xiàn)出來的視覺形象，通過相應(yīng)的音樂形象來加以強(qiáng)調(diào)和渲染。

音樂家利用高音、節(jié)奏、和聲、音量、音色、速度等音樂手段對(duì)描繪對(duì)象進(jìn)行模擬。同時(shí)采用象征和暗示的手法來完成音樂的表現(xiàn)。音樂具有描繪功能，它不僅使畫面靜中有動(dòng)、聲色俱全更具有吸引力，而且是景中有情、情景交融更加感人。

影視音樂還對(duì)現(xiàn)實(shí)印象進(jìn)行模擬或者對(duì)事物給予描繪。如專題片《最后的原始森林》，冰雪融化用清脆的鋼片琴和快速的分解和弦襯托及歡快的節(jié)奏描繪，野牛奔跑等場(chǎng)面用音樂描繪的手法非常逼真，猶如身臨其境。處理得當(dāng)?shù)拿枥L性音樂，是影視片中不可缺少的重要表現(xiàn)手段。

三、渲染氣氛，烘托情緒

渲染氣氛是通過音樂手法使氣氛更加濃烈。氣氛在音樂中較為概括，在畫面中較為具體，因此，聲畫結(jié)合緊密會(huì)使音樂氣氛更加具體化、形象化，會(huì)使畫面形象更為豐富、動(dòng)人。一般在電視劇戲劇沖突的時(shí)候，在感情氣氛最濃烈的時(shí)候，音樂的使用會(huì)增加戲劇性，成為感染觀眾、打動(dòng)觀眾的契機(jī)。專題片為避免平淡，增加變化起伏，在整體構(gòu)思的時(shí)候也會(huì)考慮畫面氣氛的變化，在片中氣氛濃烈的關(guān)節(jié)處，使用夸張和加重的手法給以渲染，讓聽覺給畫面應(yīng)有的支持。

音樂對(duì)環(huán)境氣氛的渲染、烘托，有時(shí)具有影響畫面基調(diào)的作用。在一些大型動(dòng)作片和緊張恐怖的片子中，渲染性音樂更是發(fā)揮著重要的作用，它們根據(jù)人們的心理活動(dòng)的狀態(tài)，配合畫面，用一些夸張的手法渲染和制造緊張、恐怖的氣氛。

四、抒發(fā)情感，挖掘內(nèi)心世界

音樂都是在抒發(fā)情感，和具體的情節(jié)、畫面結(jié)合抒發(fā)情感，是作品中人物有感而發(fā)，是人們內(nèi)心活動(dòng)的揭示。內(nèi)心活動(dòng)性音樂同作品中人物形象的關(guān)系是比較內(nèi)在，深刻的，因?yàn)檫@種音樂同影片中人物的內(nèi)心活動(dòng)有著密切的聯(lián)系。音樂可以通過獨(dú)特的方式來體現(xiàn)豐富和復(fù)雜的感情狀態(tài)。

表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的音樂在影片中可采用多種多樣的形式，既可以是畫內(nèi)音樂，也可以是畫外音樂。表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的音樂既可以是同步化的，也可以是音畫對(duì)位的。在角色意識(shí)中霎那間出現(xiàn)幻覺想象，在影片中往往也用音樂和畫面之間的相互作用生動(dòng)地體現(xiàn)出來。如《鋼琴課》中艾達(dá)的丈夫來接艾達(dá)時(shí)，苦于路途艱難，只能將艾達(dá)心愛的鋼琴遺棄在海灘。鏡頭通過艾達(dá)的肩膀俯拍遠(yuǎn)處的鋼琴時(shí)音樂響起，鋼琴與管弦的結(jié)合，舒緩的節(jié)奏更加抒情，縮小為一個(gè)點(diǎn)的鋼琴與磅礴的波濤構(gòu)成了簡(jiǎn)單明快的點(diǎn)與線的'形式，將艾達(dá)對(duì)鋼琴的依依不舍，百感交集的心情展現(xiàn)得淋漓盡致。

五、激發(fā)聯(lián)想，引發(fā)時(shí)空轉(zhuǎn)變

聯(lián)想是指由于某人某事物而想到其他相關(guān)的人或事物，由于某概念而引起其他相關(guān)的概念。欣賞音樂本身就是一個(gè)最富于聯(lián)想的過程。音色兩字，本身就是聯(lián)想而來，在影視作品創(chuàng)作過程中，一定要注意音色給人的聯(lián)想感。如影片《菊豆》中那緩慢的，凄涼的，哀怨的，用那古樸，悠遠(yuǎn)的，近似于人聲嗚咽的中國古代樂器塤吹奏的旋律，自然而然使人聯(lián)想到菊豆的命運(yùn)和那社會(huì)的原始封建。

此外，音樂中的節(jié)奏也可以產(chǎn)生聯(lián)想，如進(jìn)行曲的節(jié)奏重拍明顯，強(qiáng)弱拍規(guī)整有力，樂句長(zhǎng)短一致，旋律線起伏較大，這些特點(diǎn)都是來自于軍隊(duì)行進(jìn)的樣子。

音樂還具有時(shí)代性，民族性，鮮明的地方色彩。影視作品中常充分利用音樂的時(shí)代性，民族性，鮮明的地方色彩，充分發(fā)揮其豐富聯(lián)想的藝術(shù)特征，從而跨越歷史的時(shí)空，大大的沖破了空間的局限性。如一些反映歷史事件，歷史人物的片子中，里面的歷史性的歌曲以及歷史的歌曲旋律寫成的旋律是其他歌曲所不能代替的。因?yàn)檫@些旋律具有明顯的時(shí)代特征，使人們自然而然的聯(lián)想到那個(gè)時(shí)代。

六、參與劇情，推動(dòng)劇作作用

音樂在作品中的劇作作用，是指音樂不僅成為電視作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)有機(jī)組成部分，而且參與到情節(jié)中去，直接影響劇情的發(fā)展，也就是參與講故事。音樂具有一定的情感，同影片其他敘事元素一樣具有講故事的功能，是情節(jié)的一部分，是推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)元素。這種作用在音樂故事片、歌舞片中尤為重要。如《莫扎特的故事》，《音樂之聲》，《二泉映月》，《劉三姐》等。其中很多音樂作品是故事的有機(jī)組成部分，是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素。

影視作品中常在敘事、非敘事和超敘事時(shí)空中重復(fù)那些曾經(jīng)對(duì)劇中人物產(chǎn)生過重要作用的音樂，這樣，音樂不僅是情感的定向和放大，還承擔(dān)了劇作的作用。如《卡薩布蘭卡》中的樂曲《時(shí)光流逝》，在影片中起著重要的劇作作用。劇中女主人公伊爾沙與丈夫魏克多來到卡薩布蘭卡，遇到山姆，往事上心頭，伊爾沙請(qǐng)山姆為他彈奏《時(shí)光流逝》，因?yàn)檫@首歌是他與里克分手時(shí)演奏的。山姆彈奏時(shí)，里克沖出大廳，看到伊爾沙，一下愣住了。通過樂曲表現(xiàn)人物關(guān)系，樂曲從這里進(jìn)一步推動(dòng)故事情景展開和深化。

七、助于形成畫面節(jié)奏，利于畫面組接，提示畫面段落

不同的節(jié)奏可以表達(dá)不同的思想內(nèi)容和情感。音樂的表情性和風(fēng)格特征等，在很大程度上是有節(jié)奏造成的。在影視作品中，音樂的節(jié)奏往往和畫面的節(jié)奏有機(jī)配合，來影響影視節(jié)奏。一般形成片子節(jié)奏的關(guān)鍵因素是鏡頭的組接和畫面內(nèi)容形象的動(dòng)作，但這些因素形成的節(jié)奏也可以用音樂的節(jié)奏來給以加強(qiáng)和渲染，已造成強(qiáng)烈的感染力。如《迎接挑戰(zhàn)》中，列舉了許多事例，說明當(dāng)時(shí)我們國家與發(fā)達(dá)國家之間的差距，以喚起人們的緊迫感和危機(jī)意識(shí)，片中用快節(jié)奏的音樂造成片子的緊迫感和危機(jī)感。而且音樂形象不斷變化著，強(qiáng)化著解說詞和畫面的內(nèi)容，使觀眾感受到強(qiáng)烈的震撼力。

與此同時(shí)，有時(shí)也可用音樂來改變畫面的節(jié)奏。如果畫面在剪輯上形成了一段較長(zhǎng)的強(qiáng)烈節(jié)奏，觀眾在接受這種較長(zhǎng)的強(qiáng)烈的，快速的內(nèi)容時(shí)，心理上容易產(chǎn)生疲勞感，這時(shí)就可以利用舒緩流暢的音樂，把強(qiáng)烈的快速的畫面節(jié)奏拉平。如專題片《美國藝術(shù)史》是介紹美國200年來的攝影繪畫音樂建筑影視等各種藝術(shù)的發(fā)展全史，全片的長(zhǎng)度只有20分鐘，畫面外部的節(jié)奏很快，但音樂不全是快速的，有時(shí)用很舒展的慢節(jié)奏音樂，改變畫面造成的緊張，讓觀眾有張有弛，在一種輕松的心境下，接受畫面提供的大量信息。

總之，音樂的節(jié)奏要服從于畫面的節(jié)奏，另外音樂的節(jié)奏有助于畫面的組接，提示畫面段落。

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