聲音對影視作品的重要性（聲音對影視作品的重要性和意義）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于聲音對影視作品的重要性的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、聲音設(shè)計對一部電影的重要性是什么？

• 2、聲音的種類有哪些？它們在影視敘事中各起什么作用

• 3、從畫面和聲音入手，分析影視作品

• 4、音樂在電影中的作用？

一、聲音設(shè)計對一部電影的重要性是什么？

不論是在電影電視劇里，還是在生活里都聲音都能夠帶動人的情緒，聲音設(shè)計在電影出現(xiàn)前就已經(jīng)存在，只不過那時還叫音樂。如今電影的聲音設(shè)計師個個身懷絕技，但入門手藝基本功，還是音樂。

我先來介紹幾部我認(rèn)為音樂制作的非常出色的電影。

我個人是最喜歡宮崎駿的動畫片《天空之城》中 的主題曲：月光的云海。希爾和巴魯駕著飛機被狂風(fēng)卷入天空之城后，看到的是一座絕美的天空之城，可是這一片因為等待了許久許久的城堡顯得死寂沉靜，只一個殘存的尚有能量的機器人，默默的打掃和看管著生命之樹，它摘下一朵小花，眼睛畢波畢波的一眨一眨。而其他的機器人早已石化，身上生長著許多的灌木。久石讓的音樂在一段影像中顯得尤為動聽，而宮崎駿的天空之城也音樂因為而顯得深邃無比。

《魔女宅急便》的《海の見える街》，也是非常出色的一首歌曲。堪稱為經(jīng)典。表現(xiàn)出來一個年少的孩子，對外面廣闊的世界一開始充滿了期待，聽著這首歌都能夠感受到女主是怎樣好奇的看著周遭的一切事物，憧憬著未來美好的生活。

宮崎駿和久石讓一起合作的電影中的音樂都是很棒的藝術(shù)作品。一個是“動畫巨匠”一個是“音樂大師”，你懂我要表達的世界，我明白你用音樂傳遞的思想。

二、聲音的種類有哪些？它們在影視敘事中各起什么作用

電影聲源的種類分為三種形式：人聲、自然音響、音樂。

一、人聲

人所發(fā)出的由音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等因素所組成的聲音以及人的話語。是人類在交流思想感情中所使用的聲音手段。

二、自然音響

除了人聲以外，在電影時空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界的和人造環(huán)境中的一切音響或噪聲。有時群雜聲亦起自然音響的作用。

三、音樂

從純音樂形式轉(zhuǎn)化而來的電影視聽手段的一個組成部分，由于它被納入了電影的時空關(guān)系之中，從而獲得一個為純音樂所不具備的電影空間，因此其性質(zhì)完全不同于純音樂。

電影音樂基本上分為聲源處于事件或敘事空間的音樂和非事件或非敘事空間的音樂，前者如影片《城南舊事》中英子在音樂課上唱的《小麻雀》或《離別歌》，后者如影片《城南舊事》中片頭出現(xiàn)的管弦樂隊演奏的“離別歌”。

擴展資料：

聲音的歷史

第一部有聲電影出現(xiàn)在1927年的爵士歌王（The Jazz Singer), 在這之前的1921年，聲音的兩種形式：唱片的聲音和電影中的聲音。但問題是起先收錄聲音大部分是被來自攝像機的移動帶來的巨大噪音所掩蓋，直到后來1930年改良的吊桿式麥克風(fēng)才將這一問題解決。

很多電影理論學(xué)家（比如：Eisenstien, Griffith, Rotha）發(fā)現(xiàn)聲音給電影帶來的變化：Rotha 認(rèn)為電影將不會移動，Eisenstien則說聲音并不會限制電影創(chuàng)作，而且對蘇維埃蒙太奇系統(tǒng)能推進聲音而寄予厚望。一位日本導(dǎo)演（Akira Kurosawa）曾說“聲音是感官的同步”。

隨著時代的發(fā)展，電影聲音也越來越美妙，更成為電影不可或缺的一部分，可以這么說一部好的電影，其音樂在當(dāng)中起到非常重要的作用，伴隨著電影《笑傲江湖》的問世，黃沾的一曲《笑傲江湖》紅遍大江南北，傳唱至今。而電影中那些經(jīng)典的臺詞亦為我們大家所熟知，甚至當(dāng)成圣經(jīng)一樣去奉承。

參考資料來源：百度百科—電影聲音

三、從畫面和聲音入手，分析影視作品

熱愛電影的人們曾經(jīng)說會說去掉聲音的電影是無聲電影是一種藝術(shù)，但今天的我們要說沒有畫面的電影也同樣是藝術(shù)的，那是來自聲音的藝術(shù)！電影藝術(shù)語言的發(fā)展，隨著電影技術(shù)與藝術(shù)手段、方式以及電影傳播手段、方式的不斷豐富而豐富。在卓別林的時代里電影是無聲的，穿插在幕間的字幕是那時唯一的語言；錄音技術(shù)的發(fā)明，導(dǎo)致了有聲電影的出現(xiàn)。有聲電影的成功，讓無聲片時代的字幕被演員的對話或獨白代替；讓樂隊現(xiàn)場伴奏（伴唱）被精心制作的音樂代替；甚至出現(xiàn)了人的腳步、呻吟，動物的叫聲，以及風(fēng)聲、水聲、雷聲等音響效果。 如今電影中的聲音在影視藝術(shù)作品中已經(jīng)有著和畫面同等重要的地位了，有時甚至還會超過畫面的重要性成為影視作品中最重要的元素。電影聲、畫之關(guān)系，越來越出現(xiàn)變化無窮的境界，新的聲畫語言組合方式也因而不斷被電影藝術(shù)家們推出。影視藝術(shù)作品中聲音和畫面的關(guān)系主要有三種。影視藝術(shù)作品制作時賦予畫面與聲音的關(guān)系大致也分三種：1聲畫同步。2聲畫對位。3聲畫分立。曾經(jīng)在一段很長的時間里，畫面與聲音基本處于同步狀態(tài)，畫面要表達的主題、基調(diào)正是聲音表達的主題、基調(diào)；聲音所展現(xiàn)的情緒、情調(diào)也與畫面要展示的情緒、情調(diào)如出一轍。聲畫同步的處理手段是影視藝術(shù)作品中最常用的處理手段之一。聲音在其中產(chǎn)生的效果多半是一種烘托的效果。在故事性較強的影視藝術(shù)作品中它可以強化藝術(shù)效果，幫助畫面來共同烘托、渲染主題。如陳凱歌的影片《和你在一起》中的王志文飾演的老師給小春上最后一刻的片斷和影片最后的車站相遇片斷。其中在最后一課片斷中，衣著整潔的老師坐在琴旁為小春伴奏，兩個人沉浸在樂曲中。配合著音樂，觀眾看到了兩人即將分離的不舍、老師對小春的愛和小春在音樂道路上的潛力和希望。在影片最后車站相遇的片斷中，小春因為領(lǐng)悟到父愛的珍貴在火車站大廳里激動的拉響了小提琴。帶有感恩色彩的琴聲配合小春帶著淚水的臉以及中人激動的表情共同把影片推向高潮。在紀(jì)錄片中，聲畫同步可以體現(xiàn)真實感。這樣的例子很多，如《神奇的地球》中播出過的《最后的蒸汽機火車》。本片講述的是當(dāng)?shù)刈詈笠涣姓羝麢C火車即將退役時最后一天的紀(jì)錄。用膠片拍出的畫面帶著與眾不同的溫暖的褐色調(diào)子，頗具老照片的情調(diào)。進站時火車周圍包裹的濃濃的白色水蒸氣和蒸汽機火車特有的轟鳴聲讓觀眾被感真實。電影聲畫藝術(shù)語言中，同樣也出現(xiàn)了聲畫不同步的方式，這種不同步主要有兩種情形：一是聲畫分立；二是聲畫對位。聲畫分立，就是影片的聲音與畫面各自按照自己的邏輯展開，聲音與畫面的關(guān)系是各自獨立、互相補充，若即若離。在聲畫分立之時，聲音一般不會來自畫面之中，而以畫外形式出現(xiàn)，但在總體情感、情緒上，又有一種相互映照的關(guān)系。而聲畫對位，意味著聲音與畫面在情感、內(nèi)涵、情緒、情調(diào)、氛圍、節(jié)奏恰好是錯位、對立的，形成很大反差的。正是由于聲音與畫面的差異、對立、錯位、相反，才更有力地形成一種對比和對照，從而用一種反差的方式更強有力地表達出正面的意義、價值。 聲畫分立的例子有：陳凱歌的影片《和你在一起》中的擦拭樂譜片斷。擦拭樂譜片斷中的畫面是小春一邊擦樂譜一邊在心中想著譜子上的音樂。同時一段激動人心的小提琴曲響起，這音樂像是從小春的心里和粘滿灰塵的譜子里流淌出來的。這段畫面和配合它的音樂告訴觀眾小春領(lǐng)悟了老師這種教學(xué)方法的用意，并且在音樂方面得到了提高；又如我國影片《人到中年》里，女主人公陸文婷在昏迷中，似乎感覺自己正在一個無限的荒漠上艱難攀行，畫面上陸文婷在荒漠上攀行，這時作曲家從畫外插入了一段"無字歌"，這段音樂情感哀怨、憂傷，同時又有掙扎奮斗的情緒在其中。聲畫對位的例子有：如某影片中背景是十分優(yōu)美的音樂畫面卻是法西斯在殘暴的殺人。還有影片《老井》中，那個女瞎子凄凄慘慘的演唱與周圍圍觀人們的哄笑形成巨大反差，為影片增色不少。在制作影視藝術(shù)作品是會用到很多不同的剪接手法，它們是在影視藝術(shù)作品中建立畫面與聲音關(guān)系的途徑。其中畫面的剪接可以通過聲音的過渡輔助完成，聲音和畫面剪接的相互呼應(yīng)、相互協(xié)調(diào)可以推動故事的發(fā)展，提升作品的藝術(shù)性。如《勇敢的心》中主人公得知自己的妻子被貴族害死回去報仇。他殺死第一個士兵時影片用了一連串的風(fēng)格化蒙太奇，把一些微小的細(xì)節(jié)聲音放大來表現(xiàn)主人公的仇恨、動作的干凈利索。在影片的尾聲主人公被處死時他大喊"freedom"。他的喊聲也進行了風(fēng)格化處理，是整個場景更具震撼力。還是這部影片主人公被處死的場景，圍觀行刑的人們因為目睹殘忍場面而發(fā)出的聲音幫助用錯覺蒙太奇處理過的畫面產(chǎn)生更逼真的效果?？傊?，聲音表現(xiàn)力的運用給電影蒙太奇展開了廣闊的天地。在聲音與畫面、聲音與聲音的組合上，有著豐富的待發(fā)掘的藝術(shù)表現(xiàn)潛力。電影有了聲音，電影語言就從單純的視覺語言發(fā)展為遠為豐富的視聽語言。 補充： 聲音的運用豐富并擴大了電影的時空。就視覺而言，觀眾只能看到銀幕上出現(xiàn)的空間，而就聽覺來說，觀眾完全可以聽到不出現(xiàn)聲源的聲音。這樣，就使得電影藝術(shù)作品中的場景、氣氛得到無盡延伸。我認(rèn)為聲音在影視作品中的重要性還體現(xiàn)在以下幾方面：1．揭示主題思想、奠定影片風(fēng)格、創(chuàng)造意境。屬于電影聲音范疇中的電影音樂所具有的揭示影片主題思想、奠定影片風(fēng)格、創(chuàng)造意境的功能。歡樂、喜悅的畫面，便伴以歡樂、喜悅的旋律；悲傷、憂郁的畫面，便伴以悲傷、憂郁的樂曲。影片《辛得勒的名單》反復(fù)出現(xiàn)的憂傷的曲調(diào)揭示了當(dāng)時社會的恐怖氣氛，以及主人公竭盡自己所能去救助猶太人但卻阻止不了每天都有猶太人被殘忍的殺害的事實。影片《那年夏天寧靜的海》中從頭到尾都有一個優(yōu)美平靜的曲子作為鋪墊。通過這種音樂我們能感受到影片中兩位聾啞主人公無聲的、浪漫的愛情，對沖浪運動充滿韌性的執(zhí)著追求；同樣我們也能感受到從音樂中吹來的席席海風(fēng)，以及海水咸咸的味道。黃貽鈞為影片《小城之春》所寫的音樂，風(fēng)格和語言與影片結(jié)合得很貼切，還運用畫內(nèi)音樂的辦法，演唱了民歌。有一種純正的中國風(fēng)格。2．抒情功能、推動劇情發(fā)展。音樂的抒情是音樂最具感染力的功能。在影視中的音樂更充分的展現(xiàn)了這一功能，并且可以推動劇情的發(fā)展。我們經(jīng)常能看到影視作品中的親人、戀人、朋友久別重逢時響起的一段段煽情音樂。這時的音樂不但展現(xiàn)了抒情功能還把故事情節(jié)推向高潮。3．塑造人物形象。影視藝術(shù)作品中人物的形象不但通過演員的外形、形體語言、臺詞等來塑造，在人物聲音方面塑造形象也時非常重要的手段。尤其是在中國的武俠、神話作品中，聲音是非常重要的塑造人物的手段。豬八戒的聲音象是從鼻子里哼出來的；悟空說話快；丑陋的妖魔鬼怪說話的聲音十分刺耳；佛祖的聲音永遠是洪亮的，武俠片中鶴發(fā)童顏的大俠多半也是這樣的。4．吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。懸疑片中經(jīng)常用恐怖的音效來吸引觀眾的注意，激發(fā)他們的想象?？傊耙曀囆g(shù)作品中的聲音已經(jīng)不僅僅是代替字幕、代替現(xiàn)場樂隊的作用，聲音幾經(jīng)成為影視藝術(shù)語言中不可或缺的一部分。影視作品中的聲音同樣帶給我們藝術(shù)的享受。

四、音樂在電影中的作用？

可以給人深陷奇境的感覺，特別是鬼片，能讓人感到震悚，有非常特別的效果?。?！

以上就是關(guān)于聲音對影視作品的重要性相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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