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三人場景速寫方案（三人場景速寫方案設計）

發(fā)布時間：2023-04-25 15:07:38 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 87

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于三人場景速寫方案的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、四川音樂學院成都美術學院美術考題
2、如何將人物速寫畫好（場景速寫）？
3、畫速寫要注意哪些要點？
4、想要畫好場景速寫，首先要理清這幾點

三人場景速寫方案（三人場景速寫方案設計）

一、四川音樂學院成都美術學院美術考題

——我去年在湖南考得，素描男青年(一般都是這個)，色彩題目:窗內的溫馨(風景景物都可以，我畫的是風景，川音喜歡考風景)，三人場景速寫(兩個多年未見的老友在街上相遇，要求握手，其中一個帶個孩子，孩子手中一個玩具)

——我是今年安徽考生，現(xiàn)在在成美的。今年的那個題是：素描（照片寫生，老年男）但是照片不是真的人物照片，是黑白的那種隨便用筆畫出來的。速寫（一群吃燒烤的人，不少于四個）色彩（我的畫具）但是川音的水粉別認為畫的水平高就可以，他更喜歡畫的有創(chuàng)意的，吸引眼球的（個人觀點，因為我畫了一張卡通裝飾畫，結果比同學那種正經的畫風高了十幾分）祝你好運咯

二、如何將人物速寫畫好（場景速寫）？

一、什么是速寫速寫簡而言之就是短時間的較為感性的素描。即快速寫生，速寫的起源也是前輩們?yōu)榱舜罅康姆e累素材而畫的一種草稿，那時沒有相機，瞬間的動態(tài)只能是用線或面快速的勾勒出來。素描、速寫都是一個媽生的，我們千萬把他們分開來看。二、速寫中什么是最重要的從一幅好的速寫來講，他必須具備構圖好，動態(tài)生動，比例結構形體準確、塑造充分，有速寫的意味等。 1、從構圖來講構圖是作畫的第一步，除了觀察、體會之處，接下來就是構圖了。有人說構圖構好了，整幅畫就完成了一半，這是有道理的，構圖的好壞往往會對整個畫面的效果影響較大。不管是現(xiàn)在高考還是將來自己創(chuàng)作，構圖都很重要。構圖分為兩種，一種是求穩(wěn)，穩(wěn)中有動的構圖。此構圖一般較為規(guī)矩，像寧上勿下，臉部的朝向要多留點空白等規(guī)律都用的比較多，也是高考中常用的構圖思路。另一種更注重于整個形式，往往取景特殊，視角也較為特殊，此構圖要是運用的好，不僅能增強畫面的形式感，而且可以增強畫面的生動性和趣味性。但此方法適合對畫面駕馭能力較強的人，要碰上考試，若不是心中很有底的話，盡量別去冒這個險。構圖關鍵還是靠經驗，練多了，構圖問題自然就會解決。 2、從動態(tài)比例來講這是很多初學者都較為煩心的一個問題。要么動態(tài)不準，要么比例不對，要么都不是那個樣，怎么做呢？其實我已經說明白了，千萬別把動態(tài)和比例分開來提，在畫動態(tài)就是在畫比例，動態(tài)準了，生動了，難道還會存在比例問題么？初學者往往容易把比例來評價整個畫面，這就讓他在很多情況下都畫不出生動的速寫了，動態(tài)是速寫的靈魂，是速寫的生命，動態(tài)不準，生動不起來，畫面就會別扭，呆板，要畫好一幅速寫，一定要畫好動態(tài)，當然，并不是說比例不重要，當動態(tài)的影響下，通過透視，你還能找準比例，那才是難能可貴的，一定要透過現(xiàn)象看本質，找準透視里形體比例的變化。從動態(tài)來講，無非就是站、坐、盤、三種，也稱站、坐、蹲。從站姿來講，正面的站姿只要找準頭、胸、臀這三大體積扭動下的幾條趨線，兩肩連接一條，兩眼連接一條，兩個大轉子連接一條，這三條線原本是平行的，但由于動態(tài)而變的走勢不一，只要找準了這三條線的走向，再加上對重心的把握，整個站姿就出來了。正面的坐姿和蹲姿也如同正面的站姿一樣，找準了三大體塊的變化，找準了三條的線的趨勢，只不過正面坐姿要想方設法在腹臀交界處找一些線條，讓腰沉下去，轉折出得來，動態(tài)自然就好了。側面的動態(tài)及正側的動態(tài)，關鍵是找準從頭到頸到腰到臀再到受力點的動態(tài)線就可以把動態(tài)畫出來了，這是一條貫穿全身的一條線，伯里曼稱之為“貫穿的韻律”。找準了這條線，再做適當?shù)目鋸垼麄€動態(tài)就出來了。 3、從形體結構來講：畫速寫是離不開形體結構的，不僅形體要找準，它的結構更要重視，結構是內在的，最為本質的，而形體是呈現(xiàn)出來的，是給你的一種視覺傳達，很多時候，我們可以看到形體，可看不出內在的結構，更表現(xiàn)不出來，在此，提醒大家可以多去研究一下《伯里曼·人體結構繪畫教學》。結構在速寫里可以說是一個個支撐點，這此點找準了，整個畫面的人才會有力，才能站穩(wěn)、坐穩(wěn)，看上去才會精神，不會軟綿綿的，有氣無力的樣子，另外，結構和衣紋的產生也有很大的關連，正因為不同的骨點，不同的肌肉和所產生的不同的形體，衣紋的變化才會那么豐富，明白了這點，衣服的處理也就不會這么束手無策了。形體與結構永遠不能將它們分離，他們是一種內呼外應的東西，一切的形體的產生都源于結構，所以，結構、形體一定要將他們視為統(tǒng)一的東西來畫。 4、從刻畫與深入來講深入的程度往往是高考中得高分的關鍵，也是自己基本功的很好的體現(xiàn)，它包括對頭、手、腳的刻畫，衣服的刻畫，及一些附助物品的刻畫。從頭手腳來講，很多人在短時間的速寫里幾乎不會去刻畫它，其實，只要是上了10分鐘的速寫，我們都應該對頭手腳有所刻畫。時間越長，我們應該刻畫的越為充分。這些東西，我們除了對其基本的形體、比例、結構有所了解外，最重要的還是自己的一個對特征的把握能力和深入能力，很多人在畫頭部尤其是五官，千篇一律，在畫手的時候也喜歡千篇一律，這就缺少了一個對模特特征的把握，我們畫速寫頭部不一定要畫的很像，但我們一定要抓住其特征，進行刻畫。也許會出現(xiàn)不經意的“像”與生動，拿手來講，對男女老少的手一定要注意，手是一種年齡的象征，一定要找出他們的不同。只有找出不同，速寫才不會平淡，才不會形式化。從衣紋的刻畫來講，很多人都對那些繁瑣的衣紋無從下手，覺得要是畫多了就繁瑣、瑣碎，畫少了又空洞。遇到這種情況，我們首先回歸到形體結構。我說過，每一條衣紋的出現(xiàn)都有他的理由，原因就是畫面的形體結構使它產生的，因此，我們只要找準幾條最能體現(xiàn)形體結構的線畫出來，同時注意衣服的質感就行了。此外，衣紋的組織特別注重一個分布，即多少、粗細的分布，要有聚有散，有松有緊，有粗有細，有虛有實，充分利用點線面，讓他們完美的結合起來，中國畫的人物白描特別能體現(xiàn)這點。我們在畫衣紋時，要做到一舉兩得，要不僅畫好了衣紋，也體現(xiàn)了內在的形體結構，你一定要明白自己需要什么，你的手再動筆。同時還得注意，衣紋同動態(tài)也有很大的關連，我們也要找準一些能體現(xiàn)動態(tài)趨勢的線條進行描繪。這也是要做到一舉兩得，不僅衣紋畫好了，動態(tài)也生動了。 5、從整體感和空間感虛實來講需要我們把握整體的同時，對空間和虛實下功夫，不能平均對等，一定要有重點，這樣才會有繪畫味，整體一定要強，黑白灰層次要分明，效果才會強烈。有空間，才能把二維的紙轉入三維立體空間，才不會平。 6、從整個畫面的形式感和趣味性來講要做到這點，要看自己對整個畫面的駕馭能力、感覺和熟練程度，要是做的好，通?？瓷先杏X越看越有味，越看越生動。往往做這點時要么很放松，要么所選的角度、視角特別，在考場上以一種特有的味道和形式感去打動人。在高考里，要做到這點，一定要有個良好的心態(tài)和一種對畫面的把握能力。三、速寫里常用的表現(xiàn)形式。 1、線描這是一種較為普遍但又讓大家頭痛的表現(xiàn)手法，線描可以很好的體現(xiàn)一個人的功底，線也是基礎的東西，線描的優(yōu)點是簡潔、流暢，精到、概括等，這也是他的魅力。但不足的是畫面效果沒有線面和以面為主的速寫那么強烈。要畫好線描，必須大量練習，去體會每一條線，將點、線、面很好的結合在一起，由不會畫到見什么就描再到自己能概括，也稱為由少到多，由多到少的一個過程。不僅線描，整個速寫及整個繪畫都應具有這個過程。 2、線面結合這是很流行的一種表現(xiàn)手法，它具有線和面共同的優(yōu)點。精細的地方他可用線，概括的地方可用面，表現(xiàn)手法靈活，畫面效果強烈，放得開。要畫好線面，首先要對線有所了解，又要對面有所體會，否則，看上去畫面會很表面，沒內容。所謂線面，就是要將線與面很好的結合在一起，這當然需要我們大量的去練習、研究、體驗的。 3、以明暗為主這是一種利用光影和色塊結合的速寫，里面摻和了很多素描因素，做到了一個很好的“回歸”。它具有畫面氯氛強烈，整體感和光感強烈的優(yōu)點。要畫好這種速寫，必須具有較深的素描功底，能對素描知識做一個很好的遷移，再反復的練習，達到自己所需的一個效果。以上表現(xiàn)手法因個人而異，沒有好不好之分，只要自己喜歡，適合自己，哪一種都可以，千萬別去追尋什么風格。不管怎么畫，最基本的東西還是要在畫面中體現(xiàn)出來，如形體結構、動態(tài)比例等，這肯定是要的。四、從工具上來講速寫的工具可以說是多種，如鉛筆、碳筆、鋼筆、毛筆、碳精條，木炭條、色粉、水粉等。從紙來講有速寫紙、復印紙、素描紙、卡紙、宣紙、水粉紙、水彩紙等。每一種工具都有自己的特點，關鍵是自己追求一個什么樣的效果，如鉛筆的順滑易改，碳筆的效果強烈而富有變化，鋼筆的精練簡潔等，選擇自己拿手的工具，當做自己的武器。更可以大膽的嘗試，直到自己滿意為止。但在考試中，通常用的還是鉛筆、碳筆、鋼筆等，這主要是考試中的一些規(guī)定及本身的一種應試技巧。五、初學者易犯的錯誤和糾正方法 1、比例、透視、形體、結構不準。首先需要對這些所了解，有所研究，建議大家去看《伯里曼·人體結構繪畫教學》，在畫的時候將他們視為一個整體，如形體在透視是一個什么樣子，比例通過透視又是什么狀態(tài)，另外，要珍惜自己的第一印象，先別急于下筆，先觀察橫特，心中有數(shù)后再下筆，做到胸有成竹。 2、動態(tài)畫不準、呆板。大家可以參考前面講的動態(tài)，只要找準了動態(tài)線，抓住了重心，動態(tài)自然就會有，就能生動起來。 3、總感覺每一次畫的都與模特不“像” 這歸結于自己的一個對模特的感受，像高矮胖瘦，神態(tài)和精神面貌等，抓住最能體現(xiàn)模特的特征，自然就會“像”了，其實這個“像”，千萬不要理解成素描的像，這更注重于自己的一種感受。 4、面對繁瑣的衣紋無從下手。這可以看前面關于衣紋的說法，畫衣紋首先要整，然而再進行多少、聚散、松緊等的一個布局，另外注意衣服的質感。 5、不知用什么表現(xiàn)手法和工具適合自己的才是最好的，怎么表現(xiàn)也是在表現(xiàn)一些基本的，內在的東西，更別去做追尋什么風格，也許，樸實的才是最美的。 6、畫面無法深入。這點關鍵要知道自己要表現(xiàn)什么，什么是重要的，然而大量的臨摹和寫生，大量的品讀優(yōu)秀作品，自然就有東西畫了，自然也就能深入了。六、速寫步驟（眼到，心到，手到）； 1、觀察、感受、做到心中有數(shù)。 2、動筆：對于初學者，可用長長的虛線勾出大的形體動態(tài)，如果熟練了，有把握了就可以不這么做了。 3、塑造：從頭部開始，控制好時間，長時間的可以深入一些，短時間的可以精簡一些，千萬不要不畫。 4、調整：調整畫面的虛實，整個畫面效果。

三、畫速寫要注意哪些要點？

初學速寫者首先要畫一些有規(guī)律的對象，這樣有利于把握造型的準確性，并掌握速寫的一些技巧。描繪有規(guī)律的對象，可先畫一些基本形明確的花卉和重復出現(xiàn)的有規(guī)律的人物動態(tài)。

設計畫室在掌握了一些速寫基本技法之后，再畫一些無規(guī)律的對象，如雜亂無章的灌木叢，轉瞬即逝的不規(guī)則的人物動態(tài)。有規(guī)律的對象較易把握，通過中軸對稱性原則，可以獲得較準確的輪廓。而規(guī)律感不強的對象，則較難把握，需要有一定速寫基礎后，方可對之速寫。

學畫速寫的過程，應該是臨摹優(yōu)秀速寫范畫與對著對象寫生相交替進行訓練的過程。臨摹的目的是為了學習前人的技法，如對形象的概括、取舍、交待結構以及一些用筆用線的技巧等等，盡可能在臨摹中獲得體會。另外，類似速寫形式的優(yōu)秀的線描畫、連環(huán)畫都可以臨摹。通過臨摹可以學到一些概括形體、處理衣紋、疏密穿插等方面的速寫技法。

在初學速寫的過程中還要多臨摹優(yōu)秀的藝用人體解剖圖譜，以求在臨習的過程中掌握人體的基本結構知識。要做到臨摹與速寫反復交替進行，這樣臨摹才能有體會，才能將臨摹中學到的東西運用到速寫中去，真正變?yōu)樽约旱臇|西。

四、想要畫好場景速寫，首先要理清這幾點

場景速寫也沒有大家想象的難，場景速寫的訓練包括中心、構圖、情節(jié)、動態(tài)、道具、背景等。無論是剛接觸畫場景速寫，還是之前有接觸的，首先要理清這幾點。

1中心

場景速寫首先要明確也要知道“畫面中心”，又稱“趣味中心”。場景速寫的中心一般是一個人或一個景物，也或許是一件物品，也就是場景中最能引起大家的興趣，使大家產生繪畫欲望的那一部分。場景中心一般置于畫面中央并以它為起點下筆。在畫面塑造時也是重點刻畫的位置，畫面的中心位置是人物，那他的表情、神態(tài)、動作都是非常的生動。

2構圖

場景速寫的構圖首先要在心中有一個大體的輪廓。在速寫進行中，將作畫對象依次安排在預想的框架中，大家也可以靈活調動，其中可以根據(jù)畫面的需要進行單個即興調整。讓畫面的構圖更加完美、恰當。場景速寫往往是將對象依主次關系先后畫出，再根據(jù)構圖的要求和情節(jié)的說明添加物體或安排細節(jié)，以達到構圖豐滿完整、節(jié)奏強烈有趣的目的。

3情節(jié)

情節(jié)的表現(xiàn)是大家寫生速寫的新內容。情節(jié)即事情的變化和經過，也就是各個部分圍繞著畫面主題內容的產生所發(fā)展變化。如下圖，畫面主題是地鐵下車時發(fā)生的事情，畫面中心是上車和下車的乘車擁擠的現(xiàn)象，情節(jié)發(fā)展就是乘客急切的表現(xiàn)。

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