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現(xiàn)代陶瓷作品圖片（現(xiàn)代陶瓷作品圖片欣賞）

發(fā)布時間：2023-04-25 06:35:44 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1607

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本文目錄:

1、吉州窯釉下彩繪瓷的裝飾樣式大概有哪幾種形式?
2、陶藝小報怎么畫
3、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的市場和價值的淺議藝術(shù)論文
4、新彩的瓷器行業(yè)

現(xiàn)代陶瓷作品圖片（現(xiàn)代陶瓷作品圖片欣賞）

一、吉州窯釉下彩繪瓷的裝飾樣式大概有哪幾種形式?

吉州窯釉下彩繪瓷的裝飾樣式大概有哪幾種形式如下：

景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫是一種具有內(nèi)涵的藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)家在陶瓷繪畫作品中不僅有藝術(shù)內(nèi)容的再現(xiàn)，能足夠表達(dá)出藝術(shù)家內(nèi)心的思想感情。景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫是色彩、造型、線條、技法等結(jié)合起來的藝術(shù)性實踐。每個陶瓷繪畫藝術(shù)家都有自己的創(chuàng)作風(fēng)格，所表現(xiàn)出來的陶瓷繪畫作品也

有差異，都是藝術(shù)家的代表。瓷器繪畫也就是中國畫的另一種表現(xiàn)形式在瓷器繪畫中的藝術(shù)體現(xiàn)。王掌柜為你介紹景德鎮(zhèn)瓷器繪畫的五種表現(xiàn)手法。

一、粉彩

粉彩是陶瓷繪畫表現(xiàn)手法之一，又稱為“軟彩”，色彩豐富、色柔雅致、光澤亮麗。粉彩繪畫技法分為兩種：粉彩陶瓷填色技法和繪畫技法，稱為釉上彩的粉彩是在燒制的瓷釉上進行彩繪，入窯經(jīng)過高溫烘烤而形成的。以含砷顏色作為粉底，再用干凈的毛筆將顏色進行暈開，使

得圖案的顏色由明到暗的漸漸過度，讓畫面更加有層次感，在含砷的乳濁作用下產(chǎn)生粉化效果。因為顏色的量不一樣，產(chǎn)生出來的粉化顏色深淺也不一樣，展現(xiàn)出不同的畫面效果。這種畫面感給人帶來柔和感，粉彩簡單率直、富貴豪華、濃筆艷抹而別具一格。之所以稱之為“粉彩”。

二、古彩

古彩是一種傳統(tǒng)的陶瓷釉上工藝裝飾，顏色鮮明透亮，包括素三彩和五彩。古彩主要是采用玻璃狀的紅、黃、藍(lán)、綠等顏色釉。金屬著色劑是古彩的主要顏色發(fā)色成分，在瓷胎上用釩紅、

生料進行勾線，單線的平涂技法，在800～900℃進行烘烤。古彩顏色燒制后色彩透徹，十分艷麗，富有裝飾感。古彩在畫面上構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、用筆剛勁有力，所謂的骨法用筆，形象概括夸張，古彩的顏色堅硬，礬紅彩料時間越長越紅亮?！?/p>

三、青花

青花瓷是傳統(tǒng)的一種彩瓷，也俗稱青花，屬于釉下彩，在剛燒制好的泥坯上進行彩繪，青花料分為“平等青、珠明料、石子青、回青四種”。青花紋飾豐富多彩，如動物紋、人物、花鳥、

植物等。青花通過高溫?zé)坪蟮挠韵虏恃b飾，呈現(xiàn)出素雅恬靜之美感。當(dāng)代青花工藝主要是夸張變形、水墨寫意、裝飾，根據(jù)不斷創(chuàng)新的青花工藝技法，具有色彩明亮、發(fā)色鮮艷、燒制成率高效、呈色穩(wěn)定的特點。當(dāng)代青花技法表現(xiàn)出的畫面富以豪放、雄渾、富麗、層次繁多。

四、新彩

新彩是近現(xiàn)代出現(xiàn)主要的一種釉上彩裝飾，新彩具有一種西方風(fēng)格，又被稱為洋彩。新彩顏色色相豐富、發(fā)色穩(wěn)定，具有直觀性。新彩工藝不僅顏色豐富多彩，工藝形式得到藝術(shù)界的認(rèn)可。新彩工藝融合中西結(jié)合的手法，結(jié)合中國畫風(fēng)格，創(chuàng)造出屬于中西方文化的中國瓷器作品。

五、顏色釉

顏色釉屬于一種釉色陶瓷，是瓷釉的一種，以其純凈典雅。顏色釉瓷是通過釉水的色彩來裝飾出瓷器的效果的，需要通過高溫?zé)粕什拍荃r艷明亮，才能夠展現(xiàn)出瓷的光彩奪目、絢麗無

比、紋理舒暢的特色。顏色釉瓷通常是在釉料中調(diào)整各種微量元素的含量，加入鐵、銅、錳、鈷等氧化金屬，然后再加以適當(dāng)?shù)臒茥l件，就能達(dá)到改變釉色的目的，釉面就會呈現(xiàn)青、褐、紅、藍(lán)等各種色澤。

二、陶藝小報怎么畫

陶藝小報怎么畫如下：

第一步：在畫紙的正上方寫標(biāo)題《陶藝藝術(shù)》。

第二步：在畫紙的左上方寫小標(biāo)題“陶藝簡介”

第三步：在小標(biāo)題下面介紹陶藝的由來和簡介。

第四步：在畫紙的右上方寫小標(biāo)題“陶藝歷史發(fā)展”。

第五步：在小標(biāo)題下面介紹陶藝藝術(shù)的歷史發(fā)展進程。

第六步：在畫紙上加上一些和陶藝藝術(shù)相關(guān)的圖案和裝飾就可以了。

陶藝是陶瓷藝術(shù)的簡稱。陶藝有古代陶藝（傳統(tǒng)陶藝）和現(xiàn)代陶藝之分。現(xiàn)代陶藝是針對西方工業(yè)化生產(chǎn)日益發(fā)展、機械化代替了手工制作的現(xiàn)象而產(chǎn)生的。

雖然大工廠生產(chǎn)出來的瓷器比手工陶瓷器更為精細(xì)、工整，而且價格更便宜，然而這種整齊劃一的產(chǎn)品缺少個性和變化，因為每十件、每二十件的陶瓷器都是一樣的，漸漸使人們厭倦，這種情況在其他行業(yè)也是一樣！

于是現(xiàn)代社會開始崇尚個性，崇尚自然樸實的風(fēng)氣！

這時，有一些人開始有意識地創(chuàng)作富于陶瓷制作者個人特性的陶瓷，陶瓷作品的造型和表現(xiàn)手法開始豐富起來，不只限于日常用的器皿，一些純粹的陶瓷造型藝術(shù)或陶塑也大量出現(xiàn)了，這些人成為最早的陶藝家?，F(xiàn)代陶藝就此誕生了。

陶藝是一種生生不息、永遠(yuǎn)都在創(chuàng)新、變革、發(fā)展的藝術(shù)。陶藝在中國正成為一種重要的藝術(shù)門類逐步成長起來，參與和從事這一藝術(shù)門類的藝術(shù)家越來越多。

而且，由于它集趣味性、創(chuàng)造性為一體，已經(jīng)成為一項極受青少年歡迎的學(xué)校素質(zhì)教育和都市休閑活動的內(nèi)容。

其實，陶瓷對于我們并不陌生，它存在于我們?nèi)粘Ｉ钪械拿恳粋€細(xì)節(jié)：吃飯的碗，喝茶的杯，堡湯的項，插花的瓶，存錢的撲滿等等。

每一個中國人自小就摸著各種不同風(fēng)格和樣式的陶瓷器長大，在無意識中形成了對陶瓷器的直接觀感，雖然日常接觸的陶瓷器未必具有藝術(shù)品的質(zhì)量，但不要緊，她為你建立了比較好與壞、精與粗、雅與俗的基礎(chǔ)。

所以，留意一下你會發(fā)現(xiàn)，沒有一種藝術(shù)品種像陶瓷器一樣深入尋常生活，如果你想看國畫，或者油畫、版畫、雕塑，你必須有一定的際遇，否則必須特地去博物館、美術(shù)館參觀，惟有接觸陶瓷器不需要，它就是生活本身。

三、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的市場和價值的淺議藝術(shù)論文

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的市場和價值的淺議藝術(shù)論文

陶瓷，是人類在生存空間中最早出現(xiàn)的幾種藝術(shù)形式之一。從初始的以實用為目的，漸漸隨著技術(shù)的進步而增加了美學(xué)的功能，使其成為集實用和欣賞為一體的工藝美術(shù)品，最終，陶瓷又?jǐn)[脫了實用的初衷，成為完全意義上的欣賞品。由此基礎(chǔ)上衍生的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)，則具有更多的價值內(nèi)涵，其中尚待我們進一步認(rèn)識的有商品價值、裝飾價值和收藏價值等幾項，但是要怎樣通過市場來肯定這些價值呢？這是我們現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)工作者所要面對的課題。

藝術(shù)品市場，首先是市場，然后才是藝術(shù)。藝術(shù)家在禳中羞澀時會使他們在藝術(shù)的道路上舉步維艱，一個再有抱負(fù)的藝術(shù)家若沒有一定的物質(zhì)基礎(chǔ)支撐，他的事業(yè)發(fā)展往往會成為一個幻想，即使他才華橫溢，貧窮卻能使他自生自滅。我們的藝術(shù)家大多處于物質(zhì)生活的初級階段，他們的當(dāng)前使命是：除了修煉心中的藝術(shù)之外最重要的是如何成為一個生財有道的商人。作為一個陶瓷藝術(shù)工作者，應(yīng)該下力氣去了解現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品市場，去研究這個市場中帶根本性的規(guī)律。那么，我們就應(yīng)該從下面幾個方向去認(rèn)識并熟悉它。

一、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的特點與品質(zhì)

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品有三大類，第一類是純雕塑作品，第二類是畫于平面瓷板上的瓷畫作品，第三類是器物造型和釉彩繪畫相結(jié)合的作品。每件陶藝作品都是獨立的欣賞對象，并不受環(huán)境條件所影響。但目前大多數(shù)藝術(shù)的消費者購買陶藝作品，是作家居裝飾，這樣和現(xiàn)代建筑的環(huán)境的相容性和互補性便成為購買者的考慮因素?？v觀目前創(chuàng)作的一些現(xiàn)代陶藝作品，或大而無當(dāng)或過于矯情，難以被大眾接受。強化現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的裝飾性，應(yīng)注重時代感、多樣性和輕型化。

時代感—歷史上各個時代的陶瓷作品幾乎都與當(dāng)時的生活居住環(huán)境協(xié)調(diào)一致?，F(xiàn)代居室采光充足，色彩明麗，線條簡潔，那些題材陳舊，紋飾瑣碎，釉彩沉悶的作品已無法適應(yīng)。

多樣化—現(xiàn)代居室功能細(xì)化，臥室、客廳、衛(wèi)廚都有裝飾區(qū)別，除傳統(tǒng)的瓶爐盤尊外，瓷板、壁飾、掛件、擺件都應(yīng)設(shè)計和制作，其中衛(wèi)生間裝飾歷來是空白，陶瓷不怕潮濕，具先天的優(yōu)越性，僅此一項就是很大的市場。

輕型化—現(xiàn)在大多數(shù)家庭居室改善，面積擴大，因功能的細(xì)化，每一空間又不會很大，過于巨碩的造型會使購買者望而生畏。輕型化是擴大陶藝作品市場的必要條件。

在二十一世紀(jì)的今天，信息技術(shù)的先進與地球村的構(gòu)筑，使世界再也不是分散的板塊。而是被日益緊密聯(lián)系起來。流動開放的環(huán)境，互聯(lián)網(wǎng)的快速方便，帶來了東西文化的交流、碰撞。無論主動還是被動，國人的傳統(tǒng)生活方式和思維方式都受到了直接或間接的影響。藝術(shù)這一塊，后現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑也屹立在我們的城市里。不少外國藝術(shù)形式和風(fēng)格已被一部分國人接受和認(rèn)可，也為現(xiàn)代審美需求注人了許多新鮮血液。在這種歷史趨勢下，開放性的開放部分成為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)體現(xiàn)當(dāng)代人們審美需求具有的可貴品質(zhì)。

二、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品與市場的關(guān)系。

張賢亮先生說得好：藝術(shù)有它的游戲法則，商品經(jīng)濟也有它的游戲法則，二者不可套用。許多文人就是因為不懂得這個道理，下海之后不是嗆水就是淹死。藝術(shù)的法則中創(chuàng)造性是第一位的，你得我行我素，商品經(jīng)濟卻不同，他的法則是價值規(guī)律，你的所作所為要迎合市場，要討悅買主，要順應(yīng)商品潮流，要大家有利可圖。

要讓現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品進入市場，首先當(dāng)然應(yīng)該了解買方喜歡什么樣的藝術(shù)商品。魯迅說過一句非常形象的話：“焦大不愛妹妹”，那些純藝術(shù)的作品，曲高和寡，在當(dāng)前這個形勢下是不會有多少經(jīng)濟效益的。追求高品味的藝術(shù)品只是那些精通藝術(shù)的'收藏家和博物館，遺憾的是這部分人在藝術(shù)市場中所占的比例太小，形不成市場氣候。我們藝術(shù)家能否選擇一種兩條腿走路的方針：你的奮斗目標(biāo)仍矢志不渝地去攀登藝術(shù)高峰，你也不妨多創(chuàng)作一些市場歡迎的商業(yè)性作品，以求獲得物質(zhì)幫助來扶助自己所追求的事業(yè)，相輔相成，豈不樂哉。

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品進入市場，千萬別忘了包裝，在藝術(shù)商品中，作者就是商標(biāo)，名人就是著名的商標(biāo)，有了著名的商標(biāo)作品就好賣。推出一批名人是市場的需要，因為大多數(shù)顧客對于陶瓷藝術(shù)品的鑒賞能力還不太高，他們的鑒別方法只能從商標(biāo)上來甄別。藝術(shù)名人是那些藝術(shù)圈中鶴立雞群者，有極高的市場信譽。好產(chǎn)品也離不開好廣告，我們的宣傳機構(gòu)要采取各種手段向社會廣泛深入地宣傳名人，尤其是宣傳那些后起之秀的青年名家。實事求是地介紹他們的藝術(shù)成就，宣傳他們的藝術(shù)特色，讓社會真正了解他們的價值所在。

要將現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)產(chǎn)品打入市場，要熟悉藝術(shù)市場的規(guī)律，更重要的是學(xué)會推銷自己，我認(rèn)為最有效的手段是尋找合適的經(jīng)紀(jì)人。藝術(shù)市場的建立是由經(jīng)紀(jì)人和藝術(shù)家共同完成的，經(jīng)紀(jì)人主觀為自己，客觀為藝術(shù)家為社會，高明的經(jīng)紀(jì)人會有辦法把你推向市場。我們的藝術(shù)家要大氣，真正讓經(jīng)紀(jì)人獲得實惠，他們才會有積極性，當(dāng)一支高素質(zhì)的經(jīng)紀(jì)人隊伍形成之后，各類畫廊，藝術(shù)商店才會興起，藝術(shù)市場的許多配套工程也就會建立起來，如權(quán)威性的藝術(shù)品鑒定機構(gòu)，藝術(shù)品當(dāng)鋪，藝術(shù)品的保險機構(gòu)定會應(yīng)運而生。到時，國家再制定一部關(guān)于藝術(shù)市場的法律，保護藝術(shù)家和買主的正當(dāng)權(quán)益不受侵犯，買賣方在藝術(shù)品交易中出現(xiàn)的一系列具體糾紛也就有法可依，陶瓷藝術(shù)正常運轉(zhuǎn)對于提高陶瓷藝術(shù)家的社會地位，盡快提高國民的文化藝術(shù)素質(zhì)也就是一句話了。

三、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的價值

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的價值主要體現(xiàn)在三個方面：商品價值；裝飾價值；收藏價值。

在歷史上，中國陶瓷與絲綢、茶葉一樣，是重要的貿(mào)易品，通過陸上和海上絲綢之路傳播的中國文化，其實是有著十分可觀的經(jīng)濟利益的。因此，陶瓷的商品價值是明確的。但是，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的純藝術(shù)化追求，似乎淡化了應(yīng)是與生俱來的經(jīng)濟屬性。具體表現(xiàn)為創(chuàng)作和市場的脫節(jié)。

脫節(jié)之一是藝術(shù)形式和社會欣賞口味的差異。當(dāng)代陶藝家在不斷追求新穎的藝術(shù)手法，因過于超前或偏離大多數(shù)人的欣賞水平，很少有人會買一件自己完全不懂以至不能達(dá)到賞心悅目的藝術(shù)品，這便打擊了市場購買力。

脫節(jié)之二是市場價格和實際價值的偏離。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品動輒上千上萬，甚至上百萬一件，平心而論，無論從藝術(shù)價值和制作成本來說，都是購買者心理上無法承受的。

脫節(jié)之三是作品數(shù)量和市場需求的脫節(jié)。市場需求的理論平衡是永遠(yuǎn)無法追到的，但可以調(diào)節(jié)到較為合理的程度?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品的總體趨勢表現(xiàn)為比例失調(diào)的供大于求，呈現(xiàn)從藝術(shù)品位講陽春白雪多下里巴人少，從作品價格看高檔品多大眾化少，從使用價值看純欣賞性多兼欣賞與使用為一體的少。這些脫節(jié)的存在制約了陶藝生產(chǎn)的發(fā)展，是值得予以重視的。

和傳統(tǒng)藝術(shù)陶瓷相比，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)更強化作品的欣賞功能，具有裝飾價值。陶瓷的裝飾價值有一個逐漸被人們認(rèn)識的過程。中國古陶瓷有日用器和陳設(shè)器之分。陳設(shè)器從一定意義上說是裝飾物，但尚存“實用”的外形。可以追溯到明晚期的瓷板畫，是純裝飾意義的陶瓷品。瓷板正發(fā)展到清末民初，出現(xiàn)了淺絳彩和新粉彩兩大品種，使人們認(rèn)識到陶瓷品的裝飾價值?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的建造基礎(chǔ)便是欣賞功能，無疑為其裝飾價值確立了前程。

對于現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的收藏價值，中國人歷來持保守態(tài)度，產(chǎn)生這種情況有兩個原因，一是中國人的崇古心理，總以為老祖宗的東西樣樣都好，新的哪怕再好也不足道。二是當(dāng)代藝術(shù)尤其是陶瓷之類的工藝品大多粗糙簡陋，確實無法和古代珍玩相比。因此，現(xiàn)代陶藝家和收藏家之間的通道是封閉的，只要打開這一通道，才能給現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展提供經(jīng)濟前提。為了達(dá)到這一目的要做兩方面的努力。

首先是培養(yǎng)市場。和中國收藏家不同的是，國外藝術(shù)品收藏并不以時間久遠(yuǎn)為收藏前提。幾個世紀(jì)以前的無名畫家的油畫僅值數(shù)百美元。當(dāng)代大師的精心巨作價值幾百萬美元。藝術(shù)品價格的高低的決定因素是藝術(shù)價值?，F(xiàn)代陶藝作品釉彩的理化性能遠(yuǎn)超古代，不管是釉上彩、釉下彩都能應(yīng)用自如，呈色艷麗。先進的技術(shù)條件加上現(xiàn)代藝術(shù)手法，以更能符合現(xiàn)代人的跟美觀。因宣傳上的局限性，現(xiàn)代陶藝作品大多數(shù)人還知之甚少，不會欣賞，不懂價值，造成陶藝作品乏人問津的局面。

其次是精品意識。現(xiàn)代陶藝作品正處于劇變之中，藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)手法都未定型、有很大的發(fā)展空間。因在探索中自然會不成熟，現(xiàn)代陶藝作品中精品雖有但比例很小，大多數(shù)作品仍較粗糙甚至毫無美觀可言。對于陶藝家來說，精心做好每件作品，不但是為了不欺騙消費者，也是為了提高自己的技藝。可以肯定地說，只要有精品就必定有市場。

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的市場和價值其實是緊密聯(lián)系在一起的，有市場才能體現(xiàn)藝術(shù)品的價值，有藝術(shù)品的價值才能繁榮市場，才能促進藝術(shù)品市場的發(fā)展?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品要想得到生存和發(fā)展，就必須在市場中尋找和挖掘自身的價值，離開市場的經(jīng)濟支撐，為藝術(shù)而藝術(shù)是不現(xiàn)實的?？梢灶A(yù)料的是，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的市場化進程或早或遲會發(fā)生，這也將是現(xiàn)代陶藝成熟的標(biāo)志。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉瑋林，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的價值內(nèi)涵，中國陶瓷，1994

[2] 馮林、孫曉蘭，論當(dāng)代審美需求下的陶瓷藝術(shù)，陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2004

[3]舒惠學(xué)，關(guān)于陶瓷藝術(shù)及市場的思考，景德鎮(zhèn)陶瓷，1994

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四、新彩的瓷器行業(yè)

新彩包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特色是色彩豐富，裝飾多樣，毛坯造型秀麗，花紋生動，格調(diào)新穎。先用五彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案，再入彩爐烘烤，這種瓷器，稱新彩瓷。新彩瓷，系清末民初逐步發(fā)展起來的一個新品種。建國后，幾經(jīng)改進，使新彩裝飾技法得以豐富和發(fā)展，并與現(xiàn)代工藝技術(shù)相結(jié)合，成為

廣泛采用的裝飾形式。景德鎮(zhèn)現(xiàn)時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風(fēng)格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。經(jīng)過一系列改革創(chuàng)新，裝飾格調(diào)已形成了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的地方特色。新彩包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特色是色彩豐富，裝飾多樣，毛坯造型秀麗，花紋生動，格調(diào)新穎。1984年宇宙瓷廠生產(chǎn)的“高領(lǐng)牌”45頭新彩西餐具獲國家銀質(zhì)獎。新彩顏料是以各種金屬氧化物為著色劑與各種硅酸鹽熔劑相配合，經(jīng)過熔塊煉制而成，在使用時就已呈現(xiàn)和燒成后相似的色彩，這給彩繪用色帶來不少方便，而且色彩可以相互調(diào)配，色彩種類比較齊全，能適應(yīng)各種繪畫的要求，既可以畫成中國畫的效果也可以畫成油畫的效果。

在配色時，有的和一般繪畫配色差不多，如洋紅加海碧能成紫色，薄黃加海碧能出綠色，但有的兩種顏色加在一起，由于不同顏料某些成份的化學(xué)作用，經(jīng)過燒成后所呈現(xiàn)的色彩和繪畫的配色不一樣，如洋紅加艷黑成紫色，薄黃加濃黃成翠綠，薄黃加西赤會把赤色吃掉而呈黃色，下面略談新彩顏色性質(zhì)和用途：

⒈ 西洋紅：為桃紅色，是以金為著色劑，配以熔劑制成，質(zhì)較硬，火度燒得恰到好處，呈色非常嬌嫩，用于拓粉紅花朵。西洋紅很難使用，往往油調(diào)成渣，水調(diào)沉淀。我們在創(chuàng)作中可以根據(jù)它的不同性質(zhì)，不斷創(chuàng)造出更好的使用方法，如目前所用的水點洋紅，就是一個不可忽視的好方法，效果好，速度快。它可與黃色成赭色，可與大青合成青紫，與代赭色成紅赭。

⒉瑪瑙紅：呈色比洋紅更紫一些，主要以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，性質(zhì)柔和，呈色穩(wěn)定，便于掌握，是新彩中紅色花朵主色，它可與青色合成赤紫；可與海碧合成蘭紫，可與艷黑合成胭黑，可與熔劑合成水紅。

⑶西赤：為朱紅色，以鐵的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，此色比較好用，彩、拓容易均勻，它只能與艷黑調(diào)成麻色，代赭，小豆茶可接觸，其它顏色就不能調(diào)用了，假如調(diào)人其它顏色中使用，燒成后，朱紅色會被其它顏色侵蝕掉。

⑷紅黃：為鮮明的桔黃色，以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，性質(zhì)較軟，呈色穩(wěn)定性較差，燒后火度不到不亮，火度過頭無色，這種顏色一般很少使用它。

⑸草青：為深綠色，以鉻，鈷、銻和銅的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，多用于畫花草中深綠葉子，或配其它綠色，可與金紅和冷色顏料調(diào)用。

⑹川色：為草綠色，性質(zhì)和草青相同，用于畫嫩葉和山川，可與金紅和冷色顏料調(diào)用。

⑺青色：為墨綠色，以鉻和鈷的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。呈色穩(wěn)定，著色強，在新彩中用處很大，可與金紅和其它冷顏色調(diào)用。

⑻海碧：為深藍(lán)色，是以鈷的氧化物為著色劑配以熔劑制成，呈色穩(wěn)定，性質(zhì)柔和，可與金紅和其它冷顏色調(diào)用。

⑼甘青：為鮮藍(lán)色，是以鉻的氧化物為著色劑，配以熔劑制成。呈色比海碧淺，可與金紅和其它冷顏色調(diào)用。

⑽代赭：為黃赭色，以鐵和銻氧化物為著色劑，配以熔劑制成，呈色穩(wěn)定，在新彩中用處很大。

⑾小豆茶：為紫赭色，以鐵的氧化物為著色劑，配以熔劑制成，用于點花托。

⑿薄黃：為淡黃色，以銻、錫氧化物為著色劑，配以熔劑制成，著色力強，可與其它顏色調(diào)用。此外還有濃黃，亦為黃色。呈色柔和，可與其它顏色調(diào)用。

⒀白熔劑：為無色透明料，是以鉛、鉀、鋅、鈣等化合物與石英配合制成的硅酸鹽熔劑，性質(zhì)較軟，主要用來配色，顏色中加以白熔劑，能使色彩減淡，降低顏色燒成溫度，增加顏色的光亮度。

⒁艷黑：為深黑顏色，是以鐵、鈷、鉻，錳等元素氧化物為混合著色劑，配以熔劑

制成。

⒂金水：為金色，是用少量黃金經(jīng)王水溶解后制成液體再加入鉍、鉻和其它金屬物制成，金水在彩劑中用處很大，不能和其它新彩顏色調(diào)用，否則會造成滲化失色，如果大濃了，可略加樟腦油。在色彩描金時，必須把其它顏色都畫好，經(jīng)過烤燒后，才能在色彩上描金，再經(jīng)第二次燒成，呈色非常好看，金水用于畫金邊以及用于各種圖案上描金。

⒃電光水：有粉紅、綠、黃、藍(lán)、茶等色，是液體顏色。

新彩的顏色可以相互配合，由于兩色的份量不同所發(fā)出的顏色也有差別，要在實踐中體會，使用新彩顏料必須研磨極細(xì)，燒成后手感光滑呈色亦佳，如果燒成感粗澀，說明研磨不細(xì)，影響藝術(shù)效果。新彩顏色繁多，色彩豐富，能表現(xiàn)很多彩繪形式和彩繪方法，大致有如下幾種。

貼花：通常所用的貼花紙。

噴花、刷花：噴花、刷花所用的模板道理上基本相同（噴花用塑料花，刷花刻紙），不同之處，噴花是用噴漆用的噴槍裝入新顏色進行噴色，刷花是用刷筆、鐵絲網(wǎng)以手工進行刷色。

描金加彩：先用畫筆勾勒圖案和平涂顏色，經(jīng)烘爐燒后再加描金。

蠟印、戳花：用蠟印印出圖案線條，印好待干后，才可彩色，可用單色和多種顏色。

新花：新花就是用圓筆和扁筆拓出來各種沒骨畫和各種花卉圖案，通常稱為彩花。

瓷像繪制：繪瓷像工具有料筆、彩筆、篤筆、扒筆。料筆、彩筆與扒筆和一般釉上彩繪瓷筆相同，篤筆是繪瓷像所特用的平頭羊毫筆，需大小多支。另外還有三腳放大鏡、九宮格、軟質(zhì)鉛筆、直尺、三角板和靠手蔑、絲綿等。顏色全部是用新彩，多用老油或嫩油，不用樟腦油。畫瓷像宜用瓷板和掛盤。畫瓷像同時，先在瓷板或掛盤上打格起圖，根據(jù)相片上的格子范圍，以相片同數(shù)量的格子放大于瓷板或磁盤上，格子要十分規(guī)矩，否則就會影響瓷像的準(zhǔn)確。打格赴稿可直接在瓷板或掛盤上用軟質(zhì)鉛筆畫格子，素描基礎(chǔ)好的，眼力很準(zhǔn)確的，可不用打格，直接用料在瓷上畫。把輪廓勾好后，即可上料。暗部和亮部都用濃淡料畫成，再用篤筆篤勻。整個效果出來以后，再修飾一次，用素描的手法、筆觸，才能達(dá)到好的效果。

彩色像因顏色在燒成中會起化學(xué)變化，因此在掌握料性方面比單色像要困難些，有些顏色不能一次畫在一起，甚至侵蝕。西赤與薄黃這兩種色，怎么也不能在一起調(diào)用，燒成后西赤會褪色。第一次用麻色畫出大體形象，素描關(guān)系（麻色是代赫、小豆茶、艷黑配成）。畫后經(jīng)爐一次燒后加色，再燒第二次，色彩沒有達(dá)到預(yù)想的效果，再加色燒第三次，三次沒有達(dá)到效果，還可以加色繼續(xù)燒。這是新彩顏色的優(yōu)點，古彩、粉彩就不能多燒。

以上幾點彩繪方法，它所用的各種顏色都是新彩的顏色。還有兩種液體顏色也是屬于新彩范疇的：金水和電光。金水除了瓷上口腳畫線和描金加彩外，還可以搞腐蝕金邊。腐蝕金邊是用氫氟酸把瓷面腐蝕成毛面的花紋，再描上金水燒成。燒成后金色成為有非常光亮和減弱光亮的花紋。方法大致是這樣的：用松節(jié)油或汽油把瀝青化開（耐酸物），調(diào)成油料。把調(diào)好的瀝青油料，畫好花紋與瓷面，同時在其他不腐蝕部分也涂上保護劑。瀝青和保護劑干固后，可用氫氟酸涂布或侵入氫氟酸內(nèi)，使花紋上留空白的瓷面上得到腐蝕（只需兩三分鐘），就可腐蝕到相當(dāng)?shù)某潭取８g完后，放入清水中把殘余的氫氟酸洗去，再用樟腦油或汽油擦成蠟質(zhì)，使瓷胎上現(xiàn)出光毛花紋，在花紋上涂平金水，入爐燒成最后呈光、毛金色相襯托的花紋裝飾。此外還有一種假腐蝕金邊，是先用生料、生紅等顏色描成花紋，然后拓上金色，入爐燒成。在畫顏料花紋處的金色發(fā)木，著于瓷面的金色則發(fā)亮，彼此襯托，形成暗花，并有腐蝕涂金的效果，所以也叫假腐蝕。電光是液體顏色，有紅、黃、綠、紫、藍(lán)等色。在瓷面上光澤度和呈色都很美觀，不過使用過久易脫落。電光圖案邊的畫法是把鍋灰用膠水調(diào)成，畫好圖案，在圖案上平涂電光，燒后鍋灰燒掉，現(xiàn)出白色花紋，非常好看。新彩在技法的運用上，可廣泛吸收中國畫、油畫、水彩畫以及木刻、剪紙等畫種的表現(xiàn)手法，可豐富新彩的藝術(shù)風(fēng)格。無論工筆、寫意，創(chuàng)作者均可盡情發(fā)揮，局限性小，可拓寬創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路。

新彩與粉彩表現(xiàn)技法不同，可以用顏色直接在瓷上一次畫成。用筆方法與寫意沒骨畫法相似。一般常用拖、拓、點、偏鋒、臥潑等幾種筆法。畫沒骨畫的新花用老油調(diào)料，蘸樟腦油拓畫。主要是用樟腦油，因瓷器沒有吸水力、光滑，樟腦油有揮發(fā)性，就能把顏色炸開，只要油性用得恰到好處，就能夠出一定的效果。沒骨畫要做到下筆肯定，避免重復(fù)和填改，以免燒成后產(chǎn)生變化和骯臟的毛病。

勾葉筋的方法：①濃淡葉可用油料筆，待半干后用中鋒勾勒葉筋。②平涂的深黑葉和濃色綠葉可用竹針和鐵針在干后扒出白色筋紋。粗者用竹針，細(xì)者用鐵針，新彩沒骨畫只要沒骨畫基本功熟練，新彩顏色是比較好掌握的。

新彩圖案的表現(xiàn)方法：圖案裝飾在普通日用瓷上也占有不少的比重。新彩圖案有多種操作方法，有勾線加彩圖案，有描金加彩圖案，有拓彩花卉圖案。不過這幾種圖案都力求簡練，花紋要進行高度的概括，既要表現(xiàn)花紋的優(yōu)美、精練，又要顯出瓷器本身的潔白干凈美觀，使花紋和瓷器達(dá)到統(tǒng)一。描金加彩圖案是先用顏色畫成圖案（一色或多色），經(jīng)過烘爐燒一次，再加描金。勾線加彩圖案是先用油料筆勾花紋，待線條花紋干妥穩(wěn)固后，再加彩各種顏色。拓彩花卉圖案是比較工整的折枝花，花朵和花葉造型都接近圖案，但構(gòu)圖處理又不是圖案。

新彩圖案技法：主要是彩、涂、勾、拍幾種?！安省笔前褕D案花紋體積、明暗、深淺、濃淡，用彩筆進行彩色?！巴俊敝饕前鸦y色塊涂平?！肮础敝饕枪淳€?！芭摹闭麎K淡底色，用羊毫筆蘸老油把色涂平，用絲綿輕輕地拍，拍后使顏色均致而細(xì)嫩。在陶瓷裝飾上，由于瓷器器型和瓷質(zhì)的特點，加上需要大量復(fù)制生產(chǎn)，所以它設(shè)計起稿，往往直接在瓷上進行，因為這樣更便于結(jié)合器型來考慮畫面與人的視線關(guān)系，以及構(gòu)圖上均衡、完整、節(jié)奏等藝術(shù)上的要求，同時可以一個紋樣翻拍到同樣器型上去，統(tǒng)一規(guī)格，便于大量復(fù)制生產(chǎn)，所以在繪瓷前，必須要經(jīng)過起圖、升圖、做圖、拍圖這幾個過程，然后才能在瓷上用顏色一致。

起圖：用淡黑水草擬出構(gòu)思紋樣（就象用鉛筆在紙上起稿）。

升圖：構(gòu)思出來后用濃墨在起好的淡墨水上勾一次，升圖是去粗取精，把不要的線條刪去，對整個畫面的造型再做一次提煉，最后達(dá)到定稿的目的。

做圖：定稿后，用兩層拍圖紙（無光毛邊）打濕，待干濕適宜后，拍下瓷上的圖稿，復(fù)拍成正稿。

拍圖：假如要復(fù)制生產(chǎn)，待拍下來的圖稿干后，用一種少膠濃墨在上面重描一次，再浸濕，可拍幾百件瓷器。新彩大師黃海云，1920年出生，中國陶瓷美術(shù)大師，1959年被景德鎮(zhèn)市人民政府首批授予陶瓷美術(shù)家”稱號，以畫會友，并專司陶瓷彩繪。他從藝生涯長達(dá)60余年，創(chuàng)作了諸多陶瓷藝術(shù)精品，建樹最高的是日用陶瓷新花裝飾，為景瓷產(chǎn)品更新?lián)Q代，適應(yīng)現(xiàn)代生產(chǎn)工藝和滿足國內(nèi)外市場需求作出了貢獻(xiàn)。其人其作載入《中國現(xiàn)代陶瓷全集》、《景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)百家》、臺灣《紫玉金砂》等書刊。景德鎮(zhèn)電視臺曾對其作專題報道。

國粹寶瓷林葉烈青大師新彩作品 ——《春風(fēng)得意冠群芳》。

中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)新獎銀獎作品《王者之風(fēng)》——程建軍大師創(chuàng)作。

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