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《風》楊絳（風楊絳原文）

發(fā)布時間：2023-04-24 02:57:00 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 101

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本文目錄:

楊絳《風》有多少字
《風》的作者是誰
楊絳風散文賞析
風楊絳表達了什么情感
《風》楊絳在寫法上有什么特色？

《風》楊絳（風楊絳原文）

楊絳《風》有多少字

1、楊絳《風》，分為5段，總共為1075個字。

1）第一段102個字

2）第二段342個字

3）第三段309個字

4）第四段241個字

5）第五段76個字

2、楊絳個人簡介：本名楊季康，出生于1911年7月17日，于2016年5月25日逝世，江蘇無錫人，中國女作家、文學翻譯家和外國文學研究家，錢鍾書夫人。

3、《風》是楊絳眾多作品中的一篇散文。選自《楊絳文集·散文卷（上）》由人民文學出版社，出版時間為2009年9月。

擴展資料：

《風》賞析：

本文的語言生動形象，意蘊豐富；結構嚴謹完美，開合有度；立意富于哲理，闡述時能接示事物間的辯證聯(lián)系，且內涵豐富，留給讀者極其廣闊的聯(lián)想、想象空間。

有人說，楊絳的文字，如一方玉。外表樸素，不炫示，叫人望去油然生寧靜心情；她還準確、節(jié)制，不枝不蔓，叫人體會到一種清潔之美；玉當然又絕不冷硬，她顯出溫和，淡淡卻持久地散發(fā)；還有潤澤，透漏著內在豐富的生命律動，總是在冷靜地敘述中，給讀者以思考的余地。

參考資料：

百度百科-《楊絳文集·散文卷（上）》

《風》的作者是誰

《風》作者：小牧
《風》作者：楊絳
《風》作者：李嶠（詩人）
《風》作者：張曼娟
《風》作者空然攝僧
《風》作者：海蒂·斯德曼
《風》作者：奚星語
重名的太多了……

楊絳風散文賞析

文章開頭說“為什么天地這般復雜地把風約束在中間？” ，結尾說“或者就為此吧，天地把風這般緊緊的約束著” 。

這樣寫的好處：一是在結構上首尾照應，使全篇渾然一體。二是在內容上，點明文章主旨，對待風，要有一定的放松，也要給予一定的約束。

文章描寫“流水”和“風” ，既有相同點，也有不同處。相同之處是：都受束縛，渴求自由。不同之處是：面對束縛， “流水”采取的是順乎自然的抗爭的方式，爭取解放，終得自由； “風”采取的是堅決抗爭的方式，但終難自在。

擴展資料：

楊絳文學作品語言的成功是有目共睹的。其沉定簡潔的語言，看起來平平淡淡，無陰無晴，然而平淡不是貧乏，陰晴隱于其中，經(jīng)過漂洗的苦心經(jīng)營的樸素中，有著本色的絢爛華麗，干凈明晰的語言在楊絳筆下變得有巨大的表現(xiàn)力。

有時明凈到有些冷，但由于滲入詼諧幽默，便平添幾分靈動之氣，因而使靜穆嚴肅的語言自有生機，安靜而不古板，活潑而不浮動，靜中有動，動還是靜。沉靜詼諧中有沉著老到、雍容優(yōu)雅的氣派，鋒芒內斂后的不動聲色，有種靜穆超然的中和之美。

楊絳的文字韻致淡雅，獨具一格，更難得的是，當她用這潤澤之筆描寫那些不堪回首的往事時，擁有不枝不蔓的冷靜，比那些聲淚俱下的控訴更具張力，發(fā)人深省。

《風》楊絳（風楊絳原文）

風楊絳表達了什么情感

最近讀到楊絳的《風》，這幾句話就縈繞在耳邊，正如楊先生說的，風就和人的情感一樣，甚至我們可以把人比作風。
也許是我惆悵了吧，感覺風再猛烈，也被拘束在天地之間，人再神通廣大，也擋不過生命的終結，無論是怎樣的自由終有約束，窗外，寒風凄厲。
《風》
為什么天地這般復雜地把風約束在中間?硬的東西把它擋住，軟的東西把它牽繞住。不管它怎樣猛烈的吹;吹過遮天的山峰，灑脫繚繞的樹林，掃過遼闊的海洋，終逃不到天地以外去?；蛘邽榇?，風一輩子不能平靜，和人的感情一樣。
也許最平靜的風，還是拂拂微風。果然紋風不動，不是平靜，卻是醞釀風暴了。蒸悶的暑天，風重重地把天壓低了一半，樹梢頭的小葉子都沉沉垂著，風一絲不動，可是何曾平靜呢?風的力量，已經(jīng)可以預先覺到，好像蹲伏的猛獸，不在睡覺，正要縱身遠跳。只有拂拂微風最平靜，沒有東西去阻撓它：樹葉兒由它撩撥，楊柳順著它彎腰，花兒草兒都隨它俯仰，門里窗里任它出進，輕云附著它浮動，水面被它偎著，也柔和地讓它搓揉。隨著早晚的溫涼、四季的寒暖，一陣微風，像那悠遠輕淡的情感，使天地浮現(xiàn)出憂喜不同的顏色。有時候一陣風是這般輕快，這般高興，頑皮似的一路拍打撥弄。有時候淡淡的帶些清愁，有時候潤潤的帶些溫柔;有時候亢爽，有時候凄涼。誰說天地無情?它只微微的笑，輕輕的嘆息，只許抑制著的風拂拂吹動。因為一放松，天地便主持不住。
假如一股流水，嫌兩岸縛束太緊，它只要流、流、流，直流到海，便沒了邊界，便自由了。風呢，除非把它緊緊收束起來，卻沒法兒解脫它。放松些，讓它吹重些吧;樹枝兒便攔住不放，腳下一塊石子一棵小草都橫著身子伸著臂膀來阻擋。窗嫌小，門嫌狹，都擠不過去。墻把它遮住，房于把它罩住。但是風顧得這些么?沙石不妨帶著走，樹葉兒可以卷個光，墻可以推倒，房子可以掀翻。再吹重些，樹木可以拔掉，山石可以吹塌，可以卷起大浪，把大塊土地吞沒，可以把房屋城堡一股腦幾掃個干凈。聽它狂嗥獰笑怒吼哀號一般，愈是阻擋它，愈是發(fā)狂一般推撞過去。誰還能管它么?地下的泥沙吹在半天，天上的云壓近了地，太陽沒了光輝，地上沒了顏色，直要把天地搗毀，恢復那不分天地的混沌。　
不過風究竟不能掀翻一角青天，撞將出去。不管怎樣猛烈，畢竟悶在小小一個天地中間。吹吧，只能像海底起伏鼓動著的那股力量，掀起一浪，又被壓伏下去。風就是這般壓在天底下，吹著吹著，只把地面吹起成一片凌亂，自己照舊是不得自由。未了，像盛怒到極點，不能再怒，化成懨懨的煩悶懊惱;像悲哀到極點，轉成綿綿幽恨;狂歡到極點，變?yōu)槠鄾?失望到極點，成了淡漠。風盡情鬧到極點，也乏了。不論是嚴冷的風，蒸熱的風，不論是衷號的風，怒叫的風，到末來，漸漸兒微弱下去，剩幾聲悠長的嘆氣，便沒了聲音，好像風都吹完了。
但是風哪里就吹完了呢。只要聽平靜的時候，夜晚黃昏，往往有幾聲低吁，像安命的老人，無可奈何的嘆息。風究竟還不肯馴伏?；蛘呔蜑榇税?，天地把風這般緊緊的約束著。

《風》楊絳在寫法上有什么特色？

語言生動形象，意蘊豐富；結構嚴謹完美，開合有度；立意富于哲理，闡述時能接示事物間的辯證聯(lián)系，且內涵豐富，留給讀者極其廣闊的聯(lián)想、想象空間。有人說，楊絳的文字，如一方玉。外表樸素，不炫示，叫人望去油然生寧靜心情；她還準確、節(jié)制，不枝不蔓，叫人體會到一種清潔之美；玉當然又絕不冷硬，她顯出溫和，淡淡卻持久地散發(fā)；還有潤澤，透漏著內在豐富的生命律動，總是在冷靜地敘述中，給讀者以思考的余地。
作者一開始并不選擇大風，而是先寫微風。微風對其它事物的影響并不顯著，但它是在“醞釀風暴”，“像蹲伏的猛獸，不在睡覺，正要縱身遠眺”；它最平靜，但“樹葉兒由它撩撥，楊柳順著它彎腰，花兒草兒都隨它俯仰，門里窗里任它出進，輕云附著它浮動，水面被它偎著，也柔和地讓它搓揉”，而且“有時候……溫柔，有時候亢爽，有時候凄涼，”“微微地笑，輕輕地嘆息……”
接著便寫大風。作者讓“流水”與“風”形成對比，突出了“風”受約束、失自由的遭遇。因為風是受著約束的，大風受不了種種阻擋，便將沙石帶走，將樹葉兒卷光，將墻推倒，將房屋城堡掃個干凈，把泥沙吹上半天，把天地搗毀，讓太陽沒了光輝，人間沒了顏色……但風還是得不到自由，無論它怎樣猛烈，扔得悶在小小的天地間，由盛怒轉為懊惱，由悲哀轉為幽恨，由狂歡轉為凄涼，由失望轉為淡漠……總之作者把無形無體、無色無味的風寫活了。風，有了自己的風格。它的性格是從其它事物中顯襯出來的。

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