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有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)（有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的區(qū)別）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-21 18:58:49 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 79

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

電影中的轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用手法有幾種
轉(zhuǎn)場(chǎng)方式有哪些
什么是有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)？
什么是“有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)”和“無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)”？

有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)（有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的區(qū)別）

電影中的轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用手法有幾種

轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法有兩種：一種是用特技的手段作轉(zhuǎn)場(chǎng)，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉(zhuǎn)場(chǎng)，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，后者又叫無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由于電子特技機(jī)、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法也很多。

無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法

無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。

與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍?/p>

擴(kuò)展資料：

無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的表現(xiàn)手法：

所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫面；二是畫面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會(huì)在某一片刻擋住其他形象。

當(dāng)畫面形象被擋黑或完全遮擋時(shí)，一般也都是鏡頭切換點(diǎn)，它通常表示時(shí)間地點(diǎn)的變化?！≈黧w擋黑通常在視覺上能給人以較強(qiáng)的沖擊，同時(shí)制造視覺懸念，而且，由于省略了過場(chǎng)戲，加快了畫面的敘述節(jié)奏。

典型例子是：前一段落在甲地點(diǎn)的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達(dá)了乙處。

在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內(nèi)容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜。

汽車再駛過，他在吃盒飯，最后一個(gè)鏡頭汽車駛過，畫面轉(zhuǎn)接到女朋友的家中。

利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來完成地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動(dòng)勢(shì)的可銜接性及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段?！?/p>

參考資料來源：百度百科--無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

參考資料來源：百度百科--電影制作

轉(zhuǎn)場(chǎng)方式有哪些

轉(zhuǎn)場(chǎng)方式分為無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式有兩級(jí)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等，技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式有淡入淡出、緩淡-減慢、定格、疊快、疊化、多畫屏分割等。
轉(zhuǎn)場(chǎng)方式有哪些
段落是電視片最基本的結(jié)構(gòu)形式，電視片在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過段落表現(xiàn)出來的，而段落與段落、場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過渡或轉(zhuǎn)換，就叫做轉(zhuǎn)場(chǎng)。
無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。
兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)指前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別恰恰是兩個(gè)極端，如前一個(gè)特寫，后一個(gè)是全景或遠(yuǎn)景，前一個(gè)是遠(yuǎn)景，后一個(gè)是特寫。

有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)（有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的區(qū)別）

什么是有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)？

先進(jìn)的電子特技機(jī)利用計(jì)算機(jī)數(shù)碼，可編出幾百種特技式樣。現(xiàn)在的特技不只用來作段落間的轉(zhuǎn)換，在鏡頭的組接和畫面表現(xiàn)方面也越來越多地被使用。利用特技轉(zhuǎn)場(chǎng)的特點(diǎn)是，既容易造成視覺的連貫，又容易造成段落的分割。
場(chǎng)面轉(zhuǎn)換常用的技巧手法有以下幾種：
(一)淡出淡入
上一段落最后一個(gè)鏡頭的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去，淡成白場(chǎng)或黑場(chǎng)，下一個(gè)鏡頭的清晰度、色彩飽和度從白場(chǎng)或黑場(chǎng)逐漸濃起來，直至正常值，這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)過程，前一部分叫淡出，后一部分叫淡入。
淡出淡入也有快慢、長(zhǎng)短之分，要視節(jié)目的情節(jié)、情緒和節(jié)奏的要求來決定，一般情況下各為2秒(共4秒)。這種技巧多用在大段落間的劃分，給人以間歇感，宜于自然段落的劃分。要注意編輯中不要過多使用，否則會(huì)使新聞結(jié)構(gòu)松散、拖沓，不夠凝煉，使觀眾產(chǎn)生厭倦感。
(二)疊化
上下兩個(gè)畫面有幾秒鐘時(shí)間的重合，一般用來表現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換和明顯的時(shí)間過渡。這種方法還用在鏡頭組接上，能給人以流暢的視覺感受。
(三)定格
上一段的結(jié)尾畫面作靜態(tài)處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺停頓，接著出現(xiàn)下一個(gè)畫面，這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。
(四)劃像、翻頁等各種線形和圖案
現(xiàn)代特技機(jī)能夠變換出多種線形和圖案，可以從畫面的各個(gè)方向移入移出，也可以翻轉(zhuǎn)飄飛，衍生出多種多樣的特技技巧。利用這些特技轉(zhuǎn)場(chǎng)，有助于畫面內(nèi)容的表達(dá)。比如介紹香港的快速發(fā)展時(shí)，回歸前后用翻頁的形式過渡，給人以開始新篇章，開始新生活的印象。
技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，有著明顯的人工和特技機(jī)的痕跡，形成比較明顯的段落感，一般被用作較大段落間的轉(zhuǎn)換。在兩組鏡頭之間的轉(zhuǎn)換中，則多采用無技巧的方法。
無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)就是不用技巧手段來“承上啟下”，而是用鏡頭的自然過渡來連接兩段內(nèi)容。這種自然的過渡是建立在選擇相宜鏡頭的基礎(chǔ)上。在連接處，通過一兩個(gè)合適的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上加快了新聞節(jié)奏的進(jìn)程，同時(shí)也可體現(xiàn)出編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式有：
(一)相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)
上下兩鏡頭是通過同一主體來轉(zhuǎn)場(chǎng)，鏡頭隨主體由一場(chǎng)景到另一場(chǎng)景。例如在報(bào)道一家企業(yè)時(shí)，前一場(chǎng)最后一個(gè)鏡頭是在企業(yè)拍攝的產(chǎn)品，下一個(gè)鏡頭是在市場(chǎng)拍攝的產(chǎn)品，報(bào)道就由車間轉(zhuǎn)到了商店，由生產(chǎn)轉(zhuǎn)到了銷售。
(二)主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)
所謂“主觀鏡頭”是指借鏡頭中人物的視覺方向所拍的鏡頭。用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，是通過前后兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法之一。比如，前一個(gè)鏡頭是畫面中人物在看，下一個(gè)鏡頭介紹所看的場(chǎng)景，下一場(chǎng)就由此開始
(三)特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)
所謂特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)，就是前面的鏡頭無論是什么，后一個(gè)鏡頭都從特寫開始。由于特寫鏡頭的環(huán)境特征不明顯，所以變換或沒有變換場(chǎng)景不易被看出；另外，特寫鏡頭所揭示的畫面效果是人們用肉眼很難看到的，用特寫呈現(xiàn)在觀眾面前的景物，具有新奇感和沖擊力，使人們自然而然地集中注意力仔細(xì)觀看，從而忽視或淡化了前一個(gè)鏡頭的視覺內(nèi)容，使觀眾一時(shí)感受不到太大的畫面跳動(dòng)。這些因素都成為特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)的有利條件。特寫鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)在新聞編輯中運(yùn)用得比較普遍。
(四)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)
畫面上沒有人物的鏡頭叫空鏡頭。比如天空、草地、水面、田野、樹林等?？甄R頭用于轉(zhuǎn)場(chǎng)，有時(shí)就如一個(gè)刪節(jié)號(hào)，讓觀眾對(duì)前一段的思考、回味逐漸淡化，逐漸停下來，并翻看下面的新段落。比如，《焦點(diǎn)訪談》播出的《難圓綠色夢(mèng)》，在描述了徐治民老人看到當(dāng)年種下的最粗最高的樹被砍伐后的痛惜表情后，從那棵樹的樹墩搖到灰蒙蒙的天空。這個(gè)空鏡頭后，記者來到當(dāng)年為表彰老人植樹治沙的業(yè)績(jī)，政府給他樹的碑前，展開了下一段內(nèi)容。
(五)利用情節(jié)和內(nèi)容的呼應(yīng)關(guān)系轉(zhuǎn)場(chǎng)
利用上下段落之間在情節(jié)上的呼應(yīng)關(guān)系和內(nèi)容上的連貫因素實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，能使段落的過渡不留痕跡。比如，前一段表現(xiàn)筑路工人們不辭辛苦、艱難奮戰(zhàn)，最后一個(gè)畫面是剪彩通車，后一段則表現(xiàn)交通便利帶來的效益，這兩段成功地利用因果關(guān)系實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)場(chǎng)。
此外，電視編輯中還有畫外音轉(zhuǎn)場(chǎng)，擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、多畫屏畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)等，但在新聞中不常用，多見于電視文藝節(jié)目之中，故不多作介紹。

什么是“有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)”和“無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)”？

電視制作技術(shù)中的轉(zhuǎn)場(chǎng)分為兩種，一種是無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，一種是有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。

其中，有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)又包括兩種①、通過攝像機(jī)完成的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，包括：

A、遮擋

B、消失

C、出畫入畫

D、甩

②、通過編輯機(jī)完成的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，包括：

A、漸隱漸顯—隱黑黑起

B、劃像

C、翻頁

D、靜幀

無技巧的轉(zhuǎn)場(chǎng)主要有以下幾種：

A、相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)

B、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

C、特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)

D、動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)

E、承接式的轉(zhuǎn)場(chǎng)

F、用聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)

G、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

H、隱喻式轉(zhuǎn)場(chǎng)

I、解說與語言同期聲

J、推、拉、搖鏡頭

以上就是關(guān)于有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服（13067763222）進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。