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dys出什么事了（dys是誰）

發(fā)布時間：2023-04-21 13:53:52 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 92

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于dys出什么事了的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

什么是朋克,還有朋克的起源
這是xbox360上的什么游戲
王思聰感謝dys和寧王，他們之間是什么關(guān)系呢？
dys社死是什么梗

dys出什么事了（dys是誰）

什么是朋克,還有朋克的起源

朋克是什么？（注：此處朋克絕非泛指。）
朋克是一種音樂形式，一種文化，不如就把它看成一場對目前生存狀態(tài)的革命。搖滾樂經(jīng)歷了存在與虛無的盛世，依靠柏拉圖式的理想和藥物生存的年代，人們生活得太壓抑，太木納。隨著一大批頂尖樂隊曲高和寡的音樂的路線，年輕的一代發(fā)現(xiàn)沒有適合自己的音樂，同時憤怒，空虛又在一天天的增長。七十年代，朋克這樣一種音樂燃遍了英倫三島和美利堅大地。幾乎每處都可以聽到憤世嫉俗的吶喊。直至七十年代末，朋克的熱潮過去了。八十年代，重金屬替代了朋克，成了這一時期音樂的主宰。而朋克依然在地下積蓄力量，等待一次徹底的爆發(fā)。九十年代，Grunge火山終在美利堅爆發(fā)，幾支樂隊一夜之間成了萬眾矚目的偶像?？上Ш镁安婚L，Kint Cobain寓所里的一聲槍響，結(jié)束了一代Grunge偉人的生命，也結(jié)束了一個Grunge時代的輝煌。此時，大洋彼岸的英倫亦興起了“朋克復(fù)興”運動，一批新生代的樂隊共同分割著日漸衰敗的朋克市場。
朋克的革命性在于其絕對不會向周圍的任何事物妥協(xié)，盡管在大多數(shù)時候，對立面總是顯得那么強大。
朋克在音樂上的不妥協(xié)性表現(xiàn)為與商業(yè)的勢不兩立。自從商業(yè)界入藝以后，庸俗、流行毒瘤，充斥了藝術(shù)界。力圖用藝術(shù)為自己貼金，將藝術(shù)貼上標(biāo)簽放在貨柜。商業(yè)的界入從來沒有為朋克的發(fā)展提供一絲一毫的幫助，反而扼殺了眾多才華橫溢的樂人。美國Grunge火山噴發(fā)之時，Kint Cobain依靠一張《Never MIND》登上巔峰。其實那張銷量最大的專輯并非十分出色，面對歌迷對人不對音樂的瘋狂，他也曾失去方向。經(jīng)過一段時間的思考，終于推出了名垂朋克的《In Utero》，而這張專輯的命運是叫好不叫座。面對熱愛的音樂，被糟蹋的現(xiàn)也不會像朋克一樣擁有如此眾多的地下樂隊。被市場拋棄了朋克依舊在憤怒的燃燒。這時候商業(yè)與朋克實，Cobain選擇離開這個咒罵了多次的世界。一個朋克天才在商業(yè)的逼迫下夭折了。商業(yè)對朋克這朵帶刺的玫瑰已無所適從，另外朋克在市場中漸漸已淪為“食之無味，棄之可惜”的雞肋，最終的結(jié)果是商業(yè)悄悄遠離了朋克。任何音樂之間幾乎斷絕了任何的來往。獨立音樂的出現(xiàn)預(yù)視著一條嶄新的朋克道路的出現(xiàn)。Do it yourself，成為許多朋克樂隊的出專輯模式。在地下有我們的希望，在地下有一個真實的世界，朋克在地下跨入新一個千年。
朋克從產(chǎn)生的那天就沒有向現(xiàn)實妥協(xié)過，正是由于社會的壓迫才使得克樂人大多出身在社會的底層，自幼對底層的黑暗、貧窮、暴力有很深的感受，并在他們的心靈留下了不可撫平的創(chuàng)傷。他們企圖用音樂摧毀整個讓其失望的現(xiàn)實，顛覆許多業(yè)已存在的習(xí)慣、紀(jì)律、規(guī)則，打破舊傳統(tǒng)的禁錮，去尋找真正屬于自由的天性，去尋一批人成了朋克的創(chuàng)造者。這個世界有太多的不公正，丑惡已經(jīng)生了銹，發(fā)了霉的條條框框，常常使得我們不得不心甘情愿接受，在一次次的接受過程中，生命的光芒被世俗的陰云掩蓋，良知的鎧甲被偽善的污穢所銹蝕，僅存的希望被無情的現(xiàn)實所壓垮。日復(fù)一日，月復(fù)一月，年復(fù)一年，在不計其數(shù)的機械重復(fù)以后，我們被迫離開這個世界?？墒桥罂藚s讓我們要敢于與人斗，與天斗，與顛覆束縛人性的一切，拋開世俗，獲得人性的自由?！罢嬲挠率扛矣诿鎸K淡的人生”，可能為此付出的代價不僅是名譽、時間、甚至是前途和生命，朋克對當(dāng)代文明的嘲諷，對一切既定事物的否定和破壞，這不是朋克摧枯拉朽的驚人力量。權(quán)威對于朋克而言只是一個天大的笑話。朋克從來不需要權(quán)威，不需要主流文化的肯定，更不需要由幾個知名人物的贊揚而一步登天。朋找一個明潔的空間，讓其能夠真實的生活，真實的死去。很高興看到，有許多樂隊正籍于此，而艱苦的奮斗著。一些樂隊因為眾所周知的原因，我們無法聽到他們的作品，有朝一日他們的作品出現(xiàn)在我們面前的時候，可能就是我們朋克期待以久的聲音。
朋克的發(fā)展似乎走入了一條死胡同，許多樂隊的音樂可以說是臟、亂、差，模糊的聲音，不可分辨的器樂，就像一鍋不可下咽的豬食。也有幾個無所事事的小混混，從時裝店購入幾件另類的衣物，掛滿亂七八糟的金屬零件，滿嘴吐著臟話，瞧誰誰不順眼，忽然拿起了吉它，煞有介事的稱“我們是朋克”。事實上，我們中的許多人亦茍同了這樣的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)，這樣的“朋克復(fù)興”給朋克帶來的只能是滅亡。朋克需要反叛，但不是輕浮。如果只是為了展示自己的前衛(wèi)，標(biāo)榜自己的另類，朋克請這些人滾開。深入的剖析朋克，看到的是朋克靈魂最深處的本質(zhì)，那是一顆干干凈凈淌血的良心。讓朋克回歸久違的真誠，回歸良知吧！
只要世界有不公正、黑暗、丑惡存在，朋克就一天不會停止斗爭。當(dāng)把一切假、惡、丑的垃圾葬送后，朋克也會像一個寂寞高手那樣遠離世界。如果朋克滅亡了，前提是朋克先要把黑暗滅亡。朋克是憤怒的也是清醒的，它要搖醒人們的良知、沉睡的思想，誘導(dǎo)人們唾棄庸俗的商業(yè)文化，重新審視倫理，道德人性。也許這就是朋克的責(zé)任所在。
為了朋克，絕不妥協(xié)，為了朋克甘灑熱血。朋克萬歲！喜愛朋克的人們?nèi)f歲！
朋克雖然只是一個音樂詞匯，但它總是以一種深刻的社會現(xiàn)象學(xué)的姿態(tài)呈現(xiàn)，呈現(xiàn)出一種義務(wù)反顧、直面現(xiàn)實、永不氣餒的批判精神。而后者的概念注解就是我對朋克思想的理解和體會。朋克是不分疆域、界限、知識層面、范疇、方式方法的真正屬于普羅大眾的僅存的思想方式，唯一的文化手段。它是反精英文化，去偽存實，反意識形態(tài)的一種不妥協(xié)批判態(tài)度。
可是今天，中國的朋克僅僅倦縮在我眼前的這本封面充滿花哨電腦設(shè)計的薄薄的《通俗歌曲》雜志里，并且它已經(jīng)升華為時尚的《吉他之友》了！朋克就是青春期的噪動？朋克就是夸張的炫示？朋克就是兇猛的挑釁？朋克就是棒打一大片？朋克就只是中國樂壇一朵即將調(diào)謝的奇芭？朋克就不講技術(shù)？朋克就是時髦？——謊言，全是謊言！這是有知識沒文化的所謂樂壇精英、文化青紅幫、媒介干將們合力泡制出來的最最惡毒和陰險的誣告，這就是它們的策略。普羅大眾的唯一發(fā)音筒就這樣瞬間的、合情合理的被它們剝奪了。
歌手們、樂迷們，請你們不要忘記你們身邊的人，窮苦無助的人，頻臨絕境的人，沉默的大多數(shù)！在中國還有無數(shù)的默默無聞的底層人民此時此刻正在社會的各個角落和生活中的敵人進行著你死我亡的戰(zhàn)斗，他（她）們正出賣著自己的血與內(nèi)，正出賣著自己的靈魂以換來片刻的喘息。你看到了嗎？在黑沉沉的夜晚總會閃爍著一絲微弱、血紅的目光：你聽到了嗎？在黑暗深處傳來的沉著的呼吸聲，他（她）們是不會去酒吧、迪廳聽歌跳舞的，但他（她）們是會憤怒、會吶喊、會復(fù)仇的！他（她）們包括一切有良知、有覺悟的普羅大眾，有工人、農(nóng)民、學(xué)生、市民、教師、士兵、警察、公務(wù)員、個體經(jīng)營者、所有的下崗中年和無業(yè)青年們，所有的被侮辱過被蹂躪的婦女們，所有等待著規(guī)訓(xùn)與懲罰吶喊
到來的絕望無助的走鬼百姓們。他（她）們遍布城鄉(xiāng)僻壤、大街小巷、墻內(nèi)墻外，任何臟亂差的角落都可以成為一座座的街頭堡壘。白天，他（她）們?yōu)榱私鉀Q一日三餐默默無聞為這個社會賣命；夜晚來臨了，他（她）布滿血絲的雙眼滿懷仇恨，他們被侮辱過的臉上深深的刻著“復(fù)仇”二字。他（她）們的親厲親為捍衛(wèi)著中國大眾朋克的旗幟，這桿大旗永遠屹立不到，這桿大旗永遠飄揚在這腐爛的、絕望的城市上空，這桿大旗永遠傲視一切抽象的、具象的敵人和幫兇。他（她）們是不可以被棒球帽、滑板褲、波鞋、金屬手鏈、拉丁胡子、緊身T恤、金黃頭發(fā)所替代的，它們永遠只是一雙能夠跋山涉水的步鞋。中國的朋克文化面臨著重所未有的困難和誤解。一次又一次的時尚浪潮，一次又一次的集體作秀，一次又一次的被媒介走狗們玩于股掌之中，正由于這些強勢勁敵，中國的大眾朋克遭到了來自四面八方的狂忌和妄斷?！爸袊罂送炅?，中國朋克沒戲了”對，沒錯，相對于那些唱猴戲、玩雜耍的樂壇中人來說，朋克只是它們炫示自己無知青春的一件外套，只是倍伴它們騷首弄姿跳艷舞的一盒伴奏帶。它們懂得什么朋克，它們只知道利用人民，狂亡自我，它們與人民為敵，與普羅大眾為敵。也正是這種膩歪的聲音提醒我們，中國的朋克文化不僅是曇花一現(xiàn)，它起碼甚至在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)是呈現(xiàn)不出任何成功的跡象的，它總是沉浸在漫漫黑夜之中，不發(fā)出一絲光亮，也正因如此，真正的朋克才會忍受極其殘酷的鍛煉，才會練就永不磨滅的斗志和無比堅韌的戰(zhàn)斗力。同時也使得我們撕開一部人的猙獰面具，是的，總是有了更狡猾、更強悍的對手，才會更加激發(fā)我們的戰(zhàn)斗積極性。
光是說是沒有任何實質(zhì)用處的，朋克是經(jīng)常性的斗爭，從街邊滿墻壁的時尚浪潮可以看到，文藝精英已利用大眾傳媒進行了極其武斷的宣傳，這更使革命的大眾朋克不容少許的等待。大眾朋克文化應(yīng)該即刻開始實際工作。這個巨大的艱苦的運動應(yīng)當(dāng)即從這里開始，一切問題都要從這里漸漸走近它的解決。所以在此我號召所有的覺悟青年、有良知的人以大眾朋克文化的工作態(tài)度來履行我們的義務(wù)和責(zé)任。我們要實實在在的搞、持續(xù)永久的干，別對他人抱任何一絲的期望，因為社會給你帶來更徹底的絕望，要相信星星之火，足以燎原。從自身做起，從一點一滴做起。你手中的鋼筆就是你的吉他，你手中的掃把就是你的貝司，你的爛水桶就是鼓，你的褲腰帶就是你的麥克風(fēng)，你的思想就是你的風(fēng)格。朋克是不分模式領(lǐng)域的，手段是多樣，目的是一致，我手中的吉他就是我的木刻刀，我每天用刀譜寫我的朋克思想，我要與所有自稱朋克的家伙一較高低，和所有的偽藝術(shù)家，圈內(nèi)的捕風(fēng)捉影者，媒介干將們、掛羊頭賣狗肉的文藝奴才決一死戰(zhàn)，戰(zhàn)場就在街頭，就在社會，在這場曠日持久的拉鋸戰(zhàn)中，我們看誰被誰干掉，看誰做走狗，看誰堅持活下去，看誰才是最后的朋克。
鑒于目前形勢，我厲兵秣馬，積極備戰(zhàn)，我要做一個外形最最普通的朋克份子，衣著樸素整潔大方，以寬松為準(zhǔn)。每天準(zhǔn)時作息，按時讀書看報，了解一切資訊情況，然后埋頭苦干。不參加集體活動，不過夜生活，不拉幫結(jié)派，不喝酒，不抽煙，不嫖不賭不經(jīng)商，不風(fēng)花雪月，不夜郎自大也不妄自菲薄，對人謙虛友善，對敵時刻警惕，并做好隨時痛殲敵人的準(zhǔn)備。對一切人民群眾積極團結(jié)和爭取，嚴(yán)厲打擊中間份子，嚴(yán)防背后給你一槍的同道們。
我不搞音樂，我用我自己的方式。我有正式職業(yè)，但對我的思想沒有任何干擾和影響，我反而更加熱愛自己的工作，更善待單位的同事，更捍衛(wèi)自己的思想，我相信練就強大的控制力則會凝聚更強大的戰(zhàn)斗力。打破所謂手段方式方法的局限和束縛吧，只要朋克之心永存，就應(yīng)該就地而起，揭竿奮戰(zhàn)。那怕最后失敗了，那怕別人說你落后了，那怕只剩下幾桿老槍了，那怕時代變遷了，我們?nèi)匀?，一如既往，毫不猶豫的，戰(zhàn)斗下去。
〓〓〓〓朋克〓〓〓〓〓〓〓
真正的朋克音樂就是那種尚未經(jīng)過唱片工業(yè)策劃、包裝過，由來自勞工階層的青少年所表達的對社會不滿、對現(xiàn)實的抗議并通過破壞、否定和毀滅一切價值觀念的手段創(chuàng)造的一種反叛性極強的搖滾樂。"朋克"一詞本身就很讓人討厭，朋克往往指那些無目的生活的人、污物、廢物、垃圾、陳腐和一切平庸無價值的東西－－乃至娼妓。朋克搖滾自然也不會討人喜歡。從音樂上看，朋克搖滾混亂、無序、粗野、原始。它是沖著否定搖滾樂來的。一切搖滾的東西它都要否定、反叛在朋克搖滾樂手眼中，唱片工業(yè)就是一個大騙局。
70年代商業(yè)化音樂的泛濫（最明顯的例子是迪斯科音樂興起）使青少年對流行音樂產(chǎn)生厭煩情緒。他們想聽的音樂聽不到，不想聽的音樂隨處可聞；另一方面，失業(yè)和經(jīng)濟危機是英國70年代中后期最頭疼的問題，這使大批青少年對統(tǒng)治階層產(chǎn)生了懷疑，對搖滾樂的不滿。對資本主義懷疑，使他們有可能用一種方式把不滿發(fā)泄出來。
60年代的搖滾樂從某種意義上講反商業(yè)、反資本主義、激進或純粹為娛樂業(yè)服務(wù)都是很自然的，它反對舊的傳統(tǒng)、舊的價值觀念，并創(chuàng)造一種新的價值觀念和生活方式。但70年代的朋克運動卻只有破壞沒有建設(shè)。隨著朋克搖滾成了唱片公司目錄單上的一個品種之后，朋克搖滾也就成了唱片商投機的目標(biāo)了。其實搖滾樂就是這樣，一種音樂在沒有受到商業(yè)控制時是最真實最原汁原味的，一旦它變成商業(yè)潤滑劑之后就淪為一處毫無特色的商品了。即使是頭上長角身上長刺的朋克搖滾也是如此，短短兩三年，朋克的棱角就被磨掉，朋克搖滾僅僅是搖滾樂中的一種調(diào)料了，朋克搖滾由最初的反商業(yè)、反流行的形象蛻變成一種時髦流行樂。唱片商一方面利用朋克搖滾的激進、反叛和可憎的一面來吸引青少年聽眾、另一方面是通過商業(yè)手段"改造"朋克搖滾。"性**"和"沖撞"是當(dāng)時兩支最具代表性的朋克樂隊，在商業(yè)操縱面前，他們各選擇了自己的命運。 "性**"在朋克發(fā)展的最高峰期解散。"沖撞"一直延續(xù)到80年代后半期，但他們已不是朋克了。"朋克搖滾" 一詞可能被一些搖滾樂手延續(xù)至今，但朋克精神已蕩然無存。
作者：魚和水 2004-9-29 18:31 回復(fù)此發(fā)言

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2 回復(fù)：〓〓〓〓朋克〓〓〓〓〓〓〓
60年代末期Beatles樂隊沖擊美國后，美國出現(xiàn)了一種被稱為車庫樂(the Garage Music)的搖滾樂，可以認為是朋克搖滾的雛型，這其中較著名的樂隊有MC5、the Stooges、Shadows Of Knight和the Velvet Underground等。這些樂隊大多桀驁不馴、盛氣凌人，但卻很少在商業(yè)上取得成功。以MC5為例，領(lǐng)隊John Sinclair是當(dāng)時美國“白豹黨”的成員，著名的《白豹黨人之立場》中曾斷章取義地引用毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》中的文字。Sinclair曾斷然宣告：“在地球之上，我們必須為人們創(chuàng)造出一個樂園。在那兒人人都平等而快樂，我們不達到這個目標(biāo)就絕不罷休?！比欢?，MC5的搖滾樂只是曇花一現(xiàn)。他們只有一張專輯進入排行榜。與他們在全世界鼓動革命的初衷相去甚遠，不久，MC5就變成了具有早期樸素重金氣質(zhì)的樂隊。
進入70年代后，紐約出現(xiàn)了一個名為CBGB的音樂俱樂部，許多早期的朋克樂隊都是它的成員，如the Ramones、Talking Heads、Television、the Voidoids、Blondie、the Dictators等。這個俱樂部使朋克樂開始對外界產(chǎn)生影響。如果這些樂隊當(dāng)時一直僅僅停留在酒吧中演出的話，那么他們至今仍是偉大的；但如果真是這樣，朋克對這個世界就無足輕重了。
Television是CBGB的第一支樂隊，由4名成員組成：吉他手兼主唱TomVerlaine、吉他手RichardLloyd、鼓手BillyFicca及貝司手RichardHell。1974年，電子音樂大師BrianEno曾為Television制作過一盤demo帶，但樂隊很不滿意，所以最終沒有錄成專輯。1975年，他們推出第一首單曲“小喬尼的珠寶”(Little Johnny Jewel)，不久后樂隊就加入了CBGB。1977年，Television在Malcolm McLaren的幫助上來到英國演出。Television是第一支朋克樂隊，它對以后的the Sex Pistols、the Clash及那些在英國利物浦組成的樂隊。如Echo and Bunnymen和 Teardrop Explodes等都有很大影響。
音樂界所承認與接受的第一張朋克專輯是1975年P(guān)atti Smith推出的《馬》(Horses)。當(dāng)Smith在《馬》第一首歌中開口唱道：“有人害死耶穌，這不是我的錯”時，搖滾樂的大門敝開了。朋克的前景果然開闊，在演唱會上的舞臺上，Smith儼然是一位未卜先知的預(yù)言女神。
盡管朋克從靈歌、雷吉和別的非洲音樂中汲取了精華，但它最先是生活在郊區(qū)的白人青年唱的歌，是最白人化的搖滾樂，朋克對歷史的敏感程度超過了以前任何一種音樂，它注定不會只停留在地下，而是會征服整個世界。
英國朋克的出現(xiàn)意味著朋克大震蕩的年代終于來臨。70年代的英國搖滾走上了嘩眾取寵的道路。the DoobieBrother的歌使英國年輕人感到厭倦。而曲高和寡的Pink Floyd和Queen更使他們想找回60年代的感覺。70年代后半期是英國的絕望年月。1977年，英國18歲男青年的失業(yè)率達28.6%，女青年達29.6%，通貨膨脹率高達10%以上。罷工浪潮席卷全國，絕望的工人子弟和移民后代因處境最為艱難，與警察陷入了內(nèi)戰(zhàn)似的爭斗對抗之中。在這種情況下，朋克這頭長角的怪獸終于在英國誕生，對著這個世界發(fā)出了第一聲咆哮。
提到英國朋克，就不能不談到有“英國朋克之父”之稱的Malcolm McLaren。在1974年，倫敦的切西區(qū)成立了一家專賣50年代服裝的名為“搖起來”的商店，店主就是Malcolm McLaren。同年，美國前朋克樂隊the NewYork Dolls來到英國卻未造成我大影響。McLaren卻對他們一見鐘情，并在自薦成為其經(jīng)紀(jì)人后隨同他們飛去了紐約。在the New York Dolls于1975年夭亡之后，McLaren回到倫敦，將商店更名為“性”，與著名前衛(wèi)服裝設(shè)計師Vivienne Westwood攜手，請她專門設(shè)計各式朋克服裝的時候，一時生意火爆之極。于是他干脆出頭挑選了幾位“朋克”哥們，組成了后來天下馳名的the Sex Pistols樂隊。他挑出的主唱是John Lydon。原因是這位年輕人最愛到店里溜達，常常發(fā)出像弱智兒一樣的尖叫，并喜歡惹事生非。The Sex Pistols的另3名成員分別是Glen Matlock、Paul Cook和Steve Jones。
975年11月6日，英國倫敦圣馬丁藝術(shù)學(xué)校外，聚集了一群裝扮奇特的年輕人，他們穿著早已過時的破爛不堪的衣服；兩邊頭發(fā)剃光，中間的頭發(fā)染成五顏六色，像雞冠一樣豎起；臉上涂滿各種油彩；脖子上掛著粗鐵鏈。原來，the Sex Pistols樂隊正在這里舉行首場演唱會，這些“朋克”裝扮的青年是專程趕來觀看的。但連藝校的教師們也感到驚奇的是the Sex Pistols根本不像是在唱歌，倒像是野獸在咆哮，因為滿口壞牙而被稱為“壞牙Johnny”的Lydon在臺上傲慢而狂妄地咒罵一氣并亂吐唾沫，還胡亂拿起東西在臉上刮來刮去，甚至沖著觀眾大叫“我恨你”，藝校的一位交際秘書忍無可忍，在他們唱到第5首歌時拉下了電閘。
1976年9月21日，the Sex Pistols與the Clash等樂隊一同在倫敦牛津街的“100俱樂部”舉行第一個朋克音樂節(jié)。一時間，數(shù)百朋克青年在演唱會之前便堵塞了那條有名的商業(yè)街，他們色彩紛呈，爭奇斗艷的化裝、發(fā)型和全身披掛的破布、內(nèi)衣、鏈條、刀片、狗項圈之類飾物讓路人目瞪口呆，而他們正是利用這種難得的露臉機會達到了激怒社會的效果，這次音樂節(jié)過后，the Sex Pistols也被報界稱為“有史以來最粗鄙和毫無音樂性可言”的樂隊。
1976年，The Sex Pistols發(fā)行了第1張單曲“英國無政府主義”(Anarchy In The U.K.)。1977年5月27日，樂隊推出第1張，也是唯一的一張錄音室專輯《Never Mind The Bollock，Here's Sex Pistols》(專輯名來源于McLaren在紐約街頭看見的一件亮黃色T恤上的一行字。)同年又推出單曲“神佑女王”(God Save The Queen)。專輯的封套上，英國女王的雙眼和嘴分別被“God Save The Queen”和“Sex Pistols”字條封住。Lydon在歌中肆無忌憚地詛罵：“神佑女王/你們也沒有未來。”具有諷刺意義的是，當(dāng)英國舉國上下慶祝伊麗莎白二世女王登基25周年之時，the Sex Pistols的這張專輯竟然也同時在BBC電臺上升到了冠軍，與喜慶的氣氛大唱對臺戲。這后樂隊便被趕出了英國，但這支在英國紅極一時的樂隊沒有受到美國人的歡迎，心灰意冷的Lydon及時地解散了the Sex Pistols，為這支朋克樂隊留下了一個好名聲。
另外一支在英國朋克樂壇占有重要地位的樂隊是the Clash樂隊，該樂隊的風(fēng)格直接受到Patti Smith、the NewYork Dolls、the Stooges、MC5和the Ramones的影響。樂隊組建于1976年，由Mick Jones任吉他手，Joe Strummer任主唱，Paul Simonon任貝司手。Topper Headon任鼓手。剛組隊時，他們每周都在英國著名音樂周報《Melody Maker》上登一則廣告，希望有更多的朋克音樂迷與他們聯(lián)系。樂隊的經(jīng)紀(jì)人是McLaren的密友Bernnie Rhodes。
起先，樂隊與Guy Stevens一起做了一些小樣帶，但一直沒有推出。1976年年中，他們與CBS唱片公司簽訂了10萬英鎊的合同，錄制并推出第一張專輯《Clash》。此時，牙買加的雷吉樂進入英國歌壇。Led Zeppelin、Eric Clapton、Steve Wonder、the Eagles、Police等歌手與樂隊紛起仿效，the Clash也不例外。后來，the Clash成為第一支到牙買加演出的朋克樂隊。由于他們裝扮奇特，當(dāng)?shù)厝藨蚍Q他們?yōu)椤盎鹦侨恕薄?978年，樂隊推出專輯《給他們足夠的繩子》(Give' Em Enough Rope)，由美國人監(jiān)制，在美國出版，70年代末，他們又推出專輯《倫敦在召喚》(London Calling)，并獲得了成功。
但到了1980年，新浪潮音樂忽然席卷了從歐洲到太平洋沿岸的所有大城市。為保住自己并獲取商業(yè)上的成功，Blondie、Talking Heads、the Pretenders、Patti Smith等樂隊和the Clash等都紛紛登上電臺，并售出大量唱片。然后，最奇怪的事發(fā)生了，這些樂隊中的大部分在短時間內(nèi)突然紛紛宣告解散。
70年代的朋克是一幕神話劇，雖然曇花一現(xiàn)，但卻燦爛奪目，其實任何一種搖滾樂都是這樣，在沒有受到商業(yè)腐蝕之前，它是原汁原味的，一旦成為商業(yè)與唱片工業(yè)的投機目標(biāo)，它就會因違背初衷而凋謝。
80年代初期的朋克樂是真正的地下音樂，朋克本身注定將經(jīng)歷這個階段。
朋克在地下散發(fā)出死亡的氣息，蕓蕓眾生不會去多看它一眼，當(dāng)然更不會出錢買它。娛樂業(yè)也完全拋棄了原先的含蓄，而把注意力集中在像Loverboy和Quarterflash這類鄉(xiāng)花枕頭般的樂隊之上。
80年代早期，西海岸朋克樂誕生之后，在南加州出現(xiàn)了一支名為Minutemen的朋克樂隊。由吉他手D.Boon、貝司手Mike Watt和鼓手George Hurley組成。他們與由Black Flag吉他手Greg Ginn 創(chuàng)辦的獨立唱片公司SST簽約。與起源于的朋克的硬核(Hardcore)音樂相比，Minutemen的音樂更為地域化。SST旗下的樂隊大多只有貝司、鼓和吉他，但各自演繹主式不同，其中Minutemen是比較注重旋律性的一支樂隊。但在1985年的圣誕之夜，Minutemen因D.Boon死于車禍而突然解體。
當(dāng)時在美國喜歡朋克樂的人并不多數(shù)中學(xué)里沒有喜歡朋克的人，除南加州外，每所中學(xué)里最多只有3、4個朋克樂迷。家長與教師不時警告這些“行尸走肉”們，給他們進行整套的心理測試與心理治療。這些孩子通常具備很高的智商，極富創(chuàng)造力，但在學(xué)習(xí)上卻存在著障礙，如多動癥、誦讀困難等。他們經(jīng)常自己用藥物治療。他們彼此仇視就像他們仇視整個世界，他們不停地相互指責(zé)對方是偽裝者、趕時髦的人。
其實，把亞文化群分開本身就是自相矛盾的做法。如果只有通過**過量致死來證明自己不會是個偽裝者，那么只要活著的就是虛偽的。
1985年，一位英國記者Dave Rimmer出版了一本討論朋克文化的書——《如果朋克從未誕生過：文化俱樂部和新的流行樂》。書中談到一代“出道于朋克年代，汲取了它的精華，學(xué)習(xí)了它的方法，但拋棄了它的理想”的年輕人，其中就包括Boy George、Spandau Ballet、Wham！、DuranDuran和Adam Ant。
無論是追求名利還是自我毀滅，對大多數(shù)朋克樂手而言，“朋克”也就意味著“無秩序”，而后者曾以極高的頻率出現(xiàn)在當(dāng)時的報紙上。80年代美國最著名的“無秩序”是the Dead Kennedys樂隊。樂隊的隊名就代表了他們的立場，表示了他們是一支褻瀆神明的極具危險性的樂隊。the Dead Kennedys帶動了一大批持共和主義博愛信仰的孩子。主音歌手Jello Biafra在“NaziPunks Fuck Off”一曲表達了他的迷惘感，直到今天，他還時不時引用這首歌中的句子。到了80年代中期，the DKs在洛杉磯和舊金山能一下子召集15000名歌迷，在別的大城市也能召集幾千名。這樣，有許多人理解了the DKs的音樂，但仍有一些人只想和著他們的音樂節(jié)奏跳舞。于是出現(xiàn)了在舞廳和溜冰場里放朋克音樂的怪現(xiàn)象。
繼the DKs后，美國又出現(xiàn)了Dead Cops、DOA、the False Prophets、Nausea Missing Foundation等反戰(zhàn)、反社團、反等級制的樂隊，另外還有一些**的樂隊，如后改名為Fugazi的Minor Threat。著名的Black Flag樂隊的吉他手Greg Ginn和主音歌手Henry Rollins堪稱80年代朋克樂手的楷模，這支樂隊后來成為Hardcore的核心，發(fā)展了朋克樂的演奏技巧。The Bad Brains樂隊將雷吉揉進了朋克。Agnostic Front、Murphy's Law和Carnivore3支樂隊群起反對“和平朋克”，推崇虛無主義，吸引了很多年輕人。另外，the Jam樂隊的領(lǐng)隊Paul Weller和the Replacement樂隊的主唱Paul Westerberg也對朋克的發(fā)展作出了很大貢獻。
朋克樂的一個共同點是對重金屬音樂的仇視。事實上，如果在同一場演唱會上既有朋克樂隊又有重金屬樂隊，他們便很難相安無事。朋克樂手們只喜歡死亡金屬，如Motorhead樂隊。
朋克也帶起了一場雜志出版界的變革。由于普通的媒介一般不介紹，也很少上電臺，朋克樂隊手們必須直接在俱樂部中交流。倒是在一些不起眼的小雜志上偶而會發(fā)現(xiàn)對朋克的激烈爭論之詞，其中包括《Maximum ROCK&Roll》和《Flipside》，當(dāng)然這兩本雜志在今天已經(jīng)相當(dāng)有名了。
到了80年代末期，朋克漸漸“銷聲匿跡”了，朋克精神也在青少年心目中漸漸淡忘。但是，這頭搖滾怪獸并沒有死亡，它在地下馳騁的這段日子反而使它的肌肉更加結(jié)實，羽毛更為豐滿?？傆幸惶欤獜牡叵碌墓砘鹬刑鰜?，發(fā)出令世人震驚的咆哮。
作者：魚和水 2004-9-29 18:32 回復(fù)此發(fā)言

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這是xbox360上的什么游戲

　　最終幻想13
　　以下是簡潔：
　　最終幻想13》（日文：ファイナルファンタジーXIII、英文：Final Fantasy XIII，簡稱“FFXIII”）是由日本Square Enix軟件公司推出的，久負盛名的RPG（角色扮演）游戲《最終幻想》系列的第13代，以共同的神話故事為背景，在此基礎(chǔ)上自由創(chuàng)作獨立的故事。以『FABULA NOVA CRYSTALLIS （ファブラノヴァクリスタリス） FINAL FANTASY XIII』（水晶故事新篇章最終幻想13）為總計劃名的3部系列作品分別登陸PS3、XBox360和PSP平臺。擔(dān)任整個計劃行政制片人的是橋本真司，LOGO仍然由天野喜孝先生描繪，角色設(shè)計為野村哲也。
　　1.1 基本信息
　　PS3《最終幻想13》日版封面
　　英文名稱：Final Fantasy XIII 日文名稱：ファイナルファンタジーXIII 中文名稱：最終幻想13 游戲平臺：PS3、XBOX360 游戲容量：BD X 1（PS3版）、DVD9 X 3（XBOX360版）游戲類型：3D RPG 游戲人數(shù)：1人游戲語言：日文、英文、中文、法文、德文、韓文發(fā)行區(qū)域：日本、美國、中國臺灣、中國香港、歐洲、韓國發(fā)售日期：2009年12月17日（日本）、2010年3月9日（歐美）、2010年5月27日（中國臺灣）、2010年5月27日（中國香港）發(fā)售價格：9,240円制作公司：Square Enix 發(fā)行公司：Square Enix 存檔方式：記憶卡記憶，硬盤記憶輸入方式：手柄輸入對應(yīng)高清：720P、1080I、1080P 最大畫質(zhì)：1920 X 1080 對應(yīng)音效：5.1聲道、7.1聲道推薦年齡：12歲以上游戲銷量：189萬套（日本）、179萬套（北美）、177萬套（歐洲）
　　1.2 游戲信息
　　游戲關(guān)鍵詞：「決意」開發(fā)引擎：CRYSTAL TOOLS （水晶工具）主題曲：[1]君がいるから（演唱：菅原紗由理）(日版） My hands（演唱：Leona Lewis）（歐美版）
　　1.3 制作人員
　　主制作人：北瀨佳范（日本著名游戲公司square-enix第一開發(fā)部部長 FF5、FF6、FF7、FF8擔(dān)任劇本、FF8、FF10、FFX-2制作人）總監(jiān)督員：鳥山求（《最終幻想VII》、《最終幻想X》、《最終幻想X-2》）角色設(shè)定：野村哲也（《最終幻想VII》~《最終幻想VIII》、《最終幻想X》、《最終幻想VII：降臨之子》、《王國之心》）人物設(shè)定：池田奈緒 CG設(shè)定：藤井榮治劇本設(shè)計：野島一成藝術(shù)總監(jiān)：上國料勇（《最終幻想X》、《最終幻想XII》） Logo設(shè)計：天野喜孝主程序員：柏谷佳樹、小林一美（《時空之旅》、《異度裝甲》、《穿越時空》、《最終幻想XI》）電影導(dǎo)演：野末武志動畫導(dǎo)演：藤井榮治（《最終幻想：靈魂深處》、《最終幻想XII》）戰(zhàn)斗系統(tǒng)：土田俊郎游戲配樂：浜渦正志（《最終幻想X》、《最終幻想7：地獄犬的挽歌》）背景圖像導(dǎo)演：洼洋一背景技術(shù)導(dǎo)演：太田嘉彥
　　1.4 故事概要
　　由偉大的存在——「水晶」所生出的機械和生物，保護著漂浮在天空中的巨大的「繭」。在其與外世界隔絕的內(nèi)部，在被稱作圣府機關(guān)的管理和高度的文明下，形成了一個能被認為是烏托邦的和平世界。這個與世隔絕的世界在數(shù)千年的時間里，和居住于內(nèi)的人們來說是威脅的外界「パルス」保持著一種微妙的平衡。直到有一天，繭被只存在于外部世界的外界異物入侵了，圣府即刻對其展開了攻擊。但是這時，人們已經(jīng)開始對這種外界異物產(chǎn)生了恐懼。這種恐懼漸漸變成了對別人的猜忌、憎恨，帶給了自詡和平的繭不良影響。為了繭內(nèi)的安定，圣府終于決定采取非常措施：把那些受到外界異物影響的人們強制發(fā)配到下界。故事從繭被入侵開始。 “由水晶所引導(dǎo)，在魔法和高科技所融合的世界里生存著的人們的故事?！闭荈F13的故事舞臺，是由被水晶守護著漂浮在天空的烏托邦——繭，以及下界的格蘭帕爾斯構(gòu)成的世界。以“正統(tǒng)FF進化型”為理念制作的本作，印象色是FF系列傳統(tǒng)的“白色”，F(xiàn)FVersus13則是與其相對的“黑色”。因為是系列第一個以次世代為硬件的作品，所以在細節(jié)描繪，光影效果，速度感以及CG的演出等各方面都有著非常大的進化，讓人分辨不出即時演算映像和CG差別的精細畫面，臨場感十足的操作性。本作以FF系列文明度最先進的未來世界為舞臺，由水晶的引導(dǎo)，融合了魔法和科技，進化為誰都沒有見過的未來世界。把舞臺設(shè)定為未來不僅是因為世界觀的緣故，同時也包含著「通過未知次元的硬件可以玩到新的FF」這樣的含義，通過系列一貫受到高度評價的影像表現(xiàn)，完成在「戰(zhàn)斗系統(tǒng)、故事情節(jié)和游戲玩法」等方面的進化。
　　1.5 角色介紹
　　雷霆/Lightning（ライトニング） CV：坂本真綾雷霆
　　全名：?？巳R爾·法隆/エクレール?ファロン/Eclair·Farron 性別：女性秘石：玫瑰形年齡：21歲身高：171cm 召喚獸：奧丁召喚獸變形：戰(zhàn)馬武器：劍，銃刻印位置：胸前 ◇“使命怎么樣了——已經(jīng)豁出去了，是要死在這里嗎？” 本作的主人公，是一個精通劍術(shù)、射擊、格斗、魔法等于一身的戰(zhàn)斗專家。性格冷漠，不論對自己還是別人都非常嚴(yán)格，是位內(nèi)在十分堅韌的女子。原是圣府軍軍人，類似地方警察的職務(wù)。因妹妹塞拉成為露西而轉(zhuǎn)變立場與圣府為敵。年幼時失去雙親的Lightning，和妹妹塞拉相依為命。因母親的去世為契機，為了靠自己的力量保護塞拉而想盡快長大，因此改名為Lightning。而她的姓氏是與塞拉相同的「法隆（ファロン）」。另外在官方中文版里她的名字被譯為“雷光”。斯諾（スノウ） CV：小野大輔斯諾
　　全名：斯諾·維利亞斯/スノウ·ヴィリアース/Snow·Villiers 性別：男性秘石：心形年齡：21 身高：200cm 召喚獸：希瓦姐妹召喚獸變形：摩托車武器：外套背面的刺繡刻印位置：左手手腕 ◇“守護這個世界，就是我們的使命！” 擁有強悍體魄的熱血青年，是繭中追求自由生活的青年所組成的反圣府組織諾拉的領(lǐng)袖。性格豪放，對同伴的保護意識非常強烈，也深受諾拉同伴的敬仰與推崇。在繭的度假勝地波坦姆經(jīng)營了一棟海濱小屋，同時也與Lightning的妹妹塞拉是一對戀人，因此稱呼Lightning為姐姐。斯諾的武器非常特殊，可由左手臂上的裝置來切換外套背面的圖案，以此給外套賦予特殊能力。這是諾拉從圣府軍中弄到的技術(shù)，并經(jīng)過改造供自己使用的武器。香草（ヴァニラ） CV：福井裕佳梨香草
　　全名：歐爾巴＝戴亞·香草/ヲルバ＝ダイア·ヴァニラ/Oerba· Dia·Vanille 性別：女性秘石：未知年齡：19 身高：161cm 召喚獸：赫克頓蓋爾召喚獸變形：戰(zhàn)車（貌似是）武器：折疊式釣竿刻印位置：左腿上部 ◇“下界的法爾?！覀兙褪窃谀抢锱c命運相會了?！?紅色雙馬尾，著裝充滿民族風(fēng)，給人以獨特感覺的少女。盡管在同伴面前總是表現(xiàn)出一幅活潑開朗的樣子，可內(nèi)心卻暗藏著面對殘酷命運的強烈決心。充滿謎團的少女，在幾百年前曾與芳是古蘭·下界的路希，在下界完成了使命，與芳一同成為水晶，一直沉睡在神殿的路希之間中，直到幾百年后與芳再接到法爾希的使命并且蘇醒，醒來后便發(fā)現(xiàn)自己已在繭中，承擔(dān)著下界法爾希賦予的某種非常重大的責(zé)任，因為與塞拉年齡相近所以比較合得來，同時似乎是因為她而導(dǎo)致塞拉
　　薩茲的兒子遇難。在故事中擔(dān)任重要角色和線索。塞拉（セラ） CV：壽美菜子全名：塞拉·法隆/セラ·ファロン/Serah·Farron 性別：女性身高：164cm 年齡：18歲刻印位置：左手上臂 ◇Lightning的妹妹，斯諾的未婚妻，曾在波達姆閑逛時“誤入”異跡，被下界的法爾?！ぐ⒛岈斶x中為路希并昏迷，后來被芳和香草二人發(fā)現(xiàn)并送到異跡外。成為第一位被下界法爾希選中的露西。懷有一顆自己的事情自己去解決的心，經(jīng)常為姐姐操心。是個處處關(guān)懷他人，心地溫柔善良，意志堅強的女孩。塞拉與斯諾交往不到兩年，胸前佩戴有斯諾贈送的項鏈，是兩人的定情信物?？山憬鉒ightning并不認同兩人的婚事，因為Lightning是原圣府軍軍人，是處在取締反圣府組織諾拉的立場。Lightning對斯諾叫自己大姐也很反感。在塞拉成為露西后便提出了與斯諾分手，斯諾卻執(zhí)意要幫助塞拉共度難關(guān)，并要與其訂婚，故事便從這里開始了。塞茲（サッズ） CV：江原正士塞茲
　　全名：薩茲·卡茲羅伊/サッズ·カッツロイ/Sazh·Katzroy 性別：男性秘石：未知年齡：40 身高：189cm(including afro) 召喚獸：布倫希爾德召喚獸變形：汽車武器：雙銃刻印位置：胸前 ◇“我啊，只有死纏著你不放了??！”爆炸頭是其特征，是位相當(dāng)有朝氣的開心果角色。身為飛空艇駕駛員，出言輕佻卻有著與其年齡相仿的知識。視如己出的是住在其頭上的小陸行鳥，同時他也有自己的家庭，妻子在3年前去世了，有個名叫達基的兒子，原與兒子和一只小陸行鳥一同生活，在艾烏里德能源工廠”事故”中，兒子被法爾?！熨にx中為繭的路希后；本來不是被放逐的對象，但出于父愛，塞茲為了替成為路希的達基完成使命而乘坐上波達姆通往下界的列車，意圖消滅下界異跡中的法爾希，而離開了在PSICOM接受研究的兒子，游戲中有與兒子重逢的場景，這令薩茲大吃一驚。霍普（ホープ） CV：梶裕貴霍普
　　全名：霍普·埃斯特海姆/ホープ·エストハイム/Hope·Estheim 性別：男性秘石：星形身高：153cm 年齡：14歲召喚獸：亞歷山大召喚獸變形：炮塔城墻武器：回旋鏢刻印位置：左手手腕 ◇“你去救路希干什么！他們都是敵人不是嗎？！”一位生活在繭的普通銀發(fā)少年，其命運因為圣府軍的流放而徹底改變。在諾拉與圣府軍的對抗中失去了母親，因此對將母親卷入戰(zhàn)爭的斯諾非常憎恨，一直心存報復(fù)，身為圣府工作人員的父親仍然建在，因父親工作較忙，導(dǎo)致與父親的關(guān)系不是太好。與Lightning比較親近，只有他稱呼Lightning為「ライトさん」，Lightning也愿意與他吐露心聲。云芳（ユン·ファング） CV：安藤麻吹云芳
　　全名：歐爾巴=云·芳/ヲルバ＝ユン·ファング/Oerba·Yun·Fang 性別：女性秘石：未知年齡：21 身高：175cm 召喚獸：巴哈姆特召喚獸變形：飛龍武器：雙頭槍刻印位置：右手上臂 ◇“想要活命的話，你就老實點！”第7名路希，黑發(fā)充滿野性的女子。右手上臂有烙印，是對繭的居民充滿威脅的露西，卻與圣府軍共同行動。個性強悍，豪爽而不拘小節(jié)，左臂上刺有獠牙般的刺青。值得注意的是她與香草同姓，著裝也充滿名族風(fēng)，在幾百年前曾與香草是古蘭·下界的路希，在下界完成了使命，與香草一同成為水晶，一直沉睡在神殿的路希之間中，直到幾百年后與香草再接到法爾希的使命并且蘇醒，醒來后便發(fā)現(xiàn)自己已在繭中。吉爾
　　吉爾（ジル） CV：園崎未恵全名：吉爾·娜巴特中校/ジル·ナバート中佐/Jihl·Nabaat ◇“要小心看管，這可是用來安定繭的貴重道具哦。”圣府軍中佐，統(tǒng)率圣府軍精銳部隊“PSICOM”的指揮官。迷人的外表下卻影藏著難以想象的冷酷與殘忍，不把露西當(dāng)人看。十分贊成遣送政策。只要能讓繭的傷害最小化，甚至能將“流放政策”正當(dāng)化，毫無顧忌的實行。亞格（ヤーグ） CV：東地宏樹全名：亞格·洛修中校 / ヤーグ·ロッシュ中佐 / Yaag·Rosch 亞格
　　◇“全力以赴，討伐路希！”統(tǒng)率圣府軍精銳部隊“PSICOM”的管理者。對自己和部下都非常嚴(yán)格，把保護繭的人民放在第一要務(wù)。為了守護繭的和平與安定而與露西Lightning等人交戰(zhàn)，對他們展開毫不留情的攻擊。但是，心懷強烈正義感的他，對于圣府軍實行的無差別“流放政策”內(nèi)心抱有疑問。希德·雷因斯（Cid Raines）シド?レインズ CV：中村悠一 ◇圣府軍準(zhǔn)將,率領(lǐng)圣府軍騎兵部隊深受部下信賴,對于圣府的作風(fēng)頗有不滿，另外也可以看出他有著不小的野心。真實身份也是路希。利哥迪（Rygdea）CV：加瀨康之 ◇官階上尉，是希德的第一助手，負責(zé)各種工作的指揮。雖然表面有些不修邊幅，不管怎么看都不太像軍人，但實際上利哥迪擁有堅毅的心，絕不會屈服于權(quán)威。因為他對軍隊的高層頗為不滿，所以對身為路希的閃電等人態(tài)度倒頗為友善。嘉林斯·戴斯利代表（Galenth Dysley）CV： ◇身著很有特色宛如“圣袍”般的服裝，圣府官方的最高統(tǒng)治者。以居住在繭中數(shù)千萬市民之代表的身分執(zhí)行政務(wù)的他，雖然表面看起來非常嚴(yán)肅，但其實是個十分愛好和平的長者，深受民眾的信賴。然而在繭的境內(nèi)發(fā)現(xiàn)**后，也是他做出了“將與脈沖有關(guān)的人統(tǒng)統(tǒng)放逐”的決定……真實身份是繭的法爾希。達基（ドッジ） CV：鵜澤正太郎全名：達基·卡茲羅伊/ドッジ·カッツロイ/Dajh Katzroy ◇塞茲的兒子，是個6歲男孩。3年前失去了母親，由于受到薩茲的加倍呵護所以性格仍然活潑開朗。小陸行鳥是在父子倆外到艾烏里德游玩時薩茲買給達吉的。在途中被卷入了艾烏里德能源工廠發(fā)生的”事故”中，后被在工廠中圣府的法爾?！熨にx種為路希，刻印位置是在手背。似乎有著感知下界存在的能力，后因PSICOM把達基被作為研究對象隔離研究，而導(dǎo)致父子分開。在游戲開始前也是重要角色，以達基法現(xiàn)了異跡中存在下界法爾希為導(dǎo)火線而引發(fā)圣府封鎖波達姆和放逐政策。諾拉成員 NORA「ノラ」擁有“反圣府”信念的熱血青年組成的集團。沒有嚴(yán)密的組織化管理，在斯諾的領(lǐng)導(dǎo)下行動。伽多/ガドー/Gadot CV：佐藤美一 ◇ 諾拉的副隊長，戰(zhàn)斗中會毫無畏懼地沖殺前線。小時在孤兒院認識斯諾是與斯諾從小玩到大的兄弟。瑪奇/マーキー/Maqui CV：成瀨誠 ◇ 因為十分仰慕斯諾而加入了諾拉。身材矮小，不擅長戰(zhàn)斗。蕾普羅/レブロ/Lebureau CV：淺川悠 ◇ 與伽多一樣是與斯諾從小在孤兒院認識的同伴，性格堅強也很會照顧人，懷有一顆溫柔的心。優(yōu)朱（Yuj）ユージュ CV：羽多野涉 ◇藍發(fā)少年，喜歡時髦，加入“nora”的少年。
　　1.6 相關(guān)訊息
　　微軟：XBOX360平臺上的《最終幻想13》將沒有亞洲版。擁有X360的玩家們想玩到亞洲版的《最終幻想13》的可能要失望了，根據(jù)微軟新加坡事業(yè)部對外的表示，SE暫時還沒有在X360上發(fā)售《最終幻想13》的計劃。而X360亞洲版的《最終幻想13》的傳聞也不是一天兩天就有了，08年的時候就曾經(jīng)有傳聞X360將會推出亞洲版本《最終幻想13》，但這個計劃到到后來卻不了了之。不過既然沒有發(fā)售中文版本的話，那么玩家們更愿意選擇英文版的《最終幻想13》，所以對于X360玩家們來說，問題其實不大。
　　1.7 原聲大碟
　　中文名稱：最終幻想13 原聲音樂初回限定版日文名稱：ファイナルファンタジーXIII オリジナル・サウンドトラック（初回生產(chǎn)限定盤）
　　英文名稱：Final Fantasy XIII Limited Edition Soundtrack 作曲編曲：浜渦正志歌曲演唱：菅原紗由理商品容量：CD X 5（約243分鐘）發(fā)行時間：2010年1月27日發(fā)行價格：4,900円專輯曲目： CD1： 01. FINAL FANTASY XIII プレリュード（片頭音樂） 02. FINAL FANTASY XIII ~誓い~（標(biāo)題鋼琴曲） 03. 第13日 04. 運命への反逆 05. ブレイズエッジ（普通BOSS戰(zhàn)音樂） 06. 封鎖區(qū)畫ハングドエッジ 07. パージされる者たち 08. 帰るための戦い 09. 下界のファルシ 10. 逃げてもいいの 11. スノウのテーマ 12. 異跡 13. ラグナロク 14. あの日の空 15. 永遠の誓い 16. Eternal Love（Short Version） 17. ビルジ湖 18. 下界のルシたち 19. 召喚獣 CD2： 01. 閃光（普通戰(zhàn)斗音樂） 02. 栄光のファンファーレ 03. バトルリザルト 04. つかのまの安息 05. 騎兵隊のテーマ 06. 脫出 07. 撃墜 08. アフロブルース 09. 遺棄領(lǐng)域ヴァイルピークス 10. ライトニングのテーマ 11. サッズのテーマ 12. ドレッドノート大爆進! 13. ガプラ樹林 14. 緊迫 15. 果てなき疾走 16. サンレス水郷 17. 見失った希望 18. ルシ狩り作戦 19. 希望なき闘爭 20. 恩讐の果て 21. グラン=パルスのルシ 22. セラのテーマ CD3： 01. 父ちゃん奮闘だぁ! 02. PSICON 03. ホープのテーマ 04. おまえの家はここだ 05. 償い 06. ヴァニラのテーマ 07. 刻限 08. ポンパ・サンクタ 09. 歓楽都市ノーチラス 10. コクーンdeチョコボ~夢をみようよII~ 11. 偽りの饗宴 12. 夢の終わり 13. ルシの試練 14. 世界の敵 15. ゲームオーバー 16. 圣府代表ダイスリー 17. 宿命への抗い 18. ルシたちの想い 19. 継ぎゆく意志 20. 死闘 21. 神秘 22. Choose to Fight CD4： 01. ファングのテーマ 02. 異境大陸グラン=パルス 03. アルカキルティ大平原 04. パルスdeチョコボ 05. ヤシャス山 06. 優(yōu)しい思い出 07. スーリヤ湖 08. テージンタワー 09. 色のない世界 10. 帰郷 11. カウントダウン 12. **のエデン 13. 終焉の揺籃 14. 降誕 15. 罪深き希望 16. ファブラ・ノヴァ・クリスタリス 17. FINAL FANTASY XIII ~奇跡~ 18. 使命 19. 生誕のレクイエム 20. 決意 21. 君がいるから（Long Version）（主題曲演唱：菅原紗由理） 22. エンディングロール CD5： 01. TRACK #1（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 02. TRACK #2（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 03. TRACK #3（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 04. TRACK #4（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 05. TRACK #5（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 06. TRACK #6（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-） 07. TRACK #7（FINAL FANTASY XIII Episode Zero -Promise- Story01 -ENCOUNTER-）
　　1.8 相關(guān)書籍
　　◆最終幻想XIII World Preview 《最終幻想XIII·世界觀》 160頁售價：800日元（含稅）發(fā)售日：2009年12月10日 ◆最終幻想XIII Post Card Book 《最終幻想XIII·明信片集》售價：1260日元（含稅）發(fā)售日：2009年12月17日 ◆最終幻想XIII Episode Zero -Promise- 小說《最終幻想XIII·前傳0—約定—》原作：鳥山求、渡邊大佑作者：映島巡售價1470日元（含稅）發(fā)售日：2009年12月24日 ◆最終幻想XIII SCENARIO ULTIMANIA 售價：1575日元（含稅）發(fā)售日：2010年1月28日 ◆最終幻想XIII BATTLE ULTIMANIA 售價：1680日元（含稅）發(fā)售日：2010年1月28日
　　編輯本段2 最終幻想Versus13
　　2.1 基本信息
　　PS3《最終幻想Versus13》封面
　　英文名稱：FINAL FANTASY Versus XIII 日文名稱：ファイナルファンタジーヴェルサスXIII 中文名稱：最終幻想Versus13 游戲平臺：PS3 游戲容量：BD X 1 游戲類型：3D A·RPG 游戲人數(shù)：1人游戲語言：日文、英文發(fā)行區(qū)域：日本、美國、歐洲發(fā)售日期：未定發(fā)售價格：未定制作公司：Square Enix 發(fā)行公司：Square Enix 存檔方式：記憶卡記憶，硬盤記憶輸入方式：手柄輸入對應(yīng)高清：720P、1080I、1080P 最大畫質(zhì)：1920 X 1080 對應(yīng)音效：5.1聲道、7.1聲道推薦年齡：12歲以上游戲關(guān)鍵詞：奇跡、永遠、夢
　　2.2 游戲介紹
　　《最終幻想 Versus XIII》（日語：ファイナルファンタジーヴェルサスXIII 英語：FINAL FANTASY Versus XIII），簡稱VersusXIII、Versus13、FFVSXIII或FFVS13，是史克威爾艾尼克斯預(yù)定PS3獨占的作品，亦是新的水晶故事最終幻想XIII計劃的其中一款作品，標(biāo)題中的“Versus”是拉丁文，意思是“改變方向”，但在讀音上則依照英語發(fā)音，而不是依從古拉丁語的發(fā)音方法。本作由PlayStation 3獨占，是Fabula Nova Crystallis計劃中的核心作品。本作不是外傳，而是與《最終幻想XIII》本傳相似的另一款平行《最終幻想XIII》本傳。不像以往最終幻想系列的“國際版”或是最終幻想X與FFX-2等續(xù)篇的關(guān)系，是與《最終幻想XIII》不同世界觀的游戲。主要游戲部分由《王國之心》的制作人員開發(fā)，而映像部分則由《最終幻想VII：再臨之子》的人員負責(zé)。為了區(qū)別本作及《最終幻想XIII》，故事會比較悲哀難過。在劇情上亦下了不少功夫，希望玩家不會在玩過數(shù)十小時后或在故事尾端產(chǎn)生厭惡。以主角的友情作骨干，并以羈絆作為主題，描寫內(nèi)心中的痛苦。本作是最接近系列中“水晶的神話”的核心內(nèi)容，成為一款史詩式的游戲作品。戰(zhàn)斗系統(tǒng)會采用與《王國之心2》相同模式的動作角色扮演游戲。
　　2.3 故事概要
　　游戲舞臺在一個近現(xiàn)代的世界觀，主角是王族的人，他所在的王國是代代都在守護水晶。主角的穿著就像個普通的現(xiàn)代人，但拿著機槍攻擊他的人全都穿著中古世紀(jì)的鎧甲。這群人是來自外面的世界，而主角就是要從他們的襲擊之下保護水晶。從制作人員的訪問中，‘FF’作品之中，都不曾以現(xiàn)代為故事舞臺，而這個世界是影射我們的世界。而劇情方面也有實際引用莎士比亞的名言:“There is nothing either good or bad, but thinking makes it so.（世間本無善惡，端看個人想法。日文原文：物事には本來善惡はない。ただ我々の考え方で、善と惡に分かれた。）”（注：《哈姆雷特》第二幕第二景的臺詞）。只有主角的世界是近現(xiàn)代，不過外面還有其他世界，并不是全部以現(xiàn)實世界存在的事物為題材。

dys出什么事了（dys是誰）

王思聰感謝dys和寧王，他們之間是什么關(guān)系呢？

恰逢iG電子競技俱樂部的十周年，對于寧王與dys的開戰(zhàn)，讓iG老板王思聰直接在微博上點名兩人：感謝DYS和寧王為iG十周年準(zhǔn)備的獻禮！

王校長的親自點名頓時讓許多人好奇dys和寧王是何許人也？

寧王是英雄聯(lián)盟職業(yè)選手，專門打野，現(xiàn)在IG電子競技俱樂部效力。dys也在IG電子競技俱樂部效力。兩人發(fā)生沖突的原因也挺簡單。早前的比賽中兩人曾發(fā)生過一些不愉快，當(dāng)時的dys公開內(nèi)涵過IG的新打野，作為剛進入LPL的新人因為還沒有什么人氣和地位，只好獨自忍受隊友的調(diào)侃。但是寧王卻出面打抱不平，讓dys不要以欺負沒什么人氣的新人。兩方因此結(jié)下了梁子。

而在前不久一場比賽過程中，dys中的Kid在游戲中除了指責(zé)還問候了寧王的家人，雖然在提醒后Kid也立馬進行公開道歉。但是隨著寧王在直播中公開說dys就是一群小丑在裝，心眼太小，只有NC才會看dys。當(dāng)然此話一出便引發(fā)了軒然大波，dys的擁護者們瘋狂圍攻了寧王的微博和直播間，直至淪陷。

王校長作為IG的老板，眼見自己俱樂部的新老隊員這么內(nèi)斗也只能親自出馬擺平。當(dāng)然王校長想表達的意思非常明確，不要把精力和時間花在內(nèi)斗這種事情上。還是應(yīng)該好好的為了賽季更加努力。

寧王瞬間便就著校長的臺階下了，表示自己以后不花時間精力會再回應(yīng)dys。

這小情商正是仁者見仁智者見智吶！明面上看著是波瀾不驚的幾句話，其實內(nèi)里的分量和含義當(dāng)局者一聽便很清楚。校長的態(tài)度已經(jīng)看出了他的站隊。所謂的見好就收便是如此吧！

dys社死是什么梗

在互聯(lián)網(wǎng)中經(jīng)常會看到一個“社會性死亡”這個詞，也經(jīng)常被簡稱為“社死”，那么這個詞是什么意思，具體的含義是什么，我們來一起看下“社死”這個詞的具體含義解釋。
1、社死，也就是社會性死亡，經(jīng)常是指那些在熟人環(huán)境中出丑、丟人的事情被人知道、發(fā)生，導(dǎo)致自己在這個圈子內(nèi)幾乎沒臉見人的情況，嚴(yán)重的就是丟臉到不敢出門見人的程度
2、這個詞最早是出自托馬斯·林奇的書《殯葬人手記》，書中有一段對死亡種類的描寫，在原文中對于“死”的解釋有以下幾種:死亡有多重意義。聽診器和腦電波儀測出的，叫“肌體死亡”:以神經(jīng)末端和分子的活動為基準(zhǔn)確定的，叫“代謝死亡”:最后是親友和鄰居所公知的死亡，“社會性死亡”
3、隨著互聯(lián)網(wǎng)的進步，各種社會新聞、事件傳播都十分快，有很多人將自己身邊的事情透過網(wǎng)絡(luò)方式傳播出去，也有部分事件是未經(jīng)證實真?zhèn)魏蜁r間真相，導(dǎo)致部分當(dāng)事人被“社會性死亡”，在真相被證實之前，由于網(wǎng)絡(luò)的傳播，導(dǎo)致一些當(dāng)事人被誤解的情況也屢屢發(fā)生，于是“社會性死亡”這個詞也頻頻出現(xiàn)在大家的視野中

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