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語文白描和工筆的例子（語文白描和工筆的例子一樣嗎）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-13 19:35:30 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 131

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本文目錄:

1、寫人的文章,運(yùn)用白描和工筆
2、白描法工筆法并用寫一段人物肖像
3、文言文中白描,工筆,曲筆三者區(qū)別
4、工筆白描中戰(zhàn)筆水紋描,蚯蚓描,枯柴描,橄欖描,高古游絲描,鐵線描,行云流水描,曹衣描,他們各自的特點(diǎn)及不同?

語文白描和工筆的例子（語文白描和工筆的例子一樣嗎）

一、寫人的文章,運(yùn)用白描和工筆

您好很高興為您解答。

白描的意思是僅以所能看到的表面現(xiàn)象對(duì)事態(tài)進(jìn)行描寫，深入、具體而忠實(shí)地刻畫某個(gè)場景或人物形象，一般是不帶有想象力和個(gè)人主觀色彩的。也就是說用樸素簡煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。也就是說用最精簡的語言文字來粗略的勾勒。例句：霧凇沆碭，天與云與山與水、上下一白。湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已?！逗耐た囱窂堘?/p>

工筆則是工整、細(xì)致、全面地描寫某個(gè)場景或人物，仔細(xì)而潤色豐富，而且是稍帶個(gè)人色彩或觀點(diǎn)的描寫。

希望我的回答可以幫到您。

二、白描法工筆法并用寫一段人物肖像

白描法工筆本是繪畫術(shù)語，為中國傳統(tǒng)繪畫技法之一。它是采用工整細(xì)膩的筆法把描摹對(duì)象細(xì)致入微地再現(xiàn)出來的一種繪畫技法，其畫面表現(xiàn)出線條嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍的特點(diǎn)。在用于文學(xué)人物描寫中，就是用細(xì)膩的筆觸精細(xì)地描繪人物外貌，突出人物的特征。如，阿累在《一面》一文中，對(duì)魯迅的外貌描寫：

他的面孔黃里帶白，瘦得教人擔(dān)心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點(diǎn)頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體“一”字。

三、文言文中白描,工筆,曲筆三者區(qū)別

白描：勾勒輪廓，描寫寥寥幾筆，寫出事物的基本特征

工筆：細(xì)膩的筆觸，詳細(xì)地描寫事物的面貌及細(xì)節(jié)

曲筆：不直說其事，而采用暗示的方式寫出，讓讀者去體會(huì)。

前兩者屬于描寫手法，一般沒有工筆細(xì)描，特別是文言文，筆法簡練，所以白描居多，曲筆不一定是描寫。

四、工筆白描中戰(zhàn)筆水紋描,蚯蚓描,枯柴描,橄欖描,高古游絲描,鐵線描,行云流水描,曹衣描,他們各自的特點(diǎn)及不同?

戰(zhàn)筆水紋描

中國古代人物衣服褶紋畫法之一。此描法近似水紋波浪，故名。用中鋒下筆尤宜藏鋒，衣紋重疊似水紋而頓挫，疾如擺波。《萱和畫譜》“周文矩……善畫，行筆瘦硬戰(zhàn)掣，有煜（南唐李后主）書法。”傳為周文矩作《重屏繪棋圖》其衣紋線條簡細(xì)、流利，呈曲折戰(zhàn)顫。屬此一描法典型。

蚯蚓描

中國古代人物衣服褶紋畫法之一。清·王瀛說：“春蛇秋蚓，以譬作書無骨之弊，然險(xiǎn)惡太過尤多近俗，蚯蚓當(dāng)如篆書，圓筆為佳?！弊鲿射h芒畢露，此描線條既非無骨又應(yīng)防鋒芒太露。

枯柴描

中國古代人物衣服褶紋畫法之一。后人因其形似枯柴而命名。清·迮朗：“散亂如柴，亦減筆也。”枯柴與減筆相差不大，前者渴筆較多，后者干濕并濟(jì)。宜用大筆紫毫逆鋒橫臥，頓挫如寫篆隸書法，得蒼古雄勁之意，剛中有柔，整而不亂為宜。明·吳偉、張路、周臣所作人物服飾屬這一類型。參見吳偉《柳岸閑步圖》。

橄欖描

中國古代人物衣服褶紋描法之一。用尖大筆。下筆頓挫撆納，落筆收筆須藏鋒，區(qū)別于“釘頭鼠尾”。清王瀛說：“起訖極輕，中極沉著?！痹佪x《蛤蟆鐵拐仙像》中的李鐵拐棉衣襤褸，其衣紋線條頭尾細(xì)尖，中間粗如蛇腹，形似橄欖狀。敦煌唐人佛像也用此法。

鐵線描

“屈鐵盤絲”的“鐵線描”，是一種沒有粗細(xì)變化，粗硬道勁有力的圓筆線條，由鐵線描鉤勒成形的衣紋線條常常稠疊下墜，有若“曹衣出水”。

行云流水描

中國古代人物衣服褶紋畫法之一。其線條有流動(dòng)之感，狀如行云流水，故名。清·王瀛說：“用筆如云，舒卷自如，似水轉(zhuǎn)折不滯。”迮朗說：“行云流水者，活潑飛動(dòng)?！崩罟氚酌琛睹怆袌D》中，畫面迎風(fēng)飄動(dòng)的旗幟和兵土身上軟質(zhì)罩衫，線條流暢，極似此種描法。明清道釋人物畫中的細(xì)布袈裟多用此法。

琴弦描

中國古代人物衣服褶紋畫法之一。其線條外形平直、挺成，形如琴弦，故名。描法特點(diǎn)《點(diǎn)石齋叢畫》：“用正鋒，腕中無怒降，要心手相應(yīng)，如琴弦亂不斷。”清·王瀛：“用中鋒懸腕筆法，須留得住，如頗筆皴法，心中相應(yīng)不亂。”迮朗：“行筆如莼，直而朗澗，周舉所造也”等多種。此描法適合于表現(xiàn)絲絹質(zhì)地垂降衣紋。

高古游絲描

中國古代人物衣服褶紋畫法之一。因線條描法形似游絲，故名。其畫法為：用中鋒筆尖圓勻細(xì)描，要有秀勁古逸之氣為合?！独L事雕蟲》：“游絲描者，筆尖遒勁，宛如曹衣，最高古也。”《點(diǎn)石齋叢畫》：“鍊筆擎納，衣褶蒼老緊牢?！贝嗣璺ㄟm合表現(xiàn)絲絹衣紋圓潤流暢之感，古人多用于描繪文人、學(xué)士、貴族、仕女等。如顧愷之的《女史箴圖》等。亦稱“春蠶吐絲描”。工藝?yán)L畫的刺繡、壁畫等常用。

釘頭鼠尾描

中國古代人物衣服褶紋畫法之一。其線條起筆及收尾形似釘頭與鼠尾，故名。傳統(tǒng)人物畫重要技法之一。其特點(diǎn)，在起筆時(shí)須頓筆，收筆時(shí)漸提漸收。清·王瀛說：“釘頭鼠尾描，畫有大蘭葉、小蘭葉兩種描法，如寫蘭葉法?！薄兑拈T廣牘》：“此描法首創(chuàng)于北宋武洞清?！彼巍だ钐谱鳌吨税瑘D》衣紋線條，用中鋒勁利筆法，線形前肥后銳；清·任伯年的《風(fēng)塵三俠》衣紋線條更逼肖此種描法。

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