版畫(huà)ap版和100版區(qū)別（版畫(huà)ap版值錢(qián)嗎）

大家好！今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于版畫(huà)ap版和100版區(qū)別的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、版畫(huà)，油畫(huà)和板畫(huà)的區(qū)別是什么？

• 2、版畫(huà)與其它畫(huà)種有什么區(qū)別

• 3、什么是版畫(huà)——(四)原作版畫(huà)與印刷品的區(qū)別

• 4、版畫(huà)與版面油畫(huà)的區(qū)別

一、版畫(huà)，油畫(huà)和板畫(huà)的區(qū)別是什么？

油畫(huà)是指用油畫(huà)筆或調(diào)色刀按照藝術(shù)構(gòu)思，將調(diào)和后的色彩顏料涂抹在經(jīng)過(guò)處理的紙板、木板、亞麻布面上的繪畫(huà)；版畫(huà)則是指指用刀具或化學(xué)藥劑在木、石、銅、鋅、鋁等材質(zhì)的板面上，通過(guò)雕鏤或腐蝕（蝕刻）后，再經(jīng)過(guò)印刷而獲得的藝術(shù)畫(huà)面……

油畫(huà)是指以快干性植物油，如罌粟油、核桃油、亞麻仁油等調(diào)和繪畫(huà)顏料，并用揮發(fā)性的松節(jié)油作為繪畫(huà)顏料的稀釋劑，然后用油畫(huà)筆或調(diào)色刀，在經(jīng)過(guò)處理的紙板、木板、亞麻布（畫(huà)布）上進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的一個(gè)畫(huà)種，或者說(shuō)是一種藝術(shù)繪畫(huà)方式。畫(huà)面上附著的繪畫(huà)顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫(huà)面干燥后能長(zhǎng)期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，而且具有豐富強(qiáng)烈的色彩效果，以及筆觸所呈現(xiàn)的明顯質(zhì)感。

版畫(huà)是指通過(guò)刀具或化學(xué)藥劑在木、石、銅、鋅、鋁等材質(zhì)的版面上，經(jīng)過(guò)雕鏤或腐蝕（蝕刻）后再印刷出來(lái)的畫(huà)面。中國(guó)的木質(zhì)版畫(huà)歷史久遠(yuǎn)，它一直與印刷術(shù)同步發(fā)展。而銅版畫(huà)藝術(shù)則起源于歐洲，是版畫(huà)的四大種類(lèi)之一。

我們所熟知的丟勒、倫勃朗、戈雅等藝術(shù)大師，他們可謂是銅版畫(huà)藝術(shù)的先驅(qū)。銅版畫(huà)面是以黃蠟、松香、瀝青等抗酸腐材料涂布版面，從而形成一層保護(hù)膜，然后用金屬刻針（刀具）在版面的保護(hù)膜上雕鏤出相應(yīng)的畫(huà)面，然后放在腐蝕液中腐蝕。保護(hù)膜被刻針雕鏤剔除掉的部分即被腐蝕，從而形成凹陷。

腐蝕的時(shí)間越長(zhǎng)，凹線也越深。除去保護(hù)膜后即出現(xiàn)版畫(huà)畫(huà)面；印刷時(shí)先用油墨涂抹版面：使所有凹線都填滿油墨，然后揩去凹陷以外的油墨，再放在銅版機(jī)上壓印。印刷紙因?yàn)槭軌?，故而使凹線內(nèi)油墨被吸附于紙上形成凸起的線條。由于線條的粗細(xì)、深淺、疏密不同，再加上線條外被擦去后殘留的油墨，于是就形成了一幅層次變化多樣、明暗色調(diào)豐富復(fù)雜的畫(huà)面。

板畫(huà)指在紙板、木板、泥板上，以色彩顏料繪制的畫(huà)面；也指在木板、泥板上鐫刻的圖案，或以某種物體，包括樹(shù)皮、稻草、麥稈、羽毛、碎布等物，在紙板、木板、泥板上或粘貼，或鑲嵌而形成的工藝美術(shù)品。

二、版畫(huà)與其它畫(huà)種有什么區(qū)別

版畫(huà)是印出來(lái)的畫(huà)，是間接性的。既在不同材質(zhì)的版材上用刀、金屬、化學(xué)藥劑等用刻、劃等手段制成版，再轉(zhuǎn)印到紙上的畫(huà)。一個(gè)版可以印制無(wú)數(shù)幅相同的畫(huà)，而其他畫(huà)種的原畫(huà)只能有一幅。

從版材材料上來(lái)分有：木版、銅版、石版、絲網(wǎng)版、紙版等

從印版表面形態(tài)來(lái)分有：凸版、凹版、平版和孔版

從色彩上來(lái)分有：黑白、單色和套色

版畫(huà)最突出的特點(diǎn)就是復(fù)數(shù)性、間接性和印痕美

三、什么是版畫(huà)——(四)原作版畫(huà)與印刷品的區(qū)別

原作版畫(huà)與印刷品，均以同樣的程序，即通過(guò)印刷術(shù)(包括制版和印刷)，將畫(huà)稿化為復(fù)數(shù)。其步驟為：畫(huà)稿–制版–印刷–原作版畫(huà)/印刷品，兩者區(qū)別的關(guān)鍵是畫(huà)稿的作者與制版師同一與否。從畫(huà)稿到成品，若由作者一手到底，則為原作版畫(huà)，若畫(huà)稿與制作分別由畫(huà)家和制版師完成，且無(wú)任何關(guān)聯(lián)，則為復(fù)制品。

在古代，無(wú)論是中國(guó)或西方，版畫(huà)只是作為印刷業(yè)中一種復(fù)制繪畫(huà)的手段。印刷所里的刻工們，依照畫(huà)師們的線描和繪畫(huà)，一絲不茍的刻制成版畫(huà)一一或是書(shū)籍插圖，或是給畫(huà)的復(fù)制品。那時(shí)不存在“原作”與印刷品的區(qū)別。今天之所以有幸能欣賞到陳老蓮的《水滸葉子》 (圖8)，或是丟勒的《四騎士》，這些歷史上的版畫(huà)精品，應(yīng)當(dāng)歸功于雕版師們的辛勤勞作與精湛技藝。版畫(huà)作為藝術(shù)品一一“原作”，在市場(chǎng)上出售，最早始于歐洲丟勒和倫勃朗時(shí)代。歐洲民眾自十五世紀(jì)文藝復(fù)興以來(lái)，己逐漸具備了將給畫(huà)作為商品的心理和經(jīng)濟(jì)基 礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)民眾認(rèn)為，版畫(huà)(當(dāng)初，只是銅版畫(huà)) 是藝術(shù)家按一定的印刷程序親自制作出來(lái)，并可不斷增值的本人的一幅繪畫(huà)或素描?；蛟S就是由于這種原因，版畫(huà)作為如同繪畫(huà)一樣的藝術(shù)品，在市場(chǎng)上，逐漸的流行起來(lái)， 也就使銅版畫(huà)在各類(lèi)版畫(huà)的銷(xiāo)售價(jià)格中，始終保持了領(lǐng)先地位。再說(shuō)，畢竟版畫(huà)比昂貴的繪畫(huà)要價(jià)廉得多。

圖8 清 陳老蓮 《水滸葉子 一丈青扈三娘》

在我國(guó)古代，也曾有過(guò)以書(shū)畫(huà)作為謀生手段的藝術(shù)家及其市場(chǎng)，但版畫(huà)卻一直未被民眾視為“藝術(shù)品”(原 作)，在市場(chǎng)上流通過(guò)。

近幾年來(lái)，隨著開(kāi)放政策的實(shí)施，許多外國(guó)朋友，紛至沓來(lái)，版畫(huà)才開(kāi)始在沿海及一些旅游城市，首先成為“商品”，在與外國(guó)朋友的交往中逐漸流通開(kāi)來(lái)。盡管目前版畫(huà)還無(wú)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，但隨著心理和經(jīng)濟(jì)上兩大因素的不斷改善，它在國(guó)內(nèi)的廣泛流通是指日可待的。

版畫(huà)，只有當(dāng)較普遍的被視為“原作”(藝術(shù)品)，在市場(chǎng)上流通時(shí)，原作版畫(huà)與印刷品的區(qū)別才顯得格外必要。十八世 紀(jì)英國(guó)名畫(huà)家賀加斯(Hogarth，1697 -1794) 的針眨時(shí)尚的銅版風(fēng)俗畫(huà)，當(dāng)時(shí)十分搶手，因而不少刻坊(即現(xiàn)代的印刷所或廠) 為營(yíng)利，聘請(qǐng)職業(yè)技師仿刻他的作品，為此賀加斯曾大聲疾呼要國(guó)會(huì)訂立一個(gè)版權(quán)法。無(wú)獨(dú)有偶，在近幾年的日本，也曾發(fā)生過(guò)類(lèi)似事件：東京某印刷坊的寺島氏，因私下以照相制版技術(shù)仿制了平山郁夫的版畫(huà)，而觸犯了日本的著作權(quán)法，引起了一場(chǎng)訴訟。為此，日本版畫(huà)界有關(guān)組織發(fā)表了界定“版畫(huà)原作”與復(fù)制品范圍的聲明，其內(nèi)容是：[原作版畫(huà)]1.有明 確的制作意圖，由作者親制草圖，并于木板、銅板、石板等上制版者。2. 作者自印， 或在其親自監(jiān)督下由印刷師印刷。3. 作品須經(jīng)過(guò)作者親自確認(rèn)。4. 完成的版畫(huà)作品，左下須有張次限定數(shù)，右下有作者簽名。5. 限定張數(shù)印完后， 原版即廢者。[復(fù)制品] 1. 沒(méi)有制作意圖，以油畫(huà)、水彩、素描、日本畫(huà)等作品為本，摹刻、照相制版等方式而使其復(fù)數(shù)化者。2.委托工場(chǎng)或印刷師印刷，但作者不參與制作。3. 作品印張數(shù)碼和簽名，由原作者或己故作者的遺族、關(guān)系人記入時(shí)，缺漏一項(xiàng)或兩項(xiàng)者(注:即無(wú)數(shù)碼或無(wú)簽名，或兩者均無(wú)). 4. 作品未經(jīng)作者確認(rèn)者?？v觀此聲明，概括之，其實(shí)只一條：作品下面有否記入象征確系原作的張次數(shù)碼和本人簽名。在當(dāng)今印刷科技高度發(fā)達(dá)的情況下，要辨認(rèn)出哪一幅是作者親自制作，哪一幅是制版師所為，確非易事，更何況在版畫(huà)創(chuàng)作中，這種畫(huà) 稿作者與制版師分離的現(xiàn)象，在國(guó)外至今仍被認(rèn)可。這無(wú)疑為各種復(fù)制、偽作提供了方便。一方面是，不少畫(huà)家、大師將自己作品委托制版師制作成版面，而后在印就的作品下方親自簽名記數(shù)，視為正常；另一方面是，一些名家的版畫(huà)被復(fù)制，在市上流通，則被看成違法。我們撇開(kāi)法律因素不論，就其作品本身看，兩者是一樣的，差別只在于有無(wú)代表作者認(rèn)可的簽名與記數(shù)。誰(shuí)人不知達(dá)利(Dali. 1904 -1989西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家)、米羅(Miro，1893一1983， 西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家)的版畫(huà)出自制版師的手；美國(guó)的不少絲網(wǎng)版畫(huà)，特別是名家的，又何嘗不是其制版師的精心之為。有位海外作者，在參觀了榮寶齋、朵云軒出售的木版水印復(fù)制品時(shí)曾感嘆，要是在這些復(fù)制品上署上作者的名，則就是版畫(huà)原作，售價(jià)就可以高 出現(xiàn)在的好幾倍。這實(shí)際就是國(guó)外將繪畫(huà)復(fù)制成印刷品，并讓作者簽名、記數(shù)認(rèn)可后，在商店里出售是同出一轍的(圖9)。

圖9 北京榮寶齋水印木刻復(fù)制白石老人之畫(huà)作(1959年)

版畫(huà)原作與印刷品之間的區(qū)別，除了作者的簽名認(rèn)可外，幾乎十分模糊不清，難以辨認(rèn)。這種狀況形成， 是有其無(wú)法違避的歷史淵源的。

四、版畫(huà)與版面油畫(huà)的區(qū)別

版畫(huà){書(shū)上定義}：是印刷術(shù)中有圖像印刷部分派生出來(lái)的一門(mén)藝術(shù)，直接同印刷術(shù)的起源和進(jìn)步密切相關(guān)。比如：年畫(huà)、印章等的制作性質(zhì)就是版畫(huà)的基本性質(zhì)···版畫(huà)主要是通過(guò)雕刻、腐蝕、照相感光等化學(xué)或物理性質(zhì)的處理，在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后形成的具象···油畫(huà)：是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫(huà)布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫(huà)面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫(huà)面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一。主要區(qū)別：版畫(huà)是需要制作過(guò)程{刻刀或化學(xué)藥的制作}而油畫(huà)可以直接繪制···版畫(huà)：具有復(fù)數(shù)性，簡(jiǎn)而言之版畫(huà)是“印”出來(lái)的繪畫(huà)。

以上就是小編對(duì)于版畫(huà)ap版和100版區(qū)別問(wèn)題和相關(guān)問(wèn)題的解答了，如有疑問(wèn)，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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