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法國(guó)古典園林代表人物是誰（法國(guó)古典園林代表人物是誰畫的）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-06 18:51:32 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 115 問大家

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本文目錄:

1、西方各國(guó)古典園林的特點(diǎn)和典型代表各是什么？
2、私家園林興盛于哪個(gè)朝代呢？
3、歐洲古典園林的出現(xiàn)時(shí)間是什么時(shí)候？
4、名詞解釋，法國(guó)古典主義園林的定義

法國(guó)古典園林代表人物是誰（法國(guó)古典園林代表人物是誰畫的）

一、西方各國(guó)古典園林的特點(diǎn)和典型代表各是什么？

人們習(xí)慣于將古希臘、羅馬為代表的歐洲建筑體系視為西方建筑，將以法國(guó)為代表的規(guī)則式園林稱為西方園林。

在文藝復(fù)興時(shí)期，意大利的佛羅倫薩、羅馬、威尼斯等地建造了許多別墅園林。以別墅為主體，利用意大利的丘陵地形，開辟成整齊的臺(tái)地，逐層配置灌木，并把它修剪成圖案形的植壇，順山勢(shì)運(yùn)用各種水法，如流泉、瀑布、噴泉等，外圍是樹木茂密的林園。這種園林通稱為意大利臺(tái)地園。

西方園林

法國(guó)繼承和發(fā)展了意大利的造園藝術(shù)。1638年，法國(guó)布阿依索寫成西方最早的園林專著《論造園藝術(shù)》。他認(rèn)為“如果不加以條理化和安排整齊，那么人們所能找到的最完美的東西都是有缺陷的”。17世紀(jì)下半葉，法國(guó)造園家勒諾特爾提出要“強(qiáng)迫自然接受勻稱的法則”。他主持設(shè)計(jì)凡爾賽宮苑，根據(jù)法國(guó)這一地區(qū)地勢(shì)平坦的特點(diǎn)，開辟大片草坪、花壇、河渠，創(chuàng)造了宏偉華麗的園林風(fēng)格，被稱為勒諾特爾風(fēng)格，各國(guó)競(jìng)相仿效。

二、私家園林興盛于哪個(gè)朝代呢？

私家園林是相對(duì)于皇家園林而言的，園主大都是民間的退休官僚、文人、地主、富商。中國(guó)古代的禮法制度為了區(qū)分尊卑貴賤，對(duì)普通百姓的生活和消費(fèi)方式做出種種限定，違背者要受到嚴(yán)厲制裁，因此，私家園林無論在內(nèi)容或形式方面都表現(xiàn)出許多不同于皇家園林之處。

中國(guó)古典私家園林的興盛始于魏晉南北朝時(shí)期。這一時(shí)期，文人雅士厭煩戰(zhàn)爭(zhēng)，寄情山水，以風(fēng)雅自居，開啟了后世文人經(jīng)營(yíng)園林的先河。魏晉風(fēng)度的曠逸，六朝流韻的瀟灑，老莊哲理的玄妙，佛道教義的精微，再加詩文繪畫清新的趣味，以及造園藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)積累，使得中國(guó)園林從這里開始形成了自己的類型特征，“詩情畫意”成為中國(guó)園林追求的境界。黑格爾（Wilhelm FriedrichHegel，1770—1831）曾說中國(guó)的園林是一種繪畫，但那是充滿詩意的天然圖畫，與世界上的另一大園林藝術(shù)體系，以追慕古羅馬嚴(yán)格的幾何構(gòu)圖和宏闊的氣派為原則的法國(guó)園林藝術(shù)，截然不同。

從明中葉以后直至清末，江南一帶成為私家園林的集中地，造園之風(fēng)盛行達(dá)300余年之久。究其原因，江南既有水源充足、氣候溫和、花木繁多又盛產(chǎn)石料等得天獨(dú)厚的自然條件，又有富庶的社會(huì)環(huán)境，更重要的是越來越多的文人畫家參與江南園林的設(shè)計(jì)與實(shí)踐，使得造園高手輩出。當(dāng)時(shí)中國(guó)最大的造園理論家計(jì)成（1582—？）和最大的造園實(shí)踐家張漣（1587—1671），都是歐洲古典園林的代表人物勒·諾特（Andre Le Notre，1613—1700，法國(guó)兩大名園——巴黎郊外的孚·勒‘維貢府邸花園和歐洲園林的最高典范凡爾賽宮的設(shè)計(jì)者）的同時(shí)代人；而計(jì)成的造園理論著作《園冶》（刊于1631年）與西方最早的園林專著《論造園藝術(shù)》（刊于1638年）也在同時(shí)代問世。

私家園林大多是按照主人的理想和趣味來興建的，計(jì)成的《園冶》中概括了“三分匠，七分主人”的說法；對(duì)于具體施工，他更進(jìn)一步說“第筑園之主，猶須什九，而用匠什一”，強(qiáng)調(diào)了園林設(shè)計(jì)者的作用。園主的志趣不同，每個(gè)園林的風(fēng)格也就各具特色。由于私家園林占地不廣，為了達(dá)到這種效果，就須如《履園叢話》所說：“造園如作詩文，必使曲折有法”，即在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出豐富的變化，巧妙地組成有虛有實(shí)、步移景異的園景，增加游人觀賞的時(shí)間與內(nèi)容。較為突出的例子要算蘇州留園。進(jìn)入留園，狹長(zhǎng)的進(jìn)口時(shí)暗時(shí)明，迂回曲折，來到“古木交柯”處，始見一帶粉墻，透過墻上漏窗可以隱約窺見蘇州拙政園院內(nèi)的山池樓閣，再轉(zhuǎn)至明瑟樓，不知不覺間已身在園中了。古人的詩句“庭院深深深幾許”是對(duì)留園獨(dú)特空間構(gòu)造的最佳寫照。

借景也是私家園林造園時(shí)的重要手段，將遠(yuǎn)近景觀有機(jī)地組合在一起，使園內(nèi)空間向深遠(yuǎn)推展，如蘇州拙政園里就可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)借到城中北寺塔影；而蘇州最古老的園林滄浪亭的借景手法更是別具一格：園外有一灣溪水，因而在入口設(shè)一座小橋橫架溪水之上，沿溪不設(shè)圍墻而是代之以開有各式漏窗的復(fù)廊，將溪水納入園中，使得園內(nèi)的空間頓覺開朗，也使得滄浪亭與其它封閉的私家園林迥然不同，可以說是獨(dú)一無二。

中國(guó)園林特別倚重兩種技術(shù)手段——疊山和理水。一則假山曲水比較容易模仿自然，再加上花草樹木的配置與協(xié)調(diào)，常能形成繪畫效果；二則正如孔子說過“智者樂水，仁者樂山”，堆山開池不僅出于對(duì)自然之美的再現(xiàn)，也代表了對(duì)美德和智慧的向往。究其秘訣，總脫不了“水隨山轉(zhuǎn)，山因水活”八個(gè)字。

疊山并不追求規(guī)模，而是對(duì)自然山林的形態(tài)加以概括、提煉，以小見大，得自然之神韻，使人工手法堆砌的假山也能做到峰巒回抱，洞壑幽深，宛如真實(shí)的山林。園林用石中以湖石最佳。所謂湖石，即從江湖中撈取的石頭，因經(jīng)水流常年沖刷形成各種玲瓏剔透的形狀，其中以太湖出產(chǎn)的最為有名，被稱為“太湖石”。

宋代大畫家米芾（1050—1107）對(duì)具有觀賞價(jià)值的石頭作了“瘦、皺、漏、透”四字概括，作為品評(píng)石頭優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，四者兼?zhèn)鋭t可稱為上品。蘇州留園中列十二峰，其中“冠云峰”高三丈，為江南園林中最大的一塊湖石，形狀奇特挺拔，兼具“瘦、皺、漏、透”之妙，馳譽(yù)至今。

園林中的水面以合乎自然為美，采用不規(guī)則的平面，其上以曲折的小橋或涉水點(diǎn)綴步石來分隔水面，使人望去不覺一覽無遺。池邊則模仿自然山岸或以自然形態(tài)的散置塊石，并配以細(xì)竹野藤、朱魚翠藻。雖只是一泓池水，卻常能有幽深之感。以蘇州獅子林為例，雖然園子不大，但結(jié)構(gòu)精密，疊山理水的藝術(shù)處理尤佳。整個(gè)布局以東西橫向的水池為全園中心，池的東、西、南三面都疊石掇山，山上峰巒起伏，山下洞壑婉轉(zhuǎn)，飛瀑跌落，間以溪谷，古木交柯，且有長(zhǎng)廊四面貫通，高下曲折，若隱若現(xiàn)。

中國(guó)園林除山石樹木外，建筑物的巧妙安排也十分重要，如花間隱榭、水際安亭，還可以利用長(zhǎng)廊云墻、曲橋漏窗等劃分空間，使園林內(nèi)層次分明，觀之不盡。它們常常既是園景構(gòu)圖的主題，又是風(fēng)景的觀賞點(diǎn)。如揚(yáng)州何園，其主樓蝴蝶廳旁連接兩層的復(fù)道廊可繞全園，高低曲折，隨勢(shì)凌空。中部與東部也以此復(fù)廊分隔，透過兩層壁上的漏窗，可以互見兩邊景色，封而不絕，隔而不斷，顯得空透深遠(yuǎn)。

中國(guó)古典文學(xué)藝術(shù)，尤其是詩詞書畫對(duì)造園藝術(shù)的影響尤為突出。詩人畫家固然曾通過優(yōu)美的園林景色獲得創(chuàng)作的源泉，反過來園林勝景又借詩詞歌賦水墨丹青的意境和意象來營(yíng)構(gòu)，兩者相輔相成，相互爭(zhēng)輝。

拙政園是蘇州的名園之一，始建于明代中葉，距今已有500多年歷史，是江南私家園林的代表作。該園為明代嘉靖年間（1522—1566）御史王獻(xiàn)臣所建，取西晉潘岳《閑居賦》中“拙者之為政”的意思，表示園主不得意于朝政，筑園聊以自慰的心情。明代畫家文征明（1470—1559）曾多次為這所園林作畫，最著名的就是《拙政園卅一景圖》。蘇州退思園的園主亦是落職回鄉(xiāng)，這一園名則取自《左傳》中“進(jìn)思盡忠，退思補(bǔ)過”之意；而揚(yáng)州寄嘯山莊則是擷取晉人陶淵明（365—427）《歸去來兮辭》“倚南窗以寄傲，登東皋以舒嘯”句意為名。

除了園名的煞費(fèi)苦心外，營(yíng)造園林的文人雅士還通常將楹聯(lián)、詩詞、題詠與園林相結(jié)合，深化人們對(duì)景色的理解，使園林更富有詩情畫意。拙政園主廳是四面敞開的荷花廳，取周敦頤（1017—1073）《愛蓮說》荷花“香遠(yuǎn)益清”，稱遠(yuǎn)香堂，表示園主自謂如荷花般高潔之意；臨池建有留聽閣，景色也是以荷花為主，卻有如李商隱詩句“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲”的意境。滄浪亭石柱上所刻對(duì)聯(lián)“清風(fēng)明月本無價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情”，文辭秀美，意味深長(zhǎng)，是不可多得的佳句。

不同的季節(jié)，園林呈現(xiàn)不同的風(fēng)光。揚(yáng)州個(gè)園桂花廳南的進(jìn)口處，修竹臨門清新悅目，其間配置參差的石筍，一真一假構(gòu)成了春景；園的西北為湖石夏山，澗谷深邃，清幽涼爽；秋山是一座黃石山，拔地而起，峻峭雄偉，每當(dāng)夕陽西下，晚霞映照在山上，色彩斑斕，猶如一幅秋山圖；在東南小庭院中，沿墻堆疊白色宣石，象征雪意，又在墻面開窗引風(fēng)造成寒風(fēng)呼嘯的效果，是為冬景。個(gè)園從不同的欣賞角度，構(gòu)建了不同季節(jié)的假山，正如北宋著名山水畫家郭熙（1020—1109）在其畫論《林泉高致》中所說“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝。冬山慘淡而如睡”。揚(yáng)州的另一名園——何園，造園者根據(jù)植物的季節(jié)性，在園中精心栽培了碧梧、丹桂、牡丹、芍藥、芭蕉等植物，創(chuàng)造出了春時(shí)絢爛、夏日濃蔭、秋季蔥郁、冬季蒼青的四季不同風(fēng)貌。

許多文人墨客的物質(zhì)生活與精神生活都已離不開園林，園林中也處處能夠感受和觸摸到文人情感、意趣與氣息。園林不僅僅由山水泉石、亭臺(tái)樓閣組成，所有與園居相聯(lián)系并能烘托園林氣氛的一切，都是園林的組成部分，從文房四寶到風(fēng)花雪月，正是它們的總和組成了中國(guó)古代社會(huì)別具一格的文化，也是園林風(fēng)格形成的背景。

三、歐洲古典園林的出現(xiàn)時(shí)間是什么時(shí)候？

古代園林 (公元4世紀(jì)之前)

埃及園林、巴比倫園林、希臘園林、羅馬園林

中世紀(jì)歐洲園林 (5-15世紀(jì))

中世紀(jì)西歐園林

伊斯蘭園林

意大利文藝復(fù)興園林 (15-16世紀(jì))

法國(guó)古典主義園林（17世紀(jì)）

英國(guó)自然風(fēng)景式園林（18世紀(jì)）

近代城市公園 (19世紀(jì))

現(xiàn)代風(fēng)景園林 (20世紀(jì))

1.三大園林體系：中國(guó)的風(fēng)景式園林與西方規(guī)整式園林、伊斯蘭規(guī)整式園林。

2.園林形成的三大背景：大自然的造化、社會(huì)歷史的發(fā)展、人們的精神需要

3.中國(guó)園林發(fā)展的歷史階段：1、園林的生成期2、園林的轉(zhuǎn)折期3、園林的全盛期4、園林的成熟前期5、園林的成熟后期

4.周：周文王的靈臺(tái)、靈沼和靈囿

5.秦漢：上林苑，魏晉南北朝：銅雀園、芳林苑、華林園，隋唐：隋西苑、華清宮，宋：滄浪亭，網(wǎng)師園

6.狩獵、通神是中國(guó)古典園林最早具備的兩個(gè)基本功能

8.秦始皇：堆筑島山名為蓬萊山以摹擬神仙境界，開啟了西漢宮苑中求仙活動(dòng)之先河。

9.建章宮打破了建筑宮苑的格局，在宮中出現(xiàn)了疊山理水的園林建筑。

10.太液池，其中有瀛洲、蓬萊、方丈象海中仙山。”——一池三山

11.山水畫已經(jīng)擺脫作為人物畫的背景的狀態(tài)，開始出現(xiàn)獨(dú)立的山水畫。宗炳《畫山水序》“暢神”王微《敘畫》“作畫之情”

12.隋西苑西苑標(biāo)志著中國(guó)古典園林全盛期的到來。其規(guī)劃設(shè)計(jì)具有里程碑的意義。其造園創(chuàng)作是我國(guó)宮苑演變?yōu)樯剿畬m苑的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

13.唐華清宮白居易洛陽履道坊宅園、廬山草堂，王維的輞川別業(yè)

14.北宋“四大禁苑”——金明池、瓊林苑、玉津園、宜春苑。大內(nèi)御苑——后苑、壽山艮岳、延福宮

15.北宋的私家園林主要有三種類型：宅園、游憩園、花園。

16.網(wǎng)師即漁翁，仍含漁隱的本意，都是標(biāo)榜清高的。

17.文人園林的風(fēng)格特征：簡(jiǎn)遠(yuǎn)、疏朗、雅致、天然

18.“三山五園”：萬壽山清漪園、玉泉山靜明園、香山靜宜園、圓明園、暢春園

19循墻廊到達(dá)園中各處，這是獅子林在布局上的特色

20.三個(gè)園林雛形要素——園圃、囿、臺(tái)

21.北海東岸景區(qū)：濠濮間—畫舫齋景區(qū)，北海北岸景區(qū)靜心齋一座典型的園中之園

22.觀音殿是中國(guó)現(xiàn)存最大的方亭，靜明園的玉峰塔是靜明園的制高點(diǎn)

23.圓明、長(zhǎng)春、萬春總稱為圓明園

24.頤和園的佛香閣

25.世界遺產(chǎn)：離宮御苑——避暑山莊、留園、拙政園、網(wǎng)師園及環(huán)秀山莊

26.外八廟、木蘭圍場(chǎng)

27.蘇州著名私家園林：滄浪亭、網(wǎng)師園、耦園、拙政園、獅子林、環(huán)秀山莊、留園、藝圃

28.留園中區(qū)的總體布局，采用“前廳后山，隔池相望”的布置

29. 日本園林主要形式：林泉式、筑山式、平庭、茶庭、枯山水

30. 日本園林代表作：大德寺大仙院、龍安寺石庭代表著已發(fā)展成熟的枯山水藝術(shù)。

31. 江戶時(shí)代代表作：桂離宮

32. 日本庭園風(fēng)格特征：“任何時(shí)代贊揚(yáng)自然的美，并可看到適應(yīng)自然姿態(tài)的遺跡”。日本園林設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)思想：人與自然的高度結(jié)合。

33.. 西班牙伊斯蘭園林實(shí)例——阿爾罕布拉宮苑（桃金娘宮庭院、獅子宮庭院）

34. 英國(guó)風(fēng)景式園林的代表者

布里奇曼——規(guī)則式園林向自然式園林過渡的典型代表人物。

威廉?肯特——完全擺脫了規(guī)則式園林的第一位造園家，成為真正的自然風(fēng)景園林的創(chuàng)始人。

朗斯洛特?布朗——繼肯特之后成為英國(guó)園林界泰斗，被譽(yù)為“大地的改造者”。

胡弗萊?勒普頓——18世紀(jì)后期最著名的風(fēng)景園林大師，主張風(fēng)景園林要由畫家和造員家共同完成。

威廉?錢伯斯——極力傳播中國(guó)園林藝術(shù)風(fēng)格。

35. 英國(guó)自然風(fēng)景園林可以劃分為三種類型：宮苑花園——邱園；別墅莊園——查茲沃斯風(fēng)景園、斯陀園；府邸花園——霍華德莊園

36.. 勒諾特爾式園林代表作——凡爾賽宮苑、沃—勒—維貢特府邸花園

37. 凡爾賽宮苑的主要內(nèi)容（主軸線序列）

宮殿區(qū)——拉托娜泉池——國(guó)王林蔭道（綠地毯）——阿波羅泉池——十字型大運(yùn)河

38. 凡爾賽宮苑的園中園——特里阿農(nóng)宮苑

39. 巴洛克式水劇場(chǎng)（位于伊索拉.貝拉莊園）

40.. 意大利臺(tái)地園代表作：蘭特莊園、鮑蒂別墅

41. 蘭臺(tái)莊園最突出的特色在于以不同形式的水景形成全園的中軸線。

42..西方園林經(jīng)歷的時(shí)期：古代時(shí)期、中古時(shí)期、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期、歐洲勒諾特爾時(shí)期、自然風(fēng)景式時(shí)期、現(xiàn)代公園時(shí)期

43. 傳統(tǒng)的西方園林以：意大利臺(tái)地園、法國(guó)古典主義園林和英國(guó)自然風(fēng)景園林為代表，同時(shí)也代表著規(guī)則式和不規(guī)則式這兩大造園樣式。

44. 古埃及園林類型：宅園、圣苑、墓園

45.中國(guó)古典園林的特點(diǎn)：本于自然，高于自然、建筑美與自然美的融糅、詩話的情趣、意境的蘊(yùn)涵

四、名詞解釋，法國(guó)古典主義園林的定義

法國(guó)---古典主義園林

法國(guó)的園林藝術(shù)在17世紀(jì)下半葉形成了鮮明的特色，產(chǎn)生了成熟的作品，對(duì)歐洲各國(guó)有很大的影響。它的代表作是孚－勒－維貢府邸花園(建于1656～1671)和凡爾賽宮園林，創(chuàng)作者是A.勒諾特爾。這時(shí)期的園林藝術(shù)是古典主義文化的一部分，所以，法國(guó)園林藝術(shù)在歐洲被稱為古典主義園林藝術(shù)，以法國(guó)的宮廷花園為代表的園林則被稱為勒諾特爾式園林。

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