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敘事手法和敘事方式（敘事手法和敘事方式有哪些）

發(fā)布時間：2023-04-08 07:06:18 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 125

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本文目錄:

1、敘述的方式有幾種？
2、小說的敘事特點和方式
3、電影的八大敘事手法是什么
4、電影的敘事手法都有什么？怎樣描述電影的敘事結(jié)構(gòu)？

敘事手法和敘事方式（敘事手法和敘事方式有哪些）

一、敘述的方式有幾種？

敘述手法有順敘，倒敘，插敘，補敘，平敘這幾種。

1、順序符合人們的閱讀習(xí)慣，有助于條理清晰地敘述內(nèi)容。

2、倒敘有助于造成懸念，引人入勝。

3、插敘可以豐富文章內(nèi)容，使行文錯落有致。

4、補敘可以使內(nèi)容和情節(jié)更加完整。

5、平敘可以增強表達效果，讓讀者對各個事件有全面且立體的了解。

敘事手法和敘事方式（敘事手法和敘事方式有哪些）

擴展資料：

敘述方法：

采用第一人稱，由于敘述人是當事人，所以敘述的人與事，只能是“我”活動范圍內(nèi)的人物和事件?；顒臃秶酝獾娜宋锖褪虑榫筒荒軐戇M去。

用第三人稱敘事，敘述人既不受空間，時間的限制，也不受生理、心理的限制?？梢灾苯影盐恼轮械娜撕褪抡宫F(xiàn)在讀者面前，能自由靈活地反映社會生活。但第三人稱敘事又往往不如第一人稱敘事那么親切自然。

二、小說的敘事特點和方式

小說的敘事特點是虛構(gòu)性和故事性，小說敘事往往都是一個完整鮮明的故事，人們在讀整篇小說時不會發(fā)生混亂，能夠跟隨故事的情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)的發(fā)展下去，能夠把人帶入到故事情節(jié)中去。

小說敘述方式

1、小說的敘述方式很靈活，有正敘，倒敘，穿插，意識流等。

2、敘述的角度常用的有以下三種：

（1）即以第一人稱方式記敘，有身臨其境之感，令人感到親切，感情真摯。

（2）他敘方式。即以第三人稱方式記敘，令人感覺客觀，夾敘夾議體裁不受拘束。特別是穿插歷史過往的故事。

（3）交互方式。即客觀敘述為主，其間某一段故事以第一人稱方式敘述，整體運用更靈活。

小說主要特點是什么

（1）視角獨到，以小見大

（2）人物形象，個性鮮明

（3）心靈刻畫，入木三分

（4）情節(jié)安排，匠心獨運

（5）環(huán)境描寫，烘云托月

（6）虛構(gòu)寫實，相輔相成

三、電影的八大敘事手法是什么

1、常規(guī)線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。

2、多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯(lián)起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》。

3、回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現(xiàn)實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》。

4、環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事。（影片的開頭與影片的結(jié)尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》

5、倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事）例：這種影片為數(shù)不多，國內(nèi)更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩?！?×2》（愛情賞味期）全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節(jié)；結(jié)婚為高潮；相識為結(jié)尾。建議你去看看。

6、亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節(jié)、人物全部攪亂，讓人無從得知現(xiàn)在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷墻》《我們的音樂》。

7、重復(fù)線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復(fù)的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》。

8、套層性敘事：這類電影的敘事像俄羅斯套娃，一層套一層，一層一層，環(huán)環(huán)相扣，循序漸進，形成一種套層結(jié)構(gòu)。此類典型電影當屬《盜夢空間》。

敘事手法和敘事方式（敘事手法和敘事方式有哪些）

擴展資料

電影敘事〈cinematic narration〉，負責(zé)將電影里的情境或事件呈現(xiàn)或描述出來的論述活動。起源于六零年代，是結(jié)構(gòu)主義的一個分支，最早是用于文學(xué)作品而非電影作品之研究，用于文學(xué)作品分析的時候，是利用文字串聯(lián)出行動，完成故事敘述。

而電影的敘事與其他敘事藝術(shù)相較之下，有者媒介根本的差異性，用敘事學(xué)分析電影時，電影的視覺性和展示性透過情節(jié)創(chuàng)造出畫面，延伸出更多畫面的意義所在。

在符號學(xué)廣泛用于其他領(lǐng)域之后，將影像，聲音符號化，敘事學(xué)至此開始用于電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學(xué)方法。在符號學(xué)和敘事學(xué)之前的電影研究是電影的形式分析或作者研究為主，而符號學(xué)和敘事學(xué)研究開始把重點放在論述和文本的研究，而不是電影的整體研究，甚至于跨越并結(jié)合其他領(lǐng)域，例如心理分析，女性主義，社會學(xué)研究。

電影敘事學(xué)多元存在，無法給予單一定義。有些電影(包括當下常見的主流電影)屬于古典敘事的基本樣態(tài)，需要空間和時間，一連串因果論的事件，完成情結(jié)論述，相反的，對立于古典敘事電影的現(xiàn)代和后現(xiàn)代電影，則是利用更多拼貼或特殊敘事電影手法運用，顯現(xiàn)主角內(nèi)心狀態(tài)，創(chuàng)造新的敘事邏輯。

由于電影敘事樣態(tài)多元化，所以分析電影敘事學(xué)不僅沒有一個確定的規(guī)則可以依循，而且，分析模式也經(jīng)常必須隨著影片建立。

以通論來看，決定我們依該如何分析一部敘事電影的元素，實在難以盡述，但是如何解讀一部敘述電影，并將它建構(gòu)成為一個分析的客體，卻是一切影片分析的起點。

四、電影的敘事手法都有什么？怎樣描述電影的敘事結(jié)構(gòu)？

敘事手法有：影像、聲音符號化。影像，聲音符號化，敘事學(xué)至此開始用于電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學(xué)方法。

可以通過三個層面描述敘事結(jié)構(gòu)：

1.第一個層面：

敘事結(jié)構(gòu)的組織關(guān)系和表達方式，可稱為本文結(jié)構(gòu)或總體結(jié)構(gòu)，它與蒙太奇結(jié)構(gòu)含義相當，是影片的總體架構(gòu)方式。

2.第二個層面：

敘事結(jié)構(gòu)是電影整體系統(tǒng)的組織關(guān)系，如類型片結(jié)構(gòu)模式，它在總體結(jié)構(gòu)之上。

3.第三個層面：

在總體結(jié)構(gòu)之下，即影片內(nèi)部各元素的組合關(guān)系，如情節(jié)、畫面、剪輯組合關(guān)系。電影敘事結(jié)構(gòu)參與元素更多，因而更復(fù)雜，需有精細的情節(jié)設(shè)計和精巧的結(jié)構(gòu)布局才能講好故事。

敘事手法和敘事方式（敘事手法和敘事方式有哪些）

擴展資料

傳統(tǒng)敘事作品中情節(jié)結(jié)構(gòu)占主體地位，最典型的是戲劇沖突的結(jié)構(gòu)：序幕—開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局—尾聲。結(jié)構(gòu)主義建立了“中心化結(jié)構(gòu)”，而結(jié)構(gòu)主義堅決反對中心化，認為中心“不是一個固定的點，而是一種功能。

一種使無數(shù)符號替換物的活動成為可能的無定點”，他們從“作品”走向“本文”。巴特認為“本文無所謂構(gòu)造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結(jié)構(gòu)。

參考資料來源：百度百科-電影敘述結(jié)構(gòu)

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