藝術空間設計圖片（藝術空間設計圖片素材）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于藝術空間設計圖片的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、公共藝術設計到底是做什么的?

• 2、環(huán)境藝術設計的要點

• 3、室內(nèi)設計方案中，效果圖到底重不重要？

• 4、環(huán)境設計中的裝置藝術

一、公共藝術設計到底是做什么的?

公共藝術設計，其實應該叫公共空間藝術設計，其實是空間環(huán)境景觀設計、城市雕塑藝術設計、壁畫藝術設計、裝飾飾品設計、旅游工藝品設計的專業(yè)開發(fā)、工藝設計等等的總稱。是中國國內(nèi)的新興藝術門類。

公共藝術設計師崗位職責：負責創(chuàng)意手繪、公共藝術設計、景觀雕塑小品設計、構(gòu)筑物設計、效果圖；設計等項目的方案設計和整體創(chuàng)意,編寫設計說明,繪制所能表達設計意圖的圖紙,對藝術造型整體效果負責。對收集相關資料進行匯總,確定設計方向,提出優(yōu)秀合理的設計方案;配合規(guī)劃設計和景觀設計完成項目主題包裝或文創(chuàng)衍生設計。

擴展資料：

公共藝術是現(xiàn)代城市文化和城市生活形態(tài)的產(chǎn)物，也是城市文化和城市生活理想與激情的一種集中反映。城市文化是在城市母體的孕育下生長出來的文化形態(tài)。文化是指人類擺脫了純粹自然屬性及其狀態(tài)的束縛而在后天的演化中所獲得的認識和共同遵循的行為方式（在特定的地域和條件下呈現(xiàn)出自身內(nèi)部的認同性以及與其它類別間的差異性），即文化呈現(xiàn)為一種復雜的綜合體。

它包括了一個區(qū)域或民族在長期生存和發(fā)展過程中形成的知識、信仰、風俗、宗教、藝術、法律、道德、禁忌和對物質(zhì)世界及造物技術的體認等內(nèi)涵，也包括人們自身在社會運行中所獲得的一切經(jīng)驗、能力和約定俗成的習慣，是人類創(chuàng)造的所有物質(zhì)成果和精神成果的總和。公共藝術也隸屬于這種概說的文化大范疇之內(nèi)，是人類文化中一個有機組成部分，其公共性和自身的城市文化屬性決定了它必然受到特定的社會文化及思維模式的影響。

參考資料：公共藝術設計-百度百科

二、環(huán)境藝術設計的要點

環(huán)境藝術設計的要點

環(huán)境藝術設計，就是對人類的生存空間進行充分的設計，以達到人類生存和生活的需求環(huán)境空間。環(huán)境藝術設計從另一個方面也被當作是為了人類居住環(huán)境空間的設計。下面是我整理的環(huán)境藝術設計的要點相關內(nèi)容，希望對你有幫助!

1 遵循整體環(huán)境

環(huán)境藝術設計中的建筑物和室內(nèi)外環(huán)境只是其中一小部分環(huán)境，這個環(huán)境要融合在一個特定的整體環(huán)境中，這個整體環(huán)境就是當?shù)氐沫h(huán)境條件或者是當?shù)氐娘L景區(qū)，甚至是當?shù)氐哪硞€街道和田野。因此，在環(huán)境藝術設計進行之前，要充分結(jié)合當?shù)氐恼w環(huán)境，對整體環(huán)境做一個詳細的了解，從整體出發(fā)，避免在環(huán)境藝術設計中出現(xiàn)小環(huán)境與整體環(huán)境不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象。

2 契合總體風格

在環(huán)境藝術設計中，室外的環(huán)境設計以及建筑的外觀、小品等都與建筑的總體風格有著密切的關系，建筑的'不同總體風格對環(huán)境藝術設計有不同的影響，古典的藝術風格和現(xiàn)代的藝術風格對建筑本身的環(huán)境藝術設計的要求就不一樣。因此，在進行環(huán)境藝術設計時，要充分契合建筑的總體風格，與總體風格保持一致。

3 襯托主體建筑

建筑室外面的環(huán)境要在建筑規(guī)模和設計內(nèi)容上與主體建筑保持一個相呼應的關系，能把主體建筑積極的襯托出來，讓整個設計產(chǎn)生協(xié)調(diào)感，充分體現(xiàn)出設計的主題。

4 體現(xiàn)建筑性格

所謂建筑性格就是建筑的風格，它是隨著時代和社會的發(fā)展而變化的，不同功能的建筑有不同的建筑形式，這些建筑形式就形成了不同的建筑性格和使用特征，它也是建筑可別性的基本基礎。因此，建筑外的環(huán)境藝術設計要充分體現(xiàn)建筑性格，根據(jù)不同的建筑做不同的研究與處理。

5 注重主次分明

建筑室外的環(huán)境藝術設計的主要目的就是把主體建筑的積極氛圍襯托出來，因此，在設計的過程中，要注重主次分明，突出重點，合理進行設計。避免那種盲目的追求視覺效果而沖淡了建筑主題。

三、室內(nèi)設計方案中，效果圖到底重不重要？

室內(nèi)設計方案中，效果圖很重要。這樣就可以看到以后房子的風格。

手繪效果圖是設計的主要組成部分，是藝術基礎和設計語言相結(jié)合的設計手繪表現(xiàn)形式，室內(nèi)設計體現(xiàn)了現(xiàn)代人對生活品質(zhì)的人文關懷。手繪是設計師的語言，室內(nèi)效果圖無疑是設計師的靈魂。本文通過分析室內(nèi)效果圖設計手繪的繪制流程介紹及其藝術特點闡述手繪在室內(nèi)設計的重要性。

室內(nèi)設計手繪效果圖是設計者表達設計方案的重要手段，在熟練運用透視的基礎上，采用不同的手繪表現(xiàn)形式，運用不同的繪圖工具，將室內(nèi)效果圖賦予新的生命。室內(nèi)效果圖因采用工具的不同，會呈現(xiàn)出不同的效果。繪圖工具分為很多類型，最為常見的有水彩表現(xiàn)效果圖、馬克筆表現(xiàn)效果圖、彩色鉛筆表現(xiàn)效果圖等，以上這些表現(xiàn)方法常用于我們的生活中。在現(xiàn)代，設計無處在，室內(nèi)設計也發(fā)生了巨大變化。

一、室內(nèi)手繪效果圖簡介

室內(nèi)手繪效果圖，是繪畫藝術與設計理念的結(jié)合，不僅需要深厚的造型能力，對色彩敏感，更要具備對空間的塑造能力，如何更好地交代空間的大小，物體放置的位置，以及整個空間的冷暖色調(diào)搭配，都需要設計者的理性分析，而這種過程只有手繪才能更直觀、簡潔地呈現(xiàn)出來。手繪能體現(xiàn)出學生的藝術修養(yǎng)，也體現(xiàn)出學生的表現(xiàn)能力。如果一個設計者不會用手繪的方法去設計方案，那么在以后的設計工作中會有很大的障礙。室內(nèi)手繪效果要學好一點透視、兩點透視的知識，掌握透視的規(guī)律。透視規(guī)律就是透視作圖時所運用的將三維景物的立體空間形狀落實到二維平面上的基本規(guī)律。包括直線透視規(guī)律和曲線透視規(guī)律。更重要的則是如何賦予這個空間的存在價值，也就是我們手繪的目的，更準確地確定這個空間的大小和環(huán)境色，運用人體工程學設計出這個空間需要的裝飾物品。

二、效果圖的過程

（一）起小稿 開始一定要先多畫幾張小稿，這是整個設計的重點，也就是我們所說的構(gòu)圖。將自己腦海里要表現(xiàn)的空間，用黑白灰的層次去區(qū)分，用色塊取代物體，忽略一切可以看到想到的細節(jié)，只去表現(xiàn)構(gòu)圖和空間。小稿是最終成稿的良好開端，是成功的一半，只有將構(gòu)圖、空間關系表現(xiàn)出來，才能有目的、有步驟地著色，才能讓自己信心百倍。說起自信，有認為畫效果圖是一門技術，自信這一因素對作畫沒有太大影響。其實不然，作畫時人的心態(tài)十分重要，會影響整個設計畫面的節(jié)奏感。只有有信心，才能注意力高度集中，才能不斷地解決畫畫中的問題，最終完成一張完整的作品。

（二）定輪廓 當確定好構(gòu)圖和空間安排。根據(jù)小稿等比例放大到正稿上，而之前的塊面將被輪廓線取代，進一步進行繪制。運用透視原理去表現(xiàn)所畫物體的結(jié)構(gòu)時，再用線去表現(xiàn)輪廓，就會賦予它既具有說服表現(xiàn)力又充滿節(jié)奏變化的韻律感，而不至使輪廓線變成缺乏空間及表現(xiàn)力的線條，讓其每一條輪廓線都有自己在畫面空間存在的價值。打輪廓線的時候，根據(jù)小稿的物體定位，按照從整體到局部的方法，根據(jù)整體觀察時的具體感受，在畫紙上多采用比較長的直線將其理性地表現(xiàn)出來。為了能更準確地概括物體的大致形狀，可以將其歸納為近似的幾何形體，然后再近一步進行輪廓修正。在確定出對象基本外形的同時，也應注意確定其內(nèi)部基本形狀、位置、比例與特征。

（三）上色 上色要經(jīng)過設計者的主觀處理和感性認識，如一張客廳的效果圖，畫面中有一盞落地燈，有人認為概括地去畫并交代了其所在位置就可以了，有的人則認為要認真地畫出其形體結(jié)構(gòu)，色彩變化，找到燈與畫面的復雜關系。但我們并不能去評價兩種畫法孰優(yōu)孰劣。上顏色的時候，一定要選好上色工具馬克筆、水彩、彩色鉛筆等。不管采用哪種工作，上色步驟一定要遵循規(guī)律：形式美法則、三大構(gòu)成、上色工具的特性等。開始給整個畫面定一個視覺中心，也就是著重要刻畫的對象，要詳略得當，有舒有緊，控制住整個畫面的節(jié)奏感，始終把握住視覺中心進行上色。上色時，首先要確定整個畫面的色彩關系，定準整個畫面的色調(diào)，圍繞這個主題色調(diào)進行深入刻畫。開始時，切記不可畫得太淺，那樣練習的機會就會很少，最后事倍功半。

三、藝術與設計相結(jié)合

在表達設計內(nèi)容的時候，不能忘記繪畫基本功，這一點非常重要。如明亮鮮艷的顏色，一定不能全部涂成一色，要注意過渡、層次感，否則畫面很容易失去活力。馬克筆表現(xiàn)的圖還要注意：無論墻面、地面還是天花，一定要按透視線的方向運筆，自然保留馬克筆留下的作圖痕跡。一點透視的地面、天花運筆的方向和視平線平行。墻面可以按消失點的方向運筆，也可以垂直運筆。兩點透視的地面和天花運筆，可向室內(nèi)消失點的方向。墻面可按室內(nèi)消失點方向運筆，也可垂直運筆。這要求學生必須有較強的繪畫基本功，知道運筆須結(jié)合結(jié)構(gòu)，這樣畫面才能具有很強的表現(xiàn)力，手繪變現(xiàn)更加多樣性。

手繪方便、生動概括的特點使設計更顯藝術魅力和設計活力，因此它是室內(nèi)設計不可或缺的方法。而水彩室內(nèi)效果圖顏色明亮度遠遠低于馬克筆，而作品的節(jié)奏感與其相比也較為平靜。它主要借助光在物體上產(chǎn)生的明暗關系和色彩變化來進行物體的塑造，是真實客觀地對事物的形態(tài)、色彩和特征作深入刻畫的繪畫形式。水彩可以更好地表現(xiàn)出物體的材質(zhì)、冷暖顏色變化。提高藝術的感知力。

四、結(jié)語

現(xiàn)代社會是科學與藝術相結(jié)合的設計時代。藝術來源于生活又高于生活，同時又是人文理念回歸自然的表現(xiàn)。我們并不排斥計算計繪圖軟件給設計領域帶來的便利，但也不能忽視手繪能力在當代設計中的重要作用。加強對學生手繪的培養(yǎng)，使手繪更好地應用于當代的設計和教育，更質(zhì)樸、更真實地反應設計思想，將成為溝通科學與藝術之間的一座橋梁?，F(xiàn)在科技發(fā)達，手繪設計越來越受到?jīng)_擊，但高科技手繪依然要人來操作，永遠無法替代人的作用，這就意味著手繪效果圖在我們生活中依然十分重要。

四、環(huán)境設計中的裝置藝術

關于環(huán)境設計中的裝置藝術

環(huán)境設計是指對于建筑室內(nèi)外的空間環(huán)境，通過藝術設計的方式進行設計和整合的一門實用藝術。下面我為大家搜索整理了關于環(huán)境設計中的裝置藝術，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!

一、裝置藝術的概念及其獨特性

裝置藝術(Installation), 架下的創(chuàng)意組合與放大。它始于20世紀60年代,它作為雕塑的一種嶄新的形式,橫空出世。

裝置藝術源自于雕塑,但是卻也有著不同的地方。裝置藝術在誕生時就使用了與雕塑相同的物質(zhì)材料和多維度空間。不同的是它利用了現(xiàn)成物象置換后互為動因文化意義,這是與雕塑相區(qū)別的地方。

在環(huán)境藝術設計范疇里,室內(nèi)裝飾與裝置藝術有一定的區(qū)別。室內(nèi)環(huán)境的設計往往更注重的是室內(nèi)裝飾,對室內(nèi)墻壁、天花、門、窗、家具等的修飾,而裝置更注重的是對空間的分割和意境的渲染。

二、裝置藝術的主題性

《招魂》,作者呂勝中以人形剪紙為元素,“瘋狂地”復制再復制,運用裝置的手段,將自己的思想、個性以一個“招魂”作為主題,用裝置的手段展現(xiàn)在世人面前。在環(huán)境設計中,裝置藝術的主題性,給裝置藝術在環(huán)境設計中的運用提供了很好的條件,它廣泛的主題選擇,涉及了當代人生活和思想的很多方面:如宗教、多種風俗、多種文化等等,這些使它無論是在怎樣的環(huán)境空間中,設計者都能根據(jù)各式各樣的主題變化來得到想要得到的效果。

三、裝置藝術的實用性

一般來說,裝置藝術供短期展覽,不是供收藏的藝術。正因裝置藝術不是供收藏的藝術,它更具備實用價值,他繽紛的出現(xiàn)形式,同樣也具備了藝術品的美感和震撼力,同時,它在付出低、效果好的前提之下,設計者更能放開自己的創(chuàng)作思維,毫無保留的.實驗自己的創(chuàng)意,在藝術品和實用品之間來一個結(jié)合,通過實用的作品給于人們藝術品般的精神享受。

四、裝置藝術的迷惑性

為了激活觀眾,有時是為了擾亂觀眾的習慣性思維,那些刺激感官的因素往往該經(jīng)過夸張,強化或異化。在《喪宴》作品中,登昆燕玩了把“裝置小把戲”,在宴會場地里,他大膽地利用白色花球和蠟燭的裝置,與以往人們常見的喪場不同,這樣的裝置效果削弱了喪場內(nèi)原本悲傷的氣氛,增添了一份濃濃的緬懷親人的柔情。

在環(huán)境設計中,往往出現(xiàn)一些特定氛圍的場所,它特定的內(nèi)容、涵義、氛圍,都要求設計者在創(chuàng)意上去突破、去創(chuàng)新。裝置藝術的迷惑性,讓它在這樣的一些環(huán)境場合中,得到運用。就像燈光、聲效等等這些普通的元素一樣,裝置藝術做為這些環(huán)境中的一員,可以在設計者的創(chuàng)意思維下,通過不規(guī)則的,刻意性的擺設、鋪裝和放置,改變原本環(huán)境物語。裝置藝術變成環(huán)境的魔術轉(zhuǎn)輪。

五、裝置藝術的感受性

裝置藝術創(chuàng)造的環(huán)境,是用來包容觀眾、促使甚至迫使觀眾在界定的空間內(nèi)由被動觀賞轉(zhuǎn)換成主動感受。

當裝置藝術成為設計,我們可以從作品中體味到不同的思想。一個作品的成與敗,要看觀眾在作品中感受到了一些什么,這個作品是否與觀眾形成共鳴。“借實有以喻虛無,使現(xiàn)代象征以巨大的神秘性、模糊性、多解性,以及觀眾參與的見仁見智、莫衷一是而獲得了更奇?zhèn)サ膶徝佬Ч?rdquo;。每個人對于某一事物的感受都會不同,設計者可以運用裝置藝術來引導觀眾在環(huán)境中“感同身受”,體會作品,體會作者。

六、裝置藝術的可參與性

觀眾介入和參與是裝置藝術不可分割的一部分。蘋果社區(qū)展廳,在展廳內(nèi)外,設計者搬來數(shù)以萬計的蘋果,創(chuàng)作了建筑裝置《能吃的房子》,能吃的房子是一個大眾參與性極強的裝置作品,強調(diào)參與者與裝置的存在關系,蘋果作為材料在完成對空間的圍合后又成為信息的載體進入?yún)⑴c者的思想與身體,并且構(gòu)成話題。在蘋果被吃掉的同時,裝置的視覺效果又回到虛的狀態(tài),用這樣的一個過程,強調(diào)了這一裝置作品的可參與性。

環(huán)境設計中的裝置藝術鼓勵參與,加大了人們與環(huán)境的互動,讓環(huán)境不僅僅是冰冷的環(huán)境,讓人們與環(huán)境的互動中得到更多更好的感受。

七、裝置藝術的可變性

裝置藝術是可變的藝術。藝術家既可以在展覽期間改變組合,也可在異地展覽,增減或重新組合。正是因為裝置藝術具備了這樣的一種特征,所以它在以商業(yè)為社會運轉(zhuǎn)和生存基礎的時代里,頻頻以商業(yè)行為的形式出現(xiàn)。在商業(yè)空間環(huán)境里,有的商家用裝置藝術作為嘩眾取寵的門面裝飾,有的在 商鋪里用激光制造任何形體和圖案,制造相應的室內(nèi)氣氛,制造空間幻覺。大膽地運用了裝置藝術的可變性。

總之，環(huán)境設計里的裝置藝術有著獨特性、主題性、感受性、可參與性和迷惑性,我們要在做設計的過程中去認識它、研究它、運用它。它能在很大程度上滿足環(huán)境設計的精神需要和物質(zhì)載體需求,同時,在很多成功的作品中,它還承載了作品的靈魂 ,將環(huán)境設計作品得到更高層次的提升。裝置藝術的種種特性,在標新立異,不斷變革的環(huán)境設計界里,被環(huán)境設計師們看中,在環(huán)境設計領域,設計師們紛紛拜倒在了裝置藝術的石榴裙下。愈來愈多的設計者用裝置的構(gòu)置方式來充實和美化空間環(huán)境,他們把裝置藝術與環(huán)境空間氛圍進行了完美的結(jié)合,讓空間結(jié)構(gòu)更為豐富,獨特,讓環(huán)境更富于個性化。

以上就是小編對于藝術空間設計圖片問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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