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作詞家排行榜（十大作詞家）
發(fā)布時(shí)間：2023-04-04 17:42:29
稿源：
創(chuàng)意嶺 閱讀：
53
大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于作詞家排行榜的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、誰能幫我寫一篇關(guān)于日本音樂發(fā)展史和現(xiàn)狀的論文 或者資料也行 高分
日本維基百科：90年代的日本音樂之二 ：Being系
Being Boom
所謂的“Being Boom”（Being大潮），是指從90年代初開始至1994年，Being所屬的藝術(shù)家，占據(jù)了當(dāng)時(shí)市場(chǎng)大半流行曲的現(xiàn)象。而狹義上來說，則是指從1993年上半年起，Being所屬的藝術(shù)家，在oricon榜單上占據(jù)前列的文化、社會(huì)現(xiàn)象。并且，1993年的年間銷售榜上前列的排名中，占據(jù)了近一半位置的現(xiàn)象。同時(shí)也指由該潮流引領(lǐng)，其他各公司紛紛仿效并大量制作同樣曲風(fēng)的樂曲。
1、黎明期：
1990年起，隨著富士電視臺(tái)每周星期天下午6點(diǎn)至6點(diǎn)半播出的動(dòng)畫《ちびまる子ちゃん》的片尾曲《おどるポンポコリン》的流行，該曲的演唱者B.B.クイーンズ與該曲都在當(dāng)時(shí)成為話題，并且達(dá)成了百萬銷量。但在這個(gè)時(shí)點(diǎn)，還不能稱之為Being Boom，B.B.クイーンズ以及派生出的Mi-Ke當(dāng)時(shí)只時(shí)作為非Band Boom（樂隊(duì)大潮）的另一種類型的樂曲而已。6 K7 W# q+ 、（備注：該曲是B.B.クイーンズ的出道單曲，作詞：さくらももこ、作曲・編曲：織田哲郎）。
、
2、成長(zhǎng)期：
/ K3 o! C* y; B& `1992年秋，“イカすバンド天國(guó)”（一個(gè)老牌的介紹樂隊(duì)音樂的電視節(jié)目），歷經(jīng)數(shù)年之后終于停止播出，也標(biāo)志著當(dāng)時(shí)的Band Boom終于走向了自己的衰退期。從前一年的秋天開始，當(dāng)時(shí)的Band Boom大潮的代表人物PRINCESS PRINCESS以及LINDBERG，漸漸的無法再制作出暢銷作品，而當(dāng)時(shí)的曲風(fēng)也逐漸向歌謠曲進(jìn)行轉(zhuǎn)變。8 _9 t8 F& n1 B d" E
在這個(gè)時(shí)期，ZARD的《眠れない夜を抱いて》被用作朝日電視臺(tái)的節(jié)目《トゥナイト》（一個(gè)資訊節(jié)目）的片尾曲，WANDS的《もっと強(qiáng)く抱きしめたなら》，作為三井生命的CM曲，大黑摩季的《DA・KA・RA》作為マルちゃんホットヌードル（杯面）的CM曲，而廣為播放，并進(jìn)入社會(huì)公眾的視野。這幾人在當(dāng)時(shí)都屬無名之輩，無名之輩的樂曲突然大量的出現(xiàn)在社會(huì)公眾的面前，自然很容易成為話題。雖然是無名歌手，卻被給人以“實(shí)力派歌手”的感覺，印象自然獲得了極大的提升。并且為了滿足當(dāng)時(shí)社會(huì)公眾的好奇心，TBS在當(dāng)年10月的《突然バラエティー速報(bào)!!COUNT DOWN100》、《COUNT DOWN TV》等節(jié)目中，對(duì)這些歌手以及他們的歌曲一一作了介紹。這樣，Being旗下的歌手在短時(shí)間內(nèi)就取得了極高的知名度，并且日本戰(zhàn)后第二次生育大潮（1971－1974年）出生的這一批人，也已經(jīng)開始就職或者進(jìn)入大學(xué)，而當(dāng)時(shí)的卡拉OK大潮、小酒館大潮以及隨之而來的CD銷售急速成長(zhǎng)，也為當(dāng)時(shí)Being的成長(zhǎng)提供了良機(jī)，Being壓倒了在Band Boom大潮之后正在摸索銷售對(duì)策的其他公司，因此形成了其他公司銷售停滯，而Being一枝獨(dú)秀，在oricon上獨(dú)占前位的現(xiàn)象。主要的記錄如下：
（1）、1992年12月28日起至1993年7月26日止的31周間，有27周占據(jù)第1位；
3月29日起至7月26日止的18周間，連結(jié)占據(jù)第1位；
（3）、6月21日起至7月5日的3周間，從第1位到第5位獨(dú)占；
6月28日這1周，從第1位到第6位獨(dú)占；
并且在排行榜上雖然沒有取得第1名，但是卻長(zhǎng)期停留在榜上的暢銷作品也有很多，包括大黒摩季、T-BOLAN、DEEN、ZYYG、BAAD、MANISH、柳原愛子、REV、【ZYYG,REV,ZARD&WANDS featuring 長(zhǎng)嶋茂雄】等等與此相對(duì)應(yīng)的，則是1993年的年間銷售額排行榜上，Being的歌手形成了獨(dú)占的勢(shì)頭。1993年oricon年間綜合銷售額排行榜上，Being的歌手為：1位ZARD、2位WANDS、4位B'z、5位T-BOLAN、10位TUBE、11位大黒摩季、32位DEEN。oricon作詞家排行榜上，1位上杉升、2位坂井泉水、4位稲葉浩志、5位森友嵐士、7位大黒摩季。oricon作曲家排行榜上1位織田哲郎、3位松元孝弘、6位大島康佑、7位森友嵐士、8位栗林誠(chéng)一郎。
能夠在長(zhǎng)期在高順位上占據(jù)位置，表明CD并不只是死忠歌迷在購買，實(shí)際上浮動(dòng)層的消費(fèi)力也非常的強(qiáng)大。并且這種銷量，主要還是靠社會(huì)上流行的口碑而形成的。
隨著這次Being Boom的興起，則是Band Boom的完全消亡，Band有很多就此消失了，不過X JAPAN、THE BLUE HEARTS仍然還具有相當(dāng)?shù)娜藲狻?/p>
所謂的Band Boom（樂隊(duì)大潮），是在對(duì)該大潮之前的偶像歌謠大潮的進(jìn)行否定的基礎(chǔ)上而產(chǎn)生的。但是物極必反，隨著Band Boom的延續(xù)，在浮動(dòng)層那里，也開始有了“歌詞與歌曲枯燥無味”、“歌曲以及樂隊(duì)的印象都有一股汗臭味”、“看起來傻傻的”之類不佳的評(píng)價(jià)。
而Being大潮，則又是對(duì)這類Band Boom進(jìn)行否定的基礎(chǔ)上，而創(chuàng)作出一種“輕快舒暢”的曲風(fēng)。并且僅僅在3個(gè)月的時(shí)間內(nèi)就獲得了眾多年青歌迷的支持。而他們的這種良好的形象，則較容易被廣告主啟用作為CM曲。對(duì)于歌曲的流行與否具有很重要意義的CM tie-up，Band系歌曲從來就很難被啟用，而Being系的樂曲，則相反地，被廣泛運(yùn)用在CM曲、電視劇主題歌中。這其中，代表的作品就有大冢制薬的“ポカリスエット”CM曲，ZARD的《揺れる想い》，電視劇主題歌，中山美穂&WANDS的《世界中の誰よりきっと》、ZARD的《負(fù)けないで》等。
Being系的歌手，剛剛出道的時(shí)候，還會(huì)在Music Station等極少數(shù)的節(jié)目中露面，但是隨著Being大潮的真正到來，Being開始對(duì)所有的電視節(jié)目說“NO”，而這樣做的意圖，就是減少公眾獲得Being歌手的信息量，形成饑渴狀態(tài)，更容易成為公眾的話題，而歌迷們?yōu)榱双@得自己喜歡歌手的信息，就只能選擇購買他們的CD，因此Being系歌手屢創(chuàng)銷量記錄。
而與之相對(duì)應(yīng)的，1993年起，其他各唱片公司也隨之制作出大量與Being系風(fēng)格相近的作品，并且這些作品同樣也取得了大暢銷，并一舉扭轉(zhuǎn)了當(dāng)時(shí)整體的唱片業(yè)銷售不振的頹勢(shì)。當(dāng)時(shí)的另外一個(gè)趨勢(shì)，就是新曲必與電視劇、CM等進(jìn)行tie-up，反復(fù)地向觀眾灌輸，從而取得銷量的增長(zhǎng)。這種傾向一直到1995年時(shí)還在延續(xù)，電視劇tie-up、廣告tie-up等，已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)暢銷曲的一種模式。而作為時(shí)代背景的年青人的話題，也趨向于音樂，當(dāng)時(shí)是“只要有曲子就必然大賣”的年代，Being系的活躍由此可見。但是，這個(gè)大潮之中，也有拼湊上陣的樂隊(duì)，或者是不那么暢銷的樂隊(duì)，并且在之后的Being衰退期間，基本上已經(jīng)消失得無影無蹤。這其中森下由実子、SO-FI、矢嶋良介、DEEP'S等就是典型。森下是自己引退的，而曾經(jīng)為ZARD提供過數(shù)多樂曲而被廣為人知的栗林誠(chéng)一郎，也曾經(jīng)發(fā)行過自己的solo album，但是卻并不長(zhǎng)賣。但是當(dāng)時(shí)的所謂“沒人氣”，與進(jìn)入21世紀(jì)后的CD銷量不振完全是兩碼事，當(dāng)時(shí)，即使是賣出了數(shù)萬張CD，仍然被稱之為“沒人氣”。
小室Boom（大潮）的到來，衰退期
Being大潮最頂峰時(shí)的1993年夏天，與Being作品迥異的trf的《EZ DO DANCE》，取得了預(yù)想之外的大成功，在略帶傷感的Being系曲風(fēng)中，殺出了一條新路。之后trf慢慢走紅，并成為排行榜前列的?？?。之后1994年的小室系列、1995年的安室奈美惠、globe相繼而來，與Being系曲風(fēng)相對(duì)的avex（dance/euro beat）風(fēng)格，以trf、筱原涼子 with T.Komuro、globe等電子曲調(diào)為主，在市場(chǎng)上逐漸取得了重要的地位。而在1995年，Mr.Children、MY LITTLE LOVER等“與Being系風(fēng)格相近”的toys factory旗下的歌手，也人氣高漲，特別從1995年起，暢銷曲逐漸集中到了avex系下。MY LITTLE LOVER的《Hello, Again 〜昔からある場(chǎng)所〜》大暢銷、SPEED在同齡人中取得了極大的人氣，Being系的生存環(huán)境開始慢慢變得艱難。Being大潮中倉促推出的許多團(tuán)體、個(gè)人，就在這個(gè)時(shí)期消亡了。
除了與avex系交戰(zhàn)敗北之外，下面數(shù)點(diǎn)也是Being系衰退的原因之一：
（1）、無法推出具有市場(chǎng)吸引力的新人（2）、曾經(jīng)獲得過極大人氣的團(tuán)體，內(nèi)部產(chǎn)生分歧而最終消亡（3）、織田哲郎、栗林誠(chéng)一郎等，曾經(jīng)為Being系創(chuàng)造出獨(dú)特風(fēng)格的成員，相繼離開Being，沒有了這些人，也就喪失了Being的最重要特征；.
（4）、曾經(jīng)是Being系消費(fèi)主力的戰(zhàn)后第2代生育大潮時(shí)代的人群，很多已經(jīng)就職，音樂市場(chǎng)的主要消費(fèi)群已經(jīng)更替，當(dāng)年Being音樂的主要消費(fèi)群年齡漸長(zhǎng)，慢慢已經(jīng)脫離了音樂購買層。
（5）、不景氣中，Being曾經(jīng)的支持者，戰(zhàn)后第2代生育大潮人群，逐漸喪失了活力，代替的則是女高中生大潮、涉谷大潮，這些主要以1976的之后出生的人群為主的消費(fèi)層。
（6）、avex，雖然在制作體制上延續(xù)了Being的手法，但是對(duì)于歌手露出度這一點(diǎn)上，則靈活得多。當(dāng)年的Being，刻意控制歌手露出度，結(jié)果在1996年時(shí)，很多歌手再也無法成為世間的話題，而急速的消失。并且，與Being系的略顯老調(diào)的“傷感愛情曲風(fēng)”相比，avex則相對(duì)明快很多。
之后的發(fā)展
1996年，因?yàn)閍vex、toys factory、沖繩アクターズスクール（沖繩演藝學(xué)校，培養(yǎng)了安室、SPEED等人）的飛躍，小室Boom（avex Boom）的開始，則是Being系的衰落，除了B'z、ZARD、TUBE僅存幾組之外，其他人都已經(jīng)從排行榜前列上消失。之后，Being系以關(guān)西的西日本等地以據(jù)點(diǎn)，改名為GIZA studio，并且2000年時(shí)，再次以與原先相同的手法，推出了倉木麻衣、愛內(nèi)里菜等人，但是除了倉木成功之外，其他數(shù)人都是出道曲之后就不再暢銷或者是無法成為話題，陷入苦戰(zhàn)
2002年，與avex引入防拷貝CD不同，Being則不采取任何防拷貝措施，當(dāng)時(shí)Being的這種作法引來反對(duì)采取反拷貝措施的歌迷的一片贊揚(yáng)之聲。
年，Being旗下的男性band增加，增崎孝司、稲葉浩志也開始進(jìn)軍音樂制作業(yè)，在東京設(shè)立了唱片公司《NORTHERN MUSIC》，正在試圖東山再起。
當(dāng)時(shí)Being系的作家集團(tuán)，與母公司為電機(jī)制造商的傳統(tǒng)唱片公司不同。他們只是提供純粹的音樂產(chǎn)品，而唱片的實(shí)體銷售等則委托其他公司。而之后的avex也是同樣的，并不僅僅是為了促銷唱片/CD播放機(jī)而制作音樂產(chǎn)品，而是銷售音樂作品的本身。因此，Being的出現(xiàn)，正是母公司為電機(jī)制造商的傳統(tǒng)唱片公司的衰退期，而Being則是新舊交替年代的霸主。" r4 而在另一方面，對(duì)于Being系的音樂作品，在大潮出現(xiàn)的當(dāng)時(shí)，就已經(jīng)有Being系音樂“是一種商品”的評(píng)論，Being系的樂曲，是與歌手本身無關(guān)，而由制作人主導(dǎo)的作詞、作曲、錄音、tie-up、宣傳、銷售的模式。而在Being大潮之前的Band Boom時(shí)，雖然在后期也逐漸商業(yè)化，但是至少歌手們還是用歌曲、歌詞來表達(dá)自己的思想感情，因此Band Boom時(shí)代的歌迷，對(duì)于Being系抨擊最猛烈的，也在于此。
8 b1 M/ T" P- N$ O并且，在本次大潮中，Being系還非常積極地投向到動(dòng)畫片中，80年代時(shí)，動(dòng)畫片基本上與商業(yè)路線掛不上鉤，但是Being則利用了這個(gè)機(jī)會(huì)，例如朝日電視臺(tái)的的《slam dunk》的片頭曲與片尾曲就經(jīng)常是由他們的歌手演唱，并且定期更換，雖然被舊式的動(dòng)畫片愛好者抨擊為是宣傳用曲，但是畢竟也被《SLAM DUNK》與Being系歌曲的愛好者所接受。、
9 T y$ R2 h4 h, u( ]. W并且，象B'z、ZARD的大牌歌手，也有為動(dòng)畫片提供過歌曲，例如B'z的《ミエナイチカラ 〜INVISIBLE ONE〜》、《ギリギリchop》，ZARD的《マイ フレンド》、《Don't you see!》、《運(yùn)命のルーレット回して》等。
之后，又在富士電視臺(tái)的《dragon ball》、日本電視臺(tái)的《名偵探conan》中采用同樣的手法，投入歌曲。他們的這種營(yíng)銷手法，在2000年時(shí)，被avex、sony music entertainment同樣的采用。但是Being采用這種手法是劃時(shí)代的，之后其他公司采用則已經(jīng)不算新鮮了。但是，這種做法的劣處在于，聽這些音樂的人群基本上是動(dòng)畫片愛好者，并且有逐漸集中于中學(xué)生的趨勢(shì)，結(jié)果又喪失了20－30歲的主力音樂消費(fèi)層。
曾經(jīng)以“蒙面歌手”、“通過tie-up來大量宣傳”作為經(jīng)營(yíng)模式的Being大潮，已經(jīng)成為了完全的過去式。
日本維基百科：90年代的日本音樂之三：小室家族
小室家族
小室家族：由音樂制作人小室哲哉，制作并提供歌曲的歌手們的總稱
1、概要：
1994年開始，小室制作的作品開始大量暢銷。怎樣才能稱之為“加入了家族”，并沒有嚴(yán)格的定義，不過，如果是由小室制作了其代表曲目的歌手，哪怕只提供了一首，也會(huì)被認(rèn)作為家族的一員。并且，如果將被視為小室左右手的久保こーじ所制作的歌手也包括在內(nèi)的話，定義為小室家族的歌手超過100組。
不過，TM NETWORK、渡辺美里、淺倉大介、松本孝弘、FENCE OF DEFENSE等，這些從80年代起至小室制作興盛開始時(shí)的1994年止的這段期間，與小室有密切關(guān)系的音樂人，并不包含在小室家族中，而更多時(shí)認(rèn)為是與TM NETWORK有關(guān)聯(lián)，而被稱之為TM家族。（不過久保こーじ一般都被劃入小室家族一類）。
并且，由小室提供歌曲的avex系的歌手（浜崎あゆみ、BoA、幸田來未、Every Little Thing的持田香織、原Do As Infinity的伴都美子、m-flo的VERBAL）、玉置成実（2005年時(shí)翻唱過TM NETWORK的「Get Wild」）、因?yàn)椴皇?0年代小室大潮中所制作的，所以一般也不分類在小室家族中。
綜合而言，小室家族一般是指1994－1998年由小室制作、提供樂曲出道，或者是取得事業(yè)突破的歌手。
鼎盛時(shí)期的小室，還曾經(jīng)有《ASAYAN》等數(shù)個(gè)以小室名義主導(dǎo)的選秀，有前途的新人由小室制作歌曲出道。但是除了鈴木亞美之外，頗具諷刺意味的，其他的家族成員都不甚成功，而且成員之間還有惡性競(jìng)爭(zhēng)，因此能持續(xù)到現(xiàn)在的歌手非常之少。并且1998年つんく（早安少女組的制作人）也開始抬頭，而且從2000年起，小室自己又偏向于在日本并不甚受歡迎的progressive rock與trance曲風(fēng)，再也無法作出暢銷曲，而導(dǎo)致事業(yè)停滯。
小室家族也有許多歌手，與Being系的歌手dos、Kiss Destination一樣，雖然并無解散宣言，但就這樣無聲無息的消失了。小室家族名下的筱原涼子（包含TPD時(shí)代）、trf等，小室制作的時(shí)間都只有2、3年。而globe則維持了10年，非常的罕有。
小室家族主要成員：
內(nèi)田有紀(jì)
大賀野々
天方直実
安室奈美恵
華原朋美
観月ありさ
筱原涼子
鈴木あみ
未來玲可
3、小室大潮
小室大潮：90年代中葉開始，小室哲哉制作的樂曲，占據(jù)oricon榜前列的現(xiàn)象。
1、大潮的到來
1992年至1993年，隨著Band Boom(樂隊(duì)大潮)的衰落，Being大潮隨之興起。而之后，在Being大潮衰退的同時(shí)，則是小室制作的trf的《EZ DO DANCE》的長(zhǎng)賣。從那時(shí)起約4年間，小室哲哉旋風(fēng)刮起。trf的大突破，《寒い夜だから…》、《「survival dAnce ～no no cry more～》、《BOY MEETS GIRL》、《CRAZY GONNA CRAZY》等暢銷作品層出不窮。之后小室制作的作品就備受注目。
2、衰退
1997年開始，新的樂壇運(yùn)動(dòng)興起。新的曲風(fēng)、新的制作人相繼出現(xiàn)。1998年起小室的作品就開始逐漸失速。1997年安室奈美惠的《CAN YOU CELEBRATE?》取得了年間第1位，但是98年小室作品就無法進(jìn)入top30，令人驚嘆其失速實(shí)在太過劇烈。' G8 k& S& h1 L- Q
其原因：（1）、1997年，以GLAY為首掀起的精選集狂潮，讓90年代上半期曾經(jīng)風(fēng)光的歌手再次成為樂壇的焦點(diǎn)。（B'z、SAS、、ZARD、松任谷由実等）
（2）、1999年至2001年，宇多田ヒカル、倉木麻衣的R&B大潮
（3）、浜崎あゆみ、MISIA、小柳ゆき等的新一代“歌姬”（女性solo歌手）的登場(chǎng)
（4）、Mr.Children、SPEED等toys factory旗下的歌手，也取得了極大的成功，特別是SPEED在同年齡層的中學(xué)生中具有極高的人氣
（5）、制作早安少女姐等的つんく家族也開始抬頭，與SPEED交替，在同時(shí)代的人群中取得人氣
（6）、歌手從小室家族中脫離
這些原因一起發(fā)揮作用，在1998年globe最后一次接受日本唱片大獎(jiǎng)后，小室家族就遠(yuǎn)離了各種獎(jiǎng)項(xiàng)。
3、主要的榜單記錄
1）、安室奈美惠《CAN YOU CELEBRATE?》，邦樂女性solo，歷代銷量第1位
（2）、H Jungle with t的《WOW WAR TONIGHT～時(shí)には起こせよムーヴメント～》，搞笑藝人CD銷量歷代第1位（如果含EP的話，則是歷代第2位
（3）、日本唱片大賞四連霸，1995年：trf《Overnight Sensation～時(shí)代はあなたに委ねてる～》、1996年：安室奈美恵《Don't wanna cry》、1997年：安室奈美恵《CAN YOU CELEBRATE?》、1998年：globe《wanna Be A Dreammaker》；
4）、oricon作詞家、作曲家排行榜，連續(xù)4位第1位（1994年～1997年）
（5）、oricon編曲家排行榜，連續(xù)3年第1位（1995年～1997年）
（6）、1996年4月15日付單曲榜周榜，小室家族獨(dú)占前5位（安室奈美恵、華原朋美、globe、dos、trf）。這是1993年7月5日Being系制作獨(dú)占前5名以來的又一次；
（7）、年間總銷售額，1994至1996年間，都由小室家族成員獲得（94、95年、trf、96年、globe
（8）、單獨(dú)活動(dòng)，以及組團(tuán)活動(dòng)全部包括在內(nèi)，總共以6種名義獲得過排行榜首位（單獨(dú)活動(dòng)、TMN、筱原涼子 with t.komuro、H Jungle with t、globe、TK presents こねっと）
（9）、94年的筱原涼子 with t.komuro《戀しさと せつなさと 心強(qiáng)さと》、95年的H Jungle with t《WOW WAR TONIGHT～時(shí)には起こせよムーヴメント～》、96年的globe《DEPARTURES》、97年的安室奈美恵《CAN YOU CELEBRATE?》，連續(xù)4年都有超過2百萬銷量的作品問世。
二、誰來為我解答，在中國(guó)古代歷史上，有沒有出名的作曲家和作詞家急求
南宋詞人姜夔，不但擅長(zhǎng)填詞，而且擅長(zhǎng)作曲。他的詞作有 17 首的樂譜傳下來，包括《古怨》、《揚(yáng)州慢》等。還有我們從日本重新發(fā)掘的《碣石調(diào)·幽蘭》，也是標(biāo)明了是梁朝琴家丘明所作。還有宋末元初的熊朋來，有《瑟譜》傳世。
三國(guó)魏朝嵇康所作。有《長(zhǎng)清》《短清》《長(zhǎng)側(cè)》《短側(cè)》，稱“嵇氏四弄”，與東漢 “蔡氏五弄”合稱“九弄”。 是我國(guó)古代一組著名琴曲。，其中《廣陵散》更是成為十大古琴曲之一，在歷史上被譽(yù)為‘琴之師長(zhǎng)’。
東漢音樂家蔡邕創(chuàng)作了著名的《蔡氏五弄》，包括《游春》、《淥水》、《幽思》、《坐愁》、《秋思》。蔡邕一生著作頗豐，有《蔡中郎文集》、《獨(dú)斷》等流傳后世；所書“熹平石經(jīng)”被后代奉為書法瑰寶；所創(chuàng)“飛白”書體為后代書法界所推崇；其碑銘流傳極廣，尤其是抒情小賦更在文學(xué)史上占居一定地位。
三、歐美流行音樂的知名作詞家有哪些？
您好，很高興能回答您的問題。首先是這樣的，在歐美的流行樂壇大部分歌手都是創(chuàng)作演唱于一體的。其根本原因就在于教育體系是“因材施教”，興趣成就事業(yè)的！而且，在歐美流行樂壇大部分歌手都會(huì)是有自己的團(tuán)隊(duì)的其本身就是監(jiān)制！例如 錢妞 Ke$ha而言，她的最新打榜熱曲《Die Young》就是自己創(chuàng)作并監(jiān)制！另外還有Aiken Dianne Warren, Quincy Jones, Glen Ballard, Max Martin, Jimmy Jam, Terry Lewis, Stock, Waterman等等 希望我的回答能夠?qū)δ兴鶐椭?
四、有哪些堅(jiān)持自己作曲或者作詞且歌曲傳唱度在30首以上的歌手？
王杰
一個(gè)才華橫溢，唱功一流，謙虛低調(diào)，真誠(chéng)善良的歌手，用心用生命歌唱的人，從不假唱的歌手！現(xiàn)在的歌只有流行沒有音樂沒有內(nèi)涵，曇花一現(xiàn)。杰哥的歌過了這么多年依然經(jīng)久耐聽，動(dòng)人心弦！
這就是藝術(shù)家，魅力四射！歌迷遍布全世界，影響幾代人！他的出現(xiàn)改變了華語樂壇，無論是著裝還是唱法，三十年前他就已經(jīng)走在時(shí)尚都最前沿，他的杰式唱法依然動(dòng)聽，嗓音自帶環(huán)音效果，無人超越！
2006年起許嵩開始發(fā)表音樂作品，至2019年已成功發(fā)行七張個(gè)人原創(chuàng)專輯以及近四十首原創(chuàng)單曲，所有歌曲由許嵩創(chuàng)作詞曲及音樂制作。他的歌曲也是貫穿了老羊整個(gè)初高中啊，在學(xué)校你要說沒聽過許嵩的歌，那你真是太out了。
2009發(fā)行第一張個(gè)人音樂專輯《自定義》這里面包括歌曲《如果當(dāng)時(shí)》，《多余的解釋》，《有何不可》，《壞孩子》，《清明雨上》，《城府》，《認(rèn)錯(cuò)》，《內(nèi)線》，《星座書上》
2010發(fā)行第二張個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作專輯《尋霧啟示》這里面包括歌曲有《嘆服》，《灰色頭像》，《我無所謂》，《廬州月》，《不煽情》，《我們的戀愛是對(duì)生命的嚴(yán)重浪費(fèi)》，《白馬非馬》，《單人旅途》，《在那不遙遠(yuǎn)的地方》同年應(yīng)邀演唱游戲《天龍八部2》主題曲《半城煙沙》，與歌手何曼婷對(duì)唱情歌《素顏》等等
多么有才的一個(gè)創(chuàng)作型歌手，別人都說如果許嵩生在古代那么他一定是個(gè)超出三界外不在五行中的大詩人，因?yàn)樗母枨肋h(yuǎn)帶著那種詩情畫意及濃烈的古風(fēng)色彩，讓人聽的特別舒服。
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