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十五個藝術(shù)流派

發(fā)布時間：2023-04-03 20:52:14 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 86 當(dāng)前文章關(guān)鍵詞排名出租

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本文目錄:

1、19-20世紀(jì)世界重要的繪畫藝術(shù)流派及代表作品
2、17世紀(jì)到20世紀(jì)的藝術(shù)流派都有哪些都有什么特點
3、西方當(dāng)代藝術(shù)有哪些藝術(shù)流派或藝術(shù)思潮?
4、藝術(shù)設(shè)計史上有哪些著名的流派?

十五個藝術(shù)流派

一、19-20世紀(jì)世界重要的繪畫藝術(shù)流派及代表作品

19-20世紀(jì)世界重要的繪畫藝術(shù)流派有象征主義、印象主義、后印象主義、野獸主義、立體主義等。

1、象征主義：

19世紀(jì)末在英國及西方幾個國家出現(xiàn)的一種藝術(shù)思潮。象征主義是19世紀(jì)末產(chǎn)生于英國的文學(xué)學(xué)藝術(shù)運動，在倫敦知識界影響很大，并對20世紀(jì)美學(xué)的發(fā)展，起了一定的推動作用。該運動主要在法國，歐洲的其他文化中心也有一些追隨者，如德國，比利時等。

代表作品：《俄狄甫斯和斯芬克斯》、《海邊的年輕女孩》。

2、印象主義：

印象主義，也稱印象派，又稱為“外光派”，是西方繪畫史中的重要藝術(shù)流派，產(chǎn)生于19世紀(jì)60年代的法國。其鋒芒是反對陳舊的古典畫派和沉湎在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實主義的營養(yǎng)，注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。

代表作品：《印象·日出》、《紅磨坊的舞會》。

3、后印象主義：

后印象主義從印象主義的用光與用色中獲得了諸多啟示，但與之有本質(zhì)區(qū)別，他是第一個西方現(xiàn)代藝術(shù)流派。在19世紀(jì)末，不少曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對印象派，不滿足于刻板而片面的追求光和色，強調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的情感，開始嘗試色彩及形體的表現(xiàn)性。

代表作品：《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》《雅各與天使搏斗》。

十五個藝術(shù)流派

4、野獸主義：

野獸主義(Fauvism)是自1898至1908年在法國盛行一時的繪畫風(fēng)格，它雖然沒有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結(jié)果，因而也可以被視為一個畫派。

野獸派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。

代表作品：《奢侈·靜寂·逸樂》、《裸婦》。

5、立體主義：

立體主義，1907年始于法國。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面——以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個二維空間的繪畫特色。

代表作品：《阿維尼翁少女》、《埃斯塔克的房子》。

二、17世紀(jì)到20世紀(jì)的藝術(shù)流派都有哪些都有什么特點

17世紀(jì):巴羅克藝術(shù)

巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，它的盛期是17世紀(jì)，進(jìn)入18世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。

巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等。建筑史中則用以指1530～1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。

從17世紀(jì)30年代起，意大利教會財富日益增加，各個教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。由于規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。

18世紀(jì)上半葉，德國巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花。

巴洛克藝術(shù)在各方面的表現(xiàn)：

建筑方面：柱子特別粗大，屋頂布滿雕刻。滿足霸者心態(tài)，如路易十四時期所建筑凡爾賽宮雕刻方面：皺折陰影夸大濃烈，使得姿態(tài)夸張。繪畫方面：然雖同為中世紀(jì)之宗教畫，但由于立足于自由主義之上，因此也在技術(shù)上充份的發(fā)揮洗練的功夫。構(gòu)圖雄偉豪邁、色彩豪壯華麗富變化、明暗的陰暗對比深刻、線條極盡曲折，使人有極度夸張之感。其它方面：畫人物豐滿健壯，且視女性化的柔弱藝術(shù)為禁物。西班牙十字軍東征的失敗和好望角、新大陸的相繼發(fā)現(xiàn)促使西、葡兩國取代了意大利的地位，使得到了十七世紀(jì)，西班牙由文藝復(fù)興運動轉(zhuǎn)變成巴洛克藝術(shù)。西班牙深受信奉「舊教」的影響，使得王室、教會仍持強大的勢力，此異于意大利和法蘭德斯，而在此對宗教的神秘感情與專制 . 君主的強大勢力之下，所誕生的莊嚴(yán)的藝術(shù)便為「巴洛克藝術(shù)].

18世紀(jì):洛可可藝術(shù)

洛可可藝術(shù)，發(fā)端于路易十四時代晚期的法國，盛行于路易十五時代。其風(fēng)格是精致纖巧、色彩柔和艷麗。洛可可藝術(shù)的興起與法國貴族階層的衰落和資產(chǎn)階級的興盛有關(guān)。18世紀(jì)的法國，封建制度的危機越來越明顯，封建統(tǒng)治階級已經(jīng)感到“夕陽無限好，只是近黃昏”，于是及時行樂之風(fēng)盛行。在封建統(tǒng)治階級沒落的同時，資產(chǎn)階級正在興起，洛可可藝術(shù)風(fēng)格正好也適應(yīng)他們的審美需求。

洛可可藝術(shù)(Rococo art)發(fā)端于路易十四（1643～1715）時代晚期，流行于路易十五（1715～1774）時代，風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱「路易十五式」,十八世紀(jì)被看成是「理性的時代」或「啟蒙運動」的時代，哲學(xué)家從過去假設(shè)上帝存在進(jìn)而推論所有事物的工作，轉(zhuǎn)換為依據(jù)實驗和觀察的理性方法去推論世間的萬象，幾乎將神學(xué)從哲學(xué)中剔除，選擇傾向世俗的路線，趣味從注重高尚的教化轉(zhuǎn)向?qū)で筝p浮的快感。藝術(shù)的風(fēng)格，在音樂家莫札特、海頓，文學(xué)家蒲伯、艾狄生、福爾泰，畫家華鐸、康斯博羅中，貫穿著一種共同主題，它把理性與優(yōu)美趣味同輕松、明晰、秩序井然的材料相互配合起來。路易十四常在凡爾賽宮開各種舞會，藉著繁瑣的禮儀與無意義的職務(wù)折騰貴族們，再以富麗堂皇的宮廷裝飾營造悠閑的環(huán)境，有利搞風(fēng)流韻事，以便消耗貴族們的精力，使他們無暇去策劃造反。因此藝術(shù)家授命編造一種理想生活的極樂世界情景，其唯一的目的是塑造出一個悠閑的、實際上是懶惰的社會快樂洛可可是相對于路易十四時代那種盛大、莊嚴(yán)的古典主義藝術(shù)的，這種變化和法國貴族階層的衰落，與啟蒙運動的自由探索精神（幾乎取代宗教信仰），及中產(chǎn)階級的日漸興盛有關(guān) 洛可可在形成過程中還受到中國藝術(shù)的影響，特別是在庭園設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、絲織品、瓷器、漆器等方面（如《中國人物小陶瓷》，麥爾，德國，1768）。由于當(dāng)時法國藝術(shù)取得歐洲的中心地位，所以洛可可藝術(shù)的影響也遍及歐洲各國。

18世紀(jì)末期:古典主義/浪漫主義

（英語∶Neoclassicism），興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴展的藝術(shù)運動。新古典主義，一方面起于對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。新古典主義在雕刻藝術(shù)上以淺浮雕（bas relief）圖式表現(xiàn)，因此截然不同于巴洛克風(fēng)格的深度雕刻。

以復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號的古典主義藝術(shù),早在17世紀(jì)的法國就已出現(xiàn)。在法國大革命及其政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術(shù)革命,這就是新古典主義美術(shù)運動。這一時期的法國美術(shù)既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn),也非17世紀(jì)法國古典主義的重復(fù)。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術(shù)上一場借古開今的潮流。所謂新古典主義也就是相對于17世紀(jì)的古典主義而言的。同時,因為這場新古典主義美術(shù)運動與法國大革命緊密相關(guān),所以也有人稱之為"革命的古典主義"。

新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實的重大事件),在藝術(shù)形式上,強調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術(shù)從維安、達(dá)維德到安格爾,取得了最優(yōu)秀的成就,并達(dá)到高峰。

浪漫主義

19世紀(jì)浪漫主義的誕生是對當(dāng)時新古典主義、學(xué)院派美術(shù)的一次革命。浪漫主義以追求自由、平等、博愛和個性解放為思想基礎(chǔ)。追求幻想的美、注重感情的傳達(dá)，喜歡熱情奔放的性情抒發(fā)。浪漫主義藝術(shù)以動態(tài)對抗靜止，以強烈的主觀性對抗過分的客觀性。浪漫主義在題材上，多描寫?yīng)毺氐男愿瘢悋那檎{(diào)，生活的悲劇，異常的事件，還往往從一些文學(xué)作品中尋找創(chuàng)作的題材。

這一畫派擺脫了當(dāng)時學(xué)院派和古典主義的羈絆，偏重于發(fā)揮藝術(shù)家自己的想象和創(chuàng)造，創(chuàng)作題材取自現(xiàn)實生活，中世紀(jì)傳說和文學(xué)名著（如莎士比亞、但丁、歌德、拜倫的作品）等，有一定的進(jìn)步性。代表作品有*籍里柯的《梅杜薩之筏》、*德拉克洛瓦的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》。畫面色彩熱烈，筆觸奔放，富有運動感。

浪漫主義畫派以肯定、頌揚人的精神價值，爭取個性解放和人權(quán)為思想原則。在繪畫上主張有個性、有特征的描繪和情感的表達(dá)。構(gòu)圖變化豐富，色彩對比強烈，筆觸奔放流暢，使畫面具有強烈的感情色彩和激動人心的藝術(shù)魅力。

19世紀(jì):現(xiàn)實主義:

現(xiàn)實主義是 19 世紀(jì)在西歐出現(xiàn)的與浪漫主義相對立的一種藝術(shù)思潮。由于現(xiàn)實主義藝術(shù)家的作品大多對所處的社會的陰暗面進(jìn)行揭露和批判，所以又被稱為批判的現(xiàn)實主義.

印象派繪畫:

又稱印象主義畫派。是19世紀(jì)下半期至20世紀(jì)初流行于歐洲的藝術(shù)創(chuàng)作思潮。印象派繪畫出現(xiàn)于1874年，這一年一群無名的年輕畫家舉辦藝術(shù)展覽會，其中有莫奈的《日出·印象》，被一保守派記者用來在文章中借以諷刺此畫派，稱之為“印象主義畫家的展覽會”，畫派因此而得名。印象主義以創(chuàng)新姿態(tài)登上法國畫壇，反對古典主義、反對浪漫主義。主張畫家到室外，根據(jù)眼睛在陽光下直接觀察事物的感受來作畫，表現(xiàn)物體在陽光的照耀下色彩的微妙變化，開辟了繪畫的新領(lǐng)域。印象派畫家從各個方面以新的視角真實地、科學(xué)地描繪客觀世界，描繪畫家身邊的現(xiàn)實，表達(dá)自己的感性和理性的認(rèn)識，但是卻舍棄了通過藝術(shù)來表達(dá)崇高理想的藝術(shù)家的社會職責(zé)，表現(xiàn)出頹廢的一面。在世界繪畫發(fā)展史上，印象主義具有革新意義，開辟了繪畫語言的新天地，為展示客觀世界和人的主觀世界提供了新的技巧，為藝術(shù)家發(fā)揮自己的藝術(shù)個性提供了新的可能，也拓展了藝術(shù)審美的新領(lǐng)域。為20世紀(jì)現(xiàn)代主義藝術(shù)的出現(xiàn)，奠定了基礎(chǔ)。

20世紀(jì):

1.超現(xiàn)實派首次超現(xiàn)實主義畫展于1925年在巴黎舉辦，翌年舉辦了第二次。此后，在巴黎、哥本哈根和特納里夫、倫敦、紐約等地有過多次重要展覽。第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)中斷了該運動的蓬勃狀態(tài)，不過由于其成員分散到了世界各地，戰(zhàn)爭倒也間接地擴大了它的國際影響。戰(zhàn)后，在巴黎、紐約等地先后舉辦了國際性展覽會。除了組織各種活動外，超現(xiàn)實主義團體還充分運用雜志、報刊等媒體及傳單、小冊子等手法來傳播其觀念。1966年9月28日，超現(xiàn)實主義運動的核心人物布雷東去世，這使團體失去了極其重要的凝聚力量。1969年10月4日，許斯特在《世界報》發(fā)表最后一個超現(xiàn)實主義宣言《第四章》，指出“超現(xiàn)實主義運動已經(jīng)沒有任何內(nèi)部的一致，我的一些朋友和我本人于二月份決定將它放棄，它和我們再也沒有關(guān)系?！痹?jīng)轟轟烈烈的一場運動至此結(jié)束。不過，其影響力絕不會因此而煙消云散。事實上，超現(xiàn)實主義運動對20世紀(jì)美學(xué)觀念有著重要影響

2.荷蘭風(fēng)格派一戰(zhàn)期間，荷蘭作為中立國而與卷入戰(zhàn)爭的其他國家在政治上和文化上相互隔離。在極少外來影響的情況下，一些接受了野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代觀念啟迪的藝術(shù)家們開始在荷蘭本土努力探索前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展之路，且取得了卓爾不凡的獨特成就，形成著名的風(fēng)格派（DeStijl，荷蘭文，即風(fēng)格之意）。風(fēng)格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡，其他合作者包括畫家列克（BartvanderLeck）、胡札（VilmosHuszar）、雕塑家萬東格洛（CeorgesVantongerllo）、建筑師歐德（J．J．P．Oud）、里特維爾德（GerritRietveld）等人。顯然，風(fēng)格派作為一個運動，廣泛涉及到繪畫、雕塑、設(shè)計、建筑等諸多領(lǐng)域，其影響是全方位的。

3.抽象表現(xiàn)主義畫派漢斯霍夫曼（HansHofmann，1883—1966）是抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的先驅(qū)

4.波普及其之后的畫派 20世紀(jì)產(chǎn)生于美國畫壇上的抽象表現(xiàn)主義，標(biāo)志著西方現(xiàn)代藝術(shù)中心從巴黎轉(zhuǎn)移到了紐約。如果說，這個畫派其實是歐洲現(xiàn)代派繪畫在美國的延續(xù)，那么此后在美國所產(chǎn)生的種種繪畫流派，則全然是美國人自己的創(chuàng)造。波普藝術(shù)，便是最早的一個具有美國特點的畫派。

5.至上派走向純抽象——俄國前衛(wèi)藝術(shù)

6.未來派未來主義（Futurism）首先是一場文學(xué)運動，它最初由意大利詩人馬里內(nèi)蒂（FilippoTommasoMarinetti，1878—1944）一手炮制。在1909年2月20日的《費加羅日報》上，馬里內(nèi)蒂以浮夸煽情的文辭推出了“未來主義宣言”，號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。未來主義自此誕生，并迅速由文學(xué)界蔓延滲透至美術(shù)、音樂、戲劇、電影、攝影等各個領(lǐng)域。

7.表現(xiàn)派表現(xiàn)主義（Exprisseonism）一詞，是德國藝術(shù)評論家威廉沃林格（WillemWorringer）在其發(fā)表于1911年8月號《狂飚》雜志的一篇文章中首次采用的；他把這個詞，與塞尚、凡高和馬蒂斯等人的藝術(shù)聯(lián)系在一起。1912年在狂飚美術(shù)館舉行的“青騎士”畫展，再次被冠以這個名詞。從此，該詞便成為德國藝術(shù)中諸多偏于情感抒發(fā)的傾向的名稱。從廣義上說，表現(xiàn)主義可用于所有強調(diào)以色彩及形式要素進(jìn)行“自我表現(xiàn)”的畫家，但其特指的含義，則是基于二十世紀(jì)初葉德國的三大藝術(shù)運動，即“橋社”（DieBrucke）、“青騎士派”（DerBlaueReiter）和“新客觀派”（DieNeueSachlichkeit）。

8.野獸派野獸主義（Fauvism）是自1898至1908年在法國盛行一時的一個現(xiàn)代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結(jié)果，因而也可以被視為一個畫派。野獸派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。

9.立體派分解與重構(gòu)——立體主義畫派 1908年，在巴黎秋季沙龍的展覽上，當(dāng)野獸派畫家馬蒂斯看到畢加索和布拉克的那些風(fēng)格新奇獨特的作品時，不由得驚嘆道：“這不過是一些立方體呀！”同年，評論家沃塞爾在《吉爾布拉斯》雜志上，借馬蒂斯的這一說法，對布拉克展于卡思維勒畫廊的作品評論說：“布拉克將一切都縮減在立方體之中?！彼紫炔捎昧恕傲Ⅲw主義”這個字眼。后來，作為對畢加索和布拉克所創(chuàng)的畫風(fēng)及畫派的指稱，“立體主義”（Cubism）的名字便約定俗成了。

10.后印象派 “后印象主義”（Post—Impresionsm）一詞，是由英國美術(shù)批評家羅杰弗萊（RogerFry）發(fā)明的。據(jù)說，1910年在倫敦準(zhǔn)備舉辦一個“現(xiàn)代”法國畫展，但是臨近開幕，畫展的名稱還沒有確定下來。作為展覽組織者的羅杰弗萊事急無奈，便不耐煩地說：“權(quán)且把它稱作后印象主義吧”。這一偶然而得的名稱，畢竟還切合實際，因為參展者都是印象派之后的畫家。以后，“后印象主義”便被用來泛指那些曾經(jīng)追隨印象主義，后來又極力反對印象主義的束縛，從而形成獨特藝術(shù)風(fēng)格的畫家，其中杰出者有塞尚、凡高、高更和勞特累克等。實際上，后印象主義并不是一個社團或派別，也沒有共同的美學(xué)綱領(lǐng)和宣言，而且畫家們的藝術(shù)風(fēng)格也是千差萬別。之所以稱之為“后印象主義”，主要是美術(shù)史論家為了從風(fēng)格上將其與印象主義明確區(qū)別開來。

以上為17-20世紀(jì)的主要價格藝術(shù)流派,細(xì)分的流派可以參考以下列表哦:

17世紀(jì)荷蘭畫派

17世紀(jì)巴洛克美術(shù)

早期基督教美術(shù)

動態(tài)藝術(shù)

西方現(xiàn)代藝術(shù)

波普藝術(shù)

威尼斯畫派

佛羅倫薩畫派

新藝術(shù)運動

象征主義

新印象主義

后印象主義

印象主義美術(shù)

寫實主義美術(shù)

浪漫主義美術(shù)

新古典主義美術(shù)

19世紀(jì)歐洲和美國美術(shù)

前蘇聯(lián)美術(shù)

第二次世界大戰(zhàn)之后的西方美術(shù)

社會現(xiàn)實主義

達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實主義

構(gòu)成主義和風(fēng)格派

巴黎派

未來主義

西方油畫的發(fā)展及風(fēng)格流派

立體主義

表現(xiàn)主義

黃土畫派

補充一下黃土畫派:

黃土畫派是劉文西創(chuàng)立的，劉文西是毛主席的fan，長期以來在毛主席《延安講話》的指導(dǎo)下，櫛風(fēng)沐雨，不畏艱辛，向生活尋找創(chuàng)作源泉，向人民群眾汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作了大量反映生活戰(zhàn)斗在黃土地上的人民群眾改天換地英姿風(fēng)采的藝術(shù)作品。在他的帶動下，形成了以劉大為、楊曉陽、趙振川、王有政、陳光健、崔振寬、羅平安、戴希斌等60多位畫家為骨干的黃土畫派。他們活躍在黃土大地的山山水水和溝溝峁峁，為黃土高原和西部的崛起揮彩潑墨、擂鼓放歌。黃土畫派以人物畫為主、以西安美院為主體的學(xué)院式畫派，作品形成了陽剛豪放、雄渾大氣和勃勃向上的理想現(xiàn)實主義風(fēng)格。

黃土畫派的宗旨是：提倡要向生活學(xué)習(xí)，向人民學(xué)習(xí)，向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，向世界藝術(shù)學(xué)習(xí)，向時代學(xué)習(xí)，從而全面汲取營養(yǎng)，加強人物畫創(chuàng)作，提高人物畫創(chuàng)作的水平，使人物畫更具有深刻的個性和藝術(shù)魅力。人物畫既要繼承發(fā)揚傳統(tǒng)的造型藝術(shù)規(guī)律和筆墨表現(xiàn)力，又要汲取西洋畫嚴(yán)格深入的造型基本功力，力求在表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和個性的同時追求強烈的地方特色，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)涵和鮮明時代感，能打動人心、催人奮進(jìn)的人物畫；同時也重視山水、花鳥畫的創(chuàng)新，創(chuàng)作具有濃厚地方特色，鮮明個性和時代精神的嶄新的山水和花鳥畫。山水花鳥畫要開闊視野，擴大題材，既要有傳統(tǒng)功力又具有時代新鮮感，有濃厚的地方色彩和鮮明的時代色彩，創(chuàng)造出具有感染力的山水花鳥新作品。總之，要熟悉人、嚴(yán)造型、講筆墨、求創(chuàng)新，植根黃土畫人民，表現(xiàn)時代出精品。這是我們創(chuàng)立黃土畫派的心愿和目的。

三、西方當(dāng)代藝術(shù)有哪些藝術(shù)流派或藝術(shù)思潮?

印象派抽象派現(xiàn)實主義派超現(xiàn)實主義派表現(xiàn)主義派超寫實主義野獸派表現(xiàn)主義

根據(jù)查閱資料，西方現(xiàn)代藝術(shù)流派已經(jīng)不止三個了，所以我為你列了幾條，供你參考。

1.超現(xiàn)實派

超現(xiàn)實主義運動的核心人物布雷東。

超現(xiàn)實主義運動對20世紀(jì)美學(xué)觀念有著重要影響

2.荷蘭風(fēng)格派

在極少外來影響的情況下，一些接受了野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代觀念啟迪的藝術(shù)家們開始在荷蘭本土努力探索前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展之路，且取得了卓爾不凡的獨特成就，形成著名的風(fēng)格派（荷蘭文，即風(fēng)格之意）。

核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡，其他合作者包括畫家列克胡札（VilmosHuszar）、雕塑家萬東格洛（CeorgesVantongerllo）、建筑師歐德（J．J．P．Oud）、里特維爾德（GerritRietveld）等人。顯然，風(fēng)格派作為一個運動，廣泛涉及到繪畫、雕塑、設(shè)計、建筑等諸多領(lǐng)域，其影響是全方位的。

3.抽象表現(xiàn)主義畫派

漢斯霍夫曼

是抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的先驅(qū)

4.波普及其之后的畫派 20世紀(jì)產(chǎn)生于美國畫壇上的抽象表現(xiàn)主義，標(biāo)志著西方現(xiàn)代藝術(shù)中心從巴黎轉(zhuǎn)移到了紐約。

5.至上派走向純抽象——俄國前衛(wèi)藝術(shù)

6.表現(xiàn)派

從廣義上說，表現(xiàn)主義可用于所有強調(diào)以色彩及形式要素進(jìn)行“自我表現(xiàn)”的畫家，但其特指的含義，則是基于二十世紀(jì)初葉德國的三大藝術(shù)運動，即“橋社”（DieBrucke）、“青騎士派”（DerBlaueReiter）和“新客觀派”（DieNeueSachlichkeit）。

7.野獸派

8.立體派分解與重構(gòu)——立體主義畫派 “立體主義”這個字眼。后來，作為對畢加索和布拉克所創(chuàng)的畫風(fēng)及畫派的指稱，“立體主義”（Cubism）的名字便約定俗成了。

19.后印象派

四、藝術(shù)設(shè)計史上有哪些著名的流派?

現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計的流派包括高技派、白色派、風(fēng)格派、極簡主義、后現(xiàn)代、結(jié)構(gòu)主義等。

重點介紹；

高技派，顧名思義，就是代表高科技技術(shù)流派。它經(jīng)常使用新型的材料和技術(shù)，也會故意地把結(jié)構(gòu)的某一部分或整體暴露出來。在建筑領(lǐng)域非常有代表性的就是法國巴黎的蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心，而在室內(nèi)裝修設(shè)計方面，很多工廠、大型辦公空間采用的相對較多一點。

白色派是現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計最為人們熟知的一個流派。代表人物是理查德邁耶，他是一位著名的美國建筑師。他的建筑無論室外還是室內(nèi)都使用最為純凈的白色，通過造型的變化，讓空間在陽光下更具光影效果。白色派所帶來的超凡脫俗的室內(nèi)外效果是無與倫比的。

極簡主義比較容易理解，大家可以參照目前非常流行的現(xiàn)代簡約風(fēng)格室內(nèi)裝修設(shè)計。金屬是工業(yè)化的產(chǎn)物，所以在現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計中應(yīng)用的非常廣泛。色彩對比較為強烈，會有一些比較跳躍顏色的使用。現(xiàn)代簡約風(fēng)格追求“少即是多”，這是由密斯凡德羅提出的設(shè)計理念，力求把色彩、材料簡化到最低程度，達(dá)到以少勝多，以簡勝繁的效果。

風(fēng)格派的代表人物是畫家彼得·蒙德里安，他是幾何抽象畫派的先驅(qū)人物。他的紅黃藍(lán)方格是典型的抽象派作品，以黑色貫穿分隔，但是嚴(yán)格追求比例的和諧?，F(xiàn)代風(fēng)格是安全性、實用性、美觀性三者的完美結(jié)合

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