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開放式構圖電影舉例（開放式構圖電影舉例圖片）

發(fā)布時間：2023-03-05 17:21:09 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1448 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于開放式構圖電影舉例的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、電影人之眼(二)
2、電影畫面有哪些常見的構圖方法
3、電影構圖有哪幾種
4、人物攝影技巧構圖

開放式構圖電影舉例（開放式構圖電影舉例圖片）

一、電影人之眼(二)

①畫幅寬比

②畫面坐標(x軸y軸 z軸添加畫面縱深感)

③三分構圖

④希氏構圖(畫面物體大小程度和故事關聯(lián))

⑤均衡/非均衡構圖(對稱不對稱)

⑥仰拍與俯拍(仰拍:自信權利俯拍:軟弱、被動無助)

⑦縱深線

⑧封閉/開放式構圖(畫框限制)

⑨畫面焦點(什么東西包含在畫面里，什么內(nèi)容排除在畫框外，哪些是實焦，哪些要虛焦，光要打在哪里，哪里不需要照明，什么內(nèi)容是畫面主題)

⑩180度法則( 要求攝影機保持在軸線同一側不知道什么意思 )

①焦距(16mm膠片來說，標準鏡頭焦距25mm。35來說50。廣角鏡頭焦距比標準的小，遠攝鏡頭比它大)

②鏡頭視野(x軸y軸容納空間的大小，廣角遠攝鏡頭視野要大一些。)

③鏡頭:標準鏡頭、遠攝鏡頭、快速鏡頭/慢速鏡頭、定焦鏡頭(只有一個固定焦距)、變焦鏡頭、特殊鏡頭

④景深(能清晰成像的范圍。大景深:大面積區(qū)域都能成像。淺景深:小區(qū)域為實焦。光圈大小、攝影機與主題距離等等控制)

⑤物距(物距(攝影機到被攝柱體的距離)是成像平面(攝影機內(nèi)光線會聚的膠片或CCD)到被攝主題之間的距離，可以調(diào)節(jié)出臨界焦點(畫面最清晰的時候)

⑥減光片(控制景深的一個有效方法是通過鏡頭光圈來調(diào)節(jié))

⑦拍攝格式

⑧35mm鏡頭轉接環(huán)

⑨標清和高清視頻

⑩取景器(訓練眼力的時候多去使用)

鏡頭從風景如畫的田間莊園，變成慌涼的地方。推進劇情

范圍:室外全景、大遠景

作用:展示故事即將上演的環(huán)境，從構圖上看，展示出的某些元素，以傳達出某一特定的基調(diào)，或者與角色的關系，或者與創(chuàng)作意圖相關的主題思想。

構圖筆記:一個隱含著、純哲學上的場所。運用布萊希特“間離效果”讓觀眾在情感與影片故事保持距離。

漢尼伯博士脅迫克拉麗絲講述一件自己童年的隱私時，他的表情是如何得險毒和令人印象深刻

范圍:呃(...)腳部的角度(可以增加戲劇感)和人物眼鏡的角度(可以獲得特殊體驗)。主觀鏡頭通過構圖設計、動作的調(diào)度及畫面控制來模擬某一角色的視角，還要匹配角色的情緒及心理狀況。

作用:缺點:由于互動性太強，可能使觀眾不安(觀眾習慣從旁觀者、的角度去觀看劇情)或者超過一定時間使得觀眾脫離劇情(造成的原因缺少反應鏡頭)

鏡頭模擬一個病人的主觀視角。

構圖筆記:主觀鏡頭可以讓觀眾從角色的角度去體驗劇情。攝影機成了一個角色(焦距、攝影機的運動、構圖及對畫面的其它控制都要反應出該角色的身體、情緒和心理反應)

日本小年輕在藍調(diào)和搖滾圣地田納西州孟非市游覽的故事

范圍:兩個人物

作用:雙人鏡頭最常見的用法是作為兩個人的對話。雙人鏡頭中人物的調(diào)度可以生動展示人物關系的敘事點。

什么是人物的調(diào)度?

筆記場面調(diào)度美學:在對話場景中，當只采用雙人鏡頭時，觀眾會自己進行''剪輯''，即根據(jù)對話內(nèi)容或者人物的表演，在兩人之間來回切換自己的關注點。如果不斷收縮鏡頭，觀眾可能處于被動接受狀態(tài)。若不動不剪輯，觀眾會主動，挖掘畫面的戲劇張力。(兩人同框，不要處理畫面)

構圖筆記:富有想象力的雙人鏡頭，極具戲劇性。傳達很多信息。

阿澤打敗警察，大家拍照留念

范圍:三個或者三個以上的人物

作用:展示人物之間的關系、以及人物與周圍環(huán)境的關系(臉的方向、x軸占的空間、畫面占的空間構圖規(guī)律)多人鏡頭一般用在開頭、明確人物在場景中的位置，起到介紹作用。

某國信息部審訊所謂的恐怖分子。(畫面還利用了仰拍)

祭祀過程中出現(xiàn)日食，大家出現(xiàn)恐慌。導演用一個斜拍鏡頭來表現(xiàn)瑪雅人的內(nèi)心活動。

斜拍鏡頭:攝影機旋轉一定角度(注意要控制度)

作用:構圖可以營造非均衡的或方向迷失的空間氛圍，以表現(xiàn)戲劇的緊張感或者內(nèi)心（的不安、困惑、抓狂等等。

很復雜的警匪斗智斗勇畫面

構圖筆記:①從下方打上的燈光讓左邊的人顯的艱險狡詐。背影加大效果②前景人物入畫增加畫面層次感，突出焦點③攝影機與人物的距離，加上大光圈，拍出景深略淺的效果

細節(jié)處理、影子的角度與畫面的傾斜角度是相反的，揭示人物兩面派本質

頭腦簡單的園丁昌西在其雇主過世后發(fā)現(xiàn)，自己在華盛頓無家可歸。鏡頭的結構清晰預示著

構圖筆記:通過構圖揭示畫面各視覺元素之間的特殊關系。傳達抽象的、復雜的及聯(lián)想的意義。一個標志鏡頭可以講述一個故事，其所表達的內(nèi)容往往比畫面本身各元素的總和還要多。

女主進入電梯，里面擠滿了FBI新招的男探員。

構圖筆記:雖然標志性鏡頭需要對畫面進行復雜的安排，但有時簡單的構圖，人物的巧妙占位，生動表演，恰當?shù)拿佬g設計也會有意想不到的驚喜。

有些蒙太奇段落(放大的瞳孔、紙幣的大特寫、藥粉...)，過度放大從而在視覺上營造并強化吸毒者的體驗。

構圖筆記:所有近攝鏡頭都是大特寫，但并非所有的大特寫鏡頭都是近攝鏡頭。近攝鏡頭是一種特殊鏡頭(要求拍攝技術比較特殊，所以景深都非常淺，對物體運動也有嚴格限制)，專門用于對焦距極短的拍攝情形，捕獲人物或物體極其細微的細節(jié)。

男主在皮帶上挖出新眼，預示著克里斯在不久之后走向自己生命終點。

構圖筆記:近距離使得原本平淡的事物看上去非常有意思，而且會產(chǎn)生一種眼前所出現(xiàn)的內(nèi)容對故事有著重要的意義。(三分構圖、強調(diào)突出、縱深感)

還有一些非靜止畫面和技術因素(鏡頭，格式，燈光)我還沒有總結...

二、電影畫面有哪些常見的構圖方法

電影畫面構圖其實有很多種方式，攝影師會根據(jù)具體情況決定畫面的成分位置。我們所說的是通常情況下的構圖方式。遵循了平衡原則，由導演指引目光到對比最強區(qū)域。構圖過程中要注意的是：人們習慣從左到右觀看，所以右比左重，上比下重。如果影像重心低，畫面會平穩(wěn)很多。單獨個體會比群體顯得重要，畫面傾斜要比畫面水平更具有張力。

我認為觀影者應該適當了解一些構圖的原理，這有利于進一步理解電影，雖然說導演設置鏡頭時所造成的情感會潛移默化地影響觀眾。舉個例子，即使你不知道這個構圖是居中構圖，你也會很清楚這個人重要。但是有些鏡頭就不好感覺出來，例如《踏雪尋梅》中殺人那一段鏡頭是傾斜的，不細看不會發(fā)覺，除了一些敏感的人會覺得不舒服。這種不舒服就是導演通過影像傳達出來的。

開放式構圖電影舉例（開放式構圖電影舉例圖片）

縱深構圖

開放式構圖電影舉例（開放式構圖電影舉例圖片）

三、電影構圖有哪幾種

1，在決定畫面構圖之前，我們首先要決定的是畫面的畫幅。畫面寬度與高度的比例稱為寬高比。不同的拍攝格式會有不同的畫幅寬高比。最常見的寬高比有1:2.39、1:185（美國院線標準）、1:1.66（歐洲院線標準）、1:1.78（高清電視標準，也稱為“16:9”，高清攝像機用的就是此格式）。

了解拍攝的寬高比及展映、發(fā)行的寬高比都很重要，在制作過程中，可以保證作為視覺策略組成部分的畫面構圖保持不變。

1:1.66的銀幕寬高比2電影畫框是二維的，電影畫面用兩個坐標來定義，即橫坐標（x軸）和縱坐標（y軸）。

此外，用來表示畫面深度的第三個坐標（即z軸）可以通過縱深線索來加強畫面的縱深感，也可有意使之弱化。3，經(jīng)過多年的藝術實踐與發(fā)展中人們總結出了一些和諧構圖的程式。三分構圖法，是使用比較廣泛的一種，沿畫面水平、垂直方向將畫面分成三等份，分割線的交叉點就是趣味中心，將畫面里重要的元素安排在趣味點上可以獲得生動的構圖。按照三分構圖法，人物的眼睛通常被安排在這些趣味點上。如果角色向畫面右側看，那眼睛就放到左上角的趣味點上；如果角色向左側看，眼睛就安排在右上角的趣味點上。4，《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》一書中提到，希區(qū)柯克曾向他分享了一個簡單但有效的構圖法：畫面中物體大小應與物體所處故事中的重要性直接關聯(lián)起來。這條構圖法則適用于畫面中有一個或多個視覺元素的情形，來制造緊張或懸疑效果，這在觀眾還不清楚我們?yōu)槭裁匆谝曈X上如此強調(diào)某一物體時尤為明顯。下圖是《盜夢空間》（Inception.2010年）的截圖。影片開篇，一個陀螺占據(jù)了一個畫面的很大比例，因為這個陀螺暗示著主角的現(xiàn)實或夢境。畫面中的物體的大小、顏色、亮度及擺放位置等都會對其相對應的視覺分量產(chǎn)生影響。盡管均衡與非均衡這類名詞在畫面構圖中并沒有實際的測量數(shù)值，但我們不難發(fā)現(xiàn)，當物體均勻分布于畫面時就能創(chuàng)造出均衡的構圖，達到一種整齊性、一致性。比如電影《羅曼蒂克消亡史》中，用到了很多均衡畫面，給人傳遞一種整齊、嚴肅、冷靜的感覺。

均衡構圖——電影《羅曼蒂克消亡史》

而當視覺比重僅集中于畫面某一區(qū)域的時候，其畫面構圖就是非均衡的，這種構圖方式經(jīng)常與追逐、局促或緊張聯(lián)系在一起。均衡構圖或非均衡構圖所傳達的效果將在很大程度上由敘事情境決定。下面的截來是電影《斯隆女士》中斯隆正在重組她的團隊的畫面，拍攝主角的鏡頭傾斜，畫面非均衡的構圖同樣產(chǎn)生了集中、緊張感。雖然是非均衡構圖，但大多數(shù)的視覺分量都位于畫面的左上角，主體還是根據(jù)三分構圖法來安排的。

四、人物攝影技巧構圖

人物攝影，書籍名稱，作者（美）凱普托，趙永華譯，出版社為遼寧教育出版社。人物攝影，就是以人為主題的攝影，例如兒童、藝人等。概念介紹隨著照相機的發(fā)明和普及本文是我精心編輯的人物攝影技巧構圖，希望能幫助到你！

有關人物攝影技巧構圖篇一

一、利用簡潔的背景突出人物

拍攝人像時背景的選擇很重要，如果運用得當可以很好的襯托畫面的氣氛，復雜的背景容易分散觀賞者的注意力，因此拍攝時應盡量選擇簡潔協(xié)調(diào)的背景，這樣可以更好的突出被攝者。如果在室內(nèi)拍攝，采用平視的角度，可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。如果在室外拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或尋找漂亮的建筑外墻，密集的花叢，還可以通過仰視以藍天為背景，或俯視拍攝以草地為背景。總之，只要在選取背景方面以簡潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場景與角度。

二、利用富有感染力的背景營造美感畫面

簡潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性，應該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點去選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富、充實畫面。尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時，這一點尤其重要，因此廣角鏡頭會納入較多畫面的環(huán)境，因此背景的選擇就顯得更加重要。另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點的照片。

三、選用大光圈獲得淺景深

如前所述，光圈越大（如f/1.8、f/2.4），光圈數(shù)值越小，景深越??；光圈越小（如f/18、f/22），光圈數(shù)值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應考慮使用大光圈進行拍攝。大光圈在人像攝影中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時，它還可以幫助我們在環(huán)境光線較差的情況下，保證獲得更高的快門速度。

四、靠近被攝者獲得淺景深

想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。拍攝時要注意前景不能是雜亂的景物，因為當相機靠近模特時，前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰。

五、讓背景遠離被攝體獲得淺景深

想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。拍攝時要注意前景不能是雜亂的景物，因為當相機靠近模特時，前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰。改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離（可以不必靠近模特），也一樣可以獲得完美的淺景深效果。簡單來說，模特離背景越遠，就越容易形成淺景深，從而獲得更大的虛化效果。

六、讓人物成為視覺中心的三分構圖法

三分法構圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時，將畫面橫、豎平均分為三等分，每一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個交匯點中的一個點上，則能夠更加鮮明地突出人物主體。

七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構圖法

曲線構圖分為S形構圖和C形構圖。在拍攝女性人像時經(jīng)常利用S形或C形構圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與性感。其中最常用的是S型構圖，C形構圖在表現(xiàn)女性柔美身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對S形構圖表現(xiàn)力度要弱些。通常當身材姣好的女性自然站立時，就能夠從側面拍攝到漂亮的S形曲線，而如果采用正面拍攝的角度，則需要模特稍稍傾側身體。除了這兩種角度外，還可以通過趴姿形成更加性感的S形曲線。

八、拉伸人物身材美感的斜線構圖法

斜線構圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當人物的身姿或肢體動作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中，并占據(jù)足夠大的空間時，就形成了斜線構圖方式。

斜線構圖所產(chǎn)生的拉伸效果，對于表現(xiàn)女性修長的身材或者對拍攝對象身材方面的缺陷進行美化具有非常不錯的效果。利用這種構圖方法拍攝人像時，模特至少要有一只腳的腳背要繃直，從而使身體的線條從腿部延伸至腳背，以起到拉長身體線條的作用。

九、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構圖法

三角形構圖是人像攝影中一種典型的構圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時利用人物主體的肢體或動作姿態(tài)來組合構成三角形。這種構圖具有一種極強的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。

十、橫畫幅拍攝人像

橫畫幅構圖被人們廣泛地應用主要是因為橫畫幅符合人們的視覺習慣和生理特點，因為人的雙眼是水平的，很多物體也都是在水平方向上進行延伸的。比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。

十一、橫畫幅拍攝人像

豎畫幅也就是豎長方形構圖，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構圖方式。豎畫幅更加強調(diào)畫面中的垂直因素，以及畫面的縱深度，無論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅。

十二、俯視拍攝人像

俯視角度拍攝即照相機鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體。這種角度拍攝人物時，人物的身體將被壓縮，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被夸大，身體部分被縮小，人物從而會表現(xiàn)得更加可愛、俏皮。如果拍攝時面部與相機的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會顯得比平?？瓷先ジ?。

俯視也是常見的“睡美人” 拍攝角度，拍攝時要注意使畫面向高調(diào)靠近。

十三、仰視拍攝人像

仰視拍攝是指相機處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強烈。拍攝人像時，會使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通?？瓷先绕匠８?高大、挺拔、修長，因此如果要表現(xiàn)男性堅毅的氣質，或女性修長的身姿，可以采用這種角度。

十四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛

留白其實是一個很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構圖時，給畫面留出一定的空白。形象地說，畫面中的空白和文章中的標點符號起著相似的作用。但在攝影中留白并不一定就是實際意義上的空白，它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……

留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒，烘托意境，給觀賞者留下更大的想象空間，使得觀賞者的視點留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。

在人像攝影中，作為主體的人像，應被安排在畫面中最能吸引人注意的位置，如黃金分割點附近。構圖時適當?shù)牧舭?，給觀賞者以想象的空間。

十五、人物視線方向留白延伸畫面空間感

如前所述，在一幅攝影作品中，主體實像與空白部分是互為依存的?？瞻撞糠旨瓤梢砸r托、說明主體，同時還可以對主體形象進行補充、強化。在人物視線前方留白，可以補充主體人物的視線空間，尋求畫面的'平衡。

十六、利用陪體輔助表達人物氣質

恰當、巧妙地運用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個玩具、一雙鞋子或一把雨傘等。不過使用的道具要符合拍攝對象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。

十七、遠景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境

遠景畫面的特點是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。拍攝遠景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢，正如繪畫理論中提到的“遠取其勢”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢取勝。在人像攝影中，遠景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個身體面貌，同時背景環(huán)境非常大。拍攝時，人物形象與背景環(huán)境相結合，兩者都能得到適當表現(xiàn)。但應該特別注意，人物與背景之間的搭配關系。

十八、中景景別表現(xiàn)人物神情與姿態(tài)

中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象，除了表現(xiàn)人物面部表情外，也更為重視人物手部動作，拍攝時要注意被攝者的擺姿，這樣可以進一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)。使用中景拍攝，畫面的空間面積進一步擴大，有利于表現(xiàn)人物的肢體表達，構圖也更富于變化。拍攝中景人像時，還要注意被攝者的神情。

十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情

近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對被攝人物產(chǎn)生比較強烈的印象。需要注意的是，最好使用中長焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時也可以起到虛化背景來美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達的一種方式，刻畫有感染力的眼神，可以使觀賞者深刻體會到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。

二十、特寫景別表現(xiàn)人物身體局部

特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡單，但其中構圖與對人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會賦予畫面不同的氣氛?，F(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時，最常使用的景別就是特寫。