正文

古玉最簡單的鑒定方法（古玉最簡單的鑒定方法視頻）

發(fā)布時間：2023-03-31 15:04:36 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 610 當前文章關鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于古玉最簡單的鑒定方法的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀企業(yè)，服務客戶遍布全國，相關業(yè)務請撥打175-8598-2043，或微信：1454722008

本文目錄:

1、怎么樣分辨古玉
2、古玉怎么鑒定？
3、和田玉古玉的鑒別法
4、怎么辨別古玉真假？

古玉最簡單的鑒定方法（古玉最簡單的鑒定方法視頻）

一、怎么樣分辨古玉

古玉的鑒定辨別以下總結

先秦以前的古玉一般都是軟玉，玉的硬度大于5就要敬而遠之。其次反復觀察造型，查閱相關文物收藏的標準、文物的特征和工藝特點，進行比較，對現(xiàn)世的異型古玉注意造型和工藝的細微部分，是否符合當時社會的人文特點。如眼、刻紋、孔型和神態(tài)是否有現(xiàn)代人文和工藝的特點，有者敬而遠之。最后是對玉沁進行觀察和分析，軟玉不耐酸堿，不同的氣候環(huán)境和土壤，沁玉的情況不一樣。俗稱“玉有十三沁”，隨年代的久遠，沁物的力度太小，玉的受沁度和受沁部位是不一樣的。通過透光照射發(fā)現(xiàn)玉的沁色高度均勻，可以斷定是假古玉。另外，還原玉色時要仔細觀察退沁的變化，能通沁而且退沁時有層次、有先后、有散落無法退沁和隔紋便是真古玉，否則是仿品。如果玉的色退沁很快，并顯玉的本質(zhì)則是真品。因為現(xiàn)代物理化學制造的玉沁是永久損毀性沁色，這是一種腐蝕性工藝，用退沁法是無法解決的。由于玉本身具有排渣的特性，久埋地下，玉自身能把內(nèi)部雜質(zhì)向外排除，所以退沁時有層次，退出之物也易離玉而去，觀退出之物在水中的清亮混濁也可知玉的沁物久遠程度。但在玉隔的玉質(zhì)較差，一般退沁時效果不好，觀察玉隔中沁色也可知久遠。仿古玉有悠久的歷史，古法與現(xiàn)代雖然仿造的方法不同，但效果相近。因為是“造假”，仿造者不愿意出頭露面，仿造的工藝也諱莫如深，常會因世亂、災荒等原因而失傳。明代高濂說：用蒼黃、雜色、邊皮、蔥玉或淡墨色玉，如式琢成。說明古時候是從造料、依樣仿造上先下手。清代陳氏記述：宋宣和、政和間，玉賈贗造，將新玉琢成器皿，以虹光草汁罨之，其色深透，紅似雞血，提示了古代染色的方法。仿造者現(xiàn)代方法也保密，據(jù)資料介紹，現(xiàn)代化作偽方法大致如下：

一、酸性作舊：用氫氟酸、硝酸加紅色堿性橙、朱砂、黃色高錳酸鉀、黑色硫化汞；用牙科粉做灰皮或用環(huán)氧樹脂加磷苯二鉀酸、二丁脂、乙二胺涂抹烘干、打磨。

二、熱燒作舊：涂氫氧化鈉，悶兩天即燒出雞骨白。

三、堿性作舊：用黑硫化汞、黃用三氧化鐵加氫氧化鈉和碳酸鈉、硅酸鈉，再加豬油進高壓釜（80至12大氣壓160°C至200°C），4天出來有玻璃光，皮殼吃得深，可仿戰(zhàn)國漢器。做舊程序是，先加溫、冷卻成裂，再敷色（堿性橙、堿性綠、硫化汞、氫氟酸、硝酸、高錳酸鉀、鐵紅、地板黃、鞋油、瀝青、姜黃），后用高溫高壓熏烤（氣沁、煙微粒沁）、酸（堿）埋土等法做成。

不過人工作舊作色只能貌似，而不能真像。因為在短短的時間內(nèi)，不可能造就幾百上千年的效果，區(qū)別在于：

1、腐蝕與風化不同。人為腐蝕效果一致，不自然；自然風化是天然生成，蝕變布局非常自然。

2、人工鈣化與天然鈣化不同。人工做的鈣化色澤一樣，光透下“扎根”均勻，有的表皮掉渣；天然鈣化色澤多變，光透下“扎根”不均勻，表皮的皮殼除強烈蝕變和機械磕碰外，一般完好，有表光。

3、作沁與自然受沁不同。作沁顏色浮在表面，光透下內(nèi)部看新；自然受沁純出天然，沁色伸入內(nèi)部，玉質(zhì)通體變色并有一定的規(guī)律。

4、古玻璃光表光與新玻璃光表光不同。古玻璃光表光柔和；新玻璃光表光扎眼，兩者的玉質(zhì)新老也不一樣。

5、邊石次玉的綹裂與好玉風化后的綹裂不同。玉石的綹裂是由玉的性（變質(zhì)成玉和地質(zhì)構造時留下的玉質(zhì)的方向性）、內(nèi)應力和外力沖擊所造成的；而好玉風化受沁后的綹裂是玉質(zhì)變松，內(nèi)應力釋放成綹，大多在表面，比較細微。

6、邊玉劣玉的色澤與好玉轉(zhuǎn)色不同。邊玉劣玉的色澤是天然生成或風化而成，是在低濃度長時間下形成的，特點是色帶的色度變化不大，同一色帶色澤一致；好玉轉(zhuǎn)色是局部的變化，是在墓室中高濃度、短時間的環(huán)境下形成的（相對玉的生成、風化的時間），它的色度變化大，有規(guī)律可循。

7、吃土與涂色不同。吃土伸入玉質(zhì)內(nèi)部，但表皮完好；人造吃土往往是用水摻土涂抹或著色而成，不是色澤別扭就是皮殼不同。

8、人造皮殼與天然皮壺不同。人造皮殼是酸蝕喝蠟、堿燒搶色、提油做色、上蠟抹油等方法做成，如用水煮一下，皮殼感馬上不同；天然皮壺是千百年風化而成，自然不變。

二、古玉怎么鑒定？

中國玉器的加工，可以追溯到6000年的仰韶、紅山文化，那時已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有玉龍玉蓋等玉雕品。當時人們還未掌握金屬冶煉技術，玉石的加工主要是以石攻石，利用銳石打鑿、刻玉、劃線、磨玉成形，所謂“他山之石可以攻玉”。后來人們采集或用硬度大的巖石制成"解玉砂"用來琢玉，利用繩線、獸牙、木桿、骨片、石器配合解玉砂進行鉆、鋸、磨、使玉材成形，這是史前玉器加工的主要方法。

用轉(zhuǎn)動的砣輪加工玉是一大進步，而原始砣很可能始于良渚文化時期。人們用手拉弓弦（后用腳蹬）使砣輪轉(zhuǎn)動，砣輪用石材制成，做成不同的砣頭配合解玉砂進行琢玉。

商代有了銅，銅制鉈輪強度不大，自身容易磨損，做出的溝線淺而寬，斷面多呈半圓形。西周末、春秋初有了鐵，鐵鉈堅硬，能夠做得薄而銳，提高了加工精度?？梢钥坛黾毤毜木€條，深深的溝。砣輪改用銅、鐵制造后，鐵鉈一直使用到民國初期。民國后期到20世紀70年代，有些地方仍有用鐵鉈解玉砂琢玉的作坊，這種加工玉器的方法俗稱為老工。80年代后幾乎全部使用高速電動機具和用人造金剛砂制成的磨具砣。這樣，現(xiàn)代玉器加工，電動工具和砂輪磨砣便成了一統(tǒng)天下，這就是新工。

老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及這些工具的轉(zhuǎn)速、效能、精確程度所產(chǎn)生的各種現(xiàn)象和留下不同的痕跡。判斷老工新工就是從這里入手。

老工的工序（指鐵鉈工）大致如下：搗石、研漿（或采集自然砂）、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它們共同的特點是用人力和鐵鉈，轉(zhuǎn)動速度不快，靠解玉砂磨玉，材料與設備同時磨損。老工用手工定位操控，精度差、幾何誤差大，在平行度、基準面、圖形對稱等方面會有出入。但老工介質(zhì)細，磨削量小加工力度輕，周期長，玉件不起熱。老工細心制作的玉件十分精美，形狀勻稱，線條流暢，掏膛寬闊，壓地柔平，拋光明亮，這樣的老工是精（細）工。

新工的工序是：玉石用砂輪開料，粗磨具砣脫坯后，用無級變速電機，帶動一根軟軸，軟軸卡頭上可以更換不同的、用人造金剛砂制成的砂輪砣頭，最高轉(zhuǎn)速可以達到每分鐘1萬轉(zhuǎn)。由于金剛砂砣轉(zhuǎn)速高，磨削快，制作時間大大減少，工效顯著提高。也正因為這樣，新工的粗工往往有快速急成的痕跡，如：轉(zhuǎn)速高出現(xiàn)干磨現(xiàn)象，玉表就會起熱起毛，在鉆眼、開窗時因磨削量大，選用的砂輪粒度粗、磨削快，鉆孔或窗口側(cè)壁上，會見到起熱后拉毛的現(xiàn)象，玉表呈現(xiàn)一些環(huán)繞鉆孔或窗口的溝痕，平行毛刺，有時會看到黃焦顏色。

老工新工的不同之處，利用放大鏡只要細心觀察，總能見到不同的加工痕跡，下面就其典型特征作如下對比：

1、線條：老工速度慢，線條比較流暢，在線條的兩側(cè)溝邊沒有崩口（特別是十字交叉、網(wǎng)紋、也完好平整）。老工溝底呈現(xiàn)磨砂狀，無明顯長條形磨痕。這是因鐵鉈與解玉砂接觸時才能磨玉，而解玉砂又很快被鉈輪帶走，只能留下短暫的磨痕，不可能劃出長長的道道。做工不細的老工，有時可以見到鉈輪走速不均，壓力不勻，而出現(xiàn)的溝底坑洼，溝線有寬有窄等現(xiàn)象，也有重復下鉈之重線等，這樣的老工是粗工。

新工的線條是用砂輪砣，在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現(xiàn)玉石的崩口，使線條出現(xiàn)鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會有長條狀磨痕，這是因為砂輪砣上的砂粒不可能排列非常均勻，總有個別砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速轉(zhuǎn)動下就會在溝底劃出長條形道道。但有的新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細，加工走線時用力小走速成慢，溝邊也很完整，溝底沒有道道而且光滑。此時，只要看看溝底有否磨砂情形，就能識別是老是新。

2、鉆孔：老工鉆孔靠解玉砂，孔壁磨砂狀，如果砂粒粗會有溝痕，但溝痕不大規(guī)律，有時解玉砂排泄不暢會使孔徑粗細不勻。新工金剛砂磨具，高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規(guī)矩筆直。

3、開窗：老工開窗是在鉆孔中穿過鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特點是在窗口的內(nèi)壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且邊口銳利。

新工也是先鉆眼，而后沿鉆眼處用高速磨具將窗口內(nèi)的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內(nèi)壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，與老工的磨痕成90度夾角，窗口的邊口不銳利。

4、成洞：老工制作兩面不透的洞時，是用解玉砂和頂鉈慢慢磨（壓）出來的。由于切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，于是在洞的內(nèi)壁上，會留下粗粗的磨砂現(xiàn)象。

新工也是用頂砣，只不過這個頂砣可以直接磨玉，于是會在洞壁上留下螺旋狀磨痕。

5、掏膛：老工在制作鼻煙壺之類口小膛大的工件時，使用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼絲，下端成彎曲狀，旋轉(zhuǎn)時會形成一個內(nèi)膛形，帶動解玉砂磨削內(nèi)膛使之成形。掏碗膛、環(huán)膛也是這個原理。因此在工作的內(nèi)膛會留下漂亮的環(huán)形磨砂狀痕跡。新工鉆速高，磨削快，工時緊，往往用鉆頭直接向瓶膛內(nèi)各個方向沖鉆，而后再磨平。做出來的內(nèi)膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。

6、壓地：老工精雕細琢，地子用解玉砂細心壓平，不惜工時，但終因手工操作，地子只能壓得柔和平整，總體來看還有誤差，有深淺或輕微波浪感；新工制作效率高，工時緊，粗工地子不平，特別是邊邊角角處理潦草；而細工用機器與工具操作，地子特別平整無誤差。

7、拋光：老工拋光均勻，柔光柔潤可愛，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能見到磨痕。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因為解玉砂比金剛砂軟，而且混有其他雜質(zhì)，加工后留下的糙面比較光滑，雖未拋光但與拋光面相比反差不大。

新工拋光急成，特別是粗工，工件上的彎曲弧度時有過渡不勻，邊邊角角留有死角，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。在高速強力拋光下，有過度磨光（損）現(xiàn)象。

8、圓雕：在雕刻弧面圓面時，老工細膩無過度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會有棱起的現(xiàn)象。

9、粗溝：開挖粗溝時往往用鉈擴切，老工下鉈細膩。新工加工快速，有過渡不均等粗糙現(xiàn)象，邊坡有磨痕。

以上9點不是每件玉器都會全有，有些特征表現(xiàn)也會不夠典型。但綜合觀察，這項不清那項清，是老工還是新工也就可能判斷了。

如果我們手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉質(zhì)老化沁色自然，那么一般不用關心它會是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反過來假如有一件玉器是新工特征，那不一定是現(xiàn)代作品，不管它是老玉也受過沁，甚至編出一個剛出土的故事，可以不用相信。

以下來談談老玉新工和新工老玉：

老玉新工有三種情況，一是老玉補工，如在老玉素器上加上紋飾。二是老玉改制，如將斷壁改作玉璜。三是老玉新做，利用殘破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、沖牙之類。老玉新做的目的是提高玉件的身價，想謀個好價。但老玉新工會有很多蜘絲馬跡，除上述9種之外，首先是破壞了老玉的皮殼。大家知道玉器埋地久遠之后，其表面會有一層蠟狀、石灰狀的皮殼，如果施以新工，那末新工之下玉質(zhì)表面光澤與質(zhì)感。就會不同于原來的表面光澤與質(zhì)感。老玉新工還會破壞原來老玉的沁色、沁紋，使之斷開，這也是老玉新做的一個特征。改制的老玉露出皮殼之下的玉質(zhì)，也不同于透過皮殼看到的老玉的顏色，這是因為受沁的皮殼被磨去，沁色就變?yōu)榭罩袠情w，成了“孤立”的沁色，失去了從哪里沁入的“大門”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就會上當。

新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。因為世間有一些石材和邊玉具有自然花紋條斑，有的像沁色，有的像鈣化，有人就利用這些石材來仿造老玉器。為了在做工上不露馬腳，有的開窗口也用手鋸拉出來，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特別細密的金剛砂砣，減少轉(zhuǎn)速細心勾線，不讓線條出現(xiàn)崩口……等。做好之后還要人造皮殼、灰皮、假沁、土咬種種花頭，包裝出籠騙人騙錢。新玉老工除了認玉之外，在鉆孔、線條溝底、開窗時首先鉆下的鉆孔（就算線鋸鋸完，仍然會留下殘剩的半個鉆孔）、沿底死角、膛內(nèi)形狀等處很容易找到新工的痕跡，從而識破伎倆。

現(xiàn)在據(jù)報道，新工有了新的發(fā)展，如激光雕刻、微波振動雕刻、噴砂雕刻等等，但只要我們認識了老工，那么別的什么加工方法都不會與老工完全一樣。這是因為古人與現(xiàn)代人在審美觀點、文飾與造型的理解、使用的工具設備的差別都不可能相同，因此制作出來的器件在神韻、氣質(zhì)上必然不會一樣，在做工和工藝處理上也會有所差別。盡管有些仿件也精心模仿，百般掩飾，只要我們多看多想細心留神，總會查出端倪看出破綻，避免上當。有一點要指出的是，現(xiàn)代新工由于設備、工具、磨料都會比古時先進，精心制作的玉器完全可能超過陸子剛！用先進的加工方法和現(xiàn)代工藝去創(chuàng)造當代嶄新的玉器藝術，是我們共同贊成和希望見到的！

（此文章轉(zhuǎn)發(fā)，供研究學習）

三、和田玉古玉的鑒別法

如今贗品泛濫，假貨當真貨，低端充高端的現(xiàn)象在市場上層出不窮，如何鑒定和田玉這個問題始終是困擾玉友的最大問題，那應該怎么解決這個問題呢?以下是我為你整理的和田玉古玉的鑒別法，希望能幫到你。

和田玉古玉的鑒別法

一、辨認造型紋飾

造型是玉器審美的架構，也是決定玉器收藏價值的一大重要因素。造型是由玉胚形狀決定的，其比例權衡要適當。均勻而又穩(wěn)定是美的作品。紋飾是玉器的裝飾，人們可以很直觀的看出玉的美丑。

二、看玉器的材料

材料是玉器收藏的首要前提，優(yōu)質(zhì)玉材在起跑線上就領先普通玉材，在市場上，常見冒充和田玉料的一般是無皮山料或者俄料。

俄料亦屬于山料，且其物質(zhì)成分也一樣，因出產(chǎn)地在俄國境內(nèi)因而稱之為俄料，其價格低廉，特征為色白但玉質(zhì)透明感過重，密度和油質(zhì)感均比不上正宗和田籽料。

現(xiàn)今自稱羊脂玉的，其實大多數(shù)是高白色的山玉或子玉，如不帶皮的高白玉一般多是山料。對于玉工來說，他們都知道籽玉價格超出山料價格數(shù)倍，所以在做工之時一定想盡辦法留皮。

三、分析工藝細品藝術

玉器工藝是將料變?yōu)橛衿鞯募夹g條件，它的性質(zhì)比較穩(wěn)定，很容易被別人忽略，在鑒賞上也是一個難題。但凡雕工流暢利落必定是精品一件，倘若粗糙不勻，則收藏價值大打折扣。

四、軟玉與岫玉的辨別

和田玉在質(zhì)地、硬度和比重都是擁有一定指標，而岫玉在各方面都比不上和田玉。加之岫玉開采量大，因而時常用來冒充和田玉。

關于鑒別岫玉，因岫玉玉性軟，用普通小刀刻幾下，如果吃刀，就為岫玉，反之則為和田玉。如若當時不巧沒帶刀，那么只要細看雕刻處，和田玉受刀處不會起毛，而岫玉則會。除此之外，對比二者的手感，岫玉較輕，敲擊聲沉悶。

五、和田玉與"料"的辨別

民間流行的反制和田玉手段當中，用玻璃來冒充和田玉也是常見的一個方法，俗稱“料”。鑒別玻璃制品較為簡單，玻璃顏色單一沒有自然變化，里面有如“氣泡”一般的料泡;還可用放大鏡觀察，玻璃毛孔粗大，斷口呈貝殼狀，和田玉呈參差狀;最簡單的判斷法就是，取一根頭發(fā)，放于貨上，用火燒之，真玉頭發(fā)完好無損。

和田玉古玉的保養(yǎng)措施

1.避免與硬物撞碰。

玉器受碰撞后很容易破裂，有時肉眼雖看不出裂紋，但玉表層內(nèi)的分子結構已受損壞，產(chǎn)生了暗裂紋，天長日久就會顯露出來，大大損害其完美性和收藏價值。

2.盡可能避免沾染灰塵、油污。

玉器表面若有灰塵，宜用軟毛刷清潔;若有污垢或油漬等附著于玉面，可用溫淡的肥皂水刷洗，再用清水洗凈。切忌使用化學除油劑。對于嚴重污染的舊玉可到生產(chǎn)、清潔玉器的專業(yè)公司用專業(yè)的超聲波清洗保養(yǎng)。

3.玉器佩掛件不用時要放妥，最好放進首飾袋或首飾盒內(nèi)，以免碰傷。

4.避免與香水、化學藥劑、肥皂或人體汗液接觸。因為玉器接觸太多的汗液后，即會受到侵蝕，使外層受損，影響本來的鮮艷度。翡翠、羊脂白玉，更忌汗和油脂，佩帶之后要用柔弱的布擦凈。

5.避免陽光長期直射。玉器陽光暴曬遇熱膨脹，分子體積增大，會影響玉質(zhì)。尤其是水晶、瑪瑙等受到高熱會發(fā)生爆裂，因此更忌接近熱源。

6.過于干燥的環(huán)境容易使水分蒸發(fā)，從而損害玉的品質(zhì)。

和田玉俄料怎么樣辨別

1、看“白”，行內(nèi)話叫 “相玉”是第一步。這是一門很深的學問，也是判斷俄料與新疆和田玉各方面特征綜合分析的過程。如果說，通過肉眼簡單觀察就能夠看出不同的話，那就只有是俄料的“白”了。從玉材的來源看，俄料中95%都是山料，也有籽料，但是相對來講，籽料在市場上比較少見。與和田玉山料相比，俄料的臟、綿、綹等較少，特別地白，一塊比較大的俄料也往往沒有臟、綿、綹出現(xiàn)。相對來說，新疆和田玉山料的臟、綿、綹則較多。

從玉質(zhì)來講，普通的俄料顏色很白，但卻給人干、死、礓的感覺，缺乏油性與細膩。如果細看內(nèi)部結構就會發(fā)現(xiàn)，俄料仿佛是一塊塊綿斑組成，而新疆和田玉卻非常細膩。古代評價一塊好玉，要講它是否溫潤，實際上說的就是細膩與油性。比如，我們把羊脂白玉作為玉的上品，，除了講白，一定也要講油性。俄料恰恰是玉色很白，但是缺乏油性。用有無油性一衡量,俄料與新疆和田玉高下頓時立判真?zhèn)巍?/p>

2、看“皮”是目前市場上最為流行的鑒別方法。因為商家往往用俄料的石皮、礓、臟、糖色進行滾磨，來冒充新疆和田玉籽料。確切說，不只是“皮”，而是“皮”加“棕眼”(棕眼有粗細之分)，新疆和田玉籽料經(jīng)歷了在河道中千萬年的天然沖刷與撞擊，在表面形成了石皮和棕眼已及次生沁色，這是籽玉的天然特征。過去的工匠在玉器的加工時籽料外皮都會被去掉，但是現(xiàn)在為了證明玉件的籽料身份，一般都會雕件上留下一小塊外皮。由于山料是沒有外皮的，俄料又大都是山料，因此留皮成為目前和田籽玉最好的防偽標志，現(xiàn)在無論是北京工、揚州工是上海工,和田籽玉都會留皮。俄料中也有一種黑皮，這種黑皮實際上是一種臟。但是，現(xiàn)在一些人卻利用黑皮來做文章，比如用黑皮冒充和田玉籽料，或者還用黑皮做俏色。應該說，黑皮與籽料的外皮是不難區(qū)別的，只需留心就是。

3、看大小，玉件大小不能作為判斷玉件質(zhì)地的絕對依據(jù)，但是從目前的市場情況看，由于和田玉籽料通常較小，價格昂貴，雕活兒也就以小件為主，大器型在市場上較少。因此，目前市面見到的擺件、玉牌、手鐲等，都以俄羅斯玉居多，看到大件玉器自然要先留心一番，切莫因為白度一好產(chǎn)生沖動。當然對于較小的掛件(特別是薄片、帶黑色、褐色的，也要注意很有可能是俄料邊角料所致)

4、看“糖”，俄料往往帶“糖”，新疆和田玉山料也有帶“糖”。可以說，帶“糖”是山料的主要特征。關于“糖”的看法，目前在市場認識上并不完全相同，有人喜歡，有人厭惡。按照玉界傳統(tǒng)的看法，“糖”屬于玉料本身瑕疵的一種，所以，從和田玉的傳統(tǒng)加工工藝出發(fā)，除非極其特殊的情況，“糖”一定會被去掉的，而為了迎合市場，俄料的“糖”一般不會去掉，而且往往利用“糖”來進行俏色，無論是河南工，還是廣州工，概莫能外。因此看到“糖”，收藏者一定要多個心眼兒。俄料的糖色一般為褐色和濃醬色，在石皮的內(nèi)層特別厚。而新疆和田玉的糖色很薄，很淺。

必須注意的是，我以上所說的鑒別方法只是針對比較普遍的情況而言，它可以幫助收藏者在市場中理清思路，這一點大家通過實踐會得到印證;其次，如將以上幾點落到某一件具體的玉器上，那么一定要有綜合性與靈活性的分析，有的可能會在石皮上找到判斷依據(jù)，有的可能在工藝上發(fā)現(xiàn)問題，而當把這些因素結合起來，看一塊玉器基本上就八九不離十了;再有，“相玉”是一個復雜而需要經(jīng)驗積累的過程，要不斷在實踐中提高。而在市場中也會遇到很多錯誤的觀點，收藏者要細心甄別，正確認識。

四、怎么辨別古玉真假？

滬上知名玉石專家錢振峰介紹說，色質(zhì)是玉的自然屬性。一塊古玉，無論是“傳世古”還是“出土古”，經(jīng)過歲月的撫摸和水土的侵蝕，必然會留下種種色質(zhì)的印記，從而為鑒別古玉提供了最可靠的依據(jù)。這里所謂的“色質(zhì)”，色即沁色，質(zhì)指玉質(zhì)。

玉是一種像有生命的物質(zhì)，具有善于吸收其他物質(zhì)的特性。古玉器被埋入土中之后，一方面會將近鄰的物質(zhì)吸入自己體內(nèi)，同時，其體內(nèi)原有的物質(zhì)也會起酸化作用。特別是地中水銀，會沁入玉質(zhì)，同時相鄰之松香、石灰及其他各種有色物質(zhì)也皆隨之浸淫到里面，所以凡出土古玉，都會沾染上某種顏色，這便是所謂的“沁色”。而古玉出土之后，經(jīng)過人體的盤玩，其體內(nèi)的物質(zhì)成分由于受到人氣的涵養(yǎng)，玉性又會慢慢復蘇，從而使古玉原先的沁色發(fā)生奇妙的變化，呈現(xiàn)出無光十色的豐富色彩。