學(xué)寫小說(shuō)入門訓(xùn)練
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于學(xué)寫小說(shuō)入門訓(xùn)練的問(wèn)題,以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理,讓我們一起來(lái)看看吧。
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一、寫小說(shuō)的兩個(gè)技巧,趕緊學(xué)起來(lái)
這幾天讀了《懸念與沖突》這本多,滿滿干貨,喜歡寫小說(shuō)的伙伴們可以靜下心來(lái)看看,下面是我看完這本書后,對(duì)重點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行摘抄和總結(jié),提取了整本書的精華。書中還列舉了大量的例子,幫助理解概念,以及技巧的運(yùn)用,感興趣的伙伴也可以直接去找原著來(lái)看。這本書涉及到很多專業(yè)概念,讀起來(lái)有點(diǎn)燒腦,但還是收獲很多的。
對(duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō),沖突是引擎,懸念是變速箱,這本書以沖突于懸念為核心問(wèn)題,關(guān)注的焦點(diǎn)集中在暢銷小說(shuō)以及影視劇本的情節(jié)領(lǐng)域。
第一部分 沖突
01 確定小說(shuō)目標(biāo)。
小說(shuō)是一次情感之旅,好的小說(shuō),好的故事,能以某種方式為讀者創(chuàng)造一種滿意的情感體驗(yàn)。好的作品能引導(dǎo)讀者的情感,跟隨劇情得到激發(fā),強(qiáng)化,最后得到宣誓,滿足讀者得到一種新奇體驗(yàn)的渴望。
在情感方面令人滿意的小說(shuō)必須以死亡作為賭注。死亡可分為三種:肉體的死亡,職場(chǎng)的死亡,心理的死亡。理解心理死亡很重要,因?yàn)橄啾扔谄渌麞|西,心理死亡更能拔高小說(shuō)的情感層次。
02為沖突而展開頭腦風(fēng)暴。
想出產(chǎn)生情感共鳴的想法,把構(gòu)思向前推進(jìn),讓故事沿著最有可能引發(fā)沖突的方向發(fā)展。可以通過(guò)下列的方式進(jìn)行頭腦風(fēng)暴訓(xùn)練:
1從一個(gè)程序化概念開始,或者是用假如開始,列出5~10個(gè)構(gòu)想,審視每個(gè)構(gòu)想,從中選出最好的。設(shè)計(jì)橋段,直到它們充滿沖突。
2一個(gè)意境,讓這個(gè)意境具有視覺(jué)畫面,多聽各種類型的音樂(lè),進(jìn)行分類,把音樂(lè)轉(zhuǎn)化成劇本內(nèi)容,記錄夢(mèng)境,學(xué)習(xí)電影思維。
3一個(gè)情景,進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)置
4一個(gè)故事世界,包括歷史背景,社會(huì)背景
5一個(gè)癖好,獨(dú)特的嗜好(愛(ài)情,欲望,仇恨,金錢,地位,權(quán)利,聲望)
6借用古老的情節(jié),借鑒前人的情節(jié),
7一個(gè)社會(huì)問(wèn)題,熱門話題,
8最初的幾行對(duì)話,嘗試不同的開頭,把開頭的幾句話擴(kuò)為一個(gè)段落。
9你的激情聚焦的核心,深入挖掘人物激情的核心,找到人物行為的動(dòng)力。
10字典游戲,在字典里隨機(jī)找到一個(gè)字,頭腦風(fēng)暴,寫書相關(guān)片段。
03沖突的基礎(chǔ)
1值得追隨的主角。主角有正面主角,反面主角,非英雄主角,給主人公創(chuàng)造麻煩,讓他們值得讀者追隨。開始創(chuàng)作的時(shí)候,你就要問(wèn)自己,你打算讓人物喚起讀者身上的哪種感覺(jué),利用沖突塑造令人難忘的角色,找出普通人身上往往不具備的兩種感覺(jué),然后把它們注入主角身上。確定人物職業(yè),人物背景,挖掘人物的一種感覺(jué),一種渴望,讓渴望持續(xù)影響人物,演變?yōu)槿宋飪?nèi)心沖突一個(gè)不竭的源泉。
2生死攸關(guān)的目標(biāo)。主人公要么想要的得要某種東西,要么想要擺脫某種東西,這些東西都是生死攸關(guān)的事物。打磨主角的目標(biāo),目標(biāo)應(yīng)該是始終如一,要么實(shí)現(xiàn),要么解脫。構(gòu)思人物如何度過(guò)死亡,以人物的口吻寫一兩篇日記。
3正面的對(duì)抗。對(duì)立面的人物和實(shí)力強(qiáng)大要強(qiáng)大,針對(duì)壞蛋,你要寫一個(gè)完整的背景故事,從他過(guò)去的歷史中找到那些可以解釋現(xiàn)在他為什么做壞事的理由,找到一個(gè)可以引發(fā)同情的因素。為壞蛋的立場(chǎng)找到理由。實(shí)際上,你必須愛(ài)上小說(shuō)里的壞蛋,對(duì)壞蛋也要公平。
4精彩的結(jié)尾:結(jié)尾需迎合讀者的心思,而且不能讓讀者預(yù)先知道,保證讀者有欲知詳情的迫切愿望。避免落入意料之中。
04沖突的結(jié)構(gòu)
1開局。故事要從亂子講起,設(shè)計(jì)一些事情,讓主人公平淡的日常生活發(fā)生不平常的狀況。
2人物驅(qū)動(dòng)與情節(jié)驅(qū)動(dòng)。在由人物驅(qū)動(dòng)的作品中,最重要的是人物內(nèi)心世界發(fā)生的波瀾。在由情節(jié)驅(qū)動(dòng)的作品中,關(guān)鍵要看外部事情給這個(gè)人物帶來(lái)了哪些變化。
05視角與沖突
視角有,第一視角,第三視角,無(wú)限的第三視角,全知型視角。第一視角能創(chuàng)造沖突,第三視角要注意聚焦。一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)視角,假如需要切換視角,應(yīng)該另起一章,或者留下一段空白。
如何選擇視角,很大程度取決于主觀判斷。不過(guò)要慎用第一視角,第一視角有一個(gè)誤區(qū),敘事中有許多風(fēng)馬牛不相及甚至離題萬(wàn)里的內(nèi)容,這會(huì)把沖突分散,淡化。
06以沖突開頭
開頭應(yīng)該有一個(gè)混亂,而且預(yù)示著麻煩即將接踵而至,中間部分應(yīng)該展現(xiàn)主要對(duì)抗,對(duì)抗程度如何逐漸升級(jí)。最后一幕隨著沖突的節(jié)奏展開,在結(jié)束沖突之前,對(duì)抗程度逐漸加強(qiáng),維系著讀者的懸念。故事的開頭可以使用全知型視角,然后再“掉”到某個(gè)人物的視角中去。
避免,幸福國(guó)的黑洞,抒情的誘惑,語(yǔ)氣和視角的模糊,信息傾銷,太多的故事背景。
07中間部分要流暢
在小說(shuō)的中間部分,你要寫的場(chǎng)景是要震驚,沖突,神秘以及充滿懸念,中間部分要讓人“疲于應(yīng)付”,因?yàn)檫@個(gè)部分完全是與麻煩有關(guān)的。
小說(shuō)中有兩種基本的節(jié)拍,行動(dòng)與反應(yīng)。掌握了這個(gè)動(dòng)力機(jī)制,你就已經(jīng)創(chuàng)作出了充滿沖突與張力所需東西的90%了。
小說(shuō)的行動(dòng)要素,記錄人物為了避免死亡,實(shí)現(xiàn)目標(biāo)而做的事情。反應(yīng)節(jié)拍,是人物的感觸和思考,與總體目標(biāo)(避免死亡)緊密相關(guān)。當(dāng)一個(gè)人行動(dòng)結(jié)束后,出現(xiàn)了一個(gè)結(jié)果,要弄明白人物的內(nèi)心,情感、分析、決策。
08子情節(jié)、閃回倒敘和背景故事
區(qū)分子情節(jié)和平行情節(jié)。子情節(jié)涉及與主要情節(jié)互動(dòng)的劇情發(fā)展線,而平行情節(jié)則獨(dú)立發(fā)展,并且與主要情節(jié)在小說(shuō)中間部分或者接近結(jié)尾的某個(gè)地方互相交叉。子情節(jié)可以增加沖突,平行情節(jié)可以增加懸念。一片小說(shuō)的子情節(jié)不能超過(guò)六個(gè),過(guò)多子情節(jié)會(huì)淹沒(méi)主要情節(jié)甚至削弱主要情節(jié)。
閃回倒敘,顧名思義,倒敘會(huì)打斷故事向前發(fā)展的勢(shì)頭。因此。它們最好在其自身或者相互之間包含足夠的力量,以維持讀者的興趣。
沖突與背景故事。當(dāng)你揭示人物的背景故事的時(shí)候,你制造沖突的機(jī)會(huì)增大??梢酝ㄟ^(guò)使用過(guò)去時(shí)態(tài)作為對(duì)照的語(yǔ)法形式,讓讀者感覺(jué)到人物內(nèi)心正在展開的沖突。
09內(nèi)心沖突
把人物內(nèi)心自相矛盾的地方看作是對(duì)立雙方的爭(zhēng)論,在人物的內(nèi)心掀起狂風(fēng)驟雨。為了保障內(nèi)心沖突性的有效性,必須賦予每一方均衡的強(qiáng)大力量。
沖突的情感。在同一時(shí)刻把兩個(gè)相斥的情感對(duì)立起來(lái),這是一種強(qiáng)大的技巧。對(duì)立的多種情感在人物的塑造中幾乎是難以抗拒的,內(nèi)心的沖突和自相矛盾的感覺(jué)是人性固有的東西,在情感方面也是如此。它在我們與人物之間建立起了強(qiáng)大的共鳴。
使讀者與人物建立聯(lián)系,運(yùn)用沖突與懸念把讀者牢牢抓住。內(nèi)心的沖突是 一劑很棒的粘結(jié)劑。深入挖掘主角的內(nèi)心世界,讓讀者瞥見心里掙扎的瞬間。
10對(duì)話的沖突
注意筆下每個(gè)人說(shuō)起話來(lái),有哪些特點(diǎn),賦予每個(gè)人物獨(dú)一無(wú)二的腔調(diào)。運(yùn)用潛臺(tái)詞,人物的言行舉止應(yīng)該蘊(yùn)含你所知的人物關(guān)系,在場(chǎng)景中制造懸念。作者要時(shí)時(shí)刻刻知道每個(gè)人在當(dāng)前場(chǎng)景中最渴望的是什么,列出人物的動(dòng)機(jī),確定哪些動(dòng)機(jī)構(gòu)成最棒的沖突。
側(cè)閃。一個(gè)與對(duì)話中的提問(wèn)無(wú)關(guān)的陳述;用一個(gè)問(wèn)題回答另一個(gè)問(wèn)題;一句話需要某種解釋的對(duì)話。
在有些地方,可以把對(duì)話當(dāng)作武器使用,激勵(lì)人物勇往直前,追求他們夢(mèng)想的東西。
11主題的沖突
找到小說(shuō)貫穿全篇的主題,以自然而然的方式呈現(xiàn)出來(lái),作為立論的主題,把主題看作一個(gè)人物自身的內(nèi)在爭(zhēng)論,探討應(yīng)該如何看待生活,生活應(yīng)該如何繼續(xù)下去。
在小說(shuō)第一幕的某一處,讓主要人物論證一下方面論點(diǎn)。鞏固主題論點(diǎn)后,在前面找個(gè)地方把反面論點(diǎn)插進(jìn)去,為故事提供較好的發(fā)展弧線,把主題沖突的平息過(guò)程很好地呈現(xiàn)出來(lái)。
生活的秘密是“一個(gè)東西”,有些哲學(xué)家稱之為“終極關(guān)照”,無(wú)論如何,這個(gè)東西或者信仰可以統(tǒng)帥你的生活,并且賦予人生意義。寫一個(gè)你可以為之犧牲的人或者東西,寫一則私密日子,給自己寫訃告,在構(gòu)思的時(shí)候,你被喚醒了什么感覺(jué),把這些東西喚醒的感覺(jué)植入人物身上。永垂不朽、值得回憶的小說(shuō)都涉及極端的激情。
在每一件可以稱為藝術(shù)品,總有一種救贖的性質(zhì)。
把每個(gè)人物都塑造成真正復(fù)雜的人物。為每一個(gè)立場(chǎng)提供合理性,及每個(gè)人物都必須有一個(gè)理由或者動(dòng)機(jī),促使他們做自己正在做的事情。
12為沖突而風(fēng)格
你的風(fēng)格越清晰,獨(dú)特而且變化莫測(cè),你擁有的選擇就越多,可以有多種途徑把沖突安排到每一頁(yè)中去。
風(fēng)格體現(xiàn)在生動(dòng)直白的細(xì)節(jié),變化的節(jié)奏,選詞。
生動(dòng)直白的細(xì)節(jié)是一個(gè)獨(dú)立的,描述性的元素,比如一個(gè)手勢(shì),一個(gè)畫面,一個(gè)行動(dòng),但是蘊(yùn)含的意義空間極大。這樣的細(xì)節(jié)可以照亮一個(gè)人物,一個(gè)場(chǎng)景或者一個(gè)主題。生動(dòng)的細(xì)節(jié)還可以讓我們瞥見人物內(nèi)心的沖突。
13為沖突而修訂
修訂的目的是強(qiáng)化沖突。
人物的加工。修訂人物時(shí),看看每個(gè)主要人物的介紹,展示他們與故事之間厲害相關(guān)的關(guān)系。從情感出發(fā),在小說(shuō)中找到情感最強(qiáng)烈的場(chǎng)景,漸進(jìn)地把這個(gè)場(chǎng)景的強(qiáng)度提高10%,看看人物的內(nèi)心活動(dòng),對(duì)話以及肢體的描寫,把它們當(dāng)做顯示最高水平的標(biāo)志。
場(chǎng)景的加工。使用動(dòng)作,讓事物都運(yùn)動(dòng)起來(lái),就像兵乓球在球桌上到處滾動(dòng),重新檢查一遍所有對(duì)話,確保明白每個(gè)人物在場(chǎng)景中需要什么,讓各個(gè)人物的需求互相對(duì)立起來(lái)。在場(chǎng)景中賦予人物強(qiáng)烈的語(yǔ)言行為,并與他們的性格保持一致。
14沖突的工具
小說(shuō)日志,是沖突的工具,每天在寫作前,在筆記本里記一些東西,持之以恒地做這種記錄,一日一記。小說(shuō)日志,可以喚醒對(duì)于場(chǎng)景的深思,從而發(fā)現(xiàn)能寫進(jìn)故事里的出人意料的東西,同時(shí),在寫小說(shuō)過(guò)程中難免出現(xiàn)的難題也可以借此輕松找到答案。
不要以夢(mèng)開頭,警惕不要使用那些反復(fù)出現(xiàn),有預(yù)兆的夢(mèng)。使用夢(mèng)境最好是適可而止。大體上,一部小說(shuō)用一場(chǎng)夢(mèng)境足矣。而且使用夢(mèng)境的唯一目的是給當(dāng)前人物的情感經(jīng)歷打開一個(gè)窗口。
第二部分
15接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么
懸案未必是那張讓人驚叫連連,而是能吧觀眾牢牢抓住,令人無(wú)法釋懷。懸念給小說(shuō)制造了一種吸引人,捉摸不定的感覺(jué)。讀者對(duì)于懸念的情感參與度越高,那么懸念的力量業(yè)績(jī)?cè)綇?qiáng)。
神秘和懸念是虛構(gòu)文學(xué)的強(qiáng)大工具。懸念包括,宏觀的懸念,場(chǎng)景懸念,超級(jí)懸念,段落懸念。
每部小說(shuō),每種小說(shuō)類型都可以提供無(wú)窮無(wú)盡的懸念空間,牢記這一點(diǎn),熟練運(yùn)用,作品就會(huì)更受讀者歡迎。
16懸崖掛壁
“懸崖掛壁”,被定義為尚未解決的危險(xiǎn)。具體的“懸崖掛壁”包括三個(gè)基本類型,一件壞事發(fā)生了,一件壞事即將發(fā)生,一件壞事可能馬上要發(fā)生。
懸崖掛壁可以運(yùn)用在對(duì)話中,情感方面,中間部分。“懸崖掛壁”是最佳的懸念創(chuàng)作技巧之一,讓讀者想要繼續(xù)讀下去。
17強(qiáng)化故事的張力
創(chuàng)造張力的辦法是在一場(chǎng)戲中給視角人物一個(gè)目標(biāo)。目標(biāo)對(duì)他來(lái)說(shuō),必須是生死攸關(guān)的,否則讀者就不會(huì)關(guān)心。
當(dāng)你設(shè)計(jì)任何行動(dòng)、沖突或者張力場(chǎng)景的時(shí)候,都要想盡辦法把緊張感延續(xù)下去。放慢時(shí)間,正如電音的慢鏡頭。強(qiáng)化行動(dòng)。收緊情感方面的張力,把恐怖放緩,
18對(duì)話與懸念
把那些不能吸引讀者的部分刪掉。沉悶的展示,臃腫的對(duì)話,沒(méi)有任何張力的談話,諸如此類的東西都要?jiǎng)h除掉。
19場(chǎng)景中的懸念
你的場(chǎng)景應(yīng)該承擔(dān)雙重責(zé)任,把讀者帶入到這個(gè)場(chǎng)景的體驗(yàn)之中,和視角人物的體驗(yàn)一模一樣。避免老套的場(chǎng)景。
20風(fēng)格與懸念
刺激--反應(yīng)法
當(dāng)你展現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)火索的時(shí)候,你必須展現(xiàn)一個(gè)反應(yīng)。當(dāng)你想要某種特定的反應(yīng)時(shí),你需要一個(gè)能夠引發(fā)它的導(dǎo)火索。按照這個(gè)簡(jiǎn)答的公式,就可以寫出用意明顯的稿件。
21瞬間的懸念
在一個(gè)場(chǎng)景中制造出來(lái)的那些小事就是瞬間懸念。
微觀障礙,微觀障礙是一個(gè)貌似微不足道的事件,或者東西,或者人物,當(dāng)它進(jìn)場(chǎng)的時(shí)候,帶著巨大而復(fù)雜的旁生枝節(jié)的潛力。還有就是提高賭注,情節(jié)賭注,人物賭注,社會(huì)賭注。
永遠(yuǎn)不要浪費(fèi)次要人物,他們?cè)谛≌f(shuō)中可以起到很多作用,增強(qiáng)故事的刺激性,增加額外的節(jié)拍。曲折和轉(zhuǎn)折是沖突和懸念很好的子系統(tǒng),增強(qiáng)了故事的復(fù)雜性,提高緊張感,讓讀者繼續(xù)讀下去。
22及其大成
每個(gè)你所知道的東西,每個(gè)你感覺(jué)到的東西,你的激情和想象,你的技藝和操守,全都要服務(wù)于下面的目標(biāo):寫出一本從頭到尾都充滿沖突與懸念的小說(shuō)。
鎖定你的故事,要想出一個(gè)有亂子的開頭場(chǎng)面。你要把那個(gè)亂子寫進(jìn)第一頁(yè)中去。然后,規(guī)劃你的第一個(gè)沒(méi)有回頭路的關(guān)口。正是這個(gè)事件把主人公拋入第二幕的激烈對(duì)抗中去。創(chuàng)作出十個(gè)殺手锏式的場(chǎng)景。
一個(gè)很棒的故事,一直是,而且將來(lái)也永遠(yuǎn)會(huì)是這樣的,一個(gè)人面對(duì)沖突,他的懸念在于他不知道后事如何。
讓你的故事充滿了對(duì)抗性和緊張感,情節(jié)曲折,復(fù)雜的,出乎意料的,而且還有強(qiáng)大的懸念和情感。
二、新手寫小說(shuō),怎么入門?
先推薦一下寫文平臺(tái),如果是已經(jīng)有作品以及文筆經(jīng)驗(yàn)的作者,可以去起點(diǎn),縱橫,紅袖,晉江,長(zhǎng)佩這幾個(gè)算是比較大的平臺(tái),如果是新手的話我這里推薦一下湯圓創(chuàng)作。湯圓主要是以更新的全勤獎(jiǎng)為主,也可以稱作稿費(fèi),除此之外還有完本福利廣告收入讀者打賞等,不管哪個(gè)平臺(tái),稿費(fèi)的前提都是需要簽約,這點(diǎn)必須記住。湯圓相對(duì)大平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)主要在于只要勤勤懇懇更新,絕對(duì)有上首推的機(jī)會(huì),而且概率次數(shù)都很多。新書簽約必上一次首推,首推也代表了閱讀量熱度曝光率的增加,只要小說(shuō)足夠吸引人,會(huì)有一批讀者關(guān)注你。
對(duì)寫作新手來(lái)說(shuō),大綱只是一種記錄的作用。也許你想問(wèn),要不要先寫大綱?大綱肯定得先寫,但只是個(gè)框架。如果你一開始就把所有的細(xì)綱寫好,反而會(huì)禁錮自己的思想,或者受到各方面影響,你的劇情是瞬息萬(wàn)變的,細(xì)綱也起不到作用??梢赃厡戇呁晟蒲由斐鲂聞∏椤T侔研聞∏榈拇缶V寫出來(lái),豐滿細(xì)綱,寫不完,下次再繼續(xù)寫,有新想法時(shí)還可以隨時(shí)調(diào)整,直到完本。
情節(jié)要緊湊,題材新穎,
比如,你在主角回憶的時(shí)候,你可以運(yùn)用的插敘,但是呢,在寫小說(shuō)的時(shí)候,盡量運(yùn)用一種寫作方法。
首先 你說(shuō)的是怎樣"寫好"小說(shuō) 而不是怎樣"寫"小說(shuō) 這說(shuō)明你已經(jīng)對(duì)小說(shuō)的寫作有一定的理論基礎(chǔ)
其次 寫好小說(shuō)沒(méi)有捷徑
第三 要想寫好小說(shuō) 你首先必須拋開你所學(xué)的理論 因?yàn)槔碚撌窃趧e人寫好小說(shuō)后 后人經(jīng)過(guò)研究理論出來(lái)的 它不是你先有拉理論才寫出來(lái) 要那樣只要學(xué)拉理論就能寫 那是不可能的
從某種意義上講 理論有時(shí)是寫好小說(shuō)的禁錮 因?yàn)槭裁茨?你寫小說(shuō)時(shí)總想著怎么樣把理論應(yīng)用于小說(shuō),那樣你寫的小說(shuō)是沒(méi)有生命力的 很拘謹(jǐn) 很格式 就是應(yīng)用文
再者 你要有素材 素材哪里來(lái)?你還要多經(jīng)歷生活 多觀察
第三 沒(méi)有心中有動(dòng)的 不要寫 那樣寫不出好小說(shuō) 因?yàn)槟? 要寫就把自己的感情帶進(jìn)去
三、我想學(xué)寫小說(shuō)請(qǐng)大神指點(diǎn)一下,初學(xué)者如何練筆,不勝感激、拜謝!
第一,可以自己多看你想要寫的類型的小說(shuō),然后注意觀察別人是怎么寫的,學(xué)習(xí)寫作方法。第二,加一些作者群,哪里可以討論寫小說(shuō)。第三,多寫,這是比較重要的,看十本不如自己寫一本,哪怕寫毀了一本,都會(huì)有很大收獲。本人是寫網(wǎng)文的,最開始寫的時(shí)候,整個(gè)人都是絕望的,沒(méi)人指點(diǎn)自己寫起來(lái)也很別扭,但多寫多看慢慢就好了??傊畟€(gè)人認(rèn)為寫小說(shuō)是一種修煉的過(guò)程,要慢慢磨練,不能操之過(guò)急,希望對(duì)你有用。
四、初學(xué)者怎樣學(xué)習(xí)寫小說(shuō)?
寫小說(shuō)先學(xué)會(huì)刻畫人物的方法:心理描寫,動(dòng)作描寫,語(yǔ)言描寫,外貌描寫,環(huán)境描寫。
三要素:人物、情節(jié)、環(huán)境。
有了環(huán)境,才能有人,有了人,才能有生活,有了生活,才能從中產(chǎn)生情感,所以環(huán)境、人、生活、情感,這四個(gè)方面是統(tǒng)一的。描述時(shí),將這四個(gè)方面聯(lián)合起來(lái)描述,不要遺漏任何一者。
環(huán)境的描寫:時(shí)間、地點(diǎn)、景物、天氣。
人的描寫:長(zhǎng)相和體型描寫、穿著描寫、身份描寫、言語(yǔ)描寫、行為描寫、表情描寫。
小說(shuō)最終要表達(dá)的是情感,但是必須在一定的環(huán)境、人物、生活中才能清楚的表現(xiàn)出來(lái),作者先考慮要表達(dá)什么情感,再設(shè)計(jì)能清楚表達(dá)這個(gè)情感的環(huán)境、人物、生活。
1.正面描寫:作者直接描寫。
2.側(cè)面描寫:故事中,人物對(duì)人物的描述。
其實(shí)最重要的就是這幾點(diǎn)。
說(shuō)到底還是要多學(xué)多看。
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