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對近代有影響的景觀設(shè)計師(對近代有影響的景觀設(shè)計師是誰)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于對近代有影響的景觀設(shè)計師的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、世界著名建筑景觀大師
1、 抽象藝術(shù)
它對20世紀(jì)所有藝術(shù)形式都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從20世紀(jì)50年代開始,一些早期景觀建筑物已在創(chuàng)作手法上有所變化。結(jié)構(gòu)主義大師馬勒維奇 (Malevich)和羅德琴科(Rodch-enko)鑄造了抽象的幾何結(jié)構(gòu)和硬邊結(jié)構(gòu);迪澳.凡.茲泊格(Theo van Doesberg)和約瑟夫 .阿爾伯斯(Josef Albers)實現(xiàn)了具體藝術(shù);漢斯.阿爾皮(Hans Arp)和簡.米洛(JoanMir6)則運(yùn)用了抽象的松散結(jié)構(gòu),即生物形態(tài)。
2、 概念藝術(shù)
這個詞在20世紀(jì)60年代由藝術(shù)家蘇•勒維特(Sol Lewitt)使用,它指出藝術(shù)作品的概念比其表現(xiàn)形式更為重要。其根源可以追溯到馬塞爾•迪尚(Marcel Duchamp),20世紀(jì)極具影響的藝術(shù)家之一,其余兩個是伊夫斯•克萊恩(Yves Klein)和皮埃爾•曼佐尼(PieroManzoni)。電視藝術(shù)和行為藝術(shù)是其附屬品。在景觀建筑中,最具靈感的概念藝術(shù)是大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)。
3、立體主義
這一重要的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動得名于法國畫家馬蒂斯,當(dāng)時一位法國藝術(shù)評論家聽說馬蒂斯譏諷布拉克(Braque)的作品僅僅是一些“小方塊”。畢加索和布拉克 是最早的立體派藝術(shù)家,他們改變了自文藝復(fù)興時期以來的主要繪畫方法——透視法。在景觀建筑中,立體主義表現(xiàn)為抽象概念和聯(lián)合視點的產(chǎn)生。這一藝術(shù)手法首 先在20世紀(jì)20年代由幾個法國設(shè)計師——羅特.馬利特一斯蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)、安德列(Andre)、保羅.薇拉(PaulVera)和加布里埃爾.圭弗萊基安 (GabrielGuevrekian)用在庭園景觀設(shè)計中。從20世紀(jì)50年代開始,一些美國景觀建筑師如加勒特.??瞬ā⒄材匪?羅斯和托馬斯.丘 奇,也都受到立體主義的影響。
4、達(dá)達(dá)主義
托弗耳.德萊尼和瑪莎.施瓦茨是兩位經(jīng)常談到達(dá)達(dá)主義對其作品產(chǎn)生影響的美國景觀建筑師。刺激和荒謬是達(dá)達(dá)主義的特征。馬塞爾.迪尚可能會贊賞德萊尼的德沃斯(Divorce) 庭園和施瓦茨的巴格爾(Bagel)庭園。
5、生態(tài)意識
早在20世紀(jì)前l(fā) 0年,詹斯.詹森(JensJensen)就從景觀設(shè)計角度表現(xiàn)了他對環(huán)境問題的關(guān)注,其后,許多著名的思想家和景觀建筑師也加入到生態(tài)問題的討論中。在 20世紀(jì)60年代初期,伊恩.麥克哈格領(lǐng)導(dǎo)著這個領(lǐng)域。從20世紀(jì)70年代開始,由美國的理查德.奧伊默(Richard Oehme)和詹姆斯.凡.斯威登(Jamesvan Sweden),荷蘭的托恩.特爾-林登(Tonter Linden)和皮特.奧多爾夫(Piet Oudoff)和漢克.格里森(Hank Geritsen)領(lǐng)導(dǎo)這個領(lǐng)域,他們都為生態(tài)環(huán)境作出了杰出貢獻(xiàn)。不同高度的植物表現(xiàn)出自然的風(fēng)格,葉子的形狀和紋理造成了景觀的差異。關(guān)于植物的一些 問題需要強(qiáng)調(diào),在深秋和冬季,植物美麗的一面會失去,草地維護(hù)費(fèi)會是一筆不小的開支。
6、節(jié)約能源
將節(jié)約能源、資源的可持續(xù)利用意識連同生態(tài)保護(hù)意識一起融人庭園景觀設(shè)計中是專業(yè)設(shè)計師們的一種嘗試。重構(gòu)的石子用來鋪路。供戶外用的復(fù)合板代替了天然木 材;為了保存白白流掉的水而修建的水池也用在景觀中;水的循環(huán)使用是為了防止水資源的浪費(fèi);太陽能水泵為室外低壓/高強(qiáng)度照明體系發(fā)電
7、高科技
我們生活的方方面面因為傳真和電子郵件的影響正日新月異,數(shù)字技術(shù)無孔不入、大行其道。光纖照明、人造霧、視頻技術(shù)正在成為庭園設(shè)計不可或缺的部分,它們 也是庭園景觀設(shè)計變革的重要組成部分。20世紀(jì)末高、新、尖科學(xué)技術(shù)的不斷涌現(xiàn),使得大批新型材料應(yīng)運(yùn)而生。從20世紀(jì)80年代開始,塑料制品、合成金 屬、玻璃纖維、光纖照明設(shè)備和人工草坪開始在設(shè)計公共景觀時使用?,F(xiàn)在這些高科技合成材料在私家庭園中也同樣可以看到。自從CAD,即計算機(jī)輔助設(shè)計軟件 出現(xiàn)后,景觀建筑和設(shè)計開始得益于新科技。CAD對設(shè)計大型項目十分有利,設(shè)計師可方便獲取歷史庭園和其他類型庭園的資料,同時也向場所生成式庭園設(shè)計師 展開了一個廣闊的創(chuàng)作空間。
光纖
自20世紀(jì)80年代開始,光纖就用于庭園照明。這種材料的研制最初是為電信和醫(yī)學(xué)服務(wù)的。低壓、高強(qiáng)度、透明或不透明的光纖照明設(shè)備適應(yīng)性極強(qiáng),可以安裝在不同型號的纜線上,使庭園中的任何一處都能被照亮。
人造霧
這是過去20年中被庭園景觀建筑師們運(yùn)用的又一先進(jìn)的科技手段。它是在高壓條件下將水分子原子化而形成的。這一具神奇作用的產(chǎn)品不斷使景觀元素和邊界變得模糊不清,將一個超現(xiàn)實的世界引入設(shè)計中。人造霧因其獨(dú)特的冷卻性質(zhì),可以在酷熱季節(jié)用在庭園中。
8、綠色建筑
在屋頂栽種植物的技術(shù),丹麥、德國、墨西哥等地在草坪底下建筑住宅,太陽能水泵在小水池的運(yùn)用,用干草做住宅等,所有這些都屬于綠色建筑范疇。在建筑設(shè)計 中引入植物的手法是美國、法國景觀建筑師的創(chuàng)新,詹姆斯.瓦臣斯(James Wines)和愛德華.弗朗科伊斯(Edouard Francois)走在這個領(lǐng)域的最前端。
9、大地藝術(shù)
大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)對景觀建筑師和設(shè)計師們產(chǎn)生了巨大的影響。誕生于20世紀(jì)60年代的早期大地藝術(shù)作品由一些在繪畫和雕塑上擺脫了抽象派藝術(shù)思想影響的 藝術(shù)家完成。他們抵制畫廊、博物館、評論家夸大的廣告,但他們具備環(huán)保意識。他們帶著這種觀點到美國西部廣闊無垠的沙漠和荒地進(jìn)行創(chuàng)造。在那里,大地藝術(shù) 家們創(chuàng)造出巨型的泥土雕塑,那些土墩和石頭結(jié)構(gòu)容易讓人聯(lián)想到老祖宗們的墓地。
10、極簡主義
極簡主義是最早的摩登藝術(shù),美國的唐納德.賈德(Donald Judd),索爾.萊維特(Sol Lewitt)、阿格尼絲.馬丁(Agnes Martin)、羅伯特.莫里斯(Robert Morris)、理查德.賽那(Richard Serra)和戴維.斯密斯(David Smith)是這一風(fēng)格的領(lǐng)頭人。極簡結(jié)構(gòu)、線條和同樣抽象的幾何圖形不斷地出現(xiàn)在20世紀(jì)末的景觀建筑師們,特別是彼得.沃克(Peter Walker)的庭園作品中。
11、后現(xiàn)代主義
這一概念最早出現(xiàn)在1949年由約瑟夫.赫德納特(Joseph Hudnut)撰寫的(《人類建筑和精神》一書中,在20世紀(jì)60年代末期經(jīng)由查爾斯.詹克斯(Charles Jencks)推廣,最后能成為一種建筑風(fēng)格則得益于菲利普.約翰遜(Philip Johnson),邁克爾.格雷夫斯(Michael Graves)和羅伯特.文圖里(Robert Venturi)等人。后現(xiàn)代主義是多種文化理念和現(xiàn)象的高度集合。因為現(xiàn)代主義和工業(yè)化社會間存在聯(lián)系,所以,后現(xiàn)代主義和當(dāng)代高科技社會也有關(guān)聯(lián)。后 現(xiàn)代主義是針對現(xiàn)代主義節(jié)省、極簡風(fēng)格的一種反應(yīng)。它是多種文化的混合物,沒有明確的概念。在喬治.哈格里夫斯、阿德里安.古茲(Adriaan Geuze)、凱瑟琳.古斯塔夫森和德維涅(Desvigne)以及道爾諾基(Dalnoky)等人的作品中都含有后現(xiàn)代主義元素。
12、包豪斯
20世紀(jì)初建于德國德紹(DesSau)的這所著名的藝術(shù)建筑學(xué)校,堪稱現(xiàn)代主義的發(fā)源地。自20世紀(jì)30年代納粹黨關(guān)閉這所學(xué)校后,大批藝術(shù)家、建筑師 和教師紛紛逃往美國,他們中包括瓦特.格羅皮厄斯(Walter Gropius)。格羅皮厄斯是哈佛大學(xué)建筑學(xué)科的帶頭人。他的教學(xué)科研成果為美國二戰(zhàn)后景觀建筑學(xué)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。
13、藝術(shù)家和設(shè)計師
羅伯托•伯利•馬克斯
又一個對20世紀(jì)景觀建筑產(chǎn)生重要影響的人物。他是畫家出身,他將藝術(shù)的眼光投向自己的祖國——巴西。他的建筑特點是:用巴西木材制成大規(guī)模自由流動的能 體現(xiàn)生物形態(tài)的堆積物,這些堆積物被當(dāng)作精致的地被。他討厭“風(fēng)格”這個詞,他將自己的作品視作藝術(shù)與自然的結(jié)合。
路易斯•巴拉岡
墨西哥現(xiàn)代主義建筑師,對當(dāng)代結(jié)構(gòu)設(shè)計有重大影響。他設(shè)計的方形、長方形平面圍墻結(jié)構(gòu)是從西班牙、摩洛哥穆斯林的傳統(tǒng)建筑勒.柯布西耶式建筑、國際化風(fēng) 格、地中海和墨西哥民居中汲取創(chuàng)作靈感的。通過運(yùn)用簡單的水渠、人工瀑布襯托這極簡派風(fēng)格的圍墻.巴拉岡更發(fā)展了別致、簡樸式風(fēng)格,并不斷影響著全世界的 景觀建筑師和設(shè)計師。
野口勇
野口勇是自20世紀(jì)80年代以來在庭臥景觀設(shè)計領(lǐng)域產(chǎn)生過重大影響的著名日裔美籍雕塑家。他的標(biāo)志性的景觀設(shè)計包括有紀(jì)念館、游樂園和橋梁。石頭、水和植 物的運(yùn)用在他的杰作中隨處可見,例如紐約市曼哈頓銀行、泊納克珍藏本圖書館和手稿圖書館、耶魯大學(xué)、位干加利福尼亞州科斯塔.梅薩(Costa Mesa)的加利福尼亞劇場等。
勒•柯布西耶
密斯.范.德.羅(Mies van der Rohe)和勒.柯布西耶都是20世紀(jì)最具影響力的白色直線形國際式建筑風(fēng)格的積極倡導(dǎo)者。后者夢幻般的手法并沒有忽視社會的最底層。在他的影響下,筆直 聳立的平民區(qū)在二戰(zhàn)后遍布全世界,現(xiàn)在這種風(fēng)格的建筑大部分已經(jīng)被推倒。法國東部的郎像(Ronchamp)圣母教堂、巴黎西區(qū)的薩沃耶(Savoye) 別墅等這些建在美麗如畫的鄉(xiāng)村景色中的建筑物,是僅存的幾個能代表他創(chuàng)造風(fēng)格的作品,并鞏固了他在20世紀(jì)建筑史中的地位。
阿爾瓦•阿爾托
阿爾瓦.阿爾托(Alvar Aalto)是芬蘭偉大的設(shè)計師、建筑師和藝術(shù)家,現(xiàn)代派運(yùn)動中重要的建筑師之一,對庭園景觀設(shè)計作出了重大貢獻(xiàn)。他把住宅與庭園結(jié)合在一起的手法,及其設(shè)計作品所體現(xiàn)出的生物形態(tài)結(jié)構(gòu)給托馬斯教堂的設(shè)計以靈感。
二、中國十大最著名建筑師近代中國有關(guān)的建筑物
邢靈敏教授,連續(xù)三年榮獲中國十大最具影響力設(shè)計師,2019年12月與郎平、郭蘭英等十人榮膺“2019中國文體產(chǎn)業(yè)十大領(lǐng)軍人才”,邢靈敏老師是唯一代表與文體人物同臺競技的設(shè)計師。
他是中國建筑與室內(nèi)設(shè)計名人圈成員,與林學(xué)明、姜峰、琚賓、任清泉、符軍等大咖在名人圈一個同框畫面,中國著名設(shè)計師邢靈敏老師,從事建筑、景觀、室內(nèi)設(shè)計,旅游規(guī)劃、民宿設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計教學(xué)研究等。
邢靈敏教授他是全案設(shè)計專業(yè)人才和文化藝術(shù)復(fù)合型人才。
邢靈敏老師擁有職稱資格:
英國皇家特許建筑師、城市規(guī)劃與建筑設(shè)計高級工程師、風(fēng)景園林工程師、高級景觀設(shè)計師、高級室內(nèi)設(shè)計師、國家一級美術(shù)師;
英國牛津藝術(shù)學(xué)院客座教授,海南大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院客座教授、碩導(dǎo),海南科技職業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院教授;
2019年12月與郎平、郭蘭英等十人榮膺“2019中國文體產(chǎn)業(yè)十大領(lǐng)軍人才”,邢靈敏老師是唯一代表與文體人物同臺競技的設(shè)計師。
2019年9月入選“慶祝建國70周年紀(jì)念”發(fā)行個人珍藏版郵票一套。
2019年9月榮獲出口中國設(shè)計品牌計劃-“中國十佳設(shè)計品牌人物”稱號
2019年9月榮獲中美國際設(shè)計文化交流-“全球影響力華人設(shè)計師”大獎
2019年12月入選中國國務(wù)外事國務(wù)院國賓禮特供藝術(shù)家(人才),享受國務(wù)院(藝術(shù)人才)津貼,是設(shè)計師圈子以繪畫唯一入選的畫家。
以上是僅此2019年一年的榮譽(yù)業(yè)績!歷年來他獲得數(shù)十項國內(nèi)外設(shè)計大獎與稱號。
邢靈敏教授曾發(fā)表專著、課題研究、專業(yè)論文、藝術(shù)評論及各類設(shè)計作品九十多篇、幅。
邢靈敏教授多次出席全國設(shè)計師活動,擔(dān)任演講嘉賓、學(xué)術(shù)論壇主持嘉賓、頒獎嘉賓等。兼任全國設(shè)計師大獎賽輪值主席、評審團(tuán)主席、學(xué)術(shù)導(dǎo)師、專家評委等,為我國的建設(shè)行業(yè)做出了積極貢獻(xiàn)。
三、世界十大景觀設(shè)計師?景觀設(shè)計師排名?
易道,泛亞,奧雅,貝爾高林之類的都是知名的景觀公司,沒有十大景觀設(shè)計師,當(dāng)今具有影響力的景觀設(shè)計師是美國的彼得·沃克,卡爾·斯坦尼茲等等,國外的景觀比較成熟。
四、請介紹幾位對現(xiàn)代設(shè)計有較大影響的的藝術(shù)家
• 風(fēng)格派建筑師里特維爾德(Gerrit Rietveld,1888-1964)在形式與色彩的抽象上面作了有益的探索,在著名的“紅藍(lán)椅”和施羅德住宅設(shè)計作品中,他已經(jīng)將體積的不同表面用色彩加以區(qū)別,大大改變了體積本身的觀感。
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• 密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué),在處理手法上主張流動空間的新概念。密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié),用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”
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• 芬蘭設(shè)計大師阿爾托的創(chuàng)作風(fēng)格可以稱之為有機(jī)功能主義,其作品代表著二戰(zhàn)后設(shè)計思潮中講究“地方性與民族化”的傾向。
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• 眾所周知,20世紀(jì)60年代是一個激進(jìn)主義的年代。學(xué)生運(yùn)動風(fēng)起云涌,從北京、紐約、倫敦到巴黎,都能感受到它的影響。這一激進(jìn)主義也反映在西方學(xué)術(shù)界。自那時以來,西方文化便開始為一股思潮所纏繞,其代表人物是極具批判性的??隆⒌吕镞_(dá)、布希亞等人,而他們的矛頭則直指啟蒙運(yùn)動以來的現(xiàn)代文化。到了20世紀(jì)70年代,人們開始將這一思潮統(tǒng)稱為“后現(xiàn)代主義”(postmodernism或post-modernism),其影響力也開始觸及學(xué)術(shù)文化的各個領(lǐng)域。受此影響,許多自文藝復(fù)興以來被視為理所當(dāng)然、放之四海而皆準(zhǔn)的信條、信仰和概念開始為人所懷疑。
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• 建筑中的后現(xiàn)代主義始于20世紀(jì)60年代,在這方面,具有開創(chuàng)性的著作有:簡•雅各布斯(Jane Jacobs)的《偉大的美國城市的死與生》(1961)、凱文•林奇的《城市意象》、亞歷山大的《城市不是樹》、羅伯特•文丘里(Robert Venturi)的《建筑中的復(fù)雜性與矛盾性》(1966)、《向拉斯韋加斯學(xué)習(xí)》、奧爾多•羅西(Aldo Rossi)的《城市建筑學(xué)》(1966)和哈珊•法西(Hassan Fathy)的《貧民建筑》(1969)。
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以上就是關(guān)于對近代有影響的景觀設(shè)計師相關(guān)問題的回答。希望能幫到你,如有更多相關(guān)問題,您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢,客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。
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