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祠堂門前廣場景觀設(shè)計(jì)圖(祠堂門前廣場景觀設(shè)計(jì)圖紙)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于祠堂門前廣場景觀設(shè)計(jì)圖的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、戲臺為什么可以建在祠堂大門口外
戲臺
是戲曲演出的專門場地,從最早出現(xiàn)的“露臺”到金代三面觀的戲臺,至元代,戲臺分前后場已經(jīng)非常普遍,這是戲曲完全成熟的重要標(biāo)志。它的出現(xiàn)與變化,也從一個(gè)側(cè)面反映了戲曲藝術(shù)的興起和演變。
祠堂的對面總有一個(gè)重要的建筑物——戲臺。為什么在祠堂的對面設(shè)置戲臺?那是古人重視倫理道德教育的表現(xiàn),古人希望通過文藝的形式給以人們孝悌忠信、禮義廉恥的勸導(dǎo),使其能在不知不覺中接受道德教化。再看現(xiàn)在的社會,媒體對歌星、影星,哪怕一點(diǎn)小小的新聞,都炒得無人不知、無人不曉,但是對于那些善德善行卻宣講得甚少。這種對比就能使我們對現(xiàn)在社會風(fēng)氣一落千丈的原因一目了然。
在宗族文化興盛的地區(qū),不僅祠堂的香火鼎盛,每逢祭祀和賽會,幾乎都要演唱當(dāng)?shù)氐牡胤綉蚯詰蚺_就成為必不可少的建筑。加上鄉(xiāng)村宗族的攀比斗富以及流行于當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村的“攀華宗”習(xí)俗,以及風(fēng)水術(shù)的說法,認(rèn)為戲臺可以鎮(zhèn)邪、驅(qū)邪,都使得戲臺在鄉(xiāng)土社會中的盛行。
故而戲臺的布局經(jīng)常和祠堂、寺廟等古代的公共空間緊密配合;并且,為了觀賞的需要,戲臺經(jīng)常采用減柱造和移柱造,挪動前端金柱的位置來滿足使用功能。
在國務(wù)院公布的第七批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位名單中,江西省樂平市鎮(zhèn)橋鎮(zhèn)滸崦村“名分堂戲臺”位列其中。
名分堂為程氏宗祠,坐北朝南。名分堂為兩進(jìn)式宗祠建筑,前后依次為戲臺——天井、兩廊—享堂。戲臺為宗祠的組成部分,位于宗祠的前部,戲臺之后為天井、廊、廂樓,再后即為享堂。側(cè)廊兩層,樓上為女性觀戲臺。表現(xiàn)出鮮明的程朱理學(xué)的特點(diǎn)。
據(jù)族譜載,名分堂建于清嘉慶二十三年(1819年),戲臺在宗祠建成后14年,即清道光十二年(1832年)開始籌建,清同治十一年(1872年)大修,1981年、2002年局部維修。
戲臺通面闊五間12.84米,臺面面闊三間9.98米,兩側(cè)各為入口通道。晴臺朝外,面對臺前廣場,雨臺朝內(nèi),面對宗祠祭堂,兩臺以屏風(fēng)相隔。
戲臺造型采用牌樓式樣,三間四柱三樓兩硬山式,明間升起三重樓,斗棋五層托起飛檐翹角,屋頂為歇山重檐兩翹角。次間為硬山頂,兩側(cè)起封火山墻,墻體以青磚砌成,并加石灰粉刷。
戲臺的木裝修
樂平坑口戲臺
由于戲臺是全村全族財(cái)力人力的展示,戲臺越豪華表明家族人丁越興旺。故而前后檐梁、額、枋、斜撐大量以雕刻裝飾,表面貼金,雕刻手法有高浮雕、鏤雕、圓雕等。
戲臺天花上,明間藻井為覆缽形,內(nèi)壁安裝單栱九層,呈螺旋形上升,相間鑲嵌木雕金像,頂部飾盤龍戲珠浮雕。
為了保證觀看效果,戲臺經(jīng)常使用減柱造和移柱造,減去或移動前端金柱,做成垂花柱頭式樣,由于戲臺是小式建筑,兩側(cè)山墻也分擔(dān)了屋頂重力,所以減柱造的做法在戲臺設(shè)計(jì)中得到了廣泛應(yīng)用。
戲臺藻井
戲臺月梁
橫路萬年戲臺,位于雙田鎮(zhèn)橫路村。該村為葉姓世居,唐乾符六年(公元879年)葉氏從婺源梅林遷此建村。萬年臺始建于明萬歷五年(1577年),此后經(jīng)數(shù)次重修,至清道光年間形成今日面貌。
戲臺坐南朝北,三間四柱五樓式,重檐三翹歇山頂。臺高1.2米,通口闊11.2米,通進(jìn)深8.5米,臺口凈高3.3米,演出區(qū)4.4米×3.3米。
平面格局是樂平古戲臺中很少發(fā)現(xiàn)的一種呈三面開口的伸出式戲臺,它可以使得觀眾從三個(gè)方向觀看演出。
江西樂平市素有中國傳統(tǒng)戲臺博物館之稱。這里現(xiàn)存412座傳統(tǒng)戲臺,散布于全市各鄉(xiāng)村,建筑時(shí)間從明清至當(dāng)代,跨越五百余年。其中始建于明代的2座,清代的77座,民國期間的59座,新中國成立后274座。
2014年,樂平古戲臺營造技藝列入第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。戲臺建造技藝的傳承,和地方戲曲的傳承密不可分,當(dāng)?shù)厝藢M劇的熱愛是保護(hù)傳統(tǒng)戲臺最大的內(nèi)心動力。
戲臺是遍布大江南北的建筑,可以說有鄉(xiāng)土的地方,就有戲臺。面對“鄉(xiāng)村振興”和“復(fù)興傳統(tǒng)文化”的發(fā)展方針,我們不僅要保護(hù)物質(zhì)文化遺產(chǎn),還要保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),對于歷史文化名城、名鎮(zhèn)、名村的保護(hù),除了對文物古跡各構(gòu)成要素的保護(hù),還須考慮對整體的城鎮(zhèn)歷史景觀的保護(hù),同時(shí)也應(yīng)保護(hù)、延續(xù)仍保持活力的文化傳統(tǒng)。
二、祠堂面前為什么有池塘?
這個(gè)問題追究起來就是個(gè)風(fēng)水的問題。楊公說過,明堂一勺水,能救十家貧。這句話是針對陰宅的,對于陽宅,一勺水要變成一池水,面積要同步放大的。葬書中說,風(fēng)水之術(shù),得水為上,藏風(fēng)次之。大概如此。由于宗族關(guān)系在古代禮制社會起到重要作用,所以村落的布局大多以祠堂為中心展開。祠堂為一村之中。祠堂類似于陰宅,所以要靠山面水,在平地上建祠堂,沒有山水,就要做出來。水簡單,挖個(gè)池塘就好,山一般是用泰山石,或者在祠堂后面種高大植物,長起來以后要高過建筑物。祠堂前的池塘,學(xué)名叫做泮池。例如桂林恭城文武廟,一般文廟都會有泮池,但不絕對。所以,除了風(fēng)水格局的考慮,還有重要一點(diǎn),泮池是村民希望本村子弟能夠在科舉中金榜題名的精神寄托。塘之蓄水,足以蔭地脈,養(yǎng)真氣”,中國傳統(tǒng)風(fēng)水習(xí)俗講究“以水為財(cái)”,而這一習(xí)俗,在嶺南水鄉(xiāng)的祠堂文化中得到體現(xiàn)——堂前總有一口“風(fēng)水塘”。作為祠堂的一部分,有村民說,“看得見水才記得住鄉(xiāng)愁?!彪S著城市發(fā)展,不少藏于村內(nèi)的“風(fēng)水塘”死水不流,污染嚴(yán)重。日前,天河區(qū)前進(jìn)街就對村內(nèi)6個(gè)風(fēng)水塘進(jìn)行了改造。記者隨后走訪天河、荔灣、海珠區(qū)多個(gè)祠堂發(fā)現(xiàn),風(fēng)水塘或被填埋或被改作它用,僅有極小部分被保留了下來。塘內(nèi)至今仍藏“龍”天河區(qū)車陂街內(nèi)有多個(gè)祠堂,但只有同章簡公祠仍保留著風(fēng)水塘。這半畝方塘,位于同章簡公祠正前方?!办籼媒?jīng)歷了幾次重修,但水塘一直保留著,里面藏著幾條‘龍’呢!”簡氏祠堂后人簡應(yīng)時(shí)說,每年端午后,“出山”扒船的龍舟會被帶回藏到塘底,待來年端午節(jié)將至?xí)r再挖出。“藏龍”風(fēng)俗象征“龍歸故里”,簡氏風(fēng)水塘因此有了“藏龍”的美名。在車陂生活了二三十年的郭伯告訴記者,因該水塘與車陂涌連通,水質(zhì)至今仍保持良好,村民還在塘內(nèi)養(yǎng)了魚。
三、祠堂有什么講究
祠堂有什么講究
祠堂有什么講究?在很多地區(qū)的農(nóng)村,都有祠堂,祠堂在我們國家是很早之前就存在的,具有很豐富的歷史,所以關(guān)于祠堂的風(fēng)水問題也有很多,下面一起來看看祠堂有什么講究吧。
祠堂有什么講究1
一、祠堂前后左右建房風(fēng)水講究
祠堂邊,不論是前后左右,其實(shí)都不太適合建房,大家現(xiàn)在可以試想一下,如果要是房子的前面是祠堂的話,那么就會相當(dāng)于門前就會比較陰沉。
開門就是陰氣相沖,不僅會影響到我們的心情,同時(shí)還會帶來不好的事情。家運(yùn)不暢!祠堂左右建房相對較好,但是不能窗對窗、門對門。
不然是相當(dāng)于將房子和祠堂的氣運(yùn)溝通了。會帶來很不好的事情,特別是房子還不能高過祠堂,畢竟先者為大,將房子建的比祠堂高,會遮住了祠堂,是對長輩的不敬。如果是自家的祠堂還會影響到自家的家族運(yùn)勢。
二、祠堂建房風(fēng)水禁忌
1、平房住宅不可建在丁字路的交叉處,也就是垂直線的.垂直的,點(diǎn)的部位,也就是住宅前面不可有直沖而來的巷和路,否則禍害無窮。
2、住宅基地,前低而后高是大吉,反之前高而后低則是不吉。
3、正對大門絕對不可有大樹,因?yàn)檗r(nóng)村房屋風(fēng)水認(rèn)為,大樹在門前不但阻擾陽氣進(jìn)入屋內(nèi),也會使屋內(nèi)陰氣出不來,就從實(shí)際生活來說基本上也對家人的出入帶來一些不便的,如要是遇到了下雨打雷也會招雷電的危險(xiǎn),如秋天樹葉易落入室內(nèi)也無法保持請潔。
4、在村里的住宅最好不要比周圍的建筑高,農(nóng)村房屋風(fēng)水認(rèn)為這樣的房子會錢財(cái)不保,從現(xiàn)實(shí)來說,這樣的住宅也有好多危險(xiǎn),如遭火災(zāi),風(fēng)災(zāi),空襲等都首當(dāng)其沖,也沒有遮檔陽光的條件,陽盛陰衰,陰陽不調(diào)等都會影響家人的健康。
5、住宅基地或房屋成三角形者,如果前尖后寬我們就會叫做田筆,住了之后就會人財(cái)兩損,尤其容易引起女人帶來的災(zāi)禍,或者是女人的本身不利。后尖前寬者也會叫做火星拖尾,農(nóng)村的房屋風(fēng)水當(dāng)中都會認(rèn)為,這樣的住宅是大兇。
6、住宅基地或房屋成前窄后寬呈正梯子的形狀,居住此屋的主人不但福而且貴,還必定在社會上轟轟烈烈。
7、住宅基地或房屋的形狀左長右短,住了以后會損及妻子和兒女的。
8、住宅基地東南方有缺,對生兒育女不利,但不損貴氣。
祠堂有什么講究2
祠堂風(fēng)水講究
1、祠堂地址要選好,要注意龍脈和生氣來源,明堂要方正寬闊,背山面水,水口收藏,無沖突,無爭斗等現(xiàn)象。左右互襯,四勢勻和。坐北朝南。
2、要避免建在人口密集的地方,比如居民樓、學(xué)校、工廠等地方。后有靠山的地方,講究山明水秀,地靈人杰,要求文運(yùn)亨達(dá),人丁兩興。
3、占龍脈,祠堂是先人的“家”,也是庇佑后代子孫的地方,若想要家族出人才,最好選擇在龍脈之上。
4、水塘也是祠堂關(guān)鍵所在,俗話說“遇水則發(fā)”,想要子孫滿堂,財(cái)運(yùn)連連,必須背靠為實(shí),水抱宗門。
5、地勢講究前低后高,書曰:“前低后高,世出英豪”。因此祠堂靠山面水是最理想的風(fēng)水格局。
6、祠堂內(nèi)部的結(jié)構(gòu)、尺寸、布局等都非常有講究,祠堂不同于一般民宅,是有嚴(yán)格規(guī)定的。
7、修建祠堂時(shí),要選擇吉日吉時(shí)開工、祭祀。書曰:“不得真龍得日月,也應(yīng)富貴旺人家?!闭f的就是擇日的重要性。
8、現(xiàn)代祠堂從整體布局上也要講究坐勢、朝案。最重要的地方,空間要大,建筑要大,材質(zhì)要好,采光要足。
祠堂建造風(fēng)水
1、選址
祠堂建造的地址、朝向、形式、布局等東必須要考慮到家族興旺和發(fā)達(dá)的直接元素和表現(xiàn)“天人合一”的理念、即選擇風(fēng)水寶地。并且現(xiàn)代祠堂從整體布局上也要講坐勢、朝案。
2、依山傍水
依山傍水時(shí)最基本的原則,山體為大地骨架,水則是萬物生機(jī)之源泉,任何事物都無法存活。
3、適中居中
風(fēng)水學(xué)的適中,也就是說恰到好處,不偏不倚,不大不小,不高不低,盡可能優(yōu)化,接近至善至美。
4、風(fēng)水朝南
坐北朝南,不僅是為了采光,還為了避北風(fēng)。風(fēng)分為陰風(fēng)和陽風(fēng),故書曰:“平陽原不畏風(fēng),然有陰陽之別,向東向南所受者溫風(fēng)、暖風(fēng),謂之陽風(fēng),則無妨。向西向北所受者涼風(fēng)、寒風(fēng),謂之陰風(fēng),宜有近案遮攔,否則風(fēng)吹骨寒?!边@就是說要避免西北風(fēng)。
祠堂有什么講究3
一、祠堂入伙禁忌
1、選址禁忌
人們把祠堂風(fēng)水的好壞看作是宗族興衰的關(guān)鍵,所以新建祠堂選置十分講究,一般要求注意龍脈和生氣來源、背山面水、明堂寬大、方正、水口收藏、無沖突、無爭斗等現(xiàn)象,再就是禁忌左右不襯,四勢看起來不勻和。要具有陰陽相濟(jì)、虛實(shí)相生、剛?cè)峄パa(bǔ)、小中見大等涵構(gòu)。
最好的環(huán)境模式是四周群峰屏列,前有門戶把守著,左右護(hù)衛(wèi),后有背山所倚的地貌,主要講究山明水秀,地靈人杰,要求文運(yùn)亨達(dá),人丁兩興。按風(fēng)水定律:“左環(huán)右抱必有氣”。
這是生氣、靈氣和福氣擇地通常背實(shí)向虛,十分講究方位,一般坐北朝或者坐西朝東,也有根據(jù)特殊龍脈條件選擇的其他方位的。
2、規(guī)模禁忌
祠堂建筑的組織和布局是有規(guī)制的,只是規(guī)模大小各有不同,但總體布局有共同之處,大體上可分為門前廣場、戲臺、大門、圍墻、天井、享堂、拜堂、寢堂、輔助用房等幾個(gè)部分。是根據(jù)其家族的經(jīng)濟(jì)實(shí)力而定。
一般祠堂以“四點(diǎn)金”和“八間頭”為基本型制,所謂“四點(diǎn)金”就是小型三合院和四合院,三合院通常是正廳三開間雙坡硬山頂,抬梁式與穿斗式相結(jié)合木結(jié)構(gòu)?!八暮显骸蓖ǔU考暗阶鶠槿_間,左右各一開廂房,中間圍合著天井。
大門位于倒座的當(dāng)心間,大門前面沒有院落。
“八間頭”的平面與“四點(diǎn)金”基本相同,只是左右是廂不是過廊,而是用格扇封閉成一間廂房,連上下正房共有八個(gè)封閉開間俗稱“八間頭”。另外也有“三縱三橫”的布局,建筑形式以硬山為主,中路為三開間三進(jìn)深的建筑群。
二、建祠堂的風(fēng)水有何講究
1、一般來說過于祠堂頂端的樓房的風(fēng)水其實(shí)會很容易招來陽氣,陽氣過于的旺盛那么房子的磁場也就很難的穩(wěn)定,在風(fēng)水的格局中,樓頂如果是陽光過于的充足,也都會很容易產(chǎn)生光煞,一旦光煞受到了影響則會非常不利族人的健康。
2、祠堂樓頂中的風(fēng)水也都講究著方正不缺角,缺角的房子最不利的那就是財(cái)運(yùn)的發(fā)展,如果在樓頂建房,房子最好是以方正形為主,否則在家居中容易會有破財(cái)和耗財(cái)?shù)恼f法,很容易使房屋不聚財(cái)。
3、如果族人里有孕婦時(shí)是絕對不可以建修建祠堂的,就是小小的修造那也要避免,就算是換磁磚也不行,這屬于大忌,它最直接的影響就是會對孕婦造成流產(chǎn),而且也會影響著人的性格,給人造成一種壓抑的性格,不利身心的健康。
四、祠堂的著名祠堂
晉祠,中國唐姓總祠堂。
堯帝封唐,叫唐堯,立宮于現(xiàn)在的太原地區(qū),后人有姓唐的,應(yīng)該是唐姓的得姓始祖。叔虞被剪桐封唐,叫唐叔虞,后人以國為氏而姓唐,應(yīng)該是唐姓的直系始祖。晉祠既然是懷念、奉祀第一代晉王唐叔虞的祠堂,她也就是唐姓的起始祠堂,也可以說是中華唐氏的總祠堂。盡管兩異其地,數(shù)代擴(kuò)建,但是萬變不離其宗;她是基于唐叔虞祠文化發(fā)展、豐富起來的,包含多種文化內(nèi)蘊(yùn)、透析著華夏古今文明的奉祀建筑群。她是我國重點(diǎn)文物保護(hù)單位,也正在申報(bào)世界文化遺產(chǎn)。她是炎黃子孫、特別是唐氏后嗣的驕傲!
在漫長的歲月中,晉祠經(jīng)過多次重修和擴(kuò)建,面貌不斷改觀。南北朝時(shí),文宣帝高洋,推翻東魏,建立了北齊,于天保年間(公元550—559年)修建晉祠,“大起樓觀,穿筑塘”。隋開皇年間(公元581—600年),在祠區(qū)西南方增建舍利生生塔。唐真觀二十年(公元646年),太宗李世民到晉祠,撰寫碑文《晉祠之銘并序》,又一次進(jìn)行擴(kuò)建。宋太宗趙光義于太平興國年間(公元976—983年),在晉祠大興土木。宋仁宗趙禎于天圣年間(公元1023—1032年),追封唐叔虞為汾東王,并為唐叔虞之母邑姜修建了規(guī)模宏大的圣母殿。 中國東漢墓地祠堂。在山東省長清縣孝里鋪南的孝堂山頂,是中國現(xiàn)存最早的石筑石刻房屋建筑。祠內(nèi)石壁和石梁上遍布精美的線刻圖畫,具有較高的歷史和藝術(shù)價(jià)值。1961年中華人民共和國國務(wù)院公布為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位?,F(xiàn)建有保護(hù)性復(fù)室。
孝堂山東漢石祠建于東漢初年,歷經(jīng)兩千年歷史風(fēng)云,石祠之外的廟宇建筑早已幾經(jīng)變遷,但石祠至今完好無損,它也成為我國現(xiàn)存最早的地面房屋建筑,早在1961年就被國務(wù)院公布為全國第一批重點(diǎn)文物保護(hù)單位。而石祠以及石祠后面大墓的主人究竟是誰,至今還是一個(gè)難以解開的謎團(tuán)。
1建筑形制
郭氏墓石祠是孝子郭氏墓地附屬之祠堂,仿照漢代民居建筑的形象并縮小比例而建,用青石砌成。祠堂坐北朝南,東西長4.1米,南北寬2米有余,高2.6米,比嘉祥縣武氏祠略大。室內(nèi)由一根八角石柱分為兩間,面闊3.09米,進(jìn)深2.08米。墻壁為厚約20厘米的石板。屋頂為單檐懸山式,由石板接成,石板上雕有屋脊、瓦壟、連檐等構(gòu)件的形象。。
石祠為單檐懸山頂兩開間房屋,坐北朝南,面闊4.14米,進(jìn)深 2.5米,高約2.64米。后部為祭祀用低矮石臺,石祠構(gòu)筑情況是:東壁上下 2石,西壁 1石,上端皆呈銳角三角形。后壁橫列 2石。前面正中立一八角形石柱,兩側(cè)山墻前面立條石柱,上托挑檐枋石。在正中石柱和后墻間,上架三角形隔梁石,
孝堂山郭氏墓石祠分室為兩間。屋頂前后坡備用 2塊石板覆蓋。屋頂石板刻出瓦壟、勾頭、連檐形狀,東西兩端刻出排山。原有屋脊石已缺失。后期又在正中八角柱兩側(cè)另加小八角形石柱各一,上有唐宋時(shí)期題銘。
祠室內(nèi)的三面皆有淺線刻畫像,三角石梁上也刻有畫像。畫像圖案為朝會、拜謁、出游、狩獵、百戲等漢代貴族墓葬石刻的常見題材。橫貫西、北、東三面內(nèi)壁上部的出游圖,場面宏大,人物、車馬眾多,且刻有“大王車”三字。其他畫像有伏羲、女媧、西王母、周公輔成王、孔子見老子等神話、故事題材。祠室外壁有大量的游人題記,最早的有紀(jì)年者為東漢中期所題,因此該祠堂的建造年代不晚于東漢中期。
漢永建四年(129年)題記:“平原漯陰邵善君以永建四年四月二十四日來過此堂叩頭謝賢明”。
漢永康元年(167年)題記:
《感孝頌》,北齊武平元年(570年)齊州刺史隴東郡王胡長仁撰,刻于祠室西外墻。篆書題額,正文為隸書。文中提到郭巨養(yǎng)母的故事,原有人據(jù)此認(rèn)為這是郭巨之墓祠,后經(jīng)考證此為東漢石祠。
孝堂山東東漢石祠畫像內(nèi)容:祠內(nèi)三壁和隔梁石上刻滿畫像,主要內(nèi)容是與祠主經(jīng)歷和生活有關(guān)的車騎出行、庖廚、宴飲、狩獵、百戲、戰(zhàn)爭以及歷史和神話故事等圖像。橫貫三壁上部的“大王車出行圖”是漢畫像中場面最為宏偉、車馬人物最多的一幅,表明祠主曾參加過諸侯王駕的鹵簿活動。北壁樓閣下部的車騎出行圖,主車旁有“二千石”榜題,表明祠主生前的最高官秩。東西壁還刻有伏羲、女媧、西王母、風(fēng)伯、雷公、貫胸人等神話內(nèi)容及周公輔成王、孔子見老子、胡漢戰(zhàn)爭等歷史故事。隔梁石兩面刻有升鼎、橋上墜車故事,底面刻有日月星辰。在石祠畫像的主要人物之旁,有“大王車”、“令”、“相”、“成王”、“胡王”、“孔子”、“二千石” 7條榜題。石祠畫像的雕刻技法,是在磨光石面上以線刻為主,少部分圖像兼用凹面刻,線條剛勁、洗練,形象簡樸生動。構(gòu)圖雖無明顯界格,卻上下層次分明,是漢代畫像石中的精品。在祠堂內(nèi)外壁面上,還有后人留下的大量刻字和墨書題記,也具有重要的資料價(jià)值。其中最早的題記是東漢順帝永建四年(129)和桓帝永康元年(167)兩則。
孝堂山原名巫山,高不足百米,因山上建有孝子郭氏的祠堂而得名孝堂山。祠堂后有一座大墓,封土高約3米,祠堂周圍還有已被盜的漢代墓群。郭氏,相傳為二十四孝中的東漢人郭巨。但郭巨為河內(nèi)隆慮人(今河南林州),一說為溫人,沒有記載其來過濟(jì)南郡。祠堂內(nèi)的畫像多為王者出游及戰(zhàn)爭等場面,也與郭巨身份不符,有人認(rèn)為實(shí)際上是漢代濟(jì)北王墓或是二千石等高官之墓。因墓主人身份無從考證,因此定名為郭氏墓石祠。
2歷代修葺與研究保護(hù)
郭氏墓石祠自漢代以來就是名勝古跡。酈道元《水經(jīng)注》對郭氏墓石祠已有記載,稱之為“孝子堂”。北齊時(shí),人們已經(jīng)普遍認(rèn)為該墓是郭巨之墓。唐代開始在祠堂周圍修建廟宇。北宋趙明誠的《金石錄》對此也有著錄。明清兩代屢經(jīng)修繕,乾隆三十二年(1767年)曾經(jīng)大修祠堂附屬廟宇,有八殿兩廊之規(guī)模。民國初年,日本人關(guān)野貞來此考察,于1916年首次發(fā)表祠堂的實(shí)測圖。
郭氏墓石祠原是室外的露天建筑。由于其在中國建筑史上的重要地位,1953年,當(dāng)?shù)匚奈锊块T在石祠外修建了覆室和圍墻,派人看護(hù)。1999年,按照漢代風(fēng)格重修了覆室?!靶⑻蒙焦夏故簟敝翌~由古建筑學(xué)家羅哲文題寫。2000年,考古工作者清理了祠堂正前方及兩側(cè)的漢墓,并將清理是發(fā)現(xiàn)的歷代碑碣集中存放于墓園內(nèi)。 位于安徽省黃山市徽州區(qū)呈坎鎮(zhèn)呈坎村,為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。據(jù)《貞靜羅東舒先生祠堂記》記載,該閣始建于明嘉靖年間,先建寢殿(1540年),歷經(jīng)七十余載,毀壞嚴(yán)重。明萬歷四十年(1612年)又重新擴(kuò)建,至萬歷四十五年(1617年)落成。分別是嘉靖和萬歷兩度建造,故形式和風(fēng)格迥異。坐西朝東,背山面水,占地3300多平方米,氣勢宏大。閣為二進(jìn)歇山頂,祠堂前沿溪照壁面寬29米,呈八字型,進(jìn)而是欞星門,大門繪有彩繪門神,其后左右建有兩碑亭,立《祖東舒公祠堂記》碑碣于其中。再進(jìn)是儀門,上懸羅哲文先生所提“貞靜羅東舒先生祠”匾額,穿過儀門即為寬大的天井,天井當(dāng)中是甬道,兩旁各有廡廊,兩廡廊階前臨天井池處均有雕刻精美的石雕欄板。甬道盡頭為露臺(陛),登露臺進(jìn)入第二進(jìn)大廳,大廳名“善廳”,享堂懸有巨大匾額,上書“彝倫攸敘”四個(gè)大字,為明萬歷進(jìn)士董其昌手書。過大廳在寢殿又設(shè)一天井,天井內(nèi)有三條寬闊的石臺階。寢殿高出前堂1.6米多,殿前是一道浮雕石刻欄板。石臺階和欄桿頭上各有石獅一對,欄板雕刻精美,每塊圖案各異。寢殿是供奉祖先神位的所在,也是整個(gè)祠堂的精華所在,并列三個(gè)三開間,加上兩盡間,共十一間,十根檐柱采用琢成訛角的方形石柱,檐下正中懸著吳士鴻手書的匾額“寶綸閣”。寢殿內(nèi)的梁頭、駝峰、脊柱、平盤斗等木構(gòu)件,用各種云紋、花卉圖案組成,雕刻玲瓏剔透,并且都繪有精妙絕倫的彩繪,以青綠、土黃為主調(diào),間以橙、赭、玫瑰紅等對比色,圖案清晰艷麗,實(shí)乃罕見,兩端設(shè)有樓梯,可登臨二層閣樓。該閣用于珍藏歷代皇帝賜予呈坎羅氏的誥命、詔書等恩旨綸音及家族議事。
龍川胡氏宗祠坐落在徽州績溪縣瀛州鄉(xiāng)大坑口村東,為明代戶部尚書胡富、兵部尚書胡宗憲、國家主席胡錦濤的族祠,距縣城12公里,龍川是大坑口的古稱。據(jù)《龍川胡氏宗譜》載:“東晉散騎常侍胡焱提兵鎮(zhèn)守歙州時(shí)游觀華陽鎮(zhèn)龍川(即績溪縣華陽鎮(zhèn),當(dāng)時(shí)隸屬歙州),見這里‘東聳龍峰,西侍雞冠,南則天馬奔騰而上,北則長溪蜿蜒而來’,山清水秀,風(fēng)光旖旎。即刻上書皇帝請求賜居,恩準(zhǔn),遂于咸康三年(337)舉家遷此定居。
龍川胡氏宗祠始建于宋。明嘉靖年間,里人兵部尚書胡宗憲倡導(dǎo)捐資擴(kuò)建。原懸掛在宗祠正廳上首的匾額書有“宗祠”兩個(gè)大字,上款為(明)“嘉靖丁未年(1547)”,下款是“光澤王書”。光澤王乃嘉靖帝之叔父,可見該祠距今已有400多年。此后,宗祠進(jìn)行過幾次修繕,其中較大的一次修繕是清光緒二十四年(1898),因此,主體結(jié)構(gòu)、內(nèi)部裝修仍保持了明代的藝術(shù)風(fēng)格。
龍川胡氏宗祠以其強(qiáng)烈的徽派建筑風(fēng)韻,屹立在中國古代建筑之林。其豐富的建筑文化內(nèi)涵,叫人為之驚嘆。1988年1月,龍川胡氏宗祠被國務(wù)院公布為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。 宗族祠堂林立是徽州一個(gè)重要的社會和歷史現(xiàn)象。本文探討了徽州宗族祠堂的興起時(shí)代、建造規(guī)模、建筑裝飾及其歷史背景和社會作用。作者認(rèn)為,明代嘉靖年間,夏言進(jìn)行民間祭祖札制改革以后,徽州宗族出現(xiàn)了大建祠堂的熱潮;徽州宗族祠堂規(guī)模宏大,裝飾精美,建筑耗費(fèi)驚人。作者指出,明代中期商品經(jīng)濟(jì)的繁榮和資本主義生產(chǎn)關(guān)系萌芽的出現(xiàn)所引起的徽州社會變化,沖擊了徽州的宗族統(tǒng)治,因此許多宗族集團(tuán)才大量建造祠堂,以加強(qiáng)宗族觀念和宗族團(tuán)結(jié),鞏固宗族組織和宗族制度。
南屏葉氏
又名“奎光堂”,位于安徽省黃山市黟縣碧陽鎮(zhèn)南屏村。為南屏葉氏支祠。建于明弘治年間,清雍正年間改建門樓和大門,乾隆年間重修祀堂及門樓。祠堂門前有照壁,形成護(hù)垣,門樓高大,四根40厘米見方的石質(zhì)檐柱,托著碩厚的額枋和曲梁。四柱三間三樓木質(zhì)結(jié)構(gòu),明間三樓近10米寬的額枋上,開列著四攢九踩四翹品字斗拱。次間二樓各列二攢九踩四翹品字斗拱,各托著流線優(yōu)美,結(jié)構(gòu)相稱的飛檐,參差相襯。大門兩側(cè)有一對抱鼓石,雕刻精致。全飼分把堂和享堂兩大進(jìn),享堂有摟,比祀堂大30平方米。從門樓到享堂,全長46米,闊16米,脊高12米,約700多平方米?,F(xiàn)為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
績溪周氏
又名“衍緒堂”,位于績溪縣城曹家井39號,建于明嘉靖年間,清乾隆年間進(jìn)行了擴(kuò)建和修繕。原來兩堂北面有濂溪書院、桂花廳、瑞二公祠、特祭祠,祠堂南面有文昌閣,因歷史原因現(xiàn)都已不存。周氏宗祠由影壁、門樓、庭院、廊廡、正廳、庭院、寢室等七大部分組成,寢室已被后人改為平房,現(xiàn)存建筑面積為 1156平方米。周氏宗祠規(guī)模宏大,蔚為大觀,門樓為重檐歇山式屋頂,面闊七間,進(jìn)深兩間。走進(jìn)周氏宗祠,仰望頂部,木雕額枋上的一幅鯉魚跳龍門的圖案躍入眼簾,反映出周氏先人對美好生活的追求和向往;而下一塊額枋雕刻的是福、祿、壽三星圖。俯首須彌座上的淺浮雕刻花鳥圖,一幅幅既生動又別致,讓人仿佛置身于花鳥世界。儀門兩側(cè),石鼓對峙,上方懸掛“周氏宗祠”匾額。門樓后為庭院,中設(shè)市道通向正廳,兩邊皆用青條石鋪面。廊廡面闊五間,進(jìn)深一間。正廳面闊五間,進(jìn)深四間,硬山式屋頂,斗拱挑檐,用材碩大,做工講究,明間上方懸“道國世家”匾額。額妨梁馱、平盤斗、扶脊木、雀替等無一不鏤、無一不雕,刀法古樸有力,線條遒勁豪放。中進(jìn)庭院的石刻欄板,更是石刻精品,欄板上面刻有丹鳳朝陽、松鶴延年、杜鵑唱梅、牡丹富貴,畫面典雅生動,件件巧奪天工,讓人流連忘返。祠堂的后進(jìn)卻是另一番天地石刻欄板上,精雕細(xì)刻著造型迥異的花瓶和爭妍斗奇的插花,表現(xiàn)出周氏先人對如花似錦的安寧生活的追求和向往。1998年5月,周氏宗祠被安徽省政府公布為省級文物保護(hù)單位。 永嘉郡祠,原名劉氏宗祠,在碧蓮鎮(zhèn)上村。始建于元至正二十七年(1367),明太祖洪武元年(1368)敕封劉基上三代為永嘉郡公后,取名永嘉郡公祠。明中期重建,坐北朝南,占地2000平方米。祠為二進(jìn)二廂四合院式木構(gòu)建筑。前為門廳,通面寬20.80米。后為正殿,通面寬22.80米,通進(jìn)深18.86米。抬梁穿斗混合式梁架,懸山屋頂。中有戲臺,平面呈方形,四柱,歇山頂,八角重拱復(fù)斗式藻井。是明代典型的木構(gòu)祠宇建筑。
祠內(nèi)藏有劉基注諸葛亮《水陸攻守戰(zhàn)略秘書七種》13卷,頗具文物價(jià)值。 孝思祠,在花坦鄉(xiāng)廊二村,始建于明弘治元年(1488)。坐西朝東,占地1200平方米,由影壁、門廳、兩廂、戲臺、正廳等組成,面寬17.82米,進(jìn)深37.4米。東面開三組雙扇大門,中門由基座開槽作為通道。戲臺居中,單間亭閣式,頂棚設(shè)八角藻井,五重斗拱。正堂梁柱用材粗獷,柱礎(chǔ)多為木質(zhì)。明、次間12根經(jīng)柱柱頭齊平,俗稱“十二平”,為他處建筑所罕見。該祠規(guī)模宏大,制作精美,為明代典型建筑。
胡村程氏家祠
胡村程氏家祠,系明朝萬歷年(約公元1573年后)程氏第五十二世社明公之子天益、天貴、天遠(yuǎn)三兄弟從安徽績溪程里遷徙江西玉山胡村定居之后聚資所建,迄今己逾二百多年。該祠堂于2004年9月8日起,經(jīng)國務(wù)院批復(fù),列為縣文物重點(diǎn)保護(hù)單位。
胡村原有三座程氏祠堂,一座是社明祠,人稱大祠堂,于上世紀(jì)六十年代文革初期廢棄;一座是天益祠,就是現(xiàn)存的祠堂;還有一座天遠(yuǎn)祠,又稱三房祠,現(xiàn)已無存。
現(xiàn)存的程氏家祠(天益祠)也是胡村程氏長房祠堂,該祠始建于清乾隆癸巳年(乾隆三十八年即公元1773年)。建筑上乘,主要體現(xiàn)在內(nèi)部的精美修飾。自乾隆朝以后經(jīng)歷代擴(kuò)修,規(guī)模宏偉壯觀:重堂四進(jìn)雙檻轉(zhuǎn)廂,懷玉青丹井相襯,雕梁畫棟、錦楹繡枋,鎏金溢彩,極盡美輪美奐!其工藝之精致,構(gòu)架之豪華,堪為方圓百里之佼佼,其文物價(jià)值不可估量。 據(jù)歷史記載,具有地方民俗文化特色的祠堂,遠(yuǎn)在幾千年前的夏商周時(shí)期便開始萌芽,到宋代才形成較完備的體系,明、清時(shí)才發(fā)展到高峰。客家人遷徙到南方定居后,在居室方面,不但創(chuàng)建了集宜居與安全于一體的客家圍屋,而且繼承和發(fā)展了祠堂的構(gòu)筑藝術(shù)。從遍布城鄉(xiāng)的大小祠堂便可知道,結(jié)構(gòu)宏偉、工藝精美,大多集建筑、雕刻、繪畫、書法、文學(xué)于一體,具有深厚的歷史積淀和久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)文化,顯示出經(jīng)久不衰的強(qiáng)大生命力。
客家祠堂,一般采用軸線對稱布局,院落大都為二進(jìn)、三進(jìn)或五進(jìn),兩邊青磚砌成的高墻,高聳過瓦面,墻頂上高低有序、相互對稱地翹起水牛角似的“多子”,顯得典雅而又雄偉。祠堂一般由大門、儀門、走廊、明樓、亭堂、寢堂等組成。有些祠堂在后部還開辟有庭院、花園,有的還附設(shè)戲臺。亭堂是祠堂的正廳,又稱祭堂,是舉行祭祀儀式或宗族議事之處,因此空間最大,用材也最考究,一般用較大而堅(jiān)實(shí)的柱頭和橫梁構(gòu)建。寢堂是安放祖先牌位或紀(jì)念對象之所,顯得莊嚴(yán)而神圣。每逢清明或節(jié)日,或個(gè)人,或全族,在祠堂里進(jìn)行祭祖活動,弘揚(yáng)忠孝思想和尊祖敬宗精神。
由于客家祠堂是祭祖的神圣場所。因此,它往往是城鄉(xiāng)中規(guī)模最宏偉、裝飾最華麗的建筑群體,不但巍峨壯觀,而且注入地方傳統(tǒng)文化的精華,與古塔、古橋、古廟宇相映,成為地方上的一大獨(dú)特的人文景觀。
客家祠堂是民間保存最好的一種古建筑群體。它是地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和象征民俗文化的代表。因此,祠堂留給后人許多珍貴的歷史和文化研究價(jià)值。從祠堂里的匾額諸如“中憲大夫”“進(jìn)士”,便可知該族的輝煌。正是:千秋功過,于祠堂可見一斑;華夏祖先,從祠堂可知譜序流傳。
祠堂作為民間宏偉的建筑,并不是專為某一姓某一房祭拜先祖所用,它還有其他作用。如城鄉(xiāng)祠堂會被當(dāng)?shù)卮迕窈统鞘芯用裼脕黹_會、看戲、放電影、辦文化活動中心,給祠堂注入了新時(shí)期的豐富文化內(nèi)涵和活力。
閱覽客家祠堂,如同閱覽一卷綿長的歷史畫軸。而祠堂文化作為一種具有地方特色的民俗文化,它既蘊(yùn)涵淳樸的傳統(tǒng)內(nèi)容,也沉淀著深厚的人文根基,還能從這里尋找到人類前進(jìn)的足跡。
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