成為拍攝對(duì)象的景觀設(shè)計(jì)（成為拍攝對(duì)象的景觀設(shè)計(jì)師）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于成為拍攝對(duì)象的景觀設(shè)計(jì)的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、攝影構(gòu)圖大創(chuàng)意運(yùn)用對(duì)比的力量

• 2、懂視生活

• 3、街景攝影技巧

• 4、姜平風(fēng)談風(fēng)光攝影

一、攝影構(gòu)圖大創(chuàng)意運(yùn)用對(duì)比的力量

　 　導(dǎo)語： 生活中反差強(qiáng)烈的攝影作品容易給人留下較為深刻印象。在使用相機(jī)取景時(shí)，如果能善于發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中景物的特性，并嘗試?yán)脤?duì)比進(jìn)行攝影構(gòu)圖拍攝，可以增加照片的可讀性。

大小對(duì)比法攝影構(gòu)圖

大小對(duì)比，也稱遠(yuǎn)近對(duì)比，這種手法容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。一般來說，大的物體要比小的物體更加突出，所以在拍攝過程中，我們可以決定把被攝主體靠近鏡頭，影像大，主體突出;而陪體遠(yuǎn)離鏡頭，體積小，不引人注意，從而達(dá)到大小的對(duì)比攝影構(gòu)圖。

拍攝時(shí)，我們可要充分利用這個(gè)大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對(duì)比，來努力打破攝影構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對(duì)象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。

把一匹馬雕塑作為主體，放置在靠近鏡頭的地方，其余則變?yōu)榕泱w，遠(yuǎn)離鏡頭，達(dá)到大小對(duì)比，突出主體的效果

拍攝時(shí)，我們可以充分利用大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對(duì)比，來努力打破構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對(duì)象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。

在川西四姑娘山海子溝，拍攝大山中的林海和渺小的游人進(jìn)行對(duì)比

虛實(shí)對(duì)比法攝影構(gòu)圖

虛與實(shí)的對(duì)比是一種常用對(duì)比法，通過“虛”來突出“實(shí)”。虛實(shí)對(duì)比通常分為以下幾種情況：

清晰的被攝主體是“實(shí)”，模糊的景物為“虛”;利用中長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很容易營(yíng)造出虛實(shí)對(duì)比。

被攝主體本身是“實(shí)”，影子為“虛”;影子是隨處可見的，我們可以很好的利用這一特點(diǎn)進(jìn)行拍攝構(gòu)圖。

深色的景物是“實(shí)”，淺色的景物為“虛”。在風(fēng)光攝影中，延綿起伏的山巒被煙霧圍繞著，此時(shí)相對(duì)顏色較深的山為“實(shí)”，顏色淺的霧則為“虛”，如此形成虛實(shí)對(duì)比。

利用動(dòng)靜對(duì)比的手法，讓相對(duì)相機(jī)固定的物體清晰呈現(xiàn)，讓相對(duì)相機(jī)運(yùn)動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)模糊。

使用頂光從側(cè)面拍攝一排運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的長(zhǎng)椅，將對(duì)焦點(diǎn)設(shè)置在前面的椅子上，后面的椅子自然形成虛化效果

拍攝退休職工身著紅軍服表演的舞臺(tái)照片，從舞臺(tái)側(cè)面使用長(zhǎng)焦鏡頭配合大光圈，選取其中的演唱者物進(jìn)行對(duì)焦拍攝

高矮對(duì)比法攝影構(gòu)圖

高矮對(duì)比可以說是大小對(duì)比的分支。比如，在一片灌木叢中，有一棵大樹就會(huì)顯得很突出;如果在森林里，同樣的大樹就會(huì)顯得不那么突出了。同樣高度的樹，卻因?yàn)橹車h(huán)境的不同，而造成了不同的視覺感受。

如果沒有兩個(gè)行人的對(duì)比，照片只是一顆樹木和一條伸向遠(yuǎn)方的棧道，并沒有什么特別的地方，而加入了行人后，不僅體現(xiàn)出樹木的高大，又表傳達(dá)了一種天高地廣和人類渺小的的思想。

高矮對(duì)比也可以是高低錯(cuò)落的，通常在設(shè)計(jì)物品擺放時(shí)，為了是畫面更生動(dòng)。盡量避免物品保持同樣的高度，這點(diǎn)也可以在其他的藝術(shù)領(lǐng)域里看到。在日常生活中，高矮對(duì)比的拍攝題材非常廣泛，在拍攝人物、動(dòng)物、靜物花卉、城市建筑以及自然景觀時(shí)經(jīng)?？梢杂玫竭@種拍攝手法。有了對(duì)比才有了高低，畫面通過這種反差增加了視覺上的沖擊力。

拍攝徒步大賽出發(fā)儀式時(shí)，利用廣角鏡頭和低角度湊近其中一名參賽者，讓其形象變得高大

多少對(duì)比法攝影構(gòu)圖

為了更好的突出被攝主體，我們可以在不干擾主體的情況下，使陪體的數(shù)量增加，越多越好。只要把主體安排到一個(gè)個(gè)比較突出的位置，就算是陪體的數(shù)量再多也不會(huì)喧賓奪主，這些陪體就像是綠葉襯托紅花一樣起著關(guān)鍵作用。

在高層建筑俯視拍攝學(xué)校操場(chǎng)，在眾多身穿校服的學(xué)生面前，站在講臺(tái)上講話的教師身穿紅衣，

是如此的`突出、顯眼。數(shù)量上明顯的對(duì)比讓讀者的視線轉(zhuǎn)移到教師身上

在泉州街頭拍攝晾曬的魷魚時(shí)，選取大小和數(shù)量上具有明顯對(duì)比的部分進(jìn)行著重體現(xiàn)

曲直對(duì)比法攝影構(gòu)圖

繪畫中講究動(dòng)靜結(jié)合，陰陽互補(bǔ)。在攝影構(gòu)圖中也同樣重要，畫面中直線相對(duì)就是“靜”，曲線相對(duì)就是“動(dòng)”，而動(dòng)靜又能達(dá)到相互輔佐、相互襯托的作用。當(dāng)拍攝主體中沒有曲直的對(duì)比，我們可以選擇使用陪體來達(dá)到目的。

在大連星海廣場(chǎng)拍攝日落時(shí)，利用弧形的堤岸與海平面形成曲直對(duì)比效果

總結(jié)

攝影構(gòu)圖的本質(zhì)就是組織和經(jīng)營(yíng)畫面，選擇有拍攝和表現(xiàn)價(jià)值的元素進(jìn)行合理的布局。對(duì)比是攝影構(gòu)圖的第一招，也是練就“攝影眼”的第一步，從而善于發(fā)現(xiàn)和利用生活中的元素形成對(duì)比進(jìn)行攝影構(gòu)圖。

在宏村拍攝時(shí)，經(jīng)過多重考慮之后才選擇了這個(gè)位置拍攝，不僅突出了主體、還交代了拍攝背景。

使建筑、水面、笸籮形成曲直對(duì)比，使整個(gè)畫面趣味生動(dòng)

在歐洲拍攝博物館的天花板時(shí)，通過圓形的畫框與房屋的鑲邊線形成曲直對(duì)比

二、懂視生活

單反微縮景觀的微縮效果用移軸鏡頭可以實(shí)現(xiàn)，微縮景觀，指將現(xiàn)實(shí)世界已存在，或已有過描述的場(chǎng)景按照一定比例等比縮小并用材料制作出來，向觀眾展示的模型。微縮景觀的對(duì)象通常是某一知名景點(diǎn)。也有公司企業(yè)會(huì)將本公司的區(qū)域規(guī)劃以微縮景觀的形式向前來參觀的人群展示。

微縮景觀有助于觀者能更全面、整體地觀察。著名景點(diǎn)的微縮景觀還具有裝飾性。設(shè)計(jì)師們也會(huì)通過對(duì)微縮景觀的藝術(shù)加工使其成為閃亮的裝置藝術(shù)。

微縮景觀不同的縮小比例會(huì)給觀者帶來不同的視覺感受。某些大型建筑的微縮版雖沒有原型那般宏偉，卻別有一番精致。微縮景觀模式某些數(shù)碼相機(jī)的智能模式，通過模糊處理指定范圍以外部分以模擬微縮景觀畫面效果。

三、街景攝影技巧

有時(shí)候真正的城市攝影不是只拍攝市中心那些雄偉的建筑,而應(yīng)該去反映那些日復(fù)一日的大街小巷城市生活。也就是街景攝影。下面是我分享的街景攝影技巧，一起來看一下吧。

選擇制高點(diǎn)俯拍大場(chǎng)景

選擇制高點(diǎn)俯拍，有利于表現(xiàn)建筑的空間、層次以及建筑與環(huán)境的關(guān)系，場(chǎng)景非常宏大。由于建筑物具有不可移動(dòng)性，選擇拍攝位置對(duì)于畫面效果的表現(xiàn)有著很大的影響。

想要表現(xiàn)宏大的場(chǎng)景，最佳的方式是選擇制高點(diǎn)俯視拍攝?？梢缘巧想娨曀@樣的整座城市的制高點(diǎn)，也可以通過高樓大廈的窗口拍攝。這樣的視角有利于表現(xiàn)建筑的空間、層次以及建筑與環(huán)境的關(guān)系。

在拍攝時(shí)，要注意使用小光圈，清晰地表現(xiàn)遠(yuǎn)近的建筑細(xì)節(jié)。

廣角鏡頭納入更多的環(huán)境

采用廣角鏡頭甚至魚眼鏡頭拍攝，能夠納入更多的環(huán)境，輕松表現(xiàn)建筑的空間感和延伸感。

廣角鏡頭是指鏡頭焦距在24mm~35mm之間的鏡頭，用廣角鏡頭拍攝，能夠?qū)⒁曇爸械慕ㄖ耆尸F(xiàn)在畫面上，輕松表現(xiàn)建筑的空間感和延伸感，非常適合表現(xiàn)建筑宏大的氣勢(shì)。另外，也可以使用16mm甚至焦距更短的魚眼鏡頭，通過夸張變形，產(chǎn)生戲劇性的效果。

發(fā)掘線條中的形式美

以對(duì)稱構(gòu)圖將線條優(yōu)美的橋梁安排在前景中，不但增強(qiáng)了畫面的線條美和層次感，并且能夠很好地起到集中觀眾視線的作用。

拍攝建筑要注意觀察和發(fā)掘線條的韻律和美感。在構(gòu)圖中應(yīng)盡可能充分利用線條的形式美， 增強(qiáng)畫面的縱深感，突出被攝主體，從而提高畫面的藝術(shù)感染力。

用前景增加視覺趣味

以富有季節(jié)性的花草樹木做前景，可以豐富畫面的視覺效果，渲染季節(jié)氣氛，有力地烘托主題。

拍攝建筑時(shí)，想要避免畫面表現(xiàn)過于直白，最佳的方式是用前景襯托主題?？梢試@建筑四周走走，把樹木、花草、雕塑等納入前景。不但能夠豐富畫面的視覺效果，還能起到平衡畫面、突出主體的作用。例如以富有季節(jié)性的花草樹木做前景，可以渲染季節(jié)氣氛，這樣的前景對(duì)主題是有力的烘托。

搭建畫框集中視線

以路邊的圍欄搭建畫框，拱形的線條讓畫面富于變化，透過這個(gè)“框”去觀察建筑，起到集中觀眾視線的作用。同時(shí)，虛化的畫框也很好地增強(qiáng)了畫面的縱深感。

利用門廊搭建畫框，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比加深了觀眾對(duì)主體建筑的視覺印象。

拍攝建筑時(shí)，周圍雜亂的環(huán)境會(huì)干擾、分散觀眾的視線，如果單獨(dú)拍攝建筑又會(huì)顯得直白、單調(diào)。除了前面介紹的納入前景，尋找一個(gè)能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框，也能夠集中觀眾的注意力。樹木、通道、門、窗戶等都是常用的畫框。優(yōu)秀的畫框一般是通過形狀、色彩、對(duì)比以及自然的前后關(guān)系等來完成對(duì)被攝主體構(gòu)圖的輔助。

用仰拍表現(xiàn)建筑的高大

采用廣角鏡頭低角度仰拍，大樓仿佛直插云霄，向上匯聚的線條表現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間感。

想要表現(xiàn)建筑的高大雄偉，仰拍是最佳選擇。由于仰視拍攝時(shí)拍攝點(diǎn)低于拍攝對(duì)象，鏡頭向上仰起，常常會(huì)使地平線處于畫面之外。而背景中的天空占據(jù)畫面相當(dāng)大的面積，夸張了被攝對(duì)象，使其具有巍峨之勢(shì)。

如果配合廣角鏡頭拍攝，由于透視關(guān)系，建筑會(huì)變得下寬上窄，近大遠(yuǎn)小，給人一種挺拔直立，刺破青天的視覺效果。以這樣的方法拍攝時(shí)，要注意使用小光圈拍出建筑清晰的線條和層次感。

用剪影強(qiáng)化建筑的輪廓

日出、日落的光影和色彩能夠很好地渲染畫面氣氛，輪廓鮮明的剪影讓畫面顯得簡(jiǎn)潔而有力度。

拍攝建筑還可以用剪影方式突出建筑的輪廓和線條。選擇日出、日落的時(shí)段，針對(duì)天空亮度均勻的區(qū)域測(cè)光，然后鎖定曝光值重新構(gòu)圖拍攝。日出、日落的光影和色彩能夠很好地渲染畫面氣氛。輪廓鮮明的剪影讓畫面顯得簡(jiǎn)潔而有力度。

運(yùn)用倒影增添感染力

倒影使建筑得以延伸、重復(fù)，帶來畫面的變化和朦朧美，增添畫面的感染力。

無論是拍攝建筑還是風(fēng)光，周圍有水景時(shí)，要特別注意倒影的運(yùn)用。倒影可以使建筑得以延伸、重復(fù)，擴(kuò)大畫面的表現(xiàn)范圍。同時(shí)，帶來畫面的變化和朦朧美，為畫面增添感染力并帶來視覺快感。

用長(zhǎng)焦鏡頭刻畫細(xì)節(jié)

建筑的細(xì)節(jié)能夠帶給觀眾更加直觀、真實(shí)的感受。你可以嘗試使用不同的角度、不同的取景范圍，以組圖的形式將它呈現(xiàn)在觀眾眼前。

每一棟建筑都有著它獨(dú)特的細(xì)節(jié)之美，無論是色彩、線條還是精美的雕刻，都是值得納入鏡頭的畫面。因此，除了拍攝建筑整體的外形，還要注重用長(zhǎng)焦鏡頭刻畫細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)能夠帶給觀眾更加直觀、真實(shí)的感受?？梢試L試使用不同的角度、不同的取景范圍，以組圖的形式將它呈現(xiàn)在觀眾眼前。

在特殊的天氣中拍攝

霧中的建筑若隱若現(xiàn)，有著豐富的層次感和朦朧美，能調(diào)動(dòng)起人們的好奇心。

遇到霧、雨、雪等“惡劣”的天氣，很多人都會(huì)放棄拍攝，避免外出。其實(shí)，在這樣的天氣中往往能夠拍攝到特別的照片。不論是大霧彌漫、狂風(fēng)暴雨還是大雪紛飛，都會(huì)在畫面上產(chǎn)生特別的環(huán)境氣氛，給人耳目一新的感受。

拍攝代表地域特征的標(biāo)志

拍攝街道的指示牌要注意納入周圍的環(huán)境，這幅作品采用對(duì)角線溝通，以延伸的曲線增強(qiáng)畫面的活力，拓展觀眾的視線。

在都市的大街小巷中穿行時(shí)，只要仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多東西都是新鮮的。特別是代表地域特征的標(biāo)志，比如門牌、街道的指示牌等。將它與周邊的環(huán)境融合在一起，能夠起到簡(jiǎn)介和說明的作用，整理照片和游記時(shí)，也便于你回憶和查找相片。

發(fā)掘特征鮮明的景物

一處小小的.景觀，將琴臺(tái)路古風(fēng)古韻的文化氣息表現(xiàn)得淋漓盡致。

拍攝街景要善于發(fā)現(xiàn)與眾不同、特征鮮明的景物。如成都的琴臺(tái)路，古建筑密集、文化氣息濃厚，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)了這座川劇裝扮的雕塑，就一定不能錯(cuò)過。用廣角鏡頭仰拍，納入特征鮮明的背景，梨園古韻立即呈現(xiàn)在畫面上。

在街景中尋找形式美

成都是一座悠閑的城市，當(dāng)以對(duì)稱構(gòu)圖、延伸的線條將街頭舒適、整齊的桌椅納入畫面時(shí)，它靜靜地向觀眾呈現(xiàn)出老成都人的生活狀態(tài)。

拍攝街頭小景還要善于從線條、色彩中尋找形式美。水平線條可以使視線上下移動(dòng)，產(chǎn)生開闊、伸延、舒展的效果;斜線條會(huì)使人感到從一端向另一端擴(kuò)展或收縮，產(chǎn)生變化不定的感覺，富于動(dòng)感;曲線線條流暢、舒展，使畫面輕快活躍。在攝影中，色彩也是重要的設(shè)計(jì)元素，強(qiáng)烈的色彩往往能成為一個(gè)優(yōu)秀構(gòu)圖的視覺中心。

拍攝街頭小景時(shí)，講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，把場(chǎng)景中的各種元素組合、搭配，就能為觀眾呈現(xiàn)一幅視覺效果更好的作品。

關(guān)注街頭的人文景觀

老成都的特點(diǎn)是悠閑的慢生活，院落代表著一種傳統(tǒng)的休閑文化。

行走在悠長(zhǎng)的巷子里，屋中有院，院中有樹。藤椅、老者、悠閑的神態(tài)，把老城的生活鮮活地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

街景體現(xiàn)著一個(gè)城市最市井的民間文化，一些老街更是代表著城市往昔的縮影，一個(gè)記憶深處的符號(hào)。拍攝街頭小景時(shí)，也要注意在畫面中納入人，把老城區(qū)市民化生活的場(chǎng)景一一呈現(xiàn)在觀眾眼前，表現(xiàn)鮮活的生活氣息。

慢速快門動(dòng)中有靜

設(shè)置為1/60秒～1/30秒的快門速度，對(duì)準(zhǔn)拍攝主體半按快門，跟隨他移動(dòng)鏡頭，待主體移動(dòng)到預(yù)定構(gòu)圖背景時(shí)，按下快門，并繼續(xù)跟隨主體移動(dòng)相機(jī)。

只要畫面上存在移動(dòng)的主體，就能夠拍出動(dòng)靜結(jié)合的效果。將拍攝模式設(shè)置為快門優(yōu)先，設(shè)置1/30秒甚至更低的快門速度。保持相機(jī)穩(wěn)定，按下快門鍵。在慢速快門下，移動(dòng)的人群、車輛自然會(huì)富有動(dòng)感，表現(xiàn)出都市人潮涌動(dòng)，緊張忙碌的氣氛?？扉T速度不同，動(dòng)與靜的程度也有所不同，可以根據(jù)自己的表現(xiàn)需要調(diào)整快門速度。

呈現(xiàn)迷人的藍(lán)調(diào)天空

拍攝于19點(diǎn)13分。在夜幕降臨時(shí)采用“鎢絲燈”白平衡拍攝，可以使天空呈現(xiàn)出迷人的藍(lán)調(diào)色彩。

在拍攝夜景照片時(shí)要注意把握拍攝時(shí)機(jī)。在晴朗的日子里，天將黑未黑時(shí)是最理想的拍攝時(shí)段。這個(gè)時(shí)段大概有15分鐘，天空中常常會(huì)呈現(xiàn)出醉人的藍(lán)色，與夜晚的燈光交相輝映，如夢(mèng)如幻。

在拍攝時(shí)，要使用三腳架、小光圈、低ISO，這樣才能保持穩(wěn)定并獲得最佳的畫質(zhì)。更重要的是，將白平衡設(shè)置為鎢絲燈模式，可以強(qiáng)化天空的藍(lán)色，表現(xiàn)出更迷人的畫面色彩。

表現(xiàn)車流動(dòng)感的軌跡

使用1/10秒甚至更慢的快門速度拍攝，由于快門速度慢，而車流快，照片中的車流自然就變成了夢(mèng)幻般的光軌。

車流的軌跡是城市夜景的必拍主題，在慢速快門下，車流劃出的一道道光軌匯集在一起，如行云流水一般。拍攝車流，地點(diǎn)的選擇非常重要。位置越高、視野越廣，效果也越好。因此，可以選擇在過街天橋或者高樓上拍攝。最好在有紅綠燈的路口拍攝，紅燈會(huì)滯留大量機(jī)動(dòng)車，一旦轉(zhuǎn)換到綠燈，就會(huì)出現(xiàn)絢麗的車流。將相機(jī)設(shè)置為快門優(yōu)先，使用1/10秒甚至更慢的快門速度拍攝， 使用三腳架、小光圈、低ISO，保持穩(wěn)定拍攝。由于快門速度慢，而車流快，照片中的車流自然就變成了夢(mèng)幻般的光軌?？扉T速度越慢，光軌也越長(zhǎng)。

四、姜平風(fēng)談風(fēng)光攝影

在我們的周圍美的視覺要素到處都有，占我們?nèi)粘Ｉ畹谋戎睾艽?，以致我們大多?shù)人對(duì)它熟視無睹。在風(fēng)光攝影中，無論是平淡無奇還是雄偉壯麗，它都包含著無限量的視覺美點(diǎn)。下面是我整理的姜平風(fēng)大師風(fēng)光攝影講座，供大家參閱。

姜平風(fēng)光攝影講座

怎樣理解風(fēng)光攝影構(gòu)圖

有時(shí)候它只存在片刻，稍縱即逝，有時(shí)候它藏在極普通的外表下，貌不驚人，難以辨認(rèn)。事實(shí)上，這隱藏著的視覺美點(diǎn)才是真正神奇有趣的東西。

從自然景觀中發(fā)現(xiàn)具有美感的線條、色調(diào)、形狀和質(zhì)感，把它們納入取景器中，以攝影家完全自我的方式加以處理，隨后制成照片，讓觀眾對(duì)這些視覺美點(diǎn)也能一目了然，這就是構(gòu)圖的全部?jī)?nèi)容。

構(gòu)圖是一個(gè)思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序;構(gòu)圖是一個(gè)組織過程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組成一個(gè)可以理解的整體;構(gòu)圖是對(duì)這些要素的反應(yīng)過程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達(dá)攝影家已經(jīng)體會(huì)到的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情。構(gòu)圖所表現(xiàn)出來的氣氛有時(shí)是平靜的，有時(shí)是有力的或堅(jiān)定的，有時(shí)也可以是活躍的。自然界本身會(huì)向攝影家展示出所要表達(dá)的情緒。

通過構(gòu)圖，攝影家澄清了他要表達(dá)的信息，把觀眾的注意力引向他發(fā)現(xiàn)的那些最重要的最有趣的要素。 有人把繪畫的構(gòu)圖和攝影的構(gòu)圖相比較，得出攝影的構(gòu)圖是減法的結(jié)論，是對(duì)大千世界自然景物的提煉。這句話是有一定的道理的。無論是加法還是減法，目的只有一個(gè)，就是通過構(gòu)圖再現(xiàn)自然給我們的感受，并用相機(jī)將這種感受傳達(dá)給觀賞者。

風(fēng)光攝影的空間劃分

在正方形或長(zhǎng)方形的取景器中，將自然景物合理地分布其間，這就是風(fēng)光攝影的空間劃分。自然的空間安排，其內(nèi)容不外乎大地景物和天空之間、地面上的景物與景物之間的比例關(guān)系。比如，在畫面布局上是天多地少，還是天少地多，應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況和個(gè)人主觀來決定。一般性的空間劃分規(guī)律是哪部分精彩，哪部分所占面積就應(yīng)大些。但有一點(diǎn)值得注意，風(fēng)光攝影的主體是大地上的自然景觀，天空更多的時(shí)候是作為一種陪襯，因此當(dāng)天空部分沒有我們需要的創(chuàng)作要素時(shí)，就應(yīng)將其從構(gòu)圖中徹底剪掉;如果天空作為畫面主體，我們也應(yīng)該在畫面上保留部分大地的景物。沒有大地的襯托，天空的表現(xiàn)力會(huì)大打折扣。

拍攝地面為主的風(fēng)景時(shí)，也要考慮景物與景物之間的空間距離感。利用鏡頭的焦距、空氣透視關(guān)系和放射性線條，最大限度地在畫面中展現(xiàn)自然景觀的立體空間效果，讓觀賞者有身臨其境之感。

光攝影主體的位置

風(fēng)光攝影創(chuàng)作無論表現(xiàn)什么內(nèi)容，什么對(duì)象，都有主次之分。 主體是畫面的重點(diǎn)，是主題思想的主要表現(xiàn)者。主體可以是一個(gè)，也可以是兩個(gè)、三個(gè)或若干個(gè)。主體景物的地位在畫面中也應(yīng)優(yōu)于其他景物，處于明顯的地位。但并非是主體都必須安排在畫面中央，那樣反而呆板，也不符合美學(xué)要求。關(guān)于主體在畫面中擺放的位置，人們常用的方法是把畫面劃成一個(gè)“井”字，把主體擺在井字任何一個(gè)十字交叉點(diǎn)上。這種處理主體的方法是值得參考的。具體擺放位置，我們也要因景而異，因情而異，既要注意美學(xué)規(guī)律，也要敢于突破創(chuàng)新。

風(fēng)光攝影的陪體

陪體是指確定了主體之后的其他景物。 陪體在畫面中屬第二位的，但對(duì)畫面中突出主體的作用極為重要。它主要起襯托主體、協(xié)助主體完成表達(dá)作者情感的任務(wù);此外，還要在可能的情況下，裝飾美化畫面，統(tǒng)一色調(diào)，表現(xiàn)氣氛和表現(xiàn)深度空間，掩蓋某些不足。因而，陪體的選擇不應(yīng)和主體同一顏色、同一影調(diào)、同一形狀，而應(yīng)有所區(qū)別。主體和陪體的關(guān)系，既相互矛盾，又相互依存。

風(fēng)光攝影的景深

景物在感光材料上結(jié)成比較清晰的影像，這個(gè)結(jié)像清晰的景物范圍的縱長(zhǎng)深度，叫景深。也就是說，我們拍攝一張風(fēng)景照片時(shí)，從最近清晰的景物到最遠(yuǎn)清晰的景物之間的距離，就是景深的范圍。 大多數(shù)風(fēng)光攝影要求景深范圍越大越好，如果有可能最好讓畫面中的每一部分都清晰。 影響景深的因素有以下幾個(gè)方面：光圈的大小，焦距的長(zhǎng)短，拍攝的距離。 光圈越大，景深越短;光圈越小，景深越長(zhǎng)。 鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深越短;焦距越短，景深越長(zhǎng)。 拍攝的距離越近，景深越短;拍攝的距離越遠(yuǎn)，景深越長(zhǎng)。 綜上所述，在拍攝自然風(fēng)光時(shí)，為了最大程度地獲得全景深，即照片的最大清晰度范圍，最有效的方法是使用短焦距的鏡頭(廣角鏡頭)，采用小光圈(F11、F16、F22)，拍攝較遠(yuǎn)距離的景物(大約兩米以外)。以上三種方法同時(shí)使用，可確保照片的最大清晰范圍。

風(fēng)光攝影的空氣透視

空氣透視是指遠(yuǎn)處物體細(xì)節(jié)模糊不清的一種現(xiàn)象。攝影者與景物之間的距離越大，該景物的光線需要穿透的空氣層就越厚，遠(yuǎn)處的景物好象是沉浸在一片蒙蒙霧氣之中，空氣透視會(huì)讓遠(yuǎn)處的景物變得模糊不清。但正是這種近處清晰遠(yuǎn)處模糊的視覺現(xiàn)象，給我們的照片提供了深度空間感，攝影家也正是利用了這種視覺現(xiàn)象，拍出了具有立體空間效果的風(fēng)景圖片。

在自然界中，除了拍攝距離的遠(yuǎn)近影響空氣透視效果外，天氣的變化在一定程度起了決定性的作用。晴朗有風(fēng)的天氣下，空氣透視度好，拍出的風(fēng)景清晰度就高;有霧的天氣空氣透視度差，拍出的風(fēng)景空間清晰度有限。因此，掌握了空氣透視度與拍攝的基本關(guān)系后，我們可以在任何天氣情況下自由選擇拍攝場(chǎng)景，即空氣透視度好時(shí)，可以拍攝大場(chǎng)景及遠(yuǎn)景的照片;空氣透視度差時(shí)，則拍些小景和近景的照片。

測(cè)光是曝光的基礎(chǔ)

拍攝者將相機(jī)取景器對(duì)準(zhǔn)景物完成構(gòu)圖后，接下來要進(jìn)行的工作就是測(cè)光。

現(xiàn)代相機(jī)和專業(yè)測(cè)光表的設(shè)計(jì)原理是以18%的反光率為標(biāo)準(zhǔn)制定測(cè)量基礎(chǔ)的，也就是標(biāo)準(zhǔn)灰色板的反光率。但在自然界的萬千景物中，不同物質(zhì)的顏色、感光和受光方向均不同，所以，當(dāng)我們面對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜、千變?nèi)f化的景物時(shí)，如何測(cè)量被攝物體的反光率數(shù)值，就成為正確曝光的關(guān)鍵。

面對(duì)不同的景物和光線的不同照射方向，使用的測(cè)光方法也有所不同。當(dāng)我們想知道被攝物的反光率數(shù)值時(shí)，應(yīng)該使用反射式測(cè)光方法;如果我們想了解太陽光或者天空光的照射強(qiáng)度時(shí)，應(yīng)該使用入射式測(cè)光方法。無論使用哪種測(cè)光方法，都是曝光數(shù)值的相對(duì)依據(jù)，這個(gè)數(shù)值不一定是最正確的。正確的曝光數(shù)值應(yīng)該是根據(jù)天氣、季節(jié)、光照的面積以及測(cè)光的基準(zhǔn)點(diǎn)等諸多因素加以綜合分析后得到的數(shù)據(jù)。

以反射式測(cè)光為例，測(cè)光點(diǎn)的范圍有時(shí)是被攝體本身，有時(shí)則是頭頂?shù)奶炜?。比如需要以天空光的亮度為測(cè)光點(diǎn)，這種方式大多用在日出前和日落后，這一段時(shí)間大地上的景物沒有陽光的直接照射，其反射的光線強(qiáng)度不能被測(cè)光表準(zhǔn)確把握，而天空部分則在太陽的照射范圍內(nèi)，可以有效地反應(yīng)光線的強(qiáng)度，這時(shí)，我們測(cè)量的方向應(yīng)該是天空，而不是景物。 使用入射式測(cè)光還是反射式測(cè)光，在實(shí)際創(chuàng)作活動(dòng)中都是有一定的規(guī)律可循的。陰天時(shí)，天空的散射光線比較柔和，光照平均，使用入射式測(cè)光方法比較方便準(zhǔn)確。如果光照比較強(qiáng)，無論是在逆光、順光、側(cè)光還是區(qū)域光的情況下進(jìn)行拍攝，采用反射式測(cè)光方法比較好，因?yàn)榉瓷涫綔y(cè)光可以準(zhǔn)確地測(cè)量出物體高光部分和陰暗部分的光比反差數(shù)值，為我們準(zhǔn)確地計(jì)算出正確的曝光數(shù)據(jù)提供可靠的依據(jù)。

曝光是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵

利用相機(jī)的快門速度和光圈大小，讓一定數(shù)量的光線通過鏡頭折射到感光材料上，這個(gè)過程就是曝光。

曝光數(shù)值的多少，決定拍攝畫面的影像效果。曝光過度會(huì)使拍攝的影像色調(diào)偏淡，曝光不足會(huì)使影像的色調(diào)變暗。只有正確地曝光，景物的色彩才能被真實(shí)地還原，物體的層次和質(zhì)感也才能被充分地表現(xiàn)出來。

在實(shí)際拍攝中，我們不但要學(xué)會(huì)測(cè)光的方式方法，還要了解掌握曝光的補(bǔ)償與修正。

在拍攝高調(diào)、低調(diào)照片時(shí)，都需要對(duì)曝光數(shù)值進(jìn)行修正。所謂高調(diào)照片就是調(diào)子明朗的照片，畫面的大部分被淺白色調(diào)所占據(jù)，圖像僅為中間色調(diào)組成的清淡影像。希望得到高調(diào)照片，一般要在測(cè)得的曝光數(shù)值基礎(chǔ)上再加大一級(jí)曝光。所謂低調(diào)照片，是指畫面的大部分為深色基調(diào)，僅有少量中間色調(diào)和強(qiáng)光部分。拍攝低調(diào)照片時(shí)，一般要比測(cè)得的曝光數(shù)值減少一級(jí)曝光。

這就是“白加黑減”的曝光原理在拍攝中的實(shí)際運(yùn)用。除了畫面的基調(diào)需要上述原理外，拍攝對(duì)象色彩的深淺同樣也適用于這個(gè)原理。

不是所有的作品都需要準(zhǔn)確曝光，曝光的多少完全取決于我們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)和欲表達(dá)的效果。下面的知識(shí)我們必須了解：在曝光寬容度允許的范圍內(nèi)，曝光欠半級(jí)或一級(jí)時(shí)，景物的高光部分的色彩更加飽滿，反之，則高光部分的色彩就會(huì)淡化。

曝光的掌握需要不斷的經(jīng)驗(yàn)積累，有些現(xiàn)成的規(guī)律也要熟記。例如：拍攝雪景要增加1.5級(jí)曝光;拍攝區(qū)域光照射的風(fēng)景，按照高光區(qū)域測(cè)光后，減少半級(jí)曝光;拍攝比較暗的景物，測(cè)光后增加一級(jí)曝光;拍攝逆光下的河流，對(duì)準(zhǔn)河流中的高光區(qū)域測(cè)光后，減少一級(jí)曝光;拍攝日出、日落的太陽時(shí)，如果將不刺眼的鴨蛋黃般的太陽放入畫面，曝光數(shù)據(jù)是光圈F/16，速度1/15秒(100度的反轉(zhuǎn)片);陰雨天拍攝風(fēng)景，按入射式測(cè)光所得到的數(shù)據(jù)進(jìn)行拍攝，一般不需要增減曝光，景物的色彩還原真實(shí)且飽滿，等等。

利用順光拍攝風(fēng)景

光線照射的方向與照相機(jī)拍攝方向一致的光線稱為順光。

由于順光式被攝物體正面受到均勻的照明，景物的陰影被投在背后，所以順光拍攝的畫面很少有陰影，正面往往比較明亮。畫面的層次主要依靠被攝物體自身的明度差異或色調(diào)關(guān)系來傳達(dá)。

順光拍攝的優(yōu)點(diǎn)式畫面中影調(diào)柔和，能較好地傳達(dá)景物本身的色彩。

但在有些時(shí)候，利用順光拍攝風(fēng)景，如果前景部分處于陰影里，背景的景物比較明亮，則景物的空間立體效果會(huì)有所改變。另外，采用順光拍攝時(shí)，尤其是低照光線的順光很容易將拍攝者自身的身影留在畫面中，這一點(diǎn)要注意避免。

利用側(cè)光拍攝風(fēng)景

光線照射的方向與照相機(jī)拍攝方向成90度左右的光線稱為側(cè)光，受到側(cè)光照明的景物有明顯的明暗對(duì)比。這種光線能很好地表現(xiàn)被拍攝景物的行政、立體感、質(zhì)感，光影結(jié)構(gòu)鮮明、強(qiáng)烈。

由于側(cè)光照射，景物的背光面會(huì)留下影子的形態(tài)，影子的長(zhǎng)短以及影子與景物本身會(huì)構(gòu)成豐富多彩的造型效果。

利用側(cè)光進(jìn)行拍攝也有不足之處，景物的受光面與非受光面存在較大的光比反差，這個(gè)差距往往會(huì)超過膠片所允許的寬容度范圍，顧此失彼，景物中的層次、質(zhì)感會(huì)有些損失。

側(cè)光是拍攝風(fēng)景時(shí)經(jīng)常使用的光線之一。為了準(zhǔn)確把握景物的光影效果，側(cè)光拍攝的曝光計(jì)算非常重要。具體地講，用點(diǎn)側(cè)光測(cè)得的數(shù)據(jù)和曝光補(bǔ)償都要考慮進(jìn)去。一般的規(guī)律是：側(cè)光拍攝時(shí)，應(yīng)以景物的高光部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，并在此基礎(chǔ)上增加半級(jí)曝光。

光線的照射方向和相機(jī)的拍攝方向大致構(gòu)成垂直關(guān)系的光線稱為頂光。這種光線一般在中午前后出現(xiàn)。

頂光實(shí)際上也屬于側(cè)光的范疇，只是光的投射方向是自下而上的，景物的上方會(huì)比較明亮，下部會(huì)留下濃重的陰影。

在風(fēng)光攝影中，頂光是較難利用的光線。但任何事情都不是絕對(duì)的，在選擇適當(dāng)?shù)木拔铮庙敼獾恼彰魈匦?，也能拍出理想的畫面?由于頂光是從上向下照射景物的，云層或自然景物本身的遮擋，會(huì)在地面上形成濃重的陰影，所以如何利用這些陰影也就成為拍攝的關(guān)鍵。地面上明與暗的存在，也正是反差的存在，明與暗的反差效果自然而然地給畫面增加了層次，這就是利用頂光拍攝風(fēng)景的價(jià)值所在。

利用逆光拍攝風(fēng)景

光線的照射方向與照相機(jī)的拍攝方向相對(duì)并且來自被攝體后方的光線稱逆光。逆光照射下的景物邊緣部分都被照明，由于受光面積較小，所以只形成清晰的輪廓光的效果，它是表達(dá)物體輪廓形態(tài)以及區(qū)別景物與景物之間界限的有效手段。

逆光攝影可以很好的地表現(xiàn)景物的立體感，同時(shí)能表達(dá)較強(qiáng)的空氣透視效果，使畫面的影調(diào)和層次非常豐富。逆光拍攝會(huì)造成前景的大面積陰影，它是構(gòu)成畫面暗調(diào)效果的重要因素，暗的背景又是藏拙的理想手段。

逆光拍攝也是風(fēng)光攝影中經(jīng)常使用的方法之一。除了利用逆光時(shí)的光影效果外，有時(shí)我們也會(huì)將逆光的光源——太陽放入畫面中，尤其在早晨或者傍晚，這時(shí)需要考慮光源的亮度，最佳拍攝時(shí)機(jī)是太陽并不明亮刺眼，色彩為鴨蛋黃色時(shí)，這時(shí)拍出的照片色調(diào)溫暖，色彩飽和，景物的反差并不強(qiáng)烈。如果逆光拍攝風(fēng)景時(shí)，恰巧趕上天邊出現(xiàn)漂亮的彩霞，這樣的好機(jī)會(huì)千萬不要錯(cuò)過。我們要表現(xiàn)的是天空中的彩霞，所以天空的面積一定要占據(jù)畫面構(gòu)成的主要部分，其他景物都應(yīng)順從這一主題。

逆光拍攝的缺點(diǎn)與側(cè)光拍攝的缺點(diǎn)大致相同，即畫面中部分景物的細(xì)節(jié)層次受到損失。逆光拍攝時(shí)將太陽放入畫面中，處理不好會(huì)出現(xiàn)“太陽光斑”，影像整個(gè)畫面效果。編后記：

在這次與佳能公司合作舉辦的“拍攝世界的力量”佳能數(shù)碼相機(jī)秋季體驗(yàn)活動(dòng)重慶站的現(xiàn)場(chǎng)，我們有幸請(qǐng)到慕名已久的姜平老師給大家做關(guān)于使用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行風(fēng)光攝影創(chuàng)作的講座，姜老師深入淺出、實(shí)例豐富的講座使到場(chǎng)的重慶攝友受益匪淺，短短一個(gè)小時(shí)的講座令大家感到意猶未盡?！度眽?mdash;—解讀風(fēng)光攝影》一書，是姜老師去年出版的一部作品，收錄了姜老師在塞罕壩拍攝的上百幅優(yōu)秀攝影作品，但它不單單是一部非常經(jīng)典的風(fēng)光攝影作品集，更是一部實(shí)用性非常強(qiáng)的教科書，書中的許多論述和拍攝數(shù)據(jù)，對(duì)于廣大攝影愛好者有非?，F(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。

應(yīng)廣大攝友的要求，在活動(dòng)結(jié)束后，姜老師進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)簽名售書，但由于帶來的書太少，許多朋友未能如愿，于是，經(jīng)過征求姜老師意見，我們摘錄了書中的部分章節(jié)在此發(fā)表，以饗影友。由于時(shí)間倉促，圖片并非完全從書中采集，而是從姜老師攝影作品中隨選。

攝影師姜平：解讀風(fēng)光攝影(三)

2006-12-27 10:38:27 姜平 《塞罕壩》

大師是如何拍風(fēng)光的?經(jīng)姜平老師審閱許可，我們從他《塞罕壩》一書中精選了一些章節(jié)，所言都是風(fēng)光攝影的真諦……

利用散射光拍攝風(fēng)景

光的散射是指光源發(fā)出的光線在到達(dá)地面景物之前遇到遮擋和干涉后產(chǎn)生的一種現(xiàn)象，在自然界中，太陽光在大氣層中遇到較厚的云層時(shí)，由于云層物質(zhì)的遮擋，陽光在云層中被反射、折射和吸收，最后透過云層的光已成為散射的光線。

散射光與風(fēng)光攝影關(guān)系十分密切。在實(shí)際創(chuàng)作中，我們經(jīng)常能遇到看不見太陽的白天，這時(shí)的光線就是散射光。有人認(rèn)為這種光線條件下無法派出視覺沖擊力很強(qiáng)烈的圖片。的確，在這種散射光下，自然景觀的光感效果不是很強(qiáng)烈，風(fēng)景攝影的視覺美感和色彩沖擊力被淡化了。但恰是這種沒有明顯照射方向的散射光線，為我們拍攝柔和抒情基調(diào)的風(fēng)光圖片營(yíng)造了很好的氛圍。由于散射光比較柔和，景物在散射光的照射下幾乎看不到陰影，被攝物體容易缺乏主體感，所以，攝影師對(duì)景物形態(tài)的選擇就顯得很關(guān)鍵。正如音樂中有鏗鏘有力的進(jìn)行曲，也有舒緩平和的小夜曲，散射光帶給我們的是更加平和，更加真實(shí)的大自然。

利用區(qū)域光拍攝風(fēng)景

區(qū)域光是指景物的某一區(qū)域被光線照亮。

這種光線也稱舞臺(tái)光，因?yàn)槲枧_(tái)上是某一只射燈只隨主角而運(yùn)動(dòng)照射，故得此名。

在自然界中，特別是在多云的天氣條件下，經(jīng)常能遇到這種光線。由于云朵的阻擋，陽光不能普照大地，而被區(qū)域性地分割成一束束“舞臺(tái)光”，并且隨著云彩的不斷運(yùn)動(dòng)，區(qū)域性的光線也會(huì)不斷移動(dòng)。

雷陣雨前的區(qū)域光效果最好。一般雷陣雨前的云層較厚，風(fēng)力較大，陽光在地面投射出的區(qū)域光明暗反差很大，并且云塊在風(fēng)力的作用下運(yùn)動(dòng)速度比較快，這為我們拍攝到預(yù)想效果的圖片提供了許多機(jī)會(huì)。但機(jī)會(huì)增加的同時(shí)也增加了拍攝的難度，首先是拍攝的速度要快，要在區(qū)域光照射到預(yù)想的位置上時(shí)按下快門，這個(gè)時(shí)間段也許就幾秒鐘;其次，準(zhǔn)確把握曝光數(shù)據(jù)是非常關(guān)鍵的，測(cè)光的范圍必須以高光部分(區(qū)域光照亮的位置)作為曝光依據(jù)，再根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行補(bǔ)償。

在風(fēng)光攝影中，把握區(qū)域光的運(yùn)動(dòng)方向，預(yù)測(cè)畫面中景物的明暗效果，守株待兔是行之有效的方法。

利用弱光拍攝風(fēng)景

弱光是指夜晚的星光、月光、淡弱的天空光燈光線。

弱光的光源是多樣性的，且光線的照射強(qiáng)度很小，被攝景物的光比反差會(huì)比較小，色彩還原很差，景物的層次和質(zhì)感都會(huì)因光線的微弱而受到很大的影響。因此，在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中，弱光常常被人們忽視。

早拍朝霞，晚拍日落，中午找個(gè)地方去休息，這是大多數(shù)風(fēng)光攝影愛好者的創(chuàng)作規(guī)律。遵循著這條不成文的規(guī)矩，攝影師起早貪黑地辛苦創(chuàng)作，雖然地方到過不少，但除了地域的差異外，創(chuàng)作手段和思維模式的單一，使拍攝的圖片出現(xiàn)了許多雷同的相似。而利用夜晚拍攝風(fēng)景，不但延伸了我們的創(chuàng)作時(shí)間，而且自然景物在夜晚的形、色、態(tài)與白天的巨大差異，為我們的創(chuàng)作拓展了全新的視角。用弱光作為主光源拍攝的風(fēng)景有很強(qiáng)的神秘感，對(duì)意境的表現(xiàn)十分有利。

在風(fēng)光攝影中，利用弱光作為主光源進(jìn)行拍攝，其難點(diǎn)在于曝光時(shí)間的準(zhǔn)確把握。經(jīng)驗(yàn)不足者往往會(huì)事倍功半，甚至勞而無功。

掌握了夜與晝風(fēng)光攝影的規(guī)律，才能做到真正意義上的風(fēng)光攝影全天候。

風(fēng)光攝影藝術(shù)的四個(gè)高度

“如果把學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影比作跳高，至少有以下四個(gè)高度：

第一高度：技術(shù)的掌握

第二高度：技巧的運(yùn)用

第三高度：攝影美的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造

第四高度：獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的形成”

“風(fēng)光攝影藝術(shù)的四個(gè)高度之間關(guān)系十分密切?？梢哉f技術(shù)是基礎(chǔ)，技巧是手段，攝影美的創(chuàng)造是目的，而獨(dú)特風(fēng)格的形成是攝影家藝術(shù)上成熟的標(biāo)志，是更高層次的攝影美的追求。沒有技術(shù)無所謂技巧，離開了技術(shù)、技巧，談不上攝影創(chuàng)作，沒有長(zhǎng)期的大量的創(chuàng)作實(shí)踐，就沒有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的形成。”

以上就是關(guān)于成為拍攝對(duì)象的景觀設(shè)計(jì)相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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