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線稿素材簡單（線稿素材簡單可愛）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-04 07:57:40 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 832 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于線稿素材簡單的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、誰能幫我做個(gè)PS插畫。給一個(gè)線稿素材上色。生動(dòng)的。必須有步驟的。PSD格式
2、小鹿尾巴簡筆畫
3、十種山水的畫法，太全了（初學(xué)者必備素材~）
4、圖文教程 | 三種方法提取動(dòng)漫線稿

線稿素材簡單（線稿素材簡單可愛）

一、誰能幫我做個(gè)PS插畫。給一個(gè)線稿素材上色。生動(dòng)的。必須有步驟的。PSD格式

自己去驢子下個(gè)插畫教程...推薦無極黑...直接是視頻的

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二、小鹿尾巴簡筆畫

小鹿的簡筆畫怎么畫

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小鹿怎么畫簡筆畫

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第六步然后用相同的畫法把簡筆畫小鹿的兩條后腿畫出來畫法比較

兒童簡筆畫小鹿好看

圣誕小鹿簡筆畫手抄報(bào)圣誕節(jié)手抄報(bào)

梅花鹿簡筆畫怎么畫

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簡筆畫小鹿的畫法

簡單可愛的小鹿簡筆畫梅花鹿

小鹿的畫法小鹿的簡筆畫

三、十種山水的畫法，太全了（初學(xué)者必備素材~）

《春江圖》的畫法：

本幅作品畫的是江南風(fēng)景，畫面不見高山疊嶂、陡峭怪石，而是峰巒晦明、林靡煙云、洲渚掩映一類的山光水色，表現(xiàn)了平淡天真的情趣，江南山水注重水墨畫法，強(qiáng)調(diào)“墨勝于象”，通過水墨的變化，表現(xiàn)出江南山水的“潤”。本幅作品采用了上下對(duì)應(yīng)式構(gòu)圖，遠(yuǎn)山和近景是一種呼應(yīng)關(guān)系。

1.先確定畫面的構(gòu)圖，由近景開始畫起，用淡墨勾畫出近處的土坡，并用重墨畫出土坡上的樹木。

2.用中號(hào)羊毫筆蘸濃墨對(duì)土坡的暗面進(jìn)行皴擦，然后蘸重墨，點(diǎn)上一些苔點(diǎn)。

3.處理好近景部分，接著用淡墨勾畫出遠(yuǎn)處的山體，注意線條濃淡、疏密的變化。

4.蘸淡墨對(duì)遠(yuǎn)山進(jìn)行皴擦，對(duì)需要強(qiáng)調(diào)的地方可以復(fù)皴，接著用濕墨染出更遠(yuǎn)處的山體。

5.由近及遠(yuǎn)，繼續(xù)對(duì)遠(yuǎn)山添加皴筆，以加強(qiáng)山石的立體感。接著用重墨點(diǎn)出苔點(diǎn)。

6.最后用小號(hào)狼毫筆，調(diào)重墨勾畫水草，用筆要迅速、自由。

《寒江獨(dú)釣圖》畫法：

雪地實(shí)景，蒼茫而潤澤，冰雪覆蓋了自然界中的山川樹木，使人們更為關(guān)注白茫茫的冰雪積壓、融變的過程，這種自然屬性恰好與水墨形式相得益彰。因此，雪景山水畫一直是中國山水畫中的一個(gè)很有特色的部分。雪景題材歷來受到回冢們的推崇，最主要的就是因?yàn)槠鋭?chuàng)作難度很高。通常使用留白來表現(xiàn)雪的厚度和質(zhì)感。

1.用中號(hào)狼毫筆調(diào)重墨，勾畫出整幅作品的線稿圖。

2.用小號(hào)羊毫筆調(diào)重墨為近處的樹添加樹枝，然后用淡墨點(diǎn)出遠(yuǎn)處的植被，并勾畫出小舟和漁翁。

3.待墨色半干時(shí)，用大號(hào)羊毫筆蘸淡墨分染畫面，注意白雪覆蓋的地方留白，同時(shí)也要注意墨色的過渡效果。

《春山圖》步驟畫法：

本幅作品勾、皴、點(diǎn)、線條清楚，形態(tài)平穩(wěn)，但都是輔助點(diǎn)的氣勢(shì)，使其能表達(dá)出雄偉壯麗的精神。皴點(diǎn)并重的峰巒形態(tài)，構(gòu)成蔥蘢蓬勃的畫面。用筆要求曲折飛舞，舒卷生動(dòng)。

1.先確定好畫面的整體結(jié)構(gòu)，從近處向遠(yuǎn)處推畫，把握好畫面的近實(shí)遠(yuǎn)虛的效果。

2.添加樹葉，可以用點(diǎn)畫法，也可以用勾畫法，然后用淡墨對(duì)需要強(qiáng)調(diào)的地方進(jìn)行點(diǎn)染。

3.在之前的基礎(chǔ)上，用濃淡相間的筆墨，或點(diǎn)、或染、或皴、或擦，豐富畫面的層次。

4.最后為畫面染色，以山脈骨絡(luò)分出明暗面，掌握山勢(shì)。設(shè)色多以石青分層次，以朱渚托山腰，使其明麗雄偉。畫中的冷暖對(duì)比要控制得當(dāng)，技法特點(diǎn)在于用筆用墨，融化一氣。

高山瀑布?xì)v來都是山水畫家青睞的創(chuàng)作題材，錯(cuò)落縱橫的山巖間，奇松突兀，瀑布從山頭上直瀉下來，穿越郁密的竹林和棧閣，沖擊山石，注入深潭，噴雪跳珠，動(dòng)人心魄。山石以淡漠勾皴，用濃墨皴擦，多種皴法交織互施，帶光帶毛，夾水夾墨。并用濃墨苔點(diǎn)配合尖筆剔出的叢草，使整個(gè)畫面蕭森郁茂，蒼茫深邃，體現(xiàn)出一種豪情奔放的壯美。

1.根據(jù)山體的走勢(shì)，進(jìn)行藝術(shù)取舍，用墨線勾畫出線稿（初學(xué)者可用鉛筆先淡淡的勾畫出線稿）。

2.接著，皴畫山體，為樹木添加樹葉，并用淡漠罩染山體。

3.用濕墨染出最遠(yuǎn)端的山頭。

4.繼續(xù)為山體的植被添加皴筆或者擦筆，添加畫面的空間感。

5.最后用大號(hào)羊毫筆蘸淡墨罩染畫面，對(duì)需要加強(qiáng)的地方可以復(fù)染。

《深山訪友圖》步驟畫法：

本幅作品采用了斗方的畫畫形式，先勾畫出畫中的景物和人，注意在勾畫人物時(shí)，簡單表現(xiàn)出形態(tài)即可。然后用水墨點(diǎn)染的方法畫山水，以充分表現(xiàn)水墨的融合效果。墨色暈染所形成的效果，形成了含蓄的神韻之趣。有水的地方可以用留白的手法表現(xiàn)。

1.首先構(gòu)思好整體畫面，確定畫面中景物的布局。中鋒運(yùn)筆，勾畫出近景部分的大致輪廓線。

2.調(diào)稍重墨色，用點(diǎn)葉法畫出樹葉，隨即用小號(hào)狼毫筆蘸重墨勾畫山人物，最后用重墨點(diǎn)苔。

3.用濕墨染出遠(yuǎn)山，注意墨色要有虛實(shí)變化。調(diào)整并完善畫面，完成作品的創(chuàng)作。

中國畫的寫生是學(xué)習(xí)山水畫重要的一課，歷來的山水畫家都十分重視寫生，在寫生中吸取營養(yǎng)。中國畫的寫生與西畫寫生不同：西畫寫生是對(duì)照景物真實(shí)地反映景物；中國畫的寫生是畫家面對(duì)景物多觀察、多記憶，一般運(yùn)用勾勒的手法，把景物的特點(diǎn)勾勒下來，畫稿是作為加強(qiáng)記憶和下一步創(chuàng)作提供素材的，然后對(duì)畫稿進(jìn)行取舍提煉，加工創(chuàng)作，直至完成完整的作品。

本內(nèi)容摘錄自《國畫入門訓(xùn)練新編：青綠山水》，劉建新編著，出版社：安徽美術(shù)出版社，出版時(shí)間:2010年06月，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購買正版圖書！

大青綠寫生畫法

武夷山天游照片

步驟一：把寫生整理的草稿拷貝到正稿上，并用墨線勾出山石、樹木、云的輪廓，山石用淡墨作少量皴擦，最后用墨分染出山石的陰陽面。

步驟二：作底色，整幅畫面用赭石打底二遍，干后用花青、草綠等水性顏料染山石樹木，云用花青調(diào)赭石分染出層次。

步驟三：用石青、石綠色染山石，樹葉用三青、三綠點(diǎn)染，遠(yuǎn)山用朱磦、二青分染，天空用少許花青分染，亭子用曙紅分染，樹、水面用花青分染。

完成圖：山石的陽面用三綠、三青加少許白色提亮，調(diào)整畫面整體關(guān)系，點(diǎn)苔，最后落款鈐印。

小青綠寫生畫法：

小青綠山水是在墨骨的基礎(chǔ)上施以淡彩的畫種，比起大青綠墨骨的成分要多些，而色彩相對(duì)要弱一些，小青綠寫生是在墨稿上施以淡彩而成的。

步驟一：把寫生整理的草稿拷貝到正稿上，并用墨線勾出山石、樹木、云的輪廓，山石用淡墨作少量皴擦，最后用墨分染出山石的陰陽面。

步驟二：作底色，整幅畫面用赭石打底二遍，干后用花青、草綠等水性顏料染山石樹木，云用花青調(diào)赭石分染出層次。

完成圖：山石的陽面用三綠、三青加少許白色提亮，調(diào)整畫面整體關(guān)系，點(diǎn)苔，最后落款鈐印。

先從局部小景畫起

先畫樹，然后畫樹旁邊的石或山坡；也可以邊畫樹，邊畫樹，邊畫石。勾、皴、染、點(diǎn)交叉進(jìn)行。這些小景是很容易看到的自然景色，可以隨時(shí)寫生，寫生稿就是繪畫創(chuàng)作的好素材。

1用中鋒淡墨勾勒出樹葉和石的形態(tài)。

2添畫另一株樹。

3用干、溫、濃、淡的點(diǎn)法點(diǎn)樹葉。

4給山石加皴，并渲染。

畫一幅完整的山水畫的步驟：

1用淡墨勾勒出全幅山水的結(jié)構(gòu)，山的脈絡(luò)要清楚。注意勾勒時(shí)用筆要簡潔。

2在勾勒的基礎(chǔ)上對(duì)山進(jìn)行皴染，這幅山水用的是折帶皴。在畫的過程中要根據(jù)山的自然情況靈活運(yùn)用。要點(diǎn)出草木，注意用點(diǎn)要密而不亂、疏而不散。

3進(jìn)一步對(duì)全局進(jìn)行皴染，墨色要分出濃淡，可以用淡墨破淡墨，有些地方也可以用淡墨破濃墨。山的基本脈絡(luò)要用較濃的墨重新勾勒。用淡墨渲染山的脈絡(luò)。注意不是一遍染夠，可以視情況分層次染出，這樣山的厚重感才能顯出來。

4用淡赭石分染出山的各部，用花青和石綠分染木胎點(diǎn)部分。這一遍也要注意不可一次染夠。點(diǎn)染云和水，要點(diǎn)染出空間感來。

此前推送了很多花鳥類的畫譜，這次介紹一個(gè)山水畫譜，供喜愛山水畫的朋友們欣賞。

王念慈字務(wù)敏，江蘇吳縣人，天資英敏，工書善畫，曾在安徽省為官，辛亥革命后不堪時(shí)局混亂，毅然棄政，重理丹青，為清末民國最為著名的海上名家之一。王念慈先生山水畫稿包括三百多幅山水畫稿，可做為初學(xué)山水的圖式參考，現(xiàn)分享給朋友們，因?yàn)閳D片數(shù)量較多，將分成若干篇不定期持續(xù)推送。

四、圖文教程 | 三種方法提取動(dòng)漫線稿

提取線稿通常包括三個(gè)步驟，首先我們需要去掉畫面中的顏色信息，同時(shí)在顏色變化的交接處保留黑色線條，這一步完成了初步提取線稿的工作；其次，需要去除畫面中多余的雜色，只留下干凈流暢的線稿；最后就是提取出PNG格式的線稿，這樣就可以方便的把線稿加到畫紙或其他背景上了。

1、高斯模糊法原理：首先將完全相同的上下兩層通過劃分的差值模式混合（效果：當(dāng)上下圖層顏色一樣時(shí)混合結(jié)果為白色），通過給上方圖層添加高斯模糊濾鏡，讓畫稿邊緣處的顏色信息得以顯現(xiàn)

2、最小值法原理：首先去掉圖片的顏色信息，復(fù)制一層后進(jìn)行顏色反相，兩層通過顏色減淡的混合模式疊加（效果：變亮，與白色復(fù)合產(chǎn)生白色，與黑色復(fù)合保持不變），通過給上方圖層添加最小值濾鏡（功能：在設(shè)定的半徑范圍內(nèi)，用最暗的顏色替換半徑內(nèi)的其他顏色），在設(shè)定的半徑大小的線稿處改變顏色信息，結(jié)合顏色減淡的混合模式即可顯示出畫稿的邊緣

3、高反差保留法原理：首先利用高反差保留濾鏡，以高亮的方式顯示出畫面中的邊緣信息，再結(jié)合閾值/高斯模糊法/顏色減淡混合模式，將高亮邊緣轉(zhuǎn)換為黑色線稿

下面我將通過三個(gè)案例帶著大家一起熟悉這三種方法的具體應(yīng)用：

操作步驟：

導(dǎo)入素材圖，Ctrl+J復(fù)制一層，選中副本圖層，右鍵轉(zhuǎn)換為智能對(duì)象，依次點(diǎn)擊菜單欄濾鏡—其他—高反差保留，勾選“預(yù)覽”，看著畫面效果調(diào)節(jié)半徑參數(shù)，這里我設(shè)置的半徑參數(shù)為2像素

以上就是關(guān)于線稿素材簡單相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。