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杭州園林景觀設(shè)計(jì)太湖石頭（園林中的太湖石）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-23 01:16:54 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 118 問(wèn)大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于杭州園林景觀設(shè)計(jì)太湖石頭的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、太湖石的相關(guān)資料
2、人造太湖石有什么優(yōu)點(diǎn)？
3、太湖石的來(lái)歷,原產(chǎn)地及在園林中的應(yīng)運(yùn)
4、簡(jiǎn)述園林工程設(shè)計(jì)之置石方法？

杭州園林景觀設(shè)計(jì)太湖石頭（園林中的太湖石）

一、太湖石的相關(guān)資料

太湖石是中華賞石文化的一個(gè)重要組成部分，有著悠久的歷史淵源。自古以來(lái)，石頭與人們的生活密切相關(guān)。石頭里面有文章，有故事，有歷史。太湖石以造型勝，最能體現(xiàn)“皺、漏、瘦、透”之美，其色澤以白色為多，少有青黑石。太湖石是皇家園林的布景石材，是園林石的一種，是大自然巧奪天工，自然形成玲瓏剔透，奇形怪狀的觀賞石。太湖石可謂千姿百態(tài)，異彩紛呈：或形廳、或色艷、或紋美、或質(zhì)佳、或玲瓏剔透、靈秀飄逸；或渾穆古樸、凝重深沉，超凡脫俗，令人賞心悅目，神思悠悠。它永不重復(fù)，一石一座巧構(gòu)思，自然天成，是疊置假山，建造園林，美化生態(tài)，點(diǎn)綴環(huán)境的最佳選擇，是一勞永逸的綠色工程。

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二、人造太湖石有什么優(yōu)點(diǎn)？

　1.更有真實(shí)感

真的太湖石假山比較有真實(shí)感，與自然景觀更接近。由于真石假山來(lái)自于自然，所以隨著歲月的變遷，真石假山愈久藝術(shù)感愈強(qiáng)。

假的太湖石假山一般通過(guò)雕刻紋理和塑造山石的形狀來(lái)仿造山石和山體，形狀和紋理均與自然山川相似，但卻少了大自然的神韻。

2.富有匠心的體現(xiàn)

真的太湖石假山一般是疊石工藝，用許多小塊山石料堆疊而成，具有自然山形的假山，有的是仿人間物象的形體，重在傳神，有的是仿自然山體，將名山濃縮在園林中，重在氣勢(shì)。

假的太湖石假山給人的感覺(jué)更像“真山”，遺憾的是沒(méi)有氣勢(shì)。

3.可以移動(dòng)

真的太湖石假山可以轉(zhuǎn)移地方，當(dāng)然，這些會(huì)涉及石料的運(yùn)輸費(fèi)用、安裝過(guò)程需要的機(jī)械費(fèi)用、人工費(fèi)用和石頭本身的費(fèi)用。

假的太湖石假山一般是不可移動(dòng)的，不過(guò)這種人造的景觀其實(shí)也沒(méi)有移動(dòng)的必要。

三、太湖石的來(lái)歷,原產(chǎn)地及在園林中的應(yīng)運(yùn)

太湖石，又名窟窿石、假山石。為中國(guó)古典園林中常用的園林石，中國(guó)古代著名的四大玩石、奇石之一，因盛產(chǎn)于太湖地區(qū)而古今聞名，是一種玲瓏剔透的觀賞石頭。

杭州園林景觀設(shè)計(jì)太湖石頭（園林中的太湖石）

太湖石，原產(chǎn)于中國(guó)蘇州洞庭山太湖水中，分水石和干石兩種。水石是在河湖中經(jīng)水波蕩滌，歷久侵蝕而緩慢形成。干石則是地質(zhì)時(shí)期的石灰石在酸性紅壤的歷久侵蝕下而形成。

杭州園林景觀設(shè)計(jì)太湖石頭（園林中的太湖石）

太湖石形狀各異、姿態(tài)萬(wàn)千、通靈剔透，其色澤以白石為多，少有青黑石、黃石，黃色的最為稀少，充分體現(xiàn)“皺、漏、瘦、透”之美。由于長(zhǎng)年水浪沖擊，太湖石產(chǎn)生許多窩孔、穿孔、道孔，形狀奇特。太湖石為典型的傳統(tǒng)供石之一，以造型取勝，多玲瓏剔透、重巒疊嶂之姿，宜作園林石等。也可單獨(dú)擺設(shè)，或疊為假山，適宜布置公園、草坪、校園、庭院等，具有很高的觀賞價(jià)值。

四、簡(jiǎn)述園林工程設(shè)計(jì)之置石方法？

以石材或仿石材布置成自然露巖景觀的造景手法。置石還可結(jié)合它的擋土、護(hù)坡和作為種植床或器設(shè)等實(shí)用功能，用以點(diǎn)綴風(fēng)景園林空間。置石能夠用簡(jiǎn)單的形式，體現(xiàn)較深的意境,達(dá)到“寸石生情”的藝術(shù)效果?！队碡暋酚涊d泰山山谷應(yīng)上貢品中就有“怪石”?！赌鲜贰份d：“溉第居近淮水。齋前山池有奇礓石，長(zhǎng)一丈六尺?！边@是置石見(jiàn)于史書(shū)之始?！杜f唐書(shū)》載：“樂(lè)天罷杭州刺史，得天竺石一”，“罷蘇州刺史時(shí)得太湖石五”。唐朝癖石之風(fēng)甚盛。宋代江南私家園林也紛紛置石。明代林有麟編繪的《素園石譜》中有宣和六十五石圖。明、清時(shí)期，置石于園則更為廣泛，有“無(wú)園不石”之說(shuō)。現(xiàn)存江南名石有蘇州清代織造府（在今蘇州第十中學(xué)）的瑞云峰、留園的冠云峰、上海豫園的玉玲瓏和杭州花圃中的皺云峰；而最老的置石則為無(wú)錫惠山的“聽(tīng)松”石床，鐫刻唐代書(shū)法家李陽(yáng)冰篆“聽(tīng)松”二字。置石在園林中有多種運(yùn)用方法：1，特置。又稱(chēng)孤置，江南又稱(chēng)“立峰”，多以整塊體量巨大、造型奇特和質(zhì)地、色彩特殊的石材作成。常用作園林入口的障景和對(duì)景，漏窗或地穴的對(duì)景。這種石也可置于廊間、亭下、水邊，作為局部空間的構(gòu)景中心。如北京頤和園的“青芝岫”，故宮御花園內(nèi)的鐘乳石、珊瑚石、木化石等。特置也可以小拼大，不一定都是整塊的立峰。2，對(duì)置。在建筑物前兩旁對(duì)稱(chēng)地布置兩塊山石，以陪襯環(huán)境，豐富景色。如北京可園中對(duì)置的房山石。3，散置。又稱(chēng)散點(diǎn)，即“攢三聚五”的作法。常用于布置內(nèi)庭或散點(diǎn)于山坡上作為護(hù)坡。散置按體量不同，可分為大散點(diǎn)和小散點(diǎn)，北京北海瓊?cè)A島前山西側(cè)用房山石作大散點(diǎn)處理，既減緩了對(duì)地面的沖刷，又使土山增添奇特嶙峋之勢(shì)。小散點(diǎn)，如北京中山公園“松柏交翠”亭附近的作法，顯得深埋淺露，有斷有續(xù)，散中有聚，脈絡(luò)顯隱。4，山石器設(shè)。為了增添園林的自然風(fēng)光，常以石材作石屏風(fēng)、石欄、石桌、石幾、石凳、石床等。北海瓊?cè)A島“延南薰”亭內(nèi)的石幾、石凳和附近山洞中的石床都使園林景色更有藝術(shù)魅力。5，山石花臺(tái)。布置石臺(tái)是為了相對(duì)地降低地下水位，安排合宜的觀賞高度，布置庭園空間和使花木、山石顯出相得益彰的詩(shī)情畫(huà)意。園林中常以山石作成花臺(tái)，種植牡丹、芍藥、紅楓、竹、南天竺等觀賞植物?；ㄅ_(tái)要有合理的布局，適當(dāng)吸取篆刻藝術(shù)中“寬可走馬，密不容針”的手法，采取占邊、把角、讓心、交錯(cuò)等布局手法，使之有收放、明晦、遠(yuǎn)近和起伏等對(duì)比變化。對(duì)于花臺(tái)個(gè)體，則要求平面上曲折有致，兼有大彎小彎，而且曲率和間隔都有變化。如果利用自然延伸的巖脈，立面上要求有高下、層次和虛實(shí)的變化。有高擎于臺(tái)上的峰石，也有低隆于地面的露巖。蘇州留園“涵碧山房”南面的牡丹臺(tái)就是這樣布置的。6，同園林建筑相結(jié)合的置石。如抱角、鑲隅是為了減少墻角線條平板呆滯的感覺(jué)而增加自然生動(dòng)的氣氛。置石于外墻角稱(chēng)抱角；置石于內(nèi)墻角稱(chēng)鑲隅。建筑入口的臺(tái)階常用自然山石作成“如意踏跺”，明文震亨著《長(zhǎng)物志》中稱(chēng)為“澀浪”；兩旁再襯以山石蹲配，主石稱(chēng)“蹲”，客石稱(chēng)“配”。7，塑石。在不產(chǎn)石材地區(qū)，近代有用灰漿或鋼筋混凝土等材料制作的塑石。此法可不受天然石材形狀的限制，隨意造型，但保存年限較短，色質(zhì)等也不及天然石材。

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