耳帝唱功排行榜（耳帝唱功排行榜評價）

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本文目錄:

• 1、陳奕迅的唱功放在國際上是什么水平？

• 2、姚貝娜的唱功在何種檔次和水平？

• 3、為什么周杰倫的唱功優(yōu)劣無法統(tǒng)一評判

• 4、求michael jackson和adam lambert的音域和唱功的詳細(xì)分析。最好能兩者的詳細(xì)比較一下。謝謝。

一、陳奕迅的唱功放在國際上是什么水平？

作為一名看過陳奕迅內(nèi)地演唱會的半路人粉，他始終是讓我較為欣賞的歌手之一。對陳奕迅的唱功還是低估了。不是只有高音、假音、花腔才是唱功，大家口中所謂的“情感表達(dá)”其實(shí)是由咬字、氣息、節(jié)奏等唱功要素構(gòu)成的。

只不過后期的陳奕迅，“大音希聲”，他的唱功表現(xiàn)得更隱蔽了。陳奕迅的經(jīng)紀(jì)人是陳家瑛，此人迄今為止只帶過三個藝人，陳百強(qiáng)、王菲、陳奕迅，有這么多出色的作曲人和填詞人為eason寫歌此人功不可沒。eason的唱功毋庸置疑。獨(dú)特的嗓音、氣息、節(jié)奏，富有感染力的舞臺表現(xiàn)，這就是為什么模仿張學(xué)友、劉德華像的人那么多，但是模仿eason像的人卻寥寥無幾。

微薄耳帝也好，知乎某幾位大v也好，談?wù)撽愞妊?，都懂得他成功是因?yàn)槌Τ骸ｊ愞妊敢恢笔潜蛔u(yù)為歌神張學(xué)友的接班人。這讓他一出道就背負(fù)了很大壓力，歌神接班人并不是那么好當(dāng)?shù)摹Ｓ械娜嗽趬毫薮笾聲粨艨?，而?qiáng)者則是會在壓力面前變得越來越強(qiáng)。而生性樂觀豁達(dá)的陳奕迅在壓力面前成為一個不折不扣的強(qiáng)者!陳奕迅覺得歌神接班人稱號是對他能力一種肯定，他應(yīng)該以此為動力。

二、姚貝娜的唱功在何種檔次和水平？

youtube上姚貝娜的那些熱門歌曲視頻下，處處可見海外國人對姚貝娜唱歌技藝的推崇。。

比如：姚貝娜《又億江南》下的評價：

1、這是我特別喜歡的姚貝娜眾多歌中的一首，現(xiàn)代流行歌曲卻完美地融入了傳統(tǒng)京劇，唱得婉轉(zhuǎn)，優(yōu)雅，大氣，前無古人！不可多得的全能歌手！真的實(shí)在可惜，不懂上天為何讓她英年早逝！一路走好，天堂沒有病痛！

2、姚貝是中國現(xiàn)今數(shù)一數(shù)二的歌手，民歌，流行，搖滾都能信手拈來，呈現(xiàn)出來的，都極富感染力。詞出海子，歌如姚貝，是中華疆土每二十年來一次，但一來就會破土沖天，那種短暫的綻放。

比如姚貝娜 《山歌好比春江水》下的評價：

1、音域遼闊，可塑性極強(qiáng)的天才歌手，能輕松駕馭各種曲風(fēng)，嘎然止于巔峰分外可惜，RIP

2、自從聽了她的歌，就一直認(rèn)為她是當(dāng)代最棒的女歌手。不知道多少年才能再出一個。很可惜。

3、姚貝娜是民族、流行、通俗通殺的神級歌手。

比如 姚貝娜 《御龍吟》下的評價：

1、現(xiàn)象級的歌手，或許你本不屬于凡塵......

我喜歡的歌有很多，但我喜歡的歌手卻不多，很多歌手的代表作僅有幾首而已......

直到最近聽到你那么多優(yōu)秀的歌曲，幾乎你的每一首都能打動人心，看到了你的天賦，態(tài)度，熱情我可以驕傲的說，西方有Celine Dion，中國有姚貝娜!!

2、 一直認(rèn)為她是當(dāng)代最棒的女歌手。好可惜

youtube上面類似這樣的評價很多很多。這些評價都遠(yuǎn)超過的對一般優(yōu)秀歌手的評價。

姚貝娜在唱歌上不是沒有缺點(diǎn)，比如耳帝在說她的唱功在年輕一代女歌手中無與倫比時，也說姚貝娜缺少點(diǎn)感性。也有些歌迷說姚貝娜唱歌還是沒有完全擺脫體制內(nèi)的味道，以及辨識度不高等。但這些都掩蓋不了無與倫比的扎實(shí)唱功。有些東西，貝娜學(xué)得挺快，好聲音后1年她在自己唱流行歌曲的短板上已有很大進(jìn)步。這就好比內(nèi)功深厚，使任何招數(shù)都不是問題。

還有音樂教育界對姚貝娜唱功的肯定，看看《星海音樂學(xué)院2012年本科招生流行音樂系流行音樂演唱專業(yè)考試規(guī)定曲目》。星海音樂學(xué)院是中國八大音樂學(xué)院之一。年輕女歌手中姚貝娜入選4首，位居第一。2013年姚貝娜也有3首入選。

三、為什么周杰倫的唱功優(yōu)劣無法統(tǒng)一評判

唱功：

坦白講，周杰倫唱功是要分時期討論的，他雖然是學(xué)音樂出身，但主攻的是器樂部分，所以聲樂部分并沒有得到很好的訓(xùn)練。另外還要提的一點(diǎn)是，唱功討論集中在慢歌，至于那些純說唱的快歌，更多的是跟他自己的節(jié)奏感以及斷字能力相關(guān)，跟傳統(tǒng)意義的唱功關(guān)系不大。

周杰倫一開始對自己的唱功是不自信的，從他參加憲哥超級新人王比賽就可以看出來，他選擇了給別人彈伴奏，而不是自己上去唱。也因?yàn)榇?，有了后來被發(fā)掘直到發(fā)片的傳奇故事。

初期：

如果我們看前三張專輯的話，周杰倫給我的感覺就是稚嫩。通俗點(diǎn)講就是不會用嗓，高音基本靠生嚎，硬頂上去，譬如在The one演唱會上，他唱《黑色幽默》，《安靜》這幾首難度比較高的歌時候真是狠狠的替他捏了把汗（有興趣的可以搜下，唱的很吃力不說，而且還讓人時刻擔(dān)心唱不上去…）

成熟期：

真正讓我感覺他唱功成熟的，大概是從七里香開始吧，這個時候你可以感覺他高音已經(jīng)不再那么吃力了，比較游刃有余（參見《擱淺》），直至07、08年，達(dá)到了他唱功的頂峰，這段時間他也在唱功、唱腔方面做了很多嘗試，例如《無雙》后面彪的那兩聲“海豚音”，《花?！返暮u式唱法，這段時期可以看出來他在唱功方便已經(jīng)開始不斷地學(xué)習(xí)并加以完善，這期間基本是逐漸上升的。而且論live水平的話，07年的那一屆巡演應(yīng)該是他目前所有演唱會中l(wèi)ive水平最高的，尤其是那首《最長的電影》，已經(jīng)超越CD版了，相信看過的會有同感。

穩(wěn)定期：

自08年之后到今天，周杰倫的唱功趨于穩(wěn)定，但隨著年紀(jì)的增長以及早期缺乏科學(xué)的聲樂訓(xùn)練，唱功還是略有下降，不過相對陶喆如今嗓子的變化，周杰倫的這點(diǎn)下降已經(jīng)讓人略感欣慰了。不過很顯然周杰倫也意識到了這個問題，所以有意的改變了一些發(fā)聲位置，也就有了后來我說的那種“發(fā)嗲式唱腔”，像《甜甜的》《公主病》《療傷燒肉粽》這些，這種“幼齒感”的聲音其實(shí)是改變了之前發(fā)聲方法以及發(fā)聲位置的結(jié)果，其實(shí)如果你是從很早就開始聽周杰倫的歌的話，他的這種唱腔變化你也能很明顯的感覺到。

總結(jié)：周杰倫的唱功其實(shí)是相當(dāng)不錯的，@梁歡 曾說過周杰倫、王力宏、陶喆這幾位都是60分檔歌手，我感覺還是比較客觀的（當(dāng)然在我個人心目中，巔峰時期的陶喆要在其余二人之上），不過更為關(guān)鍵的是唱他的歌千萬不要模仿，尤其是他那種壓著嗓子癟癟的感覺，那是他音色本就如此，如果你模仿這種音色的話，唱不出他的味道是其次，最主要的是唱完會感覺相當(dāng)累。

附：周杰倫最難的五首歌 via 耳帝

TOP5 《黑色幽默》

選秀熱門歌曲，考驗(yàn)?zāi)懈枋值幕竟Γ备璧男删€逐步升高，而且要站穩(wěn)并拉長，對耐力有要求。

TOP4 《楓》

“思念”、“天邊”、“臉”等這些字，連續(xù)的“ian”咬字在G4,A4上徘徊，非常容易造成擠壓，困難的咬字加上換聲區(qū)的磕絆，屬于雪上加霜的難度。

TOP3 《一路向北》

從橋段到副歌，幾乎句句都卡在換聲點(diǎn)上，高不成低不就，上下為難，一般人都是擠著、喊著、扯著唱過去，整首歌的美感就被破壞了。

T0p2 《最長的電影》

副歌每句的字頭與字尾都是一個開口音與一個閉口音，整段在高音區(qū)上徘徊，加上突然的轉(zhuǎn)假聲。有能力的人若沒耐力，有耐力的人若沒技術(shù)，有技術(shù)的人若沒樂感，任何一項(xiàng)缺陷都會造成無法完成這首歌。

TOP1 《發(fā)如雪》

副歌高音達(dá)到B4，傳統(tǒng)學(xué)院派也無法唱好。難度在高音歌曲《死了都要愛》之上，處于“徹底換過聲去”與“單字換過聲去”的兩難之間，即便是擅長飆高音的歌手也會非常不舒服。

下面再來談創(chuàng)作。

整體上，周杰倫的創(chuàng)作能力毋庸置疑，堪稱天才級，才華橫溢，天馬行空，而且還驚喜連連，當(dāng)然對于他創(chuàng)作能力的評價還是以前期歌曲為主，從《我很忙》之后，電影、主持這些分散了他太多的精力，創(chuàng)作上也有越來越多的偏流水線式產(chǎn)品。

1.節(jié)奏。周杰倫的節(jié)奏天賦我認(rèn)為是華語歌手中排第一的，我相信喜歡周杰倫的朋友肯定對他的快歌情有獨(dú)鐘，周的Rap不同于美國黑人hiphop說唱那些舶來品，他通過切分、斷詞以及含混不清的念詞創(chuàng)造的節(jié)奏很舒服，例如《雙節(jié)棍》：“他們兒/子我習(xí)/慣從小就耳濡目染”， 這就屬于斷詞創(chuàng)作節(jié)奏的一種，有一種彈彈的感覺，如果你唱的好的話會很過癮。包括《我很忙》之前的所有專輯，快歌可以說都很有特色，經(jīng)典的我就不多說了，只說一個我一直情有獨(dú)鐘的《梯田》，這首歌A、B、C三段Rap節(jié)奏都不一樣，整首歌唱下來酣暢淋漓，不會像其他歌一樣B段就是在repeat，而演唱會跟《爸我回來了》B段進(jìn)行mix，可謂妙絕！

2.旋律。毋庸置疑的旋律天才，朗朗上口，很好聽，其實(shí)就旋律上如果你分析話你就會發(fā)現(xiàn)他的歌音階起伏一般不大，給人一種行云流水的感覺。

3.編曲。很多對周杰倫編曲能力的評價多是根據(jù)《止戰(zhàn)之殤》（很多人眼中的神曲）這一首歌而來的，我覺得這并不全面，相對于周杰倫極強(qiáng)的作曲能力而言，他的編曲能力的話只能算中等偏上水平，而且次于他的編曲三巨頭。

在這里不想對編曲展開過多的解釋，制作人是廚子，原曲跟詞是食材，編曲是調(diào)料。如何把這些素材做成一一道菜，全看廚師自己的調(diào)配，不同的調(diào)配就會做出不同味道的菜。我們先看截止到目前為止他的編曲作品：可愛女人/娘子/反方向的鐘/懦夫/晴天/她的睫毛/梯田/借口/外婆/止戰(zhàn)之殤/陽光宅男/水手怕水/公公偏頭痛/四季列車，這里面他的編曲風(fēng)格、理念、能力比較明顯的分為了兩個部分，前期截止《七里香》這張專輯，R&B以及hiphop的色彩會比較濃，而后期則增加了電子樂的比重，所以對他編曲能力的評價也分為前后兩階段來談吧。

前期來看，周杰倫的編曲特點(diǎn)可以概括為四個字“簡單豐富”，雖然乍看是一對矛盾，但是卻非常精準(zhǔn)?！柏S富”是針對配器以及層次感而言的，他的編曲配器豐富，層次感強(qiáng)，風(fēng)格大氣，古典味很足，如反方向的鐘，她的睫毛這都是大氣古典派，止戰(zhàn)之殤則重在豐富，尤其是末端多道音軌和聲相互配合而且一點(diǎn)也不會產(chǎn)生嘈雜感，層次分明，外婆同理；扎實(shí)的鼓點(diǎn)，大量的反拍，強(qiáng)勁的節(jié)奏讓你不自覺的就想動；在偏Hiphop節(jié)奏感比較強(qiáng)的編曲中注重加入鋼琴元素，整體感覺多了一絲柔情與靈氣，如梯田，止戰(zhàn)之殤；而“簡單”是指他的和弦編寫相對簡單，一般一首歌就簡簡單單幾個和弦，像反方向的種，三個和弦來回用，神曲《晴天》，開頭前奏吉他也是三個和弦，成為眾多吉他初學(xué)者必須的前奏之一，非常棒。

而我很忙之后，周的編曲能力顯然沒以前那么用心了，豐富度與層次感下降很多，陽光宅男，編曲很普通，沒什么特點(diǎn)，水手怕水，說真的，這首歌我一點(diǎn)也不喜歡，聽得時候有種小沈陽的即視感，很難想象這是當(dāng)年那個唱以父之名酷酷的周杰倫在唱，單就這首歌而言編曲層次感上跟以前相比差太多了。而且此時周杰倫的編曲理念發(fā)生了變化，R&B跟hiphop的色彩越來越弱，于此同時加入了太多電子樂元素，就像四季列車，在以前應(yīng)該算是周氏“暗黑系饒舌”，那種鼓、反拍等創(chuàng)造出的強(qiáng)烈節(jié)奏感應(yīng)該會讓你不自覺的想動，結(jié)果在這首歌里面那種電子樂“滋滋滋”的違和感卻讓人覺得實(shí)在是不太舒服。

（3.9日補(bǔ)充）編曲竟然忽視了一個，《娘子》！這首歌真是牛逼的一塌糊涂！！難以言表！！現(xiàn)在看包括娘子在內(nèi)的整張專輯都是非常實(shí)驗(yàn)性的，剛聽這首歌的時候還小，覺得怪怪的。后來接觸了音樂，學(xué)了吉他跟樂理之后再看這首歌太牛逼了。 和聲怪，唱法怪，編曲也很奇特?；揪褪强恳话鸭?，用了6級跟2級兩個和弦反復(fù)，例如MJ的Billie Jean開頭，而且和弦選的妙啊，cm9跟fm9就讓人感覺變化無窮，韻味無窮，兩個小九和弦的加入還有點(diǎn)爵士味。流行歌這么用的不多，目前我反正沒發(fā)現(xiàn)這么玩兒的。而且中間那段solo把吉他當(dāng)琵琶彈，很有意思。

4.轉(zhuǎn)調(diào)。（這部分有個現(xiàn)成的答案，我偷個懶就不寫了，下面這部分內(nèi)容其實(shí)已經(jīng)流傳很久了，具體出處不可考。）

調(diào)性對于音樂正如色彩之于繪畫。轉(zhuǎn)調(diào)意味著色彩變化，對突出音樂色彩，增強(qiáng)戲劇性，具有很好的效果。周杰倫十分重視這一點(diǎn)，他的作品中頻繁出現(xiàn)令人感到新鮮和讓人銷魂的轉(zhuǎn)調(diào)。這里必須強(qiáng)調(diào)的是，本文討論的轉(zhuǎn)調(diào)，絕非大多數(shù)流行音樂套用的一個公式：在結(jié)尾高潮處重復(fù)主旋律時升高半調(diào)?；蛟S初聽覺得很舒服，但是多了泛濫了就沒有新意，也沒有那么強(qiáng)的吸引力了。雖然周杰倫也廣泛使用這種做法，但在曲中“意外”的轉(zhuǎn)調(diào)卻比一般流行音樂多出很多。這也正是JAY音樂綻放光芒的一點(diǎn)所在。下面，將一一列舉分析各首包含了華麗轉(zhuǎn)調(diào)的歌曲。

1.娘子

我想這首曲子，非高級JAY迷一般都沒聽說過，畢竟是首老歌而且也沒怎么火過。但作為JAY最早的中國風(fēng)歌曲之一，這首曲子最讓人大跌眼鏡的是，JAY譜寫了高度半音化甚至傾向了現(xiàn)代主義和爵士的旋律來描繪中國大西北的荒涼和中國式的悲傷，而且結(jié)合的十分完美，讓人叫絕。其實(shí)這首曲子并沒有什么明顯的轉(zhuǎn)調(diào)，但是，歌曲發(fā)展部的連續(xù)半音上行也可以看做是一系列的升高調(diào)性的手法，這樣逐漸逐漸的提升歌曲在情感方面的緊張性，然后推向高潮。

2.愛在西元前

愛在西元前是一首具有歷史滄桑感的歌曲，也是很沙漠的感覺。本曲的轉(zhuǎn)調(diào)位于歌曲第一段結(jié)束后，JAY大膽的刪掉了第一段和第二段之間的橋段，直接轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入第二部分。轉(zhuǎn)調(diào)由開始的主調(diào)轉(zhuǎn)入其小調(diào)所屬的大調(diào)（C major to bE major？），非常大膽。說實(shí)話我聽了許多古典都很少見到這種轉(zhuǎn)調(diào)方式，聽覺上就讓人下降了一層，多了些滄桑感。這樣整首曲子聽起來就不再單調(diào)，而變得富有色彩，兩種顏色之間的搭配和戲劇感為整首曲子增色不少。

3.上海1943

上海1943的新鮮之處在于把常規(guī)的結(jié)尾處高潮升調(diào)提前了，在第二次出現(xiàn)主題時就直接升調(diào)，而不等到樂曲兩段都完了后才高潮，并刪去了該部分，這樣的手法讓這里的升調(diào)更具有緊張感，講聽眾的感情猝不及防地提升起來，估計(jì)有些女生就會哭鼻子了吧~哈哈。

4.半島鐵盒

半島鐵盒從曲風(fēng)上有一種懷舊的色彩。單從曲子上看，本曲的特點(diǎn)在于轉(zhuǎn)調(diào)之處在于第一段中進(jìn)入發(fā)展不之時。本來，進(jìn)入發(fā)展部只是為高潮做鋪墊和引導(dǎo)，但JAY在這里就直接升調(diào)，也有突然讓聽眾進(jìn)入狀態(tài)的意思。另外的意思，讓人有一種突然掉進(jìn)老時光的感覺，在懷舊上突顯其效果。另外，本曲看似只有一次轉(zhuǎn)調(diào)，但其實(shí)在不知不覺中已經(jīng)有兩次，而且都在樂曲的開始處。最開始的談話時的鋼琴前奏是一個調(diào)，開始唱后的那個調(diào)讓人掉進(jìn)了第一層老時光，而第二次轉(zhuǎn)調(diào)則完全能讓人沉浸在回憶中了，層層深入，非常獨(dú)特。

5.瓦解

瓦解的轉(zhuǎn)調(diào)位于呈示部發(fā)展部與高潮之間。也就是說本曲的主題與開始的那些相比調(diào)調(diào)高了一點(diǎn)，沒有任何征兆，有一種強(qiáng)烈感情破堤而出的感覺。

6 她的睫毛

她的睫毛堪稱JAY轉(zhuǎn)調(diào)的經(jīng)典之作。其特點(diǎn)是大小調(diào)靈活處理，其轉(zhuǎn)調(diào)并非如前面幾首突如其來，而是大小調(diào)之間的細(xì)微變化導(dǎo)致整個曲風(fēng)的變化。其靈活度堪與稱為轉(zhuǎn)調(diào)大師的舒伯特媲美。很難想象，一首由小調(diào)開始的情歌居然是熱烈而奔放的大調(diào)情歌，主題已下載轉(zhuǎn)為大調(diào)，一下子豁然開朗。非常適合那些情竇初開的lover們的心境。接著歌曲的三個部分依次在大小調(diào)間變來變?nèi)?，極富色彩性，和戲劇感，讓人愛不釋手。

7.愛情懸崖

與她的睫毛類似。不過轉(zhuǎn)調(diào)沒有她的睫毛那么頻繁。 小調(diào)to 大調(diào)式

8.楓

楓 也是十分出彩和讓人注意的一首具有華麗轉(zhuǎn)調(diào)的情歌。其對感情爆發(fā)的掌握十分恰當(dāng)，選在一個十分出色而且讓人意外的位置進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)處理。在第一段呈示結(jié)束后，進(jìn)入第二段，其實(shí)這里已經(jīng)有了暗示，第二段的發(fā)展部最后一句跟第一段有了不同，第一段是高揚(yáng)著進(jìn)入主題，而第二段發(fā)展部的最后一句則是低垂著，彷佛積蓄力量。果然爆發(fā)了！聽，第二段十分讓人意外的引進(jìn)了一個全新的高潮旋律，同時升調(diào)，一下子讓人進(jìn)入一個奇幻的感情世界，然后原主題句在新的調(diào)上出現(xiàn)。這次的轉(zhuǎn)調(diào)非常大，，光從譜子上看就是由C大調(diào)直接變成了帶有7個升號的#C大調(diào)。對于我個人而言，這首曲子出現(xiàn)在自己感情也比較脆弱的時期，這個曲子完全打開了我的心扉，發(fā)泄了所有的感情。這就是一個恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)調(diào)的無窮威力啊

9.白色風(fēng)車

也是一首高潮和開始部分的調(diào)性不同的曲子。發(fā)展部是逐漸升調(diào)的階段。這種做法在JAY中還比較常見，但在流行歌曲中實(shí)在不常見。

..............

以上這些來看，可以看出

1.JAY對轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用主要在前期和中期作品中，肖邦過后就很少有了，可以說，肖邦過后的專輯進(jìn)入了商品化復(fù)制階段，其藝術(shù)性已經(jīng)降低，這種復(fù)制的模子打造了一批雷同的歌曲，喪失了JAY本性。

2.JAY一般只在一些不太重要的歌曲中轉(zhuǎn)調(diào)處理，往往比如主打情歌，中國風(fēng)系列，快歌系列，都很少使用這樣的轉(zhuǎn)調(diào)。當(dāng)然，這也是一個恰不恰當(dāng)?shù)膯栴}，比如中國風(fēng)已經(jīng)套了5聲調(diào)式，的確就不適合轉(zhuǎn)調(diào)，快歌系列具有完整的循環(huán)低音伴奏，也不具備轉(zhuǎn)調(diào)的條件。而主打情歌往往需要更加的通俗性，轉(zhuǎn)調(diào)肯定賺不到錢。綜上所述，轉(zhuǎn)調(diào)算得上是JAY很喜歡的一種手法，但也僅限于一些曲目。但就算如此，這也為這些曲子，為JAY增添了很多光彩。作為一種輔助的音樂寫作手段，在流行音樂中應(yīng)該還是值得提倡和推廣的。畢竟，單靠旋律的曲折優(yōu)美和通俗性，并不能占領(lǐng)所有的聽眾。

大致如此，寫的太累了，先寫到這，以后想到新的再補(bǔ)充。（轉(zhuǎn)的）

四、求michael jackson和adam lambert的音域和唱功的詳細(xì)分析。最好能兩者的詳細(xì)比較一下。謝謝。

Adam是一個天才歌手的最佳例子之一。他不僅僅天生就有一副好嗓子，并且從幼年就開始進(jìn)行完整專業(yè)的系統(tǒng)訓(xùn)練，參與音樂劇和歌劇的演唱，同時憑借扎實(shí)的基礎(chǔ)不斷大膽創(chuàng)新。

關(guān)于Adam的唱功，事實(shí)上不是專業(yè)的甚至很難理解他的技巧真的有多讓人驚嘆，很多歌聽他唱起來毫無難度很輕松，但是自己唱卻感覺很困難。關(guān)于他的唱歌技巧，一直都受到廣大聲樂高手研究和學(xué)習(xí)，綜合簡練一些最流行的觀點(diǎn)以供參考

→很多動輒五個八度六個八度的歌手，其實(shí)都經(jīng)不起推敲，無非是低音加尖叫或者哨音，中間有很大斷層的音域大跳。而Adam的三個八度是實(shí)打?qū)嵉娜齻€八度，堅(jiān)不可摧的可用音域，之間無縫連接，轉(zhuǎn)換無痕，音色統(tǒng)一，具備聲寬、聲強(qiáng)、聲壓的多重高指標(biāo)，音色的醇感、質(zhì)感、氣感、磁感面面俱到，標(biāo)準(zhǔn)世界級的好聲音。

→Adam精通各種各樣的流行歌唱技巧，但是他之所以唱的那么好的一部分原因是他其實(shí)一直堅(jiān)持了用最正統(tǒng)的聲樂呼吸以及氣流技術(shù)，等于說是用歌劇聲樂技巧支持流行樂唱法?！P(guān)閉技術(shù)為主+超強(qiáng)的咽音和混聲+閉合為鋪。關(guān)閉很多人會，混聲很多人會，閉合也很多人會，雖然咽音好的不多，但是把這幾樣結(jié)合起來發(fā)高音的只有非常少數(shù)例如Adam可以，所以常常一聽他高音就覺得與眾不同。再加上強(qiáng)大的呼吸方式和寬廣的音域，超好的弱聲控制技巧，唱功不好才怪。一般人會關(guān)閉+混聲已經(jīng)很了不得了。

→Adam的關(guān)閉與閉合的能力已經(jīng)達(dá)到了隨心所欲的境界。比如拿一個音來說，E5，一般男生是唱不到這個音的，哪怕唱上去了也是殺雞般。而Adam在這個音上卻至少有三種音色可以選擇，例如美偶live版《one》的when all you got is hurt的hurt，以及美偶Live版《Whole Lotta Love》最后的那個love，都是E5，但hurt那音是突出關(guān)閉的，而love那音是突出閉合的，仔細(xì)聽下會有很大的區(qū)別。

→關(guān)閉技術(shù)超強(qiáng)，發(fā)聲位置非常深，加上閉合也很不錯，換聲點(diǎn)之間仿佛全部打通，為他提供了堅(jiān)實(shí)的發(fā)聲后盾。

→Adam了不起的是低音和高音那種無縫連接，能強(qiáng)能弱，能真能假。而且毫不費(fèi)力，基本上把Speech Level Singing（近年來在美國很流行的一種聲樂教法）發(fā)揮到了極致。

→令人驚嘆的，同時在當(dāng)今的流行樂壇中也是獨(dú)一無二的，是他用歌劇歌唱家的技巧演唱流行歌，使他不但能唱很長的開口元音，而且對歌詞能做同樣的處理，把每一個字跟下一個字鏈接，與此同時能保持住絕對清晰的咬字發(fā)音。這是很難掌握的技巧，即使對歌劇歌唱家來說也是如此，他們之中很多人也只能掌握其中一項(xiàng)，如果他們嘗試兩樣同時做的話，往往就沒人能聽得清楚他們在唱什么歌詞了。正是因?yàn)檫@種技術(shù)，令我們聽眾在聽Adam的歌聲時能得到一種“聲音之墻”的效果，也正因?yàn)檫@一點(diǎn)，我們聽他的音樂時經(jīng)常有一種他似乎不需要伴奏的感覺，他的聲音就已經(jīng)是動聽的音樂了。（注：這段話作者Starlight，一位歌劇女高音歌唱家，曾因?yàn)閷σ魳返呢暙I(xiàn)受邀到白金漢宮，得到英女皇接見。）

邁克爾·杰克遜的歌聲清澈嘹亮，有時也很輕柔。他主要歌唱特色：假聲，痙攣，活力，熱情，傷感，警醒，快樂，自信，豐富，時髦，真誠，盛典，神秘，口技……

他的音樂以索爾為基礎(chǔ)，吸收了節(jié)奏布魯斯、爵士樂，以及"披頭士"、"滾石"等樂隊(duì)的特點(diǎn)，既雄勁豪放，又輕盈飄逸。作為80年代最重要的流行歌星，他對生活的態(tài)度或許體現(xiàn)了美國社會當(dāng)時正在發(fā)展的保守主義傾向。他煙酒不沾，更不吸毒，每周按時參加宗教儀式聚會，種種行為表明他是基督教的忠實(shí)信徒。

流行界沒有人能和邁克爾杰克遜相提并論.即使你不喜歡他的容貌，卻無法抗拒他的歌聲，即使你因語言而無法領(lǐng)略他的歌唱魅力，也無法無視他那亦真亦幻的舞王風(fēng)采。就算你對這一切都不感興趣，那么對于這樣一位擁有博愛胸懷的人也應(yīng)該心存敬重。他承受了種族主義者的惡意侮辱，卻仍然無損他流行之王的地位。

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