眾獨空間收費（眾獨空間 武漢）

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文章目錄列表:

• 1、寶玉生日夜宴，請了眾姊妹，寶玉為何唯獨不請迎春、惜春？

• 2、相看兩不厭，只有敬亭山。這兩句詩用的是什么修辭手法？有什么作用

• 3、山園小梅這首詩運用了哪些手法

• 4、新冠病人隔離的空間大小的區(qū)別

一、寶玉生日夜宴，請了眾姊妹，寶玉為何唯獨不請迎春、惜春？

寶玉是賈政和王夫人的二兒子，也是賈府最受寵的少爺，他的生日從早上就要慶祝到晚上，如果賈母等在家那么定然要好好慶祝一番，可是這一次的生日賈母和王夫人等參加國喪去了不在家，但是寶玉的生日反而比往日更熱鬧，因為少了家長的約束和規(guī)矩，眾人反而更放得開了。

白天眾人給寶玉慶生，晚間怡紅院又弄了一個小聚會，寶玉基本上把探春、黛玉等姊妹都叫上了，再加上怡紅院當天當值的小丫頭們，也是又聚集了一群熱，可是這場生日夜宴，寶玉獨獨沒有請迎春和惜春。寶玉對姊妹們都很好，為什么會不請她們呢？

第一，兩人不愛湊熱鬧，很多活動都不愛參加，所以眾人也忘了她們

賈府除了入宮的元春，家中還有三位小姐，迎春最年長，探春居中，惜春年紀最小。因為探春優(yōu)秀和好熱鬧的緣故，探春總是所有的活動里很出彩的人，眾人有好也玩的事情也不會忘了她，可是迎春和惜春就不同了。迎春因為不喜歡熱鬧，惜春因為年紀小，所有很多活動她們都不愛參加，眾人也就會無意中忽視了她們。

寶玉晚間的生日，本來只打算在怡紅院眾人單獨給寶玉慶祝，可是寶玉覺得光喝酒很無趣，還是行酒令有趣，因為想到“占花名兒”，可是這個游戲人少不好玩，所以大家才想到去各處請眾人來參加。

晴雯、麝月、襲人三人又說：“他兩個去請，只怕寶林兩個不肯來，須得我們請去，死活拉他來?！薄酱郝犃藚s也歡喜……便命翠墨同了小燕也再三的請了李紈和寶琴二人，會齊，先后都到了怡紅院中。襲人又死活拉了香菱來。

寶釵和黛玉有晴雯、襲人等會想到他們，寶玉想到了探春和寶琴，李紈被探春想到，香菱也有襲人去請，但是唯獨迎春和惜春沒有人想到她們。寶釵和探春都是細心的人，可是卻都沒有提出來，最主要的不是她們不想說，而是想著迎春和惜春一向不喜歡這些活動和熱鬧，所以眾人也就默契地忘記了她們。

第二，寶玉晚間的生日要鬧到二更天，迎春和惜春都該睡了

古人一般一更天的時候就會睡覺了，大概也就是7點到9點的樣子，可是寶玉的生日宴卻是二更天也就是9點到11點才會結(jié)束，這個時間段對迎春和惜春來說已經(jīng)很晚了。

小燕笑道：“依我說，咱們竟悄悄把寶姑娘林姑娘請了來頑一回子，到二更天再睡不遲?！?/p>

小燕所說到了二更天在睡不遲，其實他們二更天都未必結(jié)束。寶玉在怡紅院開夜宴雖然是合情合理，林之孝家的也知道她們會晚間自己慶祝，故意早點來查寢，然后就給寶玉等人放縱的空間，但是寶玉等也不能夠太猖狂，所以這件事還是只能悄悄地進行。

等著查寢的林之孝家等人走了，寶玉才想著去請黛玉和寶釵等人過來玩，這個時間段里其實寶釵已經(jīng)要睡了，黛玉也推說身體不好不大想來，都是晴雯和襲人等勸了好久才來的，可知二更這個時間段在那個時候已經(jīng)很晚了，所以迎春和惜春不出意外已經(jīng)睡下了，即便未睡想必也不大愿意來，所以眾人也就沒請她們。

第三，怡紅院夜宴要喝酒，迎春和惜春未必喜歡

迎春和惜春都是不是鬧騰的人，她們在聚會上歡迎都是負責吃東西人，她們的存在感也很低，她們來了也不見得會比較自在。而且晚間都要喝酒，她們未必能夠喝的了，所以請了她們來反而給她們招致不便，所以干脆就不請了。

寶玉的生日要折騰一整天，白天的時候迎春和惜春都給寶玉祝壽了，所以晚間就不必一定要來參與了，只要心意到了就行。而且迎春和惜春對寶玉來說都不是很親近的姊妹，所以寶玉也見得想得到她們。

作者：十一，歡迎關(guān)注：小說紅樓，一起找尋紅樓夢中有趣的人和事兒！

二、相看兩不厭，只有敬亭山。這兩句詩用的是什么修辭手法？有什么作用

“相看兩不厭，只有敬亭山?！笔褂昧藬M人的修辭手法 ，更加形象表現(xiàn)出詩人與敬亭山之間的深厚感情。把敬亭山當成自己在世間的唯一知己，既可見山之無比靈秀，令人領(lǐng)略不盡，又可見詩人世無知音的孤獨幽憤。

拓展資料

【賞析】

詩句采用浪漫主義手法，將敬亭山人格化、個性化。盡管鳥飛云去，詩人仍沒有回去，也不想回去，他久久地凝望著幽靜秀麗的敬亭山，覺得敬亭山似乎也正含情脈脈地看著他自己。他們之間不必說什么話，已達到了感情上的交流。山與人的相依之情油然而生，“只有”兩字也是經(jīng)過錘煉的，更突出詩人對敬亭山的喜愛。

【出自】《獨坐敬亭山》

【作者】唐代·李白 

【全詩】

眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。

【意思】

群鳥高飛無影無蹤，孤云獨去自在悠閑。

你看我，我看你，彼此之間兩不相厭，只有我和眼前的敬亭山了。

三、山園小梅這首詩運用了哪些手法

山園小梅二首

其一

眾芳搖落獨暄妍⑴，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺⑵，暗香浮動月黃昏⑶。

霜禽欲下先偷眼⑷，粉蝶如知合斷魂⑸。

幸有微吟可相狎⑹，不須檀板共金樽⑺。

其二

剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難。

日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來寒。

澄鮮祇共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。

憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。

詞句注釋

⑴眾芳：百花。搖落：被風吹落。暄妍：明媚美麗。

⑵疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。

⑶暗香浮動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動。

⑷霜禽：一指“白鶴”；二指“冬天的禽鳥”，與下句中夏天的“粉蝶”相對。

⑸合：應(yīng)該。

⑹微吟：低聲地吟唱。狎（xiá）：親近而態(tài)度不莊重。

⑺檀板：演唱時用的檀木柏板，此處指歌唱。 金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。金樽：金杯。[2]

其二注釋:

剪：剪成零碎

綃： 1、 生絲。

2、 生絲織物 如：綃巾（絲巾，薄紗巾）；綃衣（用綾綃制成的衣裳）

半匹紅綃一丈綾,系向牛頭充炭直?！拙右住顿u炭翁》

紅綃不知數(shù)。——唐· 白居易《琵琶行(并序)》

紫鵑放下綃帳,移燈掩門而去?！都t樓夢》

點酥：點抹凝酥。

點：點抹

酥： 酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。

宋 文同 《惜杏》詩：“北園山杏皆高株，新枝放花如點酥?！?宋 蘇軾 《蠟梅贈趙景貺》詩：“天工點酥作梅花，此有蠟梅禪老家?！?p>

日薄： 日色暗淡。 宋 歐陽修 《黃楊樹子賦》：“日薄云昏，煙霏露滴，負勁節(jié)以誰賞，抱孤心而誰識！”

從甘：（網(wǎng)友甲意見）從來情愿。春至晚，春作早，朝講。與下句霜氣漸深，應(yīng)該膽怯文法合，自然現(xiàn)象，擬人出之。

ps:從酣。甘異體字酣，且形近。

澄鮮: 清新。 南朝 宋 謝靈運 《登江中孤嶼》詩：“云日相輝映，空水共澄鮮?！?p>

憶著:（網(wǎng)友乙意見）神思。心向往之。

ps.著亦讀zhuo，讀作昨。

墮吟鞍:（網(wǎng)友乙意見）梅花墮吟鞍。

《山園小梅二首》是宋代詩人林逋的組詩作品。這是兩首詠物詩，其中第一首歷來極為讀者稱道贊賞。此詩開頭先寫梅花的品質(zhì)不同凡花。頷聯(lián)二句歷來被讀者譽為詠梅的絕唱。在這一聯(lián)詩中，從姿態(tài)和香氣上完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜。頸聯(lián)從霜禽、粉蝶對梅花的態(tài)度，側(cè)面加強前一聯(lián)描繪出來的梅花的美。最后說可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅，而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。作者在這里賦予梅花以人的品格，作者與梅花的關(guān)系達到了精神上的無間契合。全詩著意寫意傳神，采用側(cè)面烘托的方法，渲染梅花清絕高潔的風骨，極富神韻。

賞析一

這組詩在《宋詩紀事》里題作“梅花”。詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園”，它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風光占盡了。一個“獨”字、一個“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風韻。作者雖是詠梅，實則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠”思想性格的真實寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗?！逼湓娬亲髡呷烁竦幕?。

如果說首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！边@一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩，在藝術(shù)上可說臻于極至，故一直為后人所稱頌。陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客?？偙晃骱痔幨浚豢戏至麸L月。”可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。

林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏?！边@兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見林逋點化詩句的才華。

作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”霜禽，一作冬鳥，一作白鶴，白鳥。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當“白鶴”解釋為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。“先偷眼”三字寫得何等傳神！作者對現(xiàn)實事物的觀察又是何等細致！后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來寫假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端。通過頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實是經(jīng)詩人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠的趣味。

以上三聯(lián)，作者是把梅當作主體，詩人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌?，不須檀板共金尊?！痹谫p梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達到水乳交融的進步。

從第二首詩意來看，林逋是以隱士之心性、視野去觀照體悟梅花，視梅花為天酬僧隱的獨特風物的，表現(xiàn)了梅花的獨特神韻與價值。這對后世產(chǎn)生了深遠的影響，梅花也因之與閑隱之流結(jié)下不解之緣。

全詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側(cè)面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。

首聯(lián)以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，“眾”與“獨”字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等豐富的寧靜與充實的美麗。

頷聯(lián)是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；“月黃昏”采其美妙背景，從時間上把人們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動人時刻，從空間上把人們引進一個“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏?！边@兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)。上二聯(lián)皆實寫，下二聯(lián)虛寫。

頸聯(lián)“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫其迫不及待之情，因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美；“粉蝶”與“霜禽”構(gòu)成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富于變化，“斷魂”略顯夸張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。

尾聯(lián)“微吟”實講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人——一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩后》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗?！薄端膸烊珪偰俊氛f：“其詩澄澹高逸，如其為人?！笨芍溲圆恢?，該詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。

從意象構(gòu)造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。

詩人具體寫梅畫梅時，虛實結(jié)合，對比呈現(xiàn)，使得全詩節(jié)奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，環(huán)境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品格。此二絕也。

作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時?！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。王士朋對其評價更高，譽之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才?！毙翖壖苍凇赌钆珛伞分蟹顒耱}人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月?！币驗檫@聯(lián)特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來。正因為如此，該詩才有著強烈的現(xiàn)實感，讓人感到很真實，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，著實讓人們展開了一回心靈的、審美的旅游。此三絕也。

作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風格，林逋就是這些詩人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，后面自命清高的標榜，也實在有唯恐不為人知的味道。

梅妻鶴子的來歷：林逋種梅養(yǎng)鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。

賞析二

林逋種梅養(yǎng)鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。

首聯(lián)以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，“眾”與“獨”字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等“豐富的寧靜”與充實的美麗。

頷聯(lián)是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；“月黃昏”采其美妙背景，從時間上把人們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動人時刻，從空間上把人們引進一個“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)。上二聯(lián)皆實寫，下二聯(lián)虛寫。

頸聯(lián)“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫其迫不及待之情，因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美；“粉蝶”與“霜禽”構(gòu)成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富于變化，“斷魂”略顯夸張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。

尾聯(lián)“微吟”實講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人——一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩后》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗?！薄端膸烊珪偰俊氛f：“其詩澄澹高逸，如其為人。”可知其言不謬，該詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。

從意象構(gòu)造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。

詩人具體寫梅畫梅時，虛實結(jié)合，對比呈現(xiàn)，使得全詩節(jié)奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，環(huán)境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品格。此二絕也。

作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。王士朋對其評價更高，譽之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才?！毙翖壖苍凇赌钆珛伞分蟹顒耱}人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客?？偙晃骱痔幨?，不肯分留風月?！币驗檫@聯(lián)特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來。正因為如此，該詩才有著強烈的現(xiàn)實感，讓人感到很真實，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，著實讓人們展開了一回心靈的、審美的旅游。此三絕也。

作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風格，林逋就是這些詩人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，后面自命清高的標榜，也實在有唯恐不為人知的味道。

四、新冠病人隔離的空間大小的區(qū)別



有來醫(yī)生

新冠肺炎隔離標準

2021-07-19 18:36:09



王雅晶主任醫(yī)師傳染科

哈爾濱市傳染病醫(yī)院三甲

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新型冠狀病毒肺炎在隔離時要進行呼吸道隔離和接觸隔離，包括確診病例、疑似病例、醫(yī)務(wù)人員、患者排泄物等方面，具體如下：1、確診病例：同時確診病例可以同住一個房間。2、疑似病例：如果是確診病例和疑似病例，不可以住同一個房間，疑似病例與疑似病例也不可以同住一個房間，疑似病例必須單獨隔離，至少需要隔離14天。3、醫(yī)務(wù)人員：在接觸患者或者是疑似病例時，要進行嚴格的自我防護，醫(yī)務(wù)人員需要穿防護服以及N95口罩、護目鏡，雙層的手套、鞋套，醫(yī)務(wù)人員在穿脫防護服時，應(yīng)該嚴格的按照流程進行，以免將病毒帶入清潔區(qū)。4、患者排泄物：新型冠狀病毒肺炎患者的排泄物，如嘔吐物、糞便、尿液等，需要進行嚴格的消毒處理。



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王瑩 |華中科技大學同濟醫(yī)學院附屬武漢兒童醫(yī)院

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李英 |河南省人民醫(yī)院

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龍勝規(guī) |廣西壯族自治區(qū)人民醫(yī)院

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張鴻 |首都醫(yī)科大學附屬北京朝陽醫(yī)院

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