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散文詩歌現(xiàn)代詩

發(fā)布時(shí)間：2023-05-23 03:25:17 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 67

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本文目錄:

現(xiàn)代詩和散文的區(qū)別
散文詩與現(xiàn)代詩有什么區(qū)別？
艾青有哪些好的散文詩？

散文詩歌現(xiàn)代詩

現(xiàn)代詩和散文的區(qū)別

我們一起來到大漠戈壁看日出，景色太美，心情爽得不得了。

一般人是：“哇，太漂亮了！”

傳統(tǒng)詩人一定是：“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A。”

散文家則是：“我漫步在戈壁之上，萬里黃沙，正在吞沒那一輪日光?！?span style="display:none">NHP創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營銷策劃公司

現(xiàn)代詩人有可能是：“沉淪的太陽，淹死在沙海。”

現(xiàn)代詩是格式相對(duì)自由，情感非常激烈的詩體。

如果你沒有強(qiáng)烈的感情沖破你的文字感染讀者，你的現(xiàn)代詩就失敗得像白開水。哪怕你是寫的悲傷、哀痛，如果寫得風(fēng)輕云淡了，那就不是現(xiàn)代詩，那是散文詩。

散文這種文體在感情的表露方面和現(xiàn)代詩正好是兩個(gè)方向。其實(shí)好的散文的情感表達(dá)更像咱們中國的古詩，如飲極品好茶，入口清淡芳香，卻或苦或甜，給你留下無窮的后味。

而現(xiàn)代詩如果在是詩句之內(nèi)不能打動(dòng)讀者，那就可以扔了。

為什么會(huì)這樣？

這是由現(xiàn)代詩的特性所決定的。

詩是韻文，詩以言志，詩以言情。

嚴(yán)格平仄格式要求的近體詩，語言精悍的文言古風(fēng)，都是在語言藝術(shù)上構(gòu)成詩的意境。寫古詩，格式、意境缺一不可（哪怕是古風(fēng)）。而現(xiàn)代詩，是以白話文作為基礎(chǔ)的詩歌，是主動(dòng)放棄了“詩歌藝術(shù)的鐐銬”——平仄格律的約束之后的純意境作品。

它也有相對(duì)應(yīng)的詩家語，也就是不同于其他文體的表達(dá)方式。但現(xiàn)代詩對(duì)意境的塑造比任何文體都要強(qiáng)烈，因?yàn)樗呀?jīng)剝離了所有不屬于詩歌的特點(diǎn)，留下了赤裸裸的感情噴發(fā)。

并不是說其它文體對(duì)意境的塑造不重要，而是現(xiàn)代詩的意境和表達(dá)方式是區(qū)別其他文體的主要特點(diǎn)。所以現(xiàn)代詩的意境營造、情感宣泄遠(yuǎn)比其他文體要極端。

詩的意境可以有很多種特征描述，但總的說起來無外乎追求迷幻和新奇。如果一首現(xiàn)代詩不能給你迷幻、新奇的感受，那就不是詩了，寫得再好也就是一些金句，最多算得上俳句。

現(xiàn)代詩的文字表達(dá)方式也和散文以及其他文體不同。首先，它偶爾還得押韻。雖然可以轉(zhuǎn)韻，可以隨便押，但是一首詩總歸還是要有那么一兩個(gè)地方押韻。然后，現(xiàn)代詩要使用一種避免雷同而追求詩的特點(diǎn)的語言表達(dá)方式，這并不是什么新的修辭手段，而是將現(xiàn)有的手法用得更巧妙和密集。包括但不限于比喻、擬人、斷句、對(duì)仗、重復(fù)、排比等等。比如：

她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。

這種重復(fù)排比的語言特性，即便是不分行，也不可能被認(rèn)成是散文。在短短幾行詩里面，密集使用各種修辭手法，雖然都是白話文，可這種語言卻是和我們正常說話最不相同的一種表達(dá)方式。詩的內(nèi)核就是充沛的感情，詩的外骨骼就是不好好說話，詩人呢，則多少有些細(xì)膩而偏激的神經(jīng)質(zhì)。

散文是冷靜的，用普通語言的組合平淡地?cái)⑹?、描寫一些事情，靜靜地散發(fā)自己的魅力。在沖動(dòng)的現(xiàn)代詩人看來，散文其實(shí)有些端著、放不開的味道。有啥要遮遮掩掩，皮里陽秋的呀，噴就是了。這也許就是現(xiàn)代詩人的想法。

當(dāng)然，他噴的是自己的感情，不但不傷人，還能帶動(dòng)讀者一起思考，甚至帶來藝術(shù)的美感。

散文詩與現(xiàn)代詩有什么區(qū)別？

1、現(xiàn)代詩是與格律詩相對(duì)應(yīng)的。它不受格律的限制，詩的節(jié)數(shù)、行數(shù)、字?jǐn)?shù)、音韻等方面都比較自由，但要求有鮮明的節(jié)奏。不過，它的節(jié)奏不是表現(xiàn)在固定的音節(jié)單位上，而是隨感情的起伏變化體現(xiàn)在口語的自然節(jié)奏上，一般不押韻或押大致相近的韻。

2、散文詩比現(xiàn)代詩更自由些。它用散文的形式寫出，不分行，不押韻，不要求有鮮明的節(jié)奏。但一般要求篇幅短小，情感濃重，有詩的韻味和意境，有詩的情緒和幻想，有一定的跳躍性，具有詩歌語言的精煉性和音樂美，不能源源本本的有頭有尾的詳盡敘事，否則就成了散文了。

3、美國詩人惠特曼是近代現(xiàn)代詩的創(chuàng)始人，對(duì)我國的現(xiàn)代詩的發(fā)展影響很大。上個(gè)世紀(jì)“五四”運(yùn)動(dòng)前后，隨著新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，我國現(xiàn)代詩體得到廣泛流傳，占了新詩的主導(dǎo)地位。郭沫若、艾青、戴望舒、臧克家等詩人是現(xiàn)代詩的優(yōu)秀代表。

4、現(xiàn)代詩要求有鮮明的節(jié)奏，即隨著感情的起伏變化而體現(xiàn)出來的鮮明的自然節(jié)奏，自由地押韻。但散文詩則不這樣，不要求有鮮明的節(jié)奏，完全是散文式說明性敘述性語言，有的用象征，有的用隱喻，語言凝煉，詩味濃郁，寓意深遠(yuǎn)。

擴(kuò)展資料：

散文詩

散文詩是一種現(xiàn)代文體，兼有詩與散文特點(diǎn)的一種現(xiàn)代抒情文學(xué)體裁。它融合了詩的表現(xiàn)性和散文描寫性的某些特點(diǎn)。散文詩一般表現(xiàn)作者基于社會(huì)和人生背景的小感觸，注意描寫客觀生活觸發(fā)下思想情感的波動(dòng)和片斷。這些特點(diǎn)，決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。

現(xiàn)代詩

現(xiàn)代詩也叫“白話詩”，最早可追源到清末，是詩歌的一種，與古典詩歌相比而言，雖都為感于物而作，但一般不拘格式和韻律。現(xiàn)代詩形式自由，意涵豐富，意象經(jīng)營重于修辭運(yùn)用，完全突破了古詩“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點(diǎn)，更加強(qiáng)調(diào)自由開放和直率陳述與進(jìn)行“可感與不可感之間”的溝通。

參考資料來源：百度百科-散文詩

參考資料來源：百度百科-現(xiàn)代詩

散文詩歌現(xiàn)代詩

艾青有哪些好的散文詩？

如下：

1、《大堰河——我的保姆》

《大堰河——我的保姆》是現(xiàn)代詩人艾青于1933年1月14日寫的一首詩，被選入人教版語文課本。全詩分為四部分。作者通過對(duì)自己的乳母的回憶與追思，抒發(fā)了對(duì)貧苦農(nóng)婦大堰河的懷念之情、感激之情和贊美之情，從而激發(fā)人們對(duì)舊中國廣大勞動(dòng)?jì)D女悲慘命運(yùn)的同情，對(duì)這“不公道的世界”的強(qiáng)烈仇恨。

2、《當(dāng)黎明穿上了白衣》

《當(dāng)黎明穿上了白衣》這首詩，就充滿了詩人對(duì)于光的崇敬。這首詩寫于1932年1月25日由巴黎到馬賽的路上，當(dāng)時(shí)詩人才22歲。這首詩是寫黎明時(shí)田野上的景色及自己的感受。

3、《雪落在中國的土地上》

《雪落在中國的土地上》是現(xiàn)代詩人艾青于1937年創(chuàng)作的一首現(xiàn)代詩。此詩通過描寫大雪紛揚(yáng)下的農(nóng)夫、少婦、母親的形象，表現(xiàn)中華民族的苦痛與災(zāi)難，展現(xiàn)了舊中國的圖景，表達(dá)了詩人深厚的愛國熱情，表現(xiàn)了詩人深沉的憂患意識(shí)與赤子之心。

全詩皆以散文化的語言寫就，無雕琢和虛飾的痕跡，其語言的強(qiáng)有力的彈性和張力，使詩的情境得以拓展，深邃廣漠。

4、《復(fù)活的土地》

《復(fù)活的土地》是艾青1937年創(chuàng)作的一首現(xiàn)代詩歌，本詩寫了腐朽的日子，河岸上，播種者的意象，突出了詩人對(duì)新時(shí)代的憧憬與向往，預(yù)言偉大的抗日民族解放戰(zhàn)爭即將來臨，也體現(xiàn)了詩人對(duì)解放的向往與愛國之情。

5、《我愛這土地》

《我愛這土地》是現(xiàn)代詩人艾青于1938年寫的一首現(xiàn)代詩。這首詩以“假如”領(lǐng)起，用“嘶啞”形容鳥兒的歌喉，接著續(xù)寫出歌唱的內(nèi)容，并由生前的歌唱，轉(zhuǎn)寫鳥兒死后魂歸大地，最后轉(zhuǎn)由鳥的形象代之以詩人的自身形象，直抒胸臆，托出了詩人那顆真摯、熾熱的愛國之心。

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