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怎么制作小說視頻短片（怎么制作小說視頻短片會侵權(quán)嗎）

發(fā)布時間：2023-05-22 19:06:15 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 150

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本文目錄:

如何寫一篇短片推理小說
如何寫小說（短片）
快點app的小說能制作成視頻嗎？
如何制作讀書短視頻

怎么制作小說視頻短片（怎么制作小說視頻短片會侵權(quán)嗎）

如何寫一篇短片推理小說

1.思路要嚴謹。推理小說不能出現(xiàn)一個漏洞，否則就是不成功，建議樓主構(gòu)思的時候把自己想象成小說中的罪犯或者最終的幕后黑手來完成整個過程，而并非想象成主角。這樣對于每一個懸疑犯罪的步驟都更容易把握。
2.手法要新奇怪異。這是推理小說必備的亮點。例如一個犯罪手法，平庸無比，讀者隨便一猜就知道是怎么回事，那你寫來根本不會有人看。你布下的疑點和結(jié)果一定要出乎意料，讓人猜不到，或者是利用人的慣性思維把讀者的思路引向與你設(shè)定結(jié)果完全不同的方向。
3.基本常識必須具備。例如，一個毒殺的案件，所用的毒藥是某樣化學藥劑，它與什么反應(yīng)會產(chǎn)生什么，變成什么顏色，這一類知識盡量多多掌握。如果知道的多，那么就可以設(shè)下懸念，為什么犯罪現(xiàn)場沒有發(fā)現(xiàn)這個毒藥？原來是和什么反應(yīng)了，或者是遇到什么發(fā)生了變化等等。引起讀者的拍案稱快的感覺。
4.另外短篇小說節(jié)奏一定要精辟緊湊，否則很容易寫成長篇了。至于文采什么的，個人認為對于推理小說來說不必苛求，畢竟推理小說的亮點在于劇情。

如何寫小說（短片）

看多了就有靈感了
大多數(shù)的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什么樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什么故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發(fā)愁。不過，在說鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關(guān)，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關(guān)心，是人類社會的自覺，是人類生活經(jīng)驗的紀錄。那么，當我們選擇故事的時候，就應(yīng)當估計這故事在人生上有什么價值，有什么啟示；
也就很顯然的應(yīng)把說鬼說狐先放在一邊--即使要利用鬼狐，發(fā)為寓言，也須曉得寓言與現(xiàn)實是很難得諧調(diào)的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應(yīng)該選擇復(fù)雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據(jù)我看，應(yīng)當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長于寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創(chuàng)造人物是小說家的第一項任務(wù)。把一件復(fù)雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創(chuàng)造出人來，那至多也不過是一篇優(yōu)秀的報告，并不能成為小說。因此，我說，應(yīng)當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創(chuàng)造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復(fù)雜了吧，可是有誰讀過之后能記得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復(fù)雜嗎？不！他創(chuàng)造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創(chuàng)造是件最上算的事。
為什么要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關(guān)系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說
是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發(fā)丑惡，而并沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發(fā)生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態(tài)度。更要不得的是那類嫖經(jīng)賭術(shù)的東西，作者只在嫖賭中有些經(jīng)驗，并沒有從這些經(jīng)驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應(yīng)先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養(yǎng)成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味?？陀^事實只是事實，其本身并不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而后加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復(fù)雜與驚奇的故事應(yīng)取保留的態(tài)度，假若我們在復(fù)雜之中找不出必然的一貫的道理，于驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調(diào)，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應(yīng)先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源于有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在于人與事來到的先后，而在于怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調(diào)動運用之后才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人?？墒?
經(jīng)我們考慮過后，我們覺得設(shè)若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那么，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就仿佛是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之后，我們須把畢生的經(jīng)驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調(diào)處得適當，使他發(fā)芽，長葉開花?？偠灾覀冺氁运囆g(shù)家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術(shù)品--藝術(shù)品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨
便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創(chuàng)作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發(fā)生的情感與情調(diào)，都由我們自己決定，自己執(zhí)行，自己作到。我們并不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發(fā)現(xiàn)它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設(shè)法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經(jīng)驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之后，看出哪里該添補，哪里該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設(shè)身處地的去想象每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經(jīng)替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業(yè)、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯(lián)，看不出虛構(gòu)的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的“富貴衣”。
對于說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發(fā)展的責任，另一方面也是人格的表現(xiàn)--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什么驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想象的結(jié)晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也并不是專為了美，而是為加重故事的情調(diào)，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，準備應(yīng)用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統(tǒng)的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設(shè)若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！

快點app的小說能制作成視頻嗎？

小說不能只做成，因為他只能出白城小說的，你指的是電子書一類的小說，它只能支撐數(shù)據(jù)小說就是文件小說信息類的不能當做文件或者是視頻這種類型的事不可以的。

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