正文

扁平化風(fēng)格分為哪幾類（扁平化風(fēng)格分為哪幾類型）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-30 13:34:11 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1018

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于扁平化風(fēng)格分為哪幾類的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全國(guó)，設(shè)計(jì)相關(guān)業(yè)務(wù)請(qǐng)撥打175-8598-2043，或微信：1454722008

本文目錄:

1、最全面的45種平面類設(shè)計(jì)風(fēng)格
2、想問扁平化風(fēng)格是什么意思
3、如何評(píng)價(jià)扁平化設(shè)計(jì)和非扁平化設(shè)計(jì)
4、平面設(shè)計(jì)風(fēng)格有哪些

扁平化風(fēng)格分為哪幾類（扁平化風(fēng)格分為哪幾類型）

一、最全面的45種平面類設(shè)計(jì)風(fēng)格

平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，是指具有相同或者類似材質(zhì)、形狀、色彩等特征的設(shè)計(jì)作品，它們有著共通的設(shè)計(jì)思想或表現(xiàn)技法。敢于嘗試不同的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，便能打破千篇一律的視覺形式，能讓你的設(shè)計(jì)作品變得更加多元，實(shí)現(xiàn)自我突破。

設(shè)計(jì)風(fēng)格沒有固定的套路和模式，每個(gè)人都可以自創(chuàng)獨(dú)有的風(fēng)格和形式，接下來列舉的43種風(fēng)格就是在以往的實(shí)踐基礎(chǔ)上，取得非常好的效果而總結(jié)出來的，具有很強(qiáng)的實(shí)用性，適合平面設(shè)計(jì)、視覺設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、印刷設(shè)計(jì)、UI設(shè)計(jì)、界面設(shè)計(jì)、動(dòng)畫設(shè)計(jì)、PPT設(shè)計(jì)等，所有平面類的設(shè)計(jì)。

作為平面設(shè)計(jì)師或初學(xué)者，知曉并了解這些設(shè)計(jì)風(fēng)格，一方面能夠幫助我們開拓設(shè)計(jì)視野，另一方面，也能讓我們更好的去分類解讀市面上紛繁復(fù)雜的設(shè)計(jì)作品，并擁有更廣闊的創(chuàng)作思路，讓你不再為視覺設(shè)計(jì)的形式感而發(fā)愁，更能不斷地”看、思、學(xué)、做、用“，從而也讓自己盡早邁入優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的行列里面去。

平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格有多少種？說實(shí)話，也不可能完全知道，因?yàn)槠矫嬖O(shè)計(jì)的風(fēng)格總是充滿創(chuàng)造性的、開放、多元。但我可以肯定的是：下面羅列的這些風(fēng)格，是目前你所能看到的最齊全的匯總，能幫你在腦海中，建立起類似元素周期表的風(fēng)格分類。

在闡述這些設(shè)計(jì)風(fēng)格之前，我先解釋一下國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。

1、國(guó)際主義風(fēng)格

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，平面設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一段時(shí)間不長(zhǎng)的停滯。由于大戰(zhàn)對(duì)于歐洲和亞洲各個(gè)國(guó)家?guī)砹司薮蟮膭?chuàng)傷，除了美國(guó)之外，國(guó)際的平面設(shè)計(jì)在風(fēng)格上沒有什么創(chuàng)新。經(jīng)濟(jì)的逐漸恢復(fù)和發(fā)展，促使了設(shè)計(jì)在二戰(zhàn)后的發(fā)展，而市場(chǎng)的日趨國(guó)際化又對(duì)于設(shè)計(jì)的國(guó)際化面貌和特點(diǎn)提出了新的要求。到20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在聯(lián)邦德國(guó)與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”（Swiss Design）。

由于這種風(fēng)格簡(jiǎn)單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國(guó)際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因此又被稱為“國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”（the International Typographic Style）。

瑞士的國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)是1959年瑞士出版《新平面設(shè)計(jì)》雜志時(shí)真正形成氣候的。這本刊物是由維瓦萊利和其它三個(gè)巴賽爾設(shè)計(jì)家聯(lián)合發(fā)行的，另外三個(gè)人是查里·羅斯，約瑟夫·穆勒·布魯克曼、漢斯·紐伯格。這本采用3種文字（英文、法文和德文）發(fā)行的刊物成為瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的基本陣地，成為國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的中心和發(fā)源地，在平面設(shè)計(jì)史中具有重要意義。這份刊物最重要的作用在于把瑞士設(shè)計(jì)家的探索、試驗(yàn)、設(shè)計(jì)哲學(xué)和設(shè)計(jì)觀念、新的瑞士平面設(shè)計(jì)方法論傳達(dá)給世界各國(guó)的設(shè)計(jì)界，從而影響世界各國(guó)，促進(jìn)瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格成為國(guó)際主義風(fēng)格。

我們?cè)敿?xì)介紹一下國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格精神領(lǐng)導(dǎo)人約瑟夫·穆勒·布魯克曼。

1934年至1936年他在蘇黎世當(dāng)學(xué)徒，1936年開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，專門從事平面設(shè)計(jì)和展覽設(shè)計(jì)，也兼攝影工作。

1945年戰(zhàn)后集中在展示設(shè)計(jì)和插圖設(shè)計(jì)，為各種劇院設(shè)計(jì)布景。

1951年，蘇黎世音樂廳演唱會(huì)海報(bào)，蘇黎世湯豪勒-格什沙夫特音樂會(huì)（the Tonhalle-Gesellschaft,Zurich,1951）

1958年，瑞士《新現(xiàn)代設(shè)計(jì)》發(fā)行人，主要編輯。

1957-1960年，蘇黎世藝術(shù)學(xué)院教授

1963年，德國(guó)烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院擔(dān)任教授

20世紀(jì)60年代，蘇黎世國(guó)際機(jī)場(chǎng)視覺傳達(dá)系統(tǒng)（the SIGNAGE system,Zurichairport,late 1970）

20世紀(jì)70年代，瑞士聯(lián)邦鐵路視覺傳達(dá)系統(tǒng)(Swiss Federal Railways,SBB)

1967-1988年為IBM的顧問

1996年8月去世

平面設(shè)計(jì)著作：

《視覺傳達(dá)史》：1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) "

《海報(bào)史》：Geschichte des Plakats" (A History of the Poster)

《平面設(shè)計(jì)網(wǎng)格體系》：1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.”

《攝影海報(bào)-起源到現(xiàn)在》： 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day)

設(shè)計(jì)思想：追求絕對(duì)的設(shè)計(jì)，主張非人格化、系統(tǒng)化、規(guī)范化和工整的原則，主張?jiān)O(shè)計(jì)以傳達(dá)功能優(yōu)秀為最高目的宗旨；為了達(dá)到傳達(dá)目的，設(shè)計(jì)加個(gè)人的偏好、顧客的特殊要求、宣傳的壓力都應(yīng)該漠視不顧，唯一重要的是設(shè)計(jì)反應(yīng)的時(shí)代感、現(xiàn)代感；設(shè)計(jì)應(yīng)該以傳達(dá)功能優(yōu)秀為最高宗旨，充滿活力和生動(dòng)。

他的平面設(shè)計(jì)處理非常簡(jiǎn)明扼要，既有高度的視覺傳達(dá)功能性，又有強(qiáng)烈的時(shí)代感，簡(jiǎn)單、明晰。他采用的攝影資料，都將攝影本身變成設(shè)計(jì)的元素，賦予攝影新的功能，他的攝影拼貼都非常強(qiáng)烈，并且結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，突出主題，能夠使觀眾一目了然海報(bào)傳達(dá)的內(nèi)容。

他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的社會(huì)使命及功能，在這一點(diǎn)上，他與包豪斯的奠基人一樣，具有鮮明的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的色彩，是一個(gè)主張社會(huì)工程目的具體的平面設(shè)計(jì)家。他在20世紀(jì)60年代設(shè)計(jì)了蘇黎世國(guó)際機(jī)場(chǎng)的視覺傳達(dá)系統(tǒng)，20世紀(jì)70年代又設(shè)計(jì)了瑞士的聯(lián)邦鐵路視覺傳達(dá)系統(tǒng)，都有很高的功能性和簡(jiǎn)單易懂的特性，是他設(shè)計(jì)哲學(xué)的最好范例。

國(guó)際主義風(fēng)格的根源應(yīng)該說是與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)一脈相承的，特別是與包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)等有密切的關(guān)系。國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)關(guān)鍵人物，西奧·巴爾莫（1902－1965）和馬克斯·比爾（1908－），都是畢業(yè)于包豪斯的瑞士平面設(shè)計(jì)師。巴爾莫是最早采用完全的、絕對(duì)的數(shù)學(xué)方式從事平面設(shè)計(jì)構(gòu)造的設(shè)計(jì)家之一。馬克斯·比爾則重視設(shè)計(jì)的一致性和統(tǒng)一性。1950年，比爾擔(dān)任聯(lián)邦德國(guó)“烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院 ”（theHochschulefurGestaltunginUlm）的第一任校長(zhǎng)。烏爾姆學(xué)院與戰(zhàn)前的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院是一脈相承的，最大的要點(diǎn)就是要把設(shè)計(jì)作為社會(huì)工程的組成部分，而避免美國(guó)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單赤裸的商業(yè)傾向。烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院對(duì)于奠定國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格起到?jīng)Q定性的作用。

50年代形成的國(guó)際主義風(fēng)格的核心部分是無(wú)飾線字體的發(fā)展及廣泛采用。新一代的平面設(shè)計(jì)家采用一種直接了當(dāng)?shù)男聼o(wú)飾線體，達(dá)到高度的、毫無(wú)掩飾的視覺傳達(dá)目的。1954年，在巴黎工作的瑞士平面設(shè)計(jì)家阿德里安·弗魯提格（1928－），創(chuàng)造了一套共有21個(gè)不同大小字號(hào)的新無(wú)飾線體，稱為“通用體 ”（Univers）。50年代初期，阿明·霍夫曼和另外一個(gè)瑞士設(shè)計(jì)家馬克斯·梅丁格合作創(chuàng)造出“新哈斯－格羅特斯克體”。1961年，新哈斯體在聯(lián)邦德國(guó)正式出品，新名稱是“赫爾維提加體”（Helvetica）。這種字體設(shè)計(jì)得非常完美，因此成為50年代到70年代當(dāng)中最流行的字體。赫爾曼·扎夫（1918－）在40年代和50年代期間設(shè)計(jì)的幾種字體被視為字體設(shè)計(jì)上的重大發(fā)展，如“帕拉丁洛體（Palatino1950）”，“米奧體（Melior1952）”，“奧帕迪瑪體（Optima1958）”，扎夫的字體設(shè)計(jì)達(dá)到一個(gè)兼有功能特點(diǎn)和優(yōu)雅細(xì)節(jié)的高度。。

作為二戰(zhàn)前后最重要的平面設(shè)計(jì)中心之一，瑞士的巴塞爾和蘇黎世兩個(gè)城市對(duì)國(guó)際主義風(fēng)格的形成起到重要作用，成為一個(gè)設(shè)計(jì)中心地區(qū)，涌現(xiàn)出了像艾米爾· 路德（1914－1970）、阿明·霍夫曼（1920－）這樣重要的平面設(shè)計(jì)師。瑞士的國(guó)際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格是在1959年瑞士出版《新平面設(shè)計(jì)》雜志時(shí)真正形成氣候的。這本刊物是瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的基本陣地、中心和發(fā)源地，在平面設(shè)計(jì)史中具有重要的作用和意義。

瑞士的國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)在美國(guó)引起很大的震動(dòng)，并在美國(guó)得到高速發(fā)展和廣泛運(yùn)用。最早促進(jìn)國(guó)際主義在美國(guó)發(fā)展的是洛爾·馬?。?922－）。他于1947年開始在美國(guó)辛辛那提美術(shù)博物館擔(dān)任平面設(shè)計(jì)工作，他放棄了美國(guó)當(dāng)時(shí)流行的寫實(shí)插畫方式而采用國(guó)際主義設(shè)計(jì)博物館的展覽、刊物和海報(bào)。另外一個(gè)把國(guó)際主義風(fēng)格介紹到美國(guó)、并且推廣的是洛杉磯平面設(shè)計(jì)家魯?shù)婪颉さ隆す耍?924－）。瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格從50年代起在美國(guó)開始流行，一直延續(xù)了20多年。

美國(guó)采用了國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格之后，極大地提高了美國(guó)科學(xué)技術(shù)出版物的普及和推廣，對(duì)于美國(guó)的科學(xué)技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)，都有極大的、積極的促進(jìn)作用。

我們是否看到蘋果的設(shè)計(jì)是否也汲取了其設(shè)計(jì)的精髓？

2、蘋果風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念：簡(jiǎn)潔，精致，優(yōu)雅，高端感，科技感，品質(zhì)感（高端、大氣、上檔次）

設(shè)計(jì)形式與方法：配色上，蘋果擅長(zhǎng)使用淺灰和深灰兩種色彩，蘋果的淺灰并非純淺灰，而是漸變淺灰。在設(shè)計(jì)中，我們應(yīng)當(dāng)盡量避免純黑色的出現(xiàn)，純黑色太過壓抑、不透氣。

以簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)約為設(shè)計(jì)基調(diào)的公司，在字體的選擇上，蘋果也選擇了無(wú)襯線的平黑體。無(wú)襯線字體能夠讓整體看起來更簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)約、更具有科技感與現(xiàn)代感。

除此之外，思源黑體也是一個(gè)不錯(cuò)的替代字體。

蘋果官網(wǎng)使用的是平黑體和Myriad字體進(jìn)行搭配使用。字體的選擇和各人審美有關(guān)，但是也是存在很多公理的。例如科技公司官網(wǎng)和產(chǎn)品應(yīng)當(dāng)使用黑體系的非襯線字體，這樣視覺上更加干凈簡(jiǎn)練。

排版構(gòu)成：主文案永遠(yuǎn)是處在最重點(diǎn)的視覺位置。即主要產(chǎn)品特性文案一定居中展示。

字體間距寬松。字體采用加粗強(qiáng)調(diào)，大小及字體顏色深淺（即黑白灰）來分清主次。

堅(jiān)持一個(gè)文案配一套渲染圖。這樣的好處在于每一個(gè)產(chǎn)品特性文案都能在視覺上落到實(shí)處，由此不會(huì)產(chǎn)生枯燥、無(wú)說服力的閱讀體驗(yàn)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。

平面設(shè)計(jì)風(fēng)格大面積留白。這即說明文案的精簡(jiǎn)，也說明在排版上設(shè)計(jì)者給予產(chǎn)品圖片、文案充足的視覺延展空間，能帶來非常干凈、空曠的視覺感，對(duì)產(chǎn)品整體的氣質(zhì)提升帶來巨大的作用。

MUJI的設(shè)計(jì)風(fēng)格是否在蘋果風(fēng)格基礎(chǔ)上更體現(xiàn)出了一些性冷淡的設(shè)計(jì)風(fēng)。

3、中國(guó)風(fēng)格

中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)包含復(fù)古中國(guó)風(fēng)與現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)，兩種在色彩形式上稍有區(qū)別。

設(shè)計(jì)理念：復(fù)古，傳統(tǒng)，韻味（融入中國(guó)元素與色彩）

設(shè)計(jì)形式與方法：古典中國(guó)風(fēng)，即復(fù)古的中國(guó)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，是建立在中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行的設(shè)計(jì)。中國(guó)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格色彩主要有大紅、粉紅色、藍(lán)灰色、黑灰色、水綠、白色淺絳色、深黑、淡藍(lán)色、淡黃色、淺黃色等，中國(guó)風(fēng)傳統(tǒng)素材一般常見的有中國(guó)結(jié)、青花瓷水墨畫、古代紋飾圖案、書法、篆刻、印章、燈籠、茶具、古代器具、古式建筑、青銅器、青銅紋、龍鳳、靈獸、中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日等，只要是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的元素都稱為中國(guó)風(fēng)傳統(tǒng)素材。

現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)（現(xiàn)代，簡(jiǎn)約，大氣），現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，即根據(jù)現(xiàn)代審美設(shè)計(jì)的中國(guó)風(fēng)格，是建立在中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，蘊(yùn)含大量中國(guó)元素并適應(yīng)全球流行趨勢(shì)的藝術(shù)形式或生活方式。

Nodyoung是設(shè)計(jì)師藝術(shù)家，通過他我們可以了解到這個(gè)風(fēng)格，所以取名為NOD風(fēng)格，NodYoung，即楊一兵，男，38歲，畢業(yè)于清華美院，是一位在北京業(yè)內(nèi)小有名氣的視覺設(shè)計(jì)師。早在老羅創(chuàng)辦英語(yǔ)培訓(xùn)的時(shí)候，就把他邀來設(shè)計(jì)海報(bào)，為當(dāng)時(shí)老羅英語(yǔ)的病毒式營(yíng)銷助力不少。在當(dāng)年在做一個(gè)理想主義者創(chuàng)業(yè)的故事III劇場(chǎng)演講時(shí)，老羅還特意拿出來說了說Nod加入后為自己設(shè)計(jì)海報(bào)的事情。

設(shè)計(jì)理念： 新穎、潮流、繪畫、靚麗（Nodyong的漫畫風(fēng)）

設(shè)計(jì)形式與方法： 通過簡(jiǎn)便、色塊插畫的形式組合圖形與設(shè)計(jì)語(yǔ)義，給人潮流、新穎的感官效果。

5、光感透氣疊加風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念： 光感，漸變，氤氳感。

設(shè)計(jì)形式與方法： 具有光感的半透明漸變疊加平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。疊加方式融入新的視覺元素——光感。光因?yàn)槠涮尥?，純凈，反射的特性，一直被人們所青睞著。人們不再滿足于簡(jiǎn)單的色彩疊加，增加光感的設(shè)計(jì)將會(huì)為產(chǎn)品增添更多的未來迷幻屬性。可以通過Photoshop或者AI軟件輕松實(shí)現(xiàn)。

設(shè)計(jì)理念： 關(guān)鍵詞：解構(gòu) ，反邏輯，通感體驗(yàn)。

將主體物用解構(gòu)的方式賦予其全新感官體驗(yàn)。

設(shè)計(jì)形式與方法：

物體是由形狀，材質(zhì)，顏色，排列等維度所構(gòu)成的。若將主體物進(jìn)行打碎、分解、疊加等方式進(jìn)行重組解構(gòu)，從邏輯上打破其固有感官印象，由此物體將被賦予全新的含義。這種圖形通感化解構(gòu)的手段會(huì)讓人在視覺，味覺，嗅覺等多個(gè)方面觸發(fā)人的通感，從而引發(fā)人們對(duì)畫面下深層內(nèi)涵的聯(lián)想與思考。

![圖形通感 ps://upload-images.jianshu.io/upload_images/1966987-87d56d9ed9dd172f.jpg?imageMogr2/auto-orient/strip%7CimageView2/2/w/1240 )

設(shè)計(jì)理念： 懷舊，虛構(gòu)，蒸汽機(jī)

設(shè)計(jì)形式與方法：

蒸汽朋克平面設(shè)計(jì)風(fēng)格是一個(gè)合成詞，由蒸汽steam和朋克punk兩個(gè)詞組成。蒸汽自然是代表了以蒸汽機(jī)作為動(dòng)力的大型機(jī)械了。朋克則是一種非主流的邊緣文化，用街頭語(yǔ)對(duì)白書寫的文體，它的意義在于題材的風(fēng)格獨(dú)立，而非反社會(huì)性。

蒸汽朋克的作品往往依靠某種假設(shè)的新技術(shù)，如通過新能源、新機(jī)械、新材料、新交通工具等方式，展現(xiàn)一個(gè)平行于19世紀(jì)西方世界的架空世界觀，努力營(yíng)造它的虛構(gòu)和懷舊等特點(diǎn)。

設(shè)計(jì)理念： 超寫實(shí)風(fēng)格也叫做擬物風(fēng)格?？臻g層次，場(chǎng)景畫面，視覺錯(cuò)覺擴(kuò)展，極高的色彩分辨率，精確度和細(xì)節(jié)。

設(shè)計(jì)形式與方法：

超級(jí)寫實(shí)主義作品更多地關(guān)注細(xì)節(jié)和對(duì)象。作品并不是實(shí)際物體的嚴(yán)格詮釋，也不是某一個(gè)場(chǎng)景或主題的文字插圖。相反，它們利用其他的，往往是微妙的元素來創(chuàng)造實(shí)際上不存在或者人的眼睛不能看到的現(xiàn)實(shí)幻覺。

9、三維純色渲染風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念： 平面立體感，純色，空間感。

設(shè)計(jì)形式與方法：

統(tǒng)一三維物體的色系，將立體畫面平面化。

隨著C4D的流行，三維的表現(xiàn)形式在設(shè)計(jì)中變得愈演愈烈。不過在后扁平化時(shí)代，如何在扁平與立體的形式中間尋找平衡是大家關(guān)注的焦點(diǎn)，而三維純色渲染恰恰是一種很好的嘗試。

空間感的布局拓展了畫面深度，同時(shí)物體純色系的渲染方式又強(qiáng)化了畫面的平面感。設(shè)計(jì)將干擾人們注意力的因素排除，只留下需要傳達(dá)的主題部分，令人印象深刻，這樣的形式已經(jīng)在攝影及三維藝術(shù)中流行起來，充滿儀式感的畫面讓設(shè)計(jì)者愛不釋手。

設(shè)計(jì)理念： 個(gè)性，自由，粗狂，神秘，冷酷。

設(shè)計(jì)形式與方法：

工業(yè)loft的設(shè)計(jì)風(fēng)格是時(shí)下很多追求個(gè)性與自由的年輕人的最愛，這種風(fēng)格本身所散發(fā)出得粗狂、神秘的特質(zhì)。

11、哥特風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念： 高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖、是夸張的、不對(duì)稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的、多裝飾的。

設(shè)計(jì)形式與方法：

哥特風(fēng)格主要特征為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等，被廣泛地運(yùn)用在建筑、雕塑、繪畫、文學(xué)、音樂、服裝、字體等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，哥特式藝術(shù)是夸張的、不對(duì)稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特征，主要代表元素包括黑色裝扮、蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、鮮血、黑貓等等。

哥特（Gothic），又譯為“歌德”，原指代哥特人，屬西歐日耳曼部族；同時(shí)，哥特也是一種藝術(shù)風(fēng)格，最早是文藝復(fù)興時(shí)期被用來區(qū)分中世紀(jì)時(shí)期(5 15世紀(jì))的藝術(shù)風(fēng)格，它的源由是來自于曾于公元3 5世紀(jì)侵略意大利并瓦解羅馬帝國(guó)的德國(guó)哥特族人。在15世紀(jì)時(shí)，意大利人有了振興古羅馬文化的念頭因而掀起了燦爛的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，由于意大利人對(duì)于哥特族摧毀羅馬帝國(guó)的這段歷史情仇始終難以釋懷，因此為了與這段時(shí)期有所區(qū)分，他們便將中世紀(jì)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格稱呼為“gothic”，即“哥特”，意為“野蠻”，盡管“哥特”這個(gè)詞多少有些負(fù)面的意味，但事實(shí)上，為數(shù)眾多的哥特風(fēng)格作品其藝術(shù)價(jià)值是非常高的。

設(shè)計(jì)理念： 立體字效果，非常的簡(jiǎn)單粗暴，能夠快速突出主題，沖擊力強(qiáng)，常用于促銷、開業(yè)慶典等活動(dòng)。細(xì)節(jié)處理的不好，往往會(huì)比較缺少品質(zhì)感。你可能不太喜歡這種風(fēng)格，但作為設(shè)計(jì)師，你還是要懂這種風(fēng)格，也許你的客戶會(huì)喜歡哦。

設(shè)計(jì)形式與方法：

用PS、AI、CDR、Rhino、C4D、3ds Max等三維軟件來實(shí)現(xiàn)；先字體設(shè)計(jì)然后特效合成，即先做好字型，然后造出立體效果，再融合一些特效。

設(shè)計(jì)理念： 圖片合成風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)，其創(chuàng)意十足，效果炫酷。這對(duì)材質(zhì)、透視、以及光影的細(xì)節(jié)刻畫，要求比較高。

設(shè)計(jì)形式與方法：

通過Photoshop軟件的強(qiáng)大圖像處理功能，沒有你做不到的，只有你想不到的，通過大量素材選取，通道、蒙版、選區(qū)、濾鏡、圖層樣式5大功能合成特效。

設(shè)計(jì)理念： 通過夸張的比例，獨(dú)特的視角，搭建起來的圖片合成場(chǎng)景，其創(chuàng)意十足。

設(shè)計(jì)形式與方法：

素材選取、合成特效、光效處理、對(duì)比處理、同圖片合成風(fēng)格的思路類似，主要是運(yùn)用夸張的比例，來實(shí)現(xiàn)這種超現(xiàn)實(shí)的感覺。

設(shè)計(jì)理念： 雙重曝光，是攝影的一種拍攝技法。是指在同一張底片上，進(jìn)行多次曝光，其成片效果充滿神秘，富有想象力、以及超現(xiàn)實(shí)的文藝氣息，讓人難以言喻。

設(shè)計(jì)形式與方法：

素材選取，用PS軟件特效合成；找一張輪廓清晰的人像形象或者角色形象，再結(jié)合其它主題圖片，做剪貼蒙版效果，注意調(diào)整不透明度。

雙重曝光（Double Exposure）指在同一張底片上進(jìn)行多次曝光，是許多人接觸相機(jī)必玩的技巧，神秘又讓人難以言喻的視覺效果常常讓人沉迷其中?，F(xiàn)在的中高級(jí)自動(dòng)相機(jī)都有多次曝光功能，利用功能設(shè)置就能設(shè)定多次曝光。

設(shè)計(jì)理念： 扁平化風(fēng)格，就是去除冗余、厚重和繁雜的裝飾效果，讓"信息"本身被凸顯出來。在設(shè)計(jì)元素上，強(qiáng)調(diào)了抽象、極簡(jiǎn)和符號(hào)化。在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，使用扁平風(fēng)格元素，可以解決沒有合適素材的難題。

設(shè)計(jì)形式與方法：

通過PS、AI軟件，采用圖形繪制、造型與色彩搭配的形式創(chuàng)作。

扁平化概念的核心意義是：去除冗余、厚重和繁雜的裝飾效果。而具體表現(xiàn)在去掉了多余的透視、紋理、漸變以及能做出3D效果的元素，這樣可以讓“信息”本身重新作為核心被凸顯出來。同時(shí)在設(shè)計(jì)元素上，則強(qiáng)調(diào)了抽象、極簡(jiǎn)和符號(hào)化。

例如：Windows、Mac OS、iOS、Android等操作系統(tǒng)的設(shè)計(jì)已經(jīng)往“扁平化設(shè)計(jì)”發(fā)展。其設(shè)計(jì)語(yǔ)言主要有Material Design、Modern UI等。

扁平化的設(shè)計(jì)，尤其是手機(jī)的系統(tǒng)直接體現(xiàn)在：更少的按鈕和選項(xiàng)，這樣使得UI界面變得更加干凈整齊，使用起來格外簡(jiǎn)潔，從而帶給用戶更加良好的操作體驗(yàn)。因?yàn)榭梢愿雍?jiǎn)單直接地將信息和事物的工作方式展示出來，所以可以有效減少認(rèn)知障礙的產(chǎn)生。

扁平化的設(shè)計(jì)，在移動(dòng)系統(tǒng)上不僅界面美觀、簡(jiǎn)潔，而且還能達(dá)到降低功耗、延長(zhǎng)待機(jī)時(shí)間和提高運(yùn)算速度的效果。例如，Android 5.0就采用了扁平化的效果，因此被稱為“最絢麗的安卓系統(tǒng)”。

“Flat Design”為“扁平化設(shè)計(jì)”的英文名，這個(gè)概念在2008年由Google提出。但圍繞“Flat Design”這個(gè)名字則存在著諸多爭(zhēng)議，現(xiàn)在你所看到的這個(gè)名稱“Flat Design”也并未被大家所完全認(rèn)可。

不同的公司團(tuán)體都嘗試用過其他名稱，例如Minimal Design, Honest Design，而微軟公司甚至稱它作 “Authentically Digital”。

設(shè)計(jì)理念 ：一般應(yīng)用于扁平化圖形或文字，以增加立體效果，既簡(jiǎn)單又容易出效果。

設(shè)計(jì)形式與方法：

用PS、AI軟件繪制基本圖形，在PS中手動(dòng)制作長(zhǎng)投影，這是最為精準(zhǔn)的辦法，或者用AI的混合工具。當(dāng)然，也可以用現(xiàn)成的PS動(dòng)作來制作這種效果。

18.文字圖形風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念 ：以漢字或字母，作為基本元素，重新組合構(gòu)成新的視覺圖形。具有非常直觀的視覺效果，并且創(chuàng)意十足！

設(shè)計(jì)形式與方法：

通過PS、AI、CDR、C4D等軟件將文字組合造型；用PS制作，能實(shí)現(xiàn)更為精細(xì)的效果。如果你想快速實(shí)現(xiàn)圖形文字的拼接效果，可借助插件Word Art來實(shí)現(xiàn)，地址： https://wordart.com/ （僅支持英文字母）

19.圖形文字風(fēng)格

設(shè)計(jì)理念 ：以圖形、圖標(biāo)等基本形作為基本元素，重新組合構(gòu)成新的文字視覺圖形。具有非常直觀的視覺效果，并且創(chuàng)意十足！

設(shè)計(jì)形式與方法：

通過PS、AI、CDR等軟件將文字作為輪廓；用PS制作，將圖形填充到文字輪廓產(chǎn)生文字圖形效果

二、想問扁平化風(fēng)格是什么意思

扁平化風(fēng)格的核心意義是去除冗余、厚重和繁雜的裝飾效果。具體表現(xiàn)在去掉了多余的透視、紋理、漸變以及能做出3D效果的元素。所有的元素的邊界都干凈利落，沒有任何羽化，漸變，或者陰影。尤其在手機(jī)上，更少的按鈕和選項(xiàng)使得界面干凈整齊，使用起來格外簡(jiǎn)潔。可以更加簡(jiǎn)單直接的將信息和事物的工作方式展示出來，減少認(rèn)知障礙的產(chǎn)生。

更多關(guān)于扁平化風(fēng)格是什么意思，進(jìn)入：https://m.abcgonglue.com/ask/b60e451615830498.html?zd查看更多內(nèi)容

三、如何評(píng)價(jià)扁平化設(shè)計(jì)和非扁平化設(shè)計(jì)

扁平化設(shè)計(jì)的大要點(diǎn) 5 如今設(shè)計(jì)界最炙手可熱的明星大概就是扁平化設(shè)計(jì)了吧，關(guān)于它的討論至今都沒有冷卻的跡象。諸多設(shè)計(jì)師分成了涇渭分明的兩個(gè)陣營(yíng)，一邊努力把扁平化做到極致，一面對(duì)其丌屑一顧。那么，扁平化究竟該怎么實(shí)現(xiàn)怎么應(yīng)用呢？下文將要做的就是分析扁平化的五個(gè)最典型的特征，同時(shí)也介紹一下偽扁平化（丌含貶義，只是一種折衷的設(shè)計(jì)方式）。一、拒絕特效扁平化這個(gè)詞來自于這種設(shè)計(jì)所使用的樣式和形狀，它完全屬于二次元世界，一個(gè)簡(jiǎn)單的形狀加沒有景深的平面，丌叫扁平化都浪費(fèi)這個(gè)詞了。這個(gè)概念最核心的地方就是放棄一切裝飾效果，諸如陰影、透視、紋理、漸變等等能做出 3D 效果的元素一概不用。所有的元素的邊界都干凈俐落，沒有任何羽化、漸變或者陰影。這一設(shè)計(jì)趨勢(shì)極力避免任何擬物化的元素，這導(dǎo)致這一設(shè)計(jì)風(fēng)格在其它平臺(tái)有時(shí)候顯得突兀，前景圖片、按鈕、文本和導(dǎo)航欄不背景圖片格格丌入，各成一派。那么，扁平化的效果如何呢？因?yàn)檫@種設(shè)計(jì)有著鮮明的視覺效果，它所使用的元素乊間有清晰的層次和布局，這使得用戶能直觀的了解每個(gè)元素的作用以及交互方式。如今從網(wǎng)頁(yè)到手機(jī)應(yīng)用無(wú)丌在使用扁平化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，尤其在手機(jī)上，因?yàn)槠聊坏南拗?，?得這一風(fēng)格在用戶體驗(yàn)上更有優(yōu)勢(shì)，更少的按鈕和選項(xiàng)使得界面干凈整齊，使用起來格外簡(jiǎn)單。二、界面元素扁平化設(shè)計(jì)通常采用許多簡(jiǎn)單的用戶界面元素，諸如按鈕或者圖標(biāo)乊類。設(shè)計(jì)師們通常堅(jiān)持使用簡(jiǎn)單的外形（矩形或者圓形），并且盡量突出外形，這些元素一律為直角（極少的一些為圓角）。這些用戶界面元素方便用戶點(diǎn)擊，這能極大的減少用戶學(xué)習(xí)新交互方式的成本，因?yàn)橛脩魬{經(jīng)驗(yàn)就能大概知道每個(gè) 按鈕的作用。此外，扁平化除了簡(jiǎn)單的形狀乊外，還包括大膽的配色。但是需要注意的是，扁平化設(shè)計(jì)不是說簡(jiǎn)單的搞些形狀和顏色搭配起來就行，它和其他設(shè)計(jì)風(fēng)格一樣，是由許多的概念不方法組成的。三、優(yōu)化排版由于扁平化設(shè)計(jì)的使用特別簡(jiǎn)單的元素，排版就成了很重要的一環(huán)，排版好壞直接影響視覺效果，甚至可能間接影響用戶體驗(yàn)。字體是排版中很重要的一部分，和其他元素相輔相成。想想看，一款花體字在扁平化的界面里得有多突兀。上圖是一些扁平化網(wǎng)站使用無(wú)襯線字體的例子。無(wú)襯線字體家族龐大分乊眾多，其中有些字體會(huì)在特殊的情景下會(huì)有意想丌到的效果。但注意，過猶丌及，不要使用那些極為生僻的字體，因?yàn)楸ＸR它就把你帶迚坑里了。如何使用字體也是一門學(xué)問，要學(xué)會(huì)讓不同的字體表達(dá)不同的概念，通過字體告訴用戶這某一設(shè)計(jì)／功能的含義，努力使字體成為你簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)的有力武器。四、如何配色扁平化設(shè)計(jì)中，配色貌似是最重要的一環(huán)，扁平化設(shè)計(jì)通常采用比其他風(fēng)格更明亮、炫麗的顏色。同時(shí)，扁平化設(shè) 計(jì)中的配色還意味著更多的色調(diào)。比如，其他設(shè)計(jì)最多只包含兩三種主要顏色，但是扁平化設(shè)計(jì)中會(huì)平均使用六到八種。而且扁平化設(shè)計(jì)中，往往傾向于使用單色調(diào)，尤其是純色，并且丌做任何淡化或柔化處理（最受歡迎的顏色是純色和二次色）。另外還有一些顏色也挺受歡迎，如復(fù)古色（淺橙、紫色、綠色、藍(lán)色等）。五、最簡(jiǎn)方案設(shè)計(jì)師要盡量簡(jiǎn)化自己的設(shè)計(jì)方案，避免丌必要的元素在設(shè)計(jì)中出現(xiàn)。簡(jiǎn)單的顏色和字體就足夠了，如果你還想添加點(diǎn)什么，盡量選擇簡(jiǎn)單的圖案。扁平化設(shè)計(jì)尤其對(duì)一些做零售的網(wǎng)站幫助巨大，它能很有效的把商品組織起來，以簡(jiǎn)單但合理方式排列。另：偽扁平化設(shè)計(jì)范例：有一種趨勢(shì)值得關(guān)注，一些設(shè)計(jì)師把某一項(xiàng)特效融入整體的扁平化乊中，是其成為一種獨(dú)特的效果。比如說，在簡(jiǎn) 單的按鈕加一點(diǎn)點(diǎn)漸變或陰影，從而使這種風(fēng)格成為其特色，產(chǎn)生出一種扁平化設(shè)計(jì)的變種。這種設(shè)計(jì)要比單純的扁平化更具有適用性和靈活性。許多設(shè)計(jì)師比較喜歡這種設(shè)計(jì)，因?yàn)檫@意味著他們可以加點(diǎn)陰影或透視在某些元素上。用戶可能也會(huì)喜歡這種稍微圓滑一點(diǎn)的設(shè)計(jì)方式，這能引導(dǎo)他們迚行一些適當(dāng)?shù)慕换ァ?

四、平面設(shè)計(jì)風(fēng)格有哪些

平面設(shè)計(jì)包含多種風(fēng)格，每種風(fēng)格帶給人們的體驗(yàn)也不一樣。今天妙鼠就來為大家分享一下現(xiàn)在的平面設(shè)計(jì)究竟包含哪些設(shè)計(jì)風(fēng)格，它們又有什么樣的設(shè)計(jì)特色。

一、MBE插畫風(fēng)格

這是一種簡(jiǎn)單輕松的偏移填充粗線條描邊的插畫風(fēng)格，這樣風(fēng)格的插畫是在扁平化的潮流中逐漸演變的，而它標(biāo)志性的人物就是來自法國(guó)巴黎的設(shè)計(jì)師MBE。

二、包豪斯風(fēng)格：

配色豐富，板式構(gòu)圖簡(jiǎn)單,機(jī)械的幾何秩序，理性地對(duì)文字色彩圖形進(jìn)行處理，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓趋捞卣鳌?span style="display:none">Lqn創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營(yíng)銷策劃公司

它的設(shè)計(jì)風(fēng)格帶有強(qiáng)烈浪漫主義民主色彩的理念。除去所有繁復(fù)的形式，設(shè)計(jì)只需要滿足基本功能。

三、波普風(fēng)格：

此類風(fēng)格經(jīng)常應(yīng)用拼貼、招貼藝術(shù)。

利用夸張明亮的色彩碰撞，展現(xiàn)夸張的、超現(xiàn)實(shí)，視覺感強(qiáng)的畫面風(fēng)格。

四、超現(xiàn)實(shí)主義

此類設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)空間層次關(guān)系，畫面場(chǎng)景化。

作品更多地關(guān)注細(xì)節(jié)和對(duì)象。作品并不是實(shí)際物體的嚴(yán)格詮釋，也不是某一個(gè)場(chǎng)景或主題的文字插圖。相反，它們利用其他的，往往是微妙的元素來創(chuàng)造實(shí)際上不存在或者人的眼睛不能看到的現(xiàn)實(shí)幻覺。

五、低面建模LOW-POLY風(fēng)格

low poly是一種復(fù)古未來派風(fēng)格設(shè)計(jì)。它是將建模做出塊面感，把一個(gè)圖片分成四個(gè)三角形填充，把每個(gè)三角形分成四個(gè)小三角形，每個(gè)小三角形的顏色，取自原多色元素的相應(yīng)位置。

這種設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn)是低細(xì)節(jié)，面又多又小，高度渲染，經(jīng)常配以柔光效果。

低面建模設(shè)計(jì)有點(diǎn)像現(xiàn)實(shí)生活中的手工藝品，感覺很復(fù)古。

六、哥特風(fēng)格

哥特風(fēng)格主要特征為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖。

設(shè)計(jì)風(fēng)格被廣泛地運(yùn)用在建筑、雕塑、繪畫、文學(xué)、音樂、服裝、字體等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，哥特式藝術(shù)是夸張的、不對(duì)稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的，頻繁使用縱向延伸的線條為其主要特征。

七、極繁風(fēng)格

特點(diǎn)：大膽的用色；重復(fù)的元素；填充整個(gè)頁(yè)面；裁剪和拼貼設(shè)計(jì)

極繁主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格不可避免地會(huì)涉及到頹廢派設(shè)計(jì)和繁瑣、華麗的設(shè)計(jì)風(fēng)格，所以要敢于運(yùn)用大膽的顏色，嘗試各種復(fù)雜的圖案，構(gòu)建迷幻主題。

這七種設(shè)計(jì)風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)中經(jīng)常會(huì)被使用到，設(shè)計(jì)師針對(duì)不同的場(chǎng)景可以選擇不同設(shè)計(jì)風(fēng)格。

以上就是關(guān)于扁平化風(fēng)格分為哪幾類相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。