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德國設(shè)計（德國設(shè)計之父）

發(fā)布時間：2023-04-30 09:02:30 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 887

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本文目錄:

1、求幾位德國著名設(shè)計師的資料
2、德國現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷的階段
3、德國家裝設(shè)計風(fēng)格是什么樣的
4、德國外觀設(shè)計專利必要步驟？

德國設(shè)計（德國設(shè)計之父）

一、求幾位德國著名設(shè)計師的資料

20世紀(jì)50名著名設(shè)計師

貝倫斯（Peter Behrens, 1868-1940）

貝倫斯是德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計的先驅(qū)。1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師組成的七人團(tuán)，開始建筑設(shè)計活動，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始其作為工業(yè)設(shè)計師的職業(yè)生涯。

1909年，貝倫斯設(shè)計了德國通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。

除了建筑設(shè)計之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計，如電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等。這些設(shè)計沒有一點偽裝和牽強(qiáng)，使機(jī)器在家居環(huán)境中亦能以自我的語言來表達(dá)。貝倫斯在AEG這個實行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計、視覺傳達(dá)設(shè)計以及產(chǎn)品設(shè)計，使這家龐雜的大公司樹立起一個統(tǒng)一完整的鮮明形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河。AEG的標(biāo)識經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。

貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計師。

格羅披烏斯（Walter Gropius, 1883-1969）

格羅披烏斯出生于柏林的一個建筑師家庭，青年時代曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。1907年起在貝倫斯的事務(wù)所工作，1910年與邁耶合伙在柏林開設(shè)建筑事務(wù)所，并于次年合作設(shè)計了采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗的法古斯工廠。

1919年，格羅披烏斯在德國魏瑪創(chuàng)建了建國立建筑學(xué)校，簡稱包豪斯，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計人才。學(xué)校重視基礎(chǔ)訓(xùn)練，逐漸形成以平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成為特色的基礎(chǔ)課程。學(xué)校主張藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；動手能力與理論素養(yǎng)并重；強(qiáng)調(diào)設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品；提倡在掌握手工藝的同時，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點并遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行設(shè)計。1925年，由于受到反動政府的迫害，包豪斯遷往德騷,格羅披烏斯提拔了一些優(yōu)秀的教員，完善了教學(xué)計劃和設(shè)施，并設(shè)計了新的包豪斯校舍。

1928年，格羅披烏斯迫于各種壓力，辭去包豪斯校長職務(wù)。1937年，格羅披烏斯到美國哈佛大學(xué)任建筑系主任，并創(chuàng)立了協(xié)和設(shè)計事務(wù)所。

格羅披烏斯是二十世紀(jì)最重要的設(shè)計師，設(shè)計理論家和設(shè)計教育的奠基人，他對二十世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計的影響是難以估計的。

米斯（Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969）

米斯生于德國的一個普通石匠家庭。1907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務(wù)所工作，受到貝倫斯的很大影響。1928年，他提出了少即是多的名言，提倡純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)。1929年，米斯設(shè)計了巴塞羅那國際博覽會的德國館，其空暢的內(nèi)部空間，優(yōu)雅而單純的現(xiàn)代家具，使他成為當(dāng)時世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計家。

1930年米斯擔(dān)任包豪斯第三任校長，努力把學(xué)校改造為一個單純的設(shè)計教育中心。他認(rèn)為只有建筑設(shè)計能夠使設(shè)計教育得到健康的發(fā)展，因而這種以建筑為核心來凝聚其他專業(yè)的做法一直貫穿于米斯的任期中。但之后政治氣氛日益惡化，1933年納粹政府上臺，其文化部發(fā)出的第一號命令就是關(guān)閉包豪斯，至此結(jié)束了其14年的辦學(xué)歷程。

1938年，米斯移居美國，任伊利諾理工學(xué)院建筑系教授。他通過自己一生的實踐，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，并影響了好幾代的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計師，很少有人對現(xiàn)代建筑的影響能夠有他那么大。美國作家湯姆.沃爾夫曾在他的著作《從包豪斯到現(xiàn)在》中提到，米斯的原則改變了世界都會三分之一的天際線，這并不夸張，反映出了他的重要作用和影響。

納吉（Laszlo Moholy-Nagy, 1895-1946）

納吉出生于匈牙利，早年以繪畫和平面設(shè)計為主。納吉于1921年來到包豪斯， 1923年接替伊頓的職務(wù),負(fù)責(zé)包豪斯的基礎(chǔ)課程教學(xué)。納吉強(qiáng)調(diào)形式和色彩的理性認(rèn)識，注重點，線，面的關(guān)系，通過實踐，使學(xué)生了解如何客觀的分析兩度空間的構(gòu)成，并進(jìn)而推廣到三度空間的構(gòu)成上，這就為設(shè)計教育奠定了三大構(gòu)成的基礎(chǔ)，也意味著包豪斯開始由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義。與此同時，納吉也在金屬制品車間擔(dān)任導(dǎo)師，致力于用金屬與玻璃結(jié)合的辦法教育學(xué)生從事實習(xí)，為燈具設(shè)計開辟了一條新途徑，在這里出現(xiàn)了許多包豪斯最有影響的作品。他努力把學(xué)生從個人藝術(shù)表現(xiàn)的立場轉(zhuǎn)變到比較理性的，科學(xué)地了解和掌握新技術(shù)和新媒介，他指導(dǎo)學(xué)生制作的金屬制品都具有非常簡單的幾何造型，同時也具有明確、恰當(dāng)?shù)墓δ芴卣骱托阅堋?

包豪斯解散后，納吉于1937年在美國芝加哥成立了新包豪斯，作為原包豪斯的延續(xù)，將一種新的方法引入了美國的創(chuàng)造性教育，但這所學(xué)校的畢業(yè)生多數(shù)被聘為藝術(shù)家，手工藝人和教師，而非工業(yè)設(shè)計師。新包豪斯后來與伊利諾工學(xué)院合并。

布勞耶（Marcel Breuer, 1902-1981）

布勞耶出生于匈牙利，1920年曾在維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后成為包豪斯的第一期學(xué)生，畢業(yè)后任包豪斯家具部門的教師，主持家具車間。在那里，布勞耶充分利用材料的特性，創(chuàng)造了一系列簡潔、輕巧、功能化并適于批量生產(chǎn)的鋼管椅，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)簡單，成為他對20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計做出的最大貢獻(xiàn)。

1932-1934年，他主要在瑞士工作，從事家具的設(shè)計。1935年開始致力于膠合板成型家具、標(biāo)準(zhǔn)化模數(shù)單元家具、室內(nèi)設(shè)計以及標(biāo)準(zhǔn)化模數(shù)的單元住宅等的研究。1937-1946年布勞耶任教于哈佛大學(xué)建筑學(xué)院。1947年，布勞耶設(shè)計了自己在康乃狄克州的住宅；并于1953-1958年設(shè)計了位于巴黎的聯(lián)合國教科文組織的總部；1963-1966年，他還設(shè)計了位于紐約的惠特尼博物館。布勞耶巧妙的在自然關(guān)系中處理木，石材料，形成獨特的風(fēng)格。

布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，努力于家具與建筑部件的規(guī)范化與標(biāo)準(zhǔn)化，是一位真正的功能主義者和現(xiàn)代設(shè)計的先驅(qū)。

華根菲爾德（Wilhelm Wagenfeld, 1900-1990）

華根菲爾德出生于德國不來梅，早年曾在銀具廠工作，并接受過藝術(shù)教育，1923年開始在包豪斯就學(xué)、任教。在包豪斯的金屬車間，華根菲爾德設(shè)計了著名的鍍鉻鋼管臺燈，迄今仍有生產(chǎn)。華根菲爾德反對自我中心的設(shè)計觀念，他聲稱工業(yè)中的設(shè)計是一種協(xié)作的活動，與藝術(shù)家的工作毫無共同之處。他否認(rèn)把功能作為形式的決定性因素，認(rèn)為功能并不是最終目的，而是良好設(shè)計的先決條件。這種觀念的改變和他適應(yīng)工業(yè)生產(chǎn)的能力，使他得以作為一位主要的設(shè)計師在第三帝國期間繼續(xù)工作，這在他先前的包豪斯同仁中是少見的。

1929年，他開始從家具，陶瓷，玻璃等工業(yè)中獲得設(shè)計委托，1931-1935年，他被委任為柏林的國立美術(shù)學(xué)院的教授。1935年被聘為勞西茲玻璃公司的藝術(shù)指導(dǎo)。由于改善了產(chǎn)品質(zhì)量，他設(shè)計的特制精美玻璃制品使他獲得了國際聲譽(yù)。他主要的作品都是模壓成型的玻璃器皿，如供餐館、酒家所用的酒杯，商業(yè)上使用的瓶、罐，及采用模數(shù)化的廚房容器和盤子等。所有這些產(chǎn)品都沒有裝飾，而是強(qiáng)調(diào)簡潔的線條和微妙的體型變化，有克制的探索了玻璃可塑的特征。

戰(zhàn)后，華根菲爾德一面在德國科學(xué)院和國立美術(shù)學(xué)院任職，繼續(xù)從事設(shè)計教育，一面積極從事設(shè)計活動。1954年，華根菲爾德成了獨立開業(yè)的設(shè)計師，設(shè)計了不少優(yōu)秀的燈具，在這些設(shè)計中，燈泡刻板的幾何形態(tài)被較為有機(jī)形態(tài)的塑料燈罩所緩和。

華根菲爾德作為參與批量生產(chǎn)最有名的德國設(shè)計師之一，使工業(yè)設(shè)計的潛力在更加專業(yè)化的生產(chǎn)體系中得到了進(jìn)一步的發(fā)揮。

布蘭德（Marianne Brandt, 1893-1983）

布蘭德1911年進(jìn)入皇家撒克遜學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫、雕塑,1917年建立了個人的工作室。1923年，布蘭德進(jìn)入包豪斯的金屬制品車間學(xué)習(xí)。受到納吉的影響，她將新興材料與傳統(tǒng)材料相結(jié)合，設(shè)計了一系列革新性與功能性并重的產(chǎn)品，其中包括她1924年設(shè)計的著名的茶壺。她的設(shè)計采用幾何形式，運用簡潔抽象的要素組合傳達(dá)自身的實用功能。布蘭德也十分關(guān)注批量化生產(chǎn)問題，1927年她設(shè)計了著名的有康登臺燈，具有可彎曲的燈頸，穩(wěn)健的基座，造型簡潔優(yōu)美，功能效果好，并且適于批量生產(chǎn)，成了經(jīng)典的設(shè)計，也標(biāo)志著包豪斯在工業(yè)設(shè)計上趨于成熟。

離開包豪斯后，布蘭德仍進(jìn)行了一段時間的金屬制品設(shè)計，但后來布蘭德主要從事繪畫，雕塑，并擔(dān)任一些院校的教學(xué)工作，再也沒有重現(xiàn)在包豪斯時的輝煌。

布蘭德是現(xiàn)代設(shè)計史中的重要人物，不僅因為她創(chuàng)造了許多20世紀(jì)最美觀耐用的金屬制品，還因為她在男性主導(dǎo)的金屬制品設(shè)計領(lǐng)域擁有一席之地。后來布蘭德曾回憶就學(xué)包豪斯時，在她受到廣泛肯定和接受之前，只能被分配做一些沉悶重復(fù)的工作的情況。最終布蘭德成為了包豪斯培養(yǎng)的最著名的設(shè)計師之一，并且是僅有的幾個并非出自織物車間的女設(shè)計師之一，直至今天，她的有些設(shè)計仍在生產(chǎn)。

波爾舍（Ferdinand Alexander Porsche, 1875-1951）

波爾舍生于波希米亞（Bohemia),多年從事汽車設(shè)計工作，1910年時，他已在空氣動力學(xué)與汽車造型的關(guān)系研究上有所造詣，成為流線型理論與實踐的專家。

20世紀(jì)30年代，德國新興的高速公路刺激了對流線型的極大熱情，諸如梅桑德斯和巴戈利亞公司都生產(chǎn)了適于高速公路的優(yōu)良車型，將流線型與嚴(yán)格的歐洲車身設(shè)計傳統(tǒng)結(jié)合起來，其中最有代表性的就是波爾舍為大眾所設(shè)計的一款小型廉價車，其原型是1936-1937年間設(shè)計的，也是大眾公司最早的汽車之一，因為體積小，采取簡潔的流線型風(fēng)格，外型酷似甲殼蟲，因而被戲稱為甲殼蟲小汽車。與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語言相比，其有機(jī)形態(tài)更富于生趣，更易于理解和接受，一經(jīng)推出就大受歡迎。希特勒本人參加了1937年大眾甲殼蟲小汽車的生產(chǎn)開幕式，并且乘坐了汽車，表示贊賞。然而1939年戰(zhàn)爭爆發(fā)，該汽車的批量生產(chǎn)被迫中斷，超過30萬的定單無法兌現(xiàn)，汽車廠在戰(zhàn)爭期間只能生產(chǎn)軍用車輛，直至1945年英國占領(lǐng)軍首先在德國恢復(fù)了該車的批量生產(chǎn)，大眾公司緊隨其后。到20世紀(jì)50年代，甲殼蟲汽車作為新興中產(chǎn)階級的首選交通工具成為德國復(fù)興的標(biāo)志。

科拉尼（Luigi Colani, 1926- ）

科拉尼出生于德國柏林，早年在柏林學(xué)習(xí)雕塑，后到巴黎學(xué)習(xí)空氣動力學(xué)，1953年在加州負(fù)責(zé)新材料項目,這樣的經(jīng)歷使他的設(shè)計具有空氣動力學(xué)和仿生學(xué)的特點，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的造型意識。當(dāng)時的德國設(shè)計界努力推進(jìn)以系統(tǒng)論和邏輯優(yōu)先論為基礎(chǔ)的理性設(shè)計，而科拉尼則試圖跳出功能主義圈子，希望通過更自由的造型來增加趣味性，他設(shè)計了大量造型極為夸張的作品，被稱為設(shè)計怪杰。

早在50年代，他就為多家公司設(shè)計跑車和汽艇，其中包括世界上第一輛單體構(gòu)造的跑車BMW700（1959）。60年代他又在家具設(shè)計領(lǐng)域獲得舉世矚目的成功。之后，科拉尼用他極富想象力的創(chuàng)作手法設(shè)計了大量的運輸工具、日常用品和家用電器。雖然它們并非百分之百都是優(yōu)良設(shè)計，但確實有極高的造型質(zhì)量，受到輿論和公眾的普遍認(rèn)可，與此同時他也遭到來自堅持現(xiàn)代主義的設(shè)計機(jī)構(gòu)的激烈批評?？评嵴f：地球是圓的，所有的星際物體都是圓的，而且在圓形或橢圓形的軌道上運動......甚至連我們自身也是從圓形的物種細(xì)胞中繁衍出來的，我又為什么要加入把一切都變的有棱有角的人們的行列呢？我將追隨伽利略的信條：我的世界也是圓的。

作為20世紀(jì)最著名，同時也是最受爭議的設(shè)計師之一，有人認(rèn)為他離經(jīng)叛道，也有人把他當(dāng)作天才和圣人一樣崇拜。然而科拉尼認(rèn)為他的靈感都來自于自然：我所做的無非是模仿自然界向我們揭示的種種真實。

拉姆斯（Dieter Rams, 1932- ）

拉姆斯早年在德國威斯巴登的實用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)建筑設(shè)計及室內(nèi)設(shè)計，后作為職業(yè)工業(yè)設(shè)計師從事設(shè)計活動。20世紀(jì)50年代中期，拉姆斯等一批年輕設(shè)計師受聘于當(dāng)時尚默默無聞的博朗公司，組建設(shè)計部，并與烏爾姆造型學(xué)院建立了合作關(guān)系。該院的產(chǎn)品設(shè)計系主任古戈洛特發(fā)展出一套系統(tǒng)設(shè)計的方法，而拉姆斯則成為該理論的積極實踐者。1956年，拉姆斯與古戈洛特共同設(shè)計了一種收音機(jī)和唱機(jī)的組合裝置，該產(chǎn)品有一個全封閉的白色金屬外殼，加上一個有機(jī)玻璃的蓋子，被稱為白色公主之匣。1959年，他們將系統(tǒng)設(shè)計理論應(yīng)用到實踐中，設(shè)計了袖珍型電唱機(jī)與收音機(jī)組合，與先前的音響組合不同的是，其電唱機(jī)和收音機(jī)是可分可合的標(biāo)準(zhǔn)部件，使用十分方便，這種積木式的設(shè)計是以后高保真音響設(shè)備設(shè)計的開端，到了70年代，幾乎所有的公司都采用這種積木式的組合體系。

拉姆斯將系統(tǒng)設(shè)計方法在實踐中逐漸完善，并推廣到家具乃至建筑設(shè)計，使整個空間有條不紊，嚴(yán)格單純，成為德國的設(shè)計特征之一。

系統(tǒng)設(shè)計形成的完全沒有裝飾的形式特征，被稱為減約風(fēng)格，色彩上主張采取中性色彩：黑，白，灰。拉姆斯認(rèn)為單純的風(fēng)格只不過是解決系統(tǒng)問題的結(jié)果，提供最大的效率并清除社會的混亂，他說：最好的設(shè)計是最少的設(shè)計，因此被設(shè)計理論界成為新功能主義者。

艾斯林格（Hartmut Esslinger, 1944- ）

艾斯林格早年在斯圖加特的理工學(xué)院學(xué)習(xí)電子工程，后在一所設(shè)計院校學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計，這樣的經(jīng)歷使他能完滿的將技術(shù)與美學(xué)結(jié)合在一起。1969年，艾斯林格在德國黑森州創(chuàng)立了自己的設(shè)計事務(wù)所。1982年，他為維佳公司設(shè)計了一種亮綠色的電視機(jī)，命名為青蛙，獲得了巨大成功，于是艾斯林格將青蛙作為自己的設(shè)計公司的標(biāo)志和名稱。

青蛙公司的設(shè)計既保持了烏爾姆設(shè)計學(xué)院和博朗公司的嚴(yán)謹(jǐn)和簡練，又帶有后現(xiàn)代主義的新奇，怪誕，艷麗，其設(shè)計哲學(xué)是形式追隨激情,有時甚至帶有嬉戲的特色，在設(shè)計界獨樹一幟，很大程度上改變了20世紀(jì)末的設(shè)計潮流。艾斯林格曾說：設(shè)計的目的是創(chuàng)造更為人性化的環(huán)境，我的目標(biāo)一直是將主流產(chǎn)品作為藝術(shù)來設(shè)計。青蛙設(shè)計公司的出色表現(xiàn)大大提升了工業(yè)設(shè)計職業(yè)的地位，向世人展示了工業(yè)設(shè)計師是產(chǎn)業(yè)界的基本成員以及當(dāng)代文化生活的創(chuàng)造者之一。艾斯林格1990年榮登商業(yè)周刊封面，這是自羅維1947年以來設(shè)計師僅有的殊榮。

艾斯林格無疑是當(dāng)今世界最負(fù)盛名和最成功的工業(yè)設(shè)計師之一，他以其突破性的設(shè)計重新定義了現(xiàn)代消費美學(xué)觀念。1992年他獲得了羅維終身成就獎,許多設(shè)計作為經(jīng)典被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。他所領(lǐng)導(dǎo)的青蛙設(shè)計公司以其前衛(wèi)，甚至未來派的風(fēng)格不斷創(chuàng)造出新穎，奇特，充滿情趣的產(chǎn)品，尤其在高科技產(chǎn)品方面極具有影響力。

里特維爾德（Gerrit Rietveld, 1888-1964）

里特維爾德生于烏特勒支市，是荷蘭著名的建筑與工業(yè)設(shè)計大師、荷蘭風(fēng)格派的重要代表人物。他非常偏愛單純的線條、顏色，以便大量制造，這種簡潔的設(shè)計概念深刻地影響了日后的設(shè)計界。

里特維爾德1917年設(shè)計了現(xiàn)代主義設(shè)計運動的重要經(jīng)典作品紅/藍(lán)椅，以一種實用產(chǎn)品的形式生動地解釋了風(fēng)格派抽象的藝術(shù)理論。他1934年設(shè)計了曲折椅，椅子的腳、座椅部分及靠背都擺脫了傳統(tǒng)椅子的造型，非常節(jié)省空間。這張椅子是這位大師最具代表性的作品之一。1925年，里特維爾德設(shè)計了位于烏特勒列支市的什羅德住宅和住宅內(nèi)的室內(nèi)設(shè)計及家具設(shè)計，此建筑的風(fēng)格完全是風(fēng)格派的立體化體現(xiàn)。

風(fēng)格派對于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成起有很大的影響作用，它的簡單的幾何形式，以中性色（白、黑、灰）為主的色彩計劃，以及立體主義造型和理性主義的結(jié)構(gòu)特征在兩次世界大戰(zhàn)之間成為國際主義風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)符號。

提革（Walter Darwin Teaque，1883-1960）

提格美國最早的職業(yè)工業(yè)設(shè)計師之一，并是一位非常成功的平面設(shè)計家。他的設(shè)計生涯與世界最大的攝影器材公司--柯達(dá)公司有非常密切的關(guān)系。1927年為柯達(dá)公司設(shè)計照相機(jī)包裝，1936年設(shè)計了柯達(dá)公司的班騰相機(jī)，這是最早的便攜式相機(jī)，相機(jī)的基本部件壓縮到基本的地步，為現(xiàn)代35毫米相機(jī)提供了一個原型與發(fā)展基礎(chǔ)。他與技術(shù)人員密切合作，善于利用外型設(shè)計的美學(xué)方式來解決功能與技術(shù)上的難點，這是美國工業(yè)設(shè)計師的一個重要特點。提格發(fā)展了一套設(shè)計體系，為企業(yè)開發(fā)整個產(chǎn)品系列的設(shè)計，這種設(shè)計方式使他成為早期美國最為成功的工業(yè)設(shè)計師之一。

1955年，提格的設(shè)計公司與波音公司設(shè)計組合作，共同完成了波音707大型噴氣式客機(jī)的設(shè)計，使波音飛機(jī)不僅有很簡練、極富現(xiàn)代感的外形，而且創(chuàng)造了現(xiàn)代客機(jī)經(jīng)典的室內(nèi)設(shè)計。

羅維（Raymond Loeway， 1889-1986）

羅維出生于法國巴黎，后移居美國。他是美國工業(yè)設(shè)計的重要奠基人之一，一生從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、包裝設(shè)計及平面設(shè)計（特別是企業(yè)形象設(shè)計），參與的項目達(dá)數(shù)千個，從可口可樂的瓶子直到美國宇航局的空中實驗室計劃，從香煙盒到協(xié)和式飛機(jī)的內(nèi)艙，所設(shè)計的內(nèi)容極為廣泛，代表了第一代美國工業(yè)設(shè)計師那種無所不為的特點，并取得了驚人的商業(yè)效益。羅維在20世紀(jì)30年代開始設(shè)計火車頭、汽車、輪船等交通工具，引入了流線型特征，從而引發(fā)了流線風(fēng)格。他把設(shè)計高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計公司成為20世紀(jì)世界上最大的設(shè)計公司之一。他不僅對工業(yè)技術(shù)感興趣，對于人的視覺敏感性也有很深的認(rèn)識和追求，他的設(shè)計既具有工業(yè)化特征，又具有人情味。他的一生，是美國的工業(yè)設(shè)計開始、發(fā)展，到達(dá)頂峰和逐漸衰退的整個過程的縮影和寫照。

羅維一生有無數(shù)殊榮，他是第一位被《時代》周刊作為封面人物采用的設(shè)計師。羅維對于美國工業(yè)設(shè)計的發(fā)展起到了非常重要的促進(jìn)作用，他漫長的工作生涯，他的敬業(yè)精神，他對于設(shè)計界的形象，特別是他自己公司的形象和他個人形象鍥而不舍的推動，都立生了非常重要的影響。

德雷夫斯（Henry Dreyfess，1903-1972）

德雷夫斯的職業(yè)背景是舞臺設(shè)計，1929年改變專業(yè)，建立了自己的工業(yè)設(shè)計事務(wù)所。德雷夫斯的一生都與貝爾電話公司有密切的關(guān)系，是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計師。格雷夫斯1930年開始為貝爾設(shè)計電話機(jī)，1937年提出聽筒與話筒合一的設(shè)計。在與貝爾的長期合作中，他設(shè)計出一百多種電話機(jī)。德雷夫斯的電話機(jī)因此走入了美國和世界的千家萬戶，成為現(xiàn)代家庭的基本設(shè)施。

格雷夫斯的一個強(qiáng)烈信念是設(shè)計必須符合人體的基本要求，他認(rèn)為適應(yīng)于人的機(jī)器才是最有效率的機(jī)器。他多年潛心研究有關(guān)人體的數(shù)據(jù)以及人體的比例及功能，這些研究工作總結(jié)在他于1961年出版的《人體度量》一書中，從而幫助設(shè)計界奠定了人機(jī)學(xué)這門學(xué)科。他的研究成果體現(xiàn)于他為約翰.迪爾公司1955年以來開發(fā)的一系列農(nóng)用機(jī)械之中，這些設(shè)計圍繞建立舒適的、以人機(jī)學(xué)計算為基礎(chǔ)的駕駛工作條件這一中心，創(chuàng)造了一種親切而高效的形象。

沙里寧（Eero Saarinen，1910-1961）

沙里寧是美國著名建筑設(shè)計師和工業(yè)設(shè)計師，生于芬蘭的克柯魯米，早年便顯露出設(shè)計天才，1922年獲瑞典火柴盒設(shè)計第一名， 1923年4月隨父移民美國，定居底特律，畢業(yè)于耶魯大學(xué)建筑系。1940年和伊姆斯設(shè)計的椅子獲得了美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的國際現(xiàn)代家具設(shè)計比賽大獎。

20世紀(jì)40年代沙里寧與諾爾公司合作從事家具設(shè)計，代表作有71號玻璃纖維增強(qiáng)塑料模壓椅、胎椅、耶金香椅等，這些作品都體現(xiàn)出有機(jī)的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，被稱為有機(jī)現(xiàn)代主義的代表作，成了工業(yè)設(shè)計史上的典范，至今仍廣為流傳和使用。

沙里寧在建筑上的代表作有杰佛遜紀(jì)念碑，耶魯大學(xué)溜冰場、莫斯與斯泰爾學(xué)院、美國駐英大使館、美國駐挪威大使館、密爾沃基戰(zhàn)爭紀(jì)念館、哥倫比亞廣播公司大樓、環(huán)球航空公司候機(jī)樓等。

格雷夫斯（Michael Graves，1934 - ）

美國建筑家格雷夫斯是奠定后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的重要人物之一。格雷夫斯生于在美國印地安那州首府印地安那波利斯市，1958年畢業(yè)于俄亥俄州的辛辛那提大學(xué)，獲建筑學(xué)士學(xué)位，1959年在著名的哈佛大學(xué)設(shè)計研究院獲碩士生學(xué)位。而后，他進(jìn)入意大利羅馬美利堅學(xué)院深造，獲得羅馬大獎和布魯諾獎學(xué)金。他的設(shè)計講究裝飾的豐富、色彩的豐富以及歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)，許多設(shè)計都被視為后現(xiàn)代主義代表性的作品，綜合了畫家和建筑師的雙重技藝。

他最重要、影響最大的設(shè)計是1980-1982年設(shè)計的波特蘭市的公共服務(wù)中心，這個方形大樓表面具有簡單而色彩豐富的不同材料裝飾。后現(xiàn)代建筑大師菲力普．約翰遜高度贊揚這個設(shè)計大膽采用各種古典裝飾動機(jī)，特別是廣泛采用古典主義基本設(shè)計語匯，使設(shè)計得以擺脫國際主義的一元化限制，走向多元、裝飾主義的新發(fā)展。

格雷夫斯在八十年代后期和九十年代設(shè)計了一系列的建筑，如肯塔基州路易斯維爾市的人文大廈，加利福尼亞州圣胡安．卡皮斯特拉諾的公共圖書館等，都是后現(xiàn)代主義的杰出代表。格雷夫斯還為意大利阿勒西公司設(shè)計了一系列極富后現(xiàn)代特色的金屬餐具，名噪一時。

伊姆斯（Charles Eames，1907-1978）

伊姆斯是美國最杰出、最有影響的少數(shù)幾個家具與室內(nèi)設(shè)計大師之一，他曾在圣路易的華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1936年起在美國最著名的設(shè)計學(xué)院之一匡溪學(xué)院任教。1940年他與沙里寧一道設(shè)計的膠合板椅在美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計競賽中獲得大獎。

伊姆斯的設(shè)計具有合乎科學(xué)與工業(yè)設(shè)計原則的結(jié)構(gòu)、功能與外型，這一特征成為了他與之合作的米勒公司的設(shè)計特征，使米勒公司能在市場上立于不敗之地。1946年，他采用多層夾板熱壓成型工藝設(shè)計的大眾化廉價椅子是米勒公司在現(xiàn)代設(shè)計上的一次大轉(zhuǎn)折，走向輕便化、大眾化，并關(guān)注新材料及其制作工藝。他是一個設(shè)計上的多面手，除從事產(chǎn)品設(shè)計外，還從事平面設(shè)計、展示設(shè)計與攝影等工作，他在自己的設(shè)計中設(shè)法把這些學(xué)科聯(lián)系在一起，組成一種邊緣學(xué)科式的工業(yè)設(shè)計。伊姆斯設(shè)計的室內(nèi)、座椅等在整個世界都有相當(dāng)影響，不少作品到目前還在繼續(xù)生產(chǎn)和流行。他在1956年設(shè)計的躺椅，堪稱躺椅設(shè)計中最杰出的代表。他設(shè)計的飛機(jī)場候機(jī)廳公用椅，簡單而牢固，具有強(qiáng)烈的時代感，迄今仍為大多數(shù)美國機(jī)場使用，是美國設(shè)計在20世紀(jì)70年代的杰出代表。

文丘里（Robert Venturi，1925- ）

美國建筑設(shè)計家文丘里是奠定建筑設(shè)計上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。1943-1950年文丘里就讀于普林斯頓建筑系，后來在沙里寧和路易斯．康的事務(wù)所中工作過。1969年，他提出少就是乏味的原則，向少就是多的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。文丘里并不反對現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，他的努力是在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點。他的設(shè)計包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比如拱券，三角門楣等，但是從總體處理來看，他的設(shè)計依然是功能性的，實用主義的，簡單而明確的。

文丘里非常注重理論研究，他是后現(xiàn)代主義設(shè)計家中比較重要的理論家之一。1966年出版《建筑中的復(fù)雜性與矛盾性》，1972年發(fā)表《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》，提出了自己的后現(xiàn)代主義原則。他認(rèn)為設(shè)計家不應(yīng)忽視漠視當(dāng)代社會中各種各樣的文化特征，而應(yīng)該充分吸收當(dāng)前的各種文化現(xiàn)象和特點到自己的設(shè)計中去。

文丘里的代表作有1978年設(shè)計的德拉華住宅，倫敦國家藝術(shù)博物館的圣斯布里廳，普林斯頓大學(xué)的戈頓．吳大樓等。文丘里在產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)的最大成就是他為諾爾公司設(shè)計的一系列椅子、1983年為意大利阿勒西公司設(shè)計的一套帶烏木把手的鍍銀咖啡具、1984至1986年間為斯威德．鮑威爾公司設(shè)計的一組瓷器、1986年為阿萊西公司設(shè)計的布谷鳥鐘表及為克萊托．穆納里設(shè)計的一些情趣盎然的珠寶首飾等等。這些設(shè)計都帶有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代特色。

賴特（Frank Lioyd Wright, 1869-1959）

賴特1885-1887年在威斯康星大學(xué)學(xué)習(xí)土木工程，1887-1893年師承著名建筑師沙里文。賴特是20世紀(jì)美國最重要的建筑師之一，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計的許多建筑受到普遍的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。

1893年后的10年中，賴特在美國中西部設(shè)計了許多小住宅和別墅，形成了草原式住宅的風(fēng)格，代表作有1902年威立茨住宅、羅伯茨住宅，1908年的羅比住宅等。這些住宅既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。1904年設(shè)計拉金公司大樓，1915年設(shè)計日本東京帝國飯店，使他獲得國際聲譽(yù)。1936年賴特了設(shè)計流水別墅，創(chuàng)造了一種前所未有的動人建筑景象，成了他有機(jī)建筑思想的典范。

美國建筑百科全書評價：必須承認(rèn)賴特是他那個時代或許也是任何時代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一。他極不尋常的生活和哲學(xué)說明他是富有詩意的幻想家和藝術(shù)家，是注重實效的工程師，自由思想的個性主義者，是一位改革者和傳播福音的教士。在他全部的傾向中貫穿著對生活和自然的積極回報。這樣的態(tài)度和信念曾一次又一次地表現(xiàn)在他的建筑中。但架于這一切之上的自然是：他是一位藝術(shù)家，他所偏愛的表達(dá)工具正是建筑。

厄爾（Harley Earl，1893－1969）

美國商業(yè)性設(shè)計的代表人物，世界上第一個專職汽車設(shè)計師。大學(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)技術(shù)與設(shè)計。1926年被通用公司董事長斯隆看中，成為通用公司造型設(shè)計師。1940年出任通用公司副總裁，通用汽車公司藝術(shù)與色彩部主任，負(fù)責(zé)汽車外型設(shè)計，設(shè)計風(fēng)格奔放、富于創(chuàng)新，開創(chuàng)了戰(zhàn)后汽車設(shè)計中的高尾鰭風(fēng)格。他對汽車設(shè)計的影響力達(dá)到了無人企及的地步，而通用汽車公司的設(shè)計部門也成為了當(dāng)時世界最大的設(shè)計中心。他在通用汽車公司的一個重要貢獻(xiàn)就是與總裁斯隆一起創(chuàng)造了汽車設(shè)計的新模型;有計劃的商品廢止制，按照他們的主張，在設(shè)計新的汽車式樣的時候，必須有計劃地考慮以后幾年不斷

二、德國現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷的階段

德國的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計歷史上每一次設(shè)計改良都伴隨著設(shè)計思潮的改良而進(jìn)行，就有如革命一般。1851年倫敦海德公園的“萬國博覽會”帶給人們的是對于機(jī)械化產(chǎn)品美學(xué)質(zhì)量的下降的擔(dān)憂和不滿，隨之而來的藝術(shù)與手工藝運動使設(shè)計家能夠靜下心來思索如何才能使藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，但是很可惜，這場運動從實質(zhì)上使反對工業(yè)化時代的大機(jī)器生產(chǎn)特征的，因此并沒有探索出一條全新的設(shè)計思路和設(shè)計方法，后來的一些運動也沒有很好地探索出一種設(shè)計改良的方法。直到一戰(zhàn)后1919年包豪斯設(shè)計學(xué)校的出現(xiàn)才使這種現(xiàn)象有了本質(zhì)上的改觀，藝術(shù)家不再單純是藝術(shù)家，而工業(yè)家也逐漸意識到設(shè)計對于產(chǎn)品開發(fā)和生產(chǎn)組織管理的重要性。但是由于包豪斯設(shè)計學(xué)校的一些設(shè)計探索與納粹政權(quán)的“種族清洗”計劃有所抵觸，因此在1933年被強(qiáng)行關(guān)閉。但是包豪斯設(shè)計學(xué)校在這方面的探索對于德國以及世界的影響卻是無法估量的，他第一次系統(tǒng)地探索了在工業(yè)化時代中如何將技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的一種理念和具體的方法。

包豪斯設(shè)計學(xué)院

包豪斯設(shè)計學(xué)院于1919年成立于德國的魏瑪，這是一個聞名德國乃至歐洲的文化名城。包豪斯設(shè)計學(xué)院是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計教育而建立的學(xué)院，包豪斯為現(xiàn)代設(shè)計教育的發(fā)展開創(chuàng)了一個新的里程碑，學(xué)院經(jīng)十多年的努力成為歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計的中心，并把歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計運動推到了一個空前的高度。雖然在1933年學(xué)院被納粹政府以莫須有的罪名強(qiáng)行關(guān)閉，但是學(xué)院創(chuàng)始人格羅佩斯所創(chuàng)立的教育理論和教學(xué)方式卻影響了全世界的設(shè)計教育，并且使所有的設(shè)計師意識到為大眾設(shè)計和為工業(yè)化設(shè)計才是設(shè)計的真正目的。

烏爾姆設(shè)計學(xué)院

1953 年在德國的烏爾姆市成立了德國二戰(zhàn)后最重要的一所設(shè)計學(xué)院——烏爾姆設(shè)計學(xué)院，通過學(xué)院的理性主義設(shè)計教育，培養(yǎng)了新一代的工業(yè)設(shè)計師、平面設(shè)計師、建筑設(shè)計師，學(xué)院完善了包豪斯設(shè)計學(xué)校開創(chuàng)的現(xiàn)代設(shè)計教育的模式，并進(jìn)一步提出了理性設(shè)計的原則，開創(chuàng)了系統(tǒng)設(shè)計方法。德國艾科燈具公司的總經(jīng)理容根�6�1;馬克曾說：“今天所有的設(shè)計師，包括一些不知道烏爾姆在什么地方的人，都在這個和那個方面受到了烏爾姆傳統(tǒng)的影響?！边@足以證明烏爾姆設(shè)計學(xué)院的設(shè)計探索對于世界設(shè)計的影響。

而德國最重要的家用電器企業(yè)布勞恩公司在產(chǎn)品設(shè)計中則完美地貫徹了烏爾姆設(shè)計學(xué)院的設(shè)計精神，強(qiáng)調(diào)人體工學(xué)原則，以高度的理性化、次序化原則作為自己的設(shè)計準(zhǔn)則。布勞恩公司的迪特�6�1;蘭姆斯是這種設(shè)計精神的代表人物。

德國的功能主義設(shè)計

德國設(shè)計長期以來強(qiáng)調(diào)設(shè)計中的功能主義原則，強(qiáng)調(diào)設(shè)計中的民主特色，并反復(fù)提倡“優(yōu)良造型的原則”（即著名設(shè)計家穆泰修斯及德意志制造聯(lián)盟的理論精髓及設(shè)計準(zhǔn)則），正是這種思想造成了幾代德國設(shè)計師對于責(zé)任感的高度重視。設(shè)計中的理性原則、人體工學(xué)原則、功能原則對于他們而言是設(shè)計上天經(jīng)地義的宗旨，絕對不會因為商業(yè)的壓力而放棄。德國產(chǎn)品設(shè)計的總體特征體現(xiàn)為：理性化、高質(zhì)量、可靠、功能化、冷漠的機(jī)器外表與色彩（很少采用色彩比較鮮艷的設(shè)計，以黑色、灰色為主要色彩）

在同時期，商業(yè)主義設(shè)計盛行的美國正在進(jìn)行“有計劃的廢止制”設(shè)計原則（一種純商業(yè)化設(shè)計，以形式主義的夸張為主要設(shè)計特征，希望通過產(chǎn)品的不斷更新?lián)Q代使原有設(shè)計迅速過時，以達(dá)到促進(jìn)商業(yè)銷售的目的，雖然這種設(shè)計風(fēng)格由于對安全性能的忽視和造成的資源浪費使其受到了廣泛指責(zé)，但是在消費者看來，這種具有夸張造型和鮮艷色彩的產(chǎn)品對于他們的吸引力卻是巨大的），德國的產(chǎn)品設(shè)計由于在外型及色彩方面的機(jī)器化特征使得其在這種造型奇異的工業(yè)產(chǎn)品面前逐漸失去了市場競爭力。因此，在德國也出現(xiàn)了這樣的爭議：即到底是要功能還是要形式。在這種情況下。德國國內(nèi)的一些新興設(shè)計公司和一些私人的小型設(shè)計公司開始進(jìn)行形式主義原則下的設(shè)計探索。青蛙設(shè)計公司（Frog Design）就是其中的代表。

青蛙公司在設(shè)計中基本放棄了德國傳統(tǒng)設(shè)計中的過分理性以至于刻板的功能主義原則，充分發(fā)揮形式主義的力量，設(shè)計出了多種造型新潮的工業(yè)產(chǎn)品。目前對于青蛙公司的這種反傳統(tǒng)設(shè)計的思維仍存在著很大的爭議，但有一點可以肯定的是青蛙公司在商業(yè)上是成功的。隨著商業(yè)化進(jìn)程的加快，部分德國公司開始采用一種折中的方法來解決這種矛盾：以德國式的理性主義為歐洲和本國市場設(shè)計工業(yè)產(chǎn)品；另一方面以國際主義的、前衛(wèi)的、商業(yè)的原則為廣泛的國際市場設(shè)計工業(yè)產(chǎn)品。

德國的功能主義、理性主義設(shè)計風(fēng)格也影響到了平面設(shè)計領(lǐng)域，烏爾姆設(shè)計學(xué)院的奠基人人之一，德國設(shè)計家奧托�6�1;艾什對于德國這種理性風(fēng)格的平面設(shè)計的形成起了很大的推動作用。他在設(shè)計理論中主張應(yīng)該在網(wǎng)格布局的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計，以達(dá)到高度的理性化和功能性。他希望平面設(shè)計可以使閱讀者在最短的時間內(nèi)閱讀平面設(shè)計的文字或圖形，以獲得最高的準(zhǔn)確性和最低的誤差率。1972年，艾什為慕尼黑奧運會創(chuàng)作了全部的標(biāo)志，他以自己的原則設(shè)計出非常理性化的整套標(biāo)志，獲得了很好的功能性。由此，他的設(shè)計理論和設(shè)計風(fēng)格影響了德國和世界各地的平面設(shè)計，成為新理性主義平面設(shè)計風(fēng)格基礎(chǔ)。

在這種思想影響下，德國的平面設(shè)計具有明快、簡單、準(zhǔn)確、高度理性化的特點，但也有沉悶、缺乏個性的傾向，與其工業(yè)設(shè)計一樣，雖然杰出，但卻毫無幽默感、毫無文化個性。

http://www.51ps.com/classlist.aspx

三、德國家裝設(shè)計風(fēng)格是什么樣的

不管是在汽車行業(yè)還是建筑行業(yè)，德國造都非常的出名。但德國裝修風(fēng)格卻了解甚少，風(fēng)格特點也是從來沒有總結(jié)。

德國裝修風(fēng)格—顏色簡單

德國的裝修風(fēng)格普遍簡約，干凈，典雅，顏色多以白色和黑色為主，特別是黑色，德意志民族認(rèn)為黑色具有高貴，靜穆，深沉和永恒等象征意義，與其多思，自信而又不拘言笑的民族性相吻合，仔細(xì)想來，連《爸爸回來了》里面的boss老爸王中磊家都是主打黑色風(fēng)格呢。

德國裝修風(fēng)格—落地窗

德國風(fēng)格的裝修一般都喜歡用落地窗，而連體窗戶也是德國人的最愛，其干凈，采光好，拉開窗簾可以最大視野觀賞到外面的風(fēng)景，居住在內(nèi)舒暢而大氣，這也與德國球隊在賽場上目光長遠(yuǎn)，布局巧妙的思維是分不開的。

德國裝修風(fēng)格—室內(nèi)裝飾

一般德式裝修風(fēng)格一進(jìn)門都習(xí)慣將鞋柜和收納柜組成一個大型的玄關(guān)設(shè)計，中間擺放著一些飾品做裝飾，避免單調(diào)而沉重，而木質(zhì)地板配合顏色簡單而干凈的家具，給人清新而品質(zhì)的感覺，如果空間大，可以在客廳安裝德式壁爐，歐洲的古老感覺便可簡單彰顯出來。著名歌手劉歡就偏愛德式風(fēng)格，在家里的空閑處擺放了燭臺，茶幾等收藏品，突顯歐式古老的魅力。

德國裝修風(fēng)格—音樂增味

想要打造德式風(fēng)格，音樂必不可少，而古典音樂是詮釋德意志風(fēng)格的最佳選擇，而最為我們所熟知的德國音樂家便是巴赫，貝多芬，勃拉姆斯，在家里擺放一個歐式CD唱片機(jī)，放上舒緩美妙的古典音樂，一個溫暖的家庭氛圍便彌漫出來。

德國裝修風(fēng)格—注重細(xì)節(jié)

德國風(fēng)格的裝修比較注重細(xì)節(jié)，這與德意志民族辦事精細(xì)，舉止嚴(yán)肅，講究秩序的民族風(fēng)格是分不開的，盡管看上去有距離感，但正是這種認(rèn)真而仔細(xì)的風(fēng)格讓世界人民為之著迷，而其簡約而蘊(yùn)含著王者霸氣的裝修風(fēng)格,也讓業(yè)主們在裝修時不用太過費力便可營造出歐式氛圍。

四、德國外觀設(shè)計專利必要步驟？

1、申請文件包括：申請書、適于公開的設(shè)計表現(xiàn)物（例如照片、圖片等）。

2、申請?zhí)峤环绞剑?span style="display:none">Zab創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

向德國專利商標(biāo)局在慕尼黑、耶拿和柏林的辦公室提交；

向德國境內(nèi)的專利信息中心提交；

通過 DPMAdirekt 在線提交外觀設(shè)計申請。

3、合案申請：一個外觀設(shè)計申請中最多可包括 100 項外觀設(shè)計，但這些外觀設(shè)計必須適用于至少一個相同的商品類別。

4、通過《保護(hù)工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》或作為世界知識產(chǎn)權(quán)組織成員國主張外國優(yōu)先權(quán)的，需要在中國遞交在先申請后 6 個月內(nèi)在德國提交申請，并且自優(yōu)先權(quán)日起 16 個月內(nèi)需要提交中國在先申請的時間、國家、案號，以及中國在先申請文件的復(fù)印件或國家知識產(chǎn)權(quán)局出具的在先申請文件副本。

5、外觀設(shè)計在展覽會上首次展出后 6 個月內(nèi)提出外觀設(shè)計申請的，可以主張首次展覽優(yōu)先權(quán)。

6、在德國無經(jīng)常居所或營業(yè)所的當(dāng)事人需聘請德國律師或?qū)＠砣俗鳛榇砣恕?span style="display:none">Zab創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

7、現(xiàn)有設(shè)計指的是申請日前以任何方式為公眾所知的外觀設(shè)計，與申請日前的外觀設(shè)計僅具有不重要的細(xì)節(jié)差別仍然屬于現(xiàn)有設(shè)計，但是申請日前 12 個月內(nèi)申請人自己公開的，不影響外觀設(shè)計新穎性判斷。

8、當(dāng)事人也可以通過共同體外觀設(shè)計申請或國際外觀設(shè)計申請獲得德國注冊外觀設(shè)計。

9、當(dāng)事人可申請推遲公開外觀設(shè)計表現(xiàn)物，最多可推遲 30 個月，且只需提交一個二維樣本（而非外觀設(shè)計表現(xiàn)物），在推遲期間，外觀設(shè)計的保護(hù)期只有 30 個月，且保護(hù)僅限于未經(jīng)許可復(fù)制的外觀設(shè)計的行為，在此期間當(dāng)事人可以決定是否將保護(hù)期續(xù)展至申請日起 5 年，在繳納續(xù)展費并補(bǔ)交外觀設(shè)計表現(xiàn)物后，注冊外觀設(shè)計將被公開在《外觀設(shè)計公報》上。

10、在德國公開的外觀設(shè)計可以在歐盟自動獲得 3 年的非注冊共同體外觀設(shè)計保護(hù)，且保護(hù)也僅限于未經(jīng)許可的復(fù)制行為。

11、德國加入了大量的外觀設(shè)計相關(guān)國際公約，包括《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)定》、《建立世界知識產(chǎn)權(quán)組織公約》、《保護(hù)工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》、《工業(yè)品外觀設(shè)計國際注冊海牙協(xié)定》、《建立工業(yè)品外觀設(shè)計國際分類洛迦諾協(xié)定》等。

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