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山字篆刻字體

發(fā)布時間：2023-04-29 23:14:27 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 38

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于山字篆刻字體的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、適合印章的字體有哪些
2、有關(guān)小篆的資料
3、誰知道篆刻的風(fēng)格類別和特征？？
4、篆刻藝術(shù)與書畫鈐印

山字篆刻字體

一、適合印章的字體有哪些

問題一：個人印章字體一般都用什么字體好看？個人印章字體能彰顯一個人的品味，所以個人刻章的字體還是按照個人的喜好來選擇字體，北京刻章公司根據(jù)很多的客戶的需求雕刻很多印章，有著各種字體，當(dāng)然具體情況具體分析。公章一般為宋體，私章宋體、楷體、隸書均可。但書畫章要求為篆體且盡量為手刻為佳..最好是正宗的秦小篆，不要用現(xiàn)在市面上的美術(shù)用的美化篆刻體，，正宗的秦小篆真寫起來，同有那種古樸的味道在里面

問題二：做仿古印章一般用什么字體? 仿古印章一般用篆體。

私人印章字體就比較多了,像宋體、隸書、篆書,都可以用,完全根據(jù)個人喜好。

公司章一般多選用宋體和文鼎長宋體。

一般印章常用字體有：宋體、漢儀楷體簡體、漢儀黑體簡體、漢儀小隸、漢儀中隸、漢儀大隸、啟功啟體、漢儀幼圓、方正準(zhǔn)圓、方正魏碑簡體、漢儀舒同簡體、漢儀行楷簡體、方正楷體繁體、漢儀小隸繁體、啟功啟體、漢儀中圓繁體、漢儀篆書繁體等。

問題三：用在國畫上的印章一般用什么字體什么字體的都有,不過一般來說是篆文。

國畫印章的具體使用方式以及作用：

1. 名號章。一般用兩方配合使用，是畫面上必不可少的。一方刻姓名，一方刻字號;或一方刻姓，一方刻名字。一方刻朱文，一方刻白文。用時，朱文紅色輕，用在上邊;白文紅重，放在下邊。印章大小約等于題字，或略小于題字。蓋章的位置，如署名下空白多，就蓋在下邊，如署名下空白少，可蓋在字跡左右。兩方章的距離，約等于一至二個圖章的位置，不可拉得太開，或擠得太攏。設(shè)色山水畫覃日群寫意國畫作品《蒼然古柏勢橫空》

2.壓角章，亦稱畫角章?？筛鶕?jù)畫面需要，用在畫的左下或右下角。壓角章比名號章大，多為方形或長方形，朱白文不論。內(nèi)容可以是格言、警句，統(tǒng)稱閑章，如“師造化”、“得山水趣”、“江山如此多嬌”等。也可以用齋館名，稱為齋館章，如文征明的“真賞齋”、石濤的“大滌草堂”等。

3.引首章。多為長方形，也有作橢圓形或不規(guī)則形的。根據(jù)畫面的需要，用于題款開頭二三字的右側(cè)，故稱引首。內(nèi)容與壓角章相似。

問題四：印章的字體有那些印章的字體一般用大篆(金文）、小篆、九疊篆，也有用魏碑、楷書、行書入印的。印文分陽文和陰文。

問題五：一般章子上的字是什么字體！ (印)章通常分公章和私章，不同的章用的字體不一樣。

公章的漢字的話，根據(jù)：

“國務(wù)院關(guān)于國家行政機(jī)關(guān)和企業(yè)事業(yè)單位社會團(tuán)體印章管理的規(guī)定（文號: 國發(fā)〔1999〕25號）”中的規(guī)定“十七、印章所刊漢字，應(yīng)當(dāng)使用國務(wù)院公布的簡化字，字體為宋體?！?

字體是宋體；

私章的漢字，根據(jù)印章的內(nèi)容，用途，形狀，可使用的字體有，

辦公方章字體：隸書、楷體、魏碑、宋體、行楷、隸變等；

辦公扁章字體：楷體、隸變、中隸、仿宋等；

藝術(shù)名章字體：篆書、隸書、行楷、隸變等但篆刻的章，一般是篆書，漢篆。

原則上，個人簽名章用的字體隨意性高，法人私章較為固定用電腦輸出字體。

問題六：公章上面的字是什么字體根據(jù)規(guī)定，印章印文使用宋體字和國務(wù)院公布實(shí)行的簡化字；民族自治區(qū)人民 *** 印章，同時使用漢文和當(dāng)?shù)赝ㄓ玫拿褡逦淖帧Ｓ≌碌拿Q，應(yīng)為機(jī)關(guān)、團(tuán)體、企業(yè)、事業(yè)單位的法定名稱。印章所刊字?jǐn)?shù)過多，可以適當(dāng)采用通用的簡稱。印文的排列，應(yīng)圍繞中央標(biāo)志，沿公章外圍圓圈線內(nèi)側(cè)，勻稱、整齊地自左而右環(huán)行，各單位職能機(jī)構(gòu)或辦事機(jī)構(gòu)的名稱垂直于單位名稱自左而右橫向排列。印文字體應(yīng)當(dāng)排列整齊、美觀，字體長短大小一致，字距相等，叮密恰當(dāng)，高低一致。

問題七：個人名字的美術(shù)印章一般用什么字體？用什么材料做？ 1.一般來說都是用小篆，因?yàn)樾∽淖煮w比較規(guī)范，美感十足。也符合傳統(tǒng)。

2.一般的姓名章都是用陰文。所謂的陰文就是把你要刻的內(nèi)容（比如你的名字），把他刻掉，剩下旁邊沒字的地方。這樣就可以了啊。

3。一般的姓名章的尺寸都不是固定的。但是人們在用的話，大概是用1厘米或1.5厘米見方的尺寸。

4.刻印章，必須要有《篆書字典》。建議你用吉林文史出版設(shè)由齊新編撰的問題八：印章里用的是什么字體 10分印章篆刻藝術(shù)是書法、章法、刀法三者完美的結(jié)合，一方印中，既有豪壯飄逸的書法筆意，又有優(yōu)美悅目的繪畫構(gòu)圖，并且更兼得刀法生動的雕刻神韻，可稱得上“方寸之間，氣象萬千”。在長期的發(fā)展過程中，印章藝術(shù)出現(xiàn)了兩個高度發(fā)展的歷史階段。一是戰(zhàn)國、秦漢、魏晉六朝時期，這一時期的用材主要為玉石、金、牙、角等，被稱為“古代篆刻藝術(shù)時期”，它的藝術(shù)特點(diǎn)主要是以時代來區(qū)別劃分。到了唐、宋、元時期，由于楷書的應(yīng)用取代了篆書，印章在這一時期，又被分為官印和私印，印章藝術(shù)在這段時期呈現(xiàn)出下坡的趨勢，這種形勢到了元末出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，畫家王冕發(fā)現(xiàn)了花乳石可以入印，從而使石料成了治印的理想材料。直到明代，印章藝術(shù)才進(jìn)入了復(fù)興時期，它的藝術(shù)特點(diǎn)主要是流派紛呈。在這一時期以文彭、何震為主的藝術(shù)家對流派篆刻技藝的開創(chuàng)起了重大的作用。在這以后的一段時期內(nèi)印章藝術(shù)流派紛呈現(xiàn)，出現(xiàn)了程邃、丁敬、鄧石如、黃牧甫、趙之謙、吳讓之等藝術(shù)家，一時間印章藝術(shù)呈現(xiàn)出了一派繁榮的景象。直至近現(xiàn)代篆刻大師吳昌碩、齊白石，從而形成了一部完整的中國印章史。

問題九：公章字體是什么宋體？公章直徑國有企業(yè)、國營股份制企業(yè)等公章（包括公司章、部門章）一律為圓形，直徑為4.2cm，中央一律刊五角星，星尖直徑為1.4cm，圓邊寬為0.12cm，五角星外刊單位名稱，自左而右環(huán)行，或者名稱的前段自左而右環(huán)行、后段自左而右橫行，即單位部門名稱放在星下方作橫排，印文使用簡化的宋體字。

集體所有制所屬部門及個體、私營企業(yè)的印章規(guī)格為圓形，直徑為3.8cm，圓邊寬為0.1cm，中央刊五角星，印章上刊刻營業(yè)執(zhí)照上核準(zhǔn)的企業(yè)名稱，自左而右環(huán)行，印文字體一律使用簡化的宋體

另外，有限責(zé)任公司不一定是私企，也有可能是國企，譬如我們公司就是。

望采納！

問題十：一般的公司公章用的什么類別的字體. 作為公司辦公刻章制作，一般都對印章字體作出規(guī)定。 *** 、工會印章、國有企業(yè)、國營股份制企業(yè)公章、發(fā)票專用印章、個體、私營企業(yè)印章、有限公司印章、股份有限公司印章、地方性社會團(tuán)體印章等，這些公章的字體都要用簡化宋體字，簡化宋體搐筆畫清晰容易識別。

如果是個人私章，個人簽名印章，則可以根據(jù)個人愛好需求選擇自己喜歡的字體或另外設(shè)計(jì)字體。

二、有關(guān)小篆的資料

此為回答比較長，也是我用心的回答，請認(rèn)真閱讀，

且在回答的后面我列舉了目前最全的小篆資料，是研究小篆的不可或缺的資料集

小篆，秦始皇統(tǒng)一六國后（公元前222年），推行“書同文，車同軌”，統(tǒng)一度量衡的政策，由丞相李斯負(fù)責(zé)，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎(chǔ)上，進(jìn)行簡化，創(chuàng)制了統(tǒng)一文字的漢字書寫形式。一直從秦朝流行到西漢末年（約公元8年），才逐漸被隸書所取代。但因?yàn)槠渥煮w優(yōu)美，頗有古風(fēng)古韻，所以始終被書法家所青睞。又因?yàn)槠涔P畫復(fù)雜，形式奇古，而且可以隨意添加曲折，印章刻制上，

小篆又稱秦篆，是秦統(tǒng)一后經(jīng)過丞相李斯整理的一種通行書體。秦統(tǒng)一前由于長期地域割據(jù)，“言語異聲，文字異形”，書寫形式很不一致，一字多形現(xiàn)象十分嚴(yán)重。如“羊”就有二十多種寫法，給發(fā)展經(jīng)濟(jì)和文化交流帶來極大不便。故在統(tǒng)一貨幣、車軌和度量衡制度的同時，又著力推行“書同行”政策?！墩f文解字·敘》記“丞相李斯乃奏同之，罷其不與秦文合者。斯作《倉頡篇》，車府令趙高作《爰?xì)v篇》，太史令胡毋敬作《博學(xué)篇》，皆取史籀大篆，或頗省改，所謂小篆者也?！笨梢娦∽涤婶ξ拇笞馗镅葑兌?。李斯在籀文的基礎(chǔ)上刪繁就簡，廢除異體，而創(chuàng)秦篆，統(tǒng)一了全國的文字。這種書體更趨簡化，線條圓勻，字呈豎勢。是我國漢字的一大進(jìn)步，也是漢字發(fā)展史上一次重要的里程碑。為后來楷、隸、行、草諸書的變革開辟了廣闊的道路。小篆有的是鑄造在鐵器上，有的刻在石碣、石碑上，字有大有小，章法自然，結(jié)字端莊，分行布白工整，為小篆的精華和代表。

此為我以前為了研究小篆時收集的一些小篆的資料

注意圖中紅色小篆印章，此所有的小篆資料均出自于此

小篆書籍資料目錄：

00《繁簡字異體字正體字舉例對照辨析手冊》

01《草書字典》

02《楚漢簡帛書字典》

03《古陶文字徵》

04《古璽文編》

05《漢印文字徵》

06《漢印文字徵補(bǔ)遺》

07《甲骨文小字典》

08《金石大字典》

09反字《篆刻字典》

10《金文編》

11《金文編增補(bǔ)》

11《金文續(xù)編》



12《清人篆隸字夤》

13《新編中國書法大字典》

14《中國書法大字典》

15《中國暦代書法家草書選》.zip

16《篆刻反字字典》

17《實(shí)用篆刻大字典》

18《篆隷楷草行五體字典》

19反字《蟲鳥篆速查手冊》

20反字《漢印分韻》

21反字《金文速查手冊》

22反字《繆篆分韻》

23《中國篆刻大辭典-字部》

24《戰(zhàn)國古文字典》

25《漢印文字滙編》

26《漢代簡牘草字編》

27《齊文字編》

28《古老子文字編》

29《秦印文字夤編》

30《新見戰(zhàn)國璽印文編》

31《上海博物館藏戰(zhàn)國楚竹書（八）文字編》

32《郭店楚簡文字編》

33《草書大字典》

34《中國磚瓦陶文大字典》

35《漢代銅器銘文文字編》

36《包山楚簡文字編》

37《侯馬盟書字表》

38《商周古文字類纂》

39《帛書文字》

40《古文字類編》

41《先秦貨幣文編》

42《篆字印匯》

43《篆字滙》

44《古幣文編》

45《東周鳥篆文字編》

46《楚系簡帛文字編（增訂本）》

47《吳越文字夤編》

48《中國鋼筆書法大字典》

49《圖釋古漢字》

50《中山王厝器文字編》

51《銀雀山漢簡文字編》

52《長沙楚帛書文字編》

53《篆刻字形字典》

54《古文字類編》

三、誰知道篆刻的風(fēng)格類別和特征？？

篆刻藝術(shù)，是書法（主要是篆書）和鐫刻（包括鑿、鑄）結(jié)合，來制作印章的藝術(shù)，是漢字特有的藝術(shù)形式，迄今已有三千七百多年的歷史。

篆刻的風(fēng)格類別及其特征

1、周璽?。?span style="display:none">srh創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營銷策劃公司

秦朝以前，不論官印或私印都不稱為印，統(tǒng)稱為“璽”。這是中國印章最早的名稱。璽有大有小，大的幾寸見方，小的只有幾分。印質(zhì)有銅有玉。璽印采用大篆、籀文，布局松而不散，舒展自如，氣勢雄健挺拔。小璽則比較清麗。

2、秦漢官?。?span style="display:none">srh創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營銷策劃公司

秦始皇統(tǒng)一中國后，對混亂的六國文字作了改革，制定了統(tǒng)一的字體─小篆。在當(dāng)時社會，小篆是規(guī)范用字，因此也是印章上的規(guī)范用字。

秦印的形式與以往不同：四周多采用“田”形框。印文平均分配在框內(nèi)。

3、唐宋以來的官私?。?span style="display:none">srh創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營銷策劃公司

唐代印章仍用篆體，但和六朝以前有很大區(qū)別。

秦漢印印文多用謬篆，刻白文。

唐代因用印色直接蓋在棉紙上，官印一律采用朱文，當(dāng)時也有人用隸書入印。

宋代官印接近唐代。但到金代則用「九疊篆」入印。宋元私印變化很多，用途廣泛，質(zhì)地除銅、玉外，又增用象牙、犀角之類。當(dāng)時并且以能看到朱紅印泥印在書畫作品上，產(chǎn)生藝術(shù)效果。

明代官印也沿用“九疊篆”，尺寸比宋代、元代更大。多數(shù)是闊邊粗朱文。

清代官印半邊用漢篆，半邊用滿文。常設(shè)正規(guī)官，官印是方形；臨時派遣的官，官印是長方形，叫做“關(guān)防”。

篆刻流派：

皖派（徽派）：代表人物：何震、文彭、蘇宣等。

歙派（歙中四子）：代表人物：程邃、巴慰祖、胡唐、汪肇龍。

泗水派：代表人物：蘇宣

粵派（黟山派）：代表人物：黃士陵

浙派（西泠八家）：代表人物：丁敬、蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘，陳鴻壽、趙之琛、錢松。

新浙派：代表人物：趙之謙

趙派（虞山派）：代表人物：鄧散木

魯派（齊魯派）：代表人物：劉興、孟國波、李家棟、張誠、司彬鈺、李旸銘

婁東派：代表人物：汪關(guān)、林皋（林派）、巴慰祖

揚(yáng)州派：代表人物：林皋（林派）、汪關(guān)、沈世和

如皋派：代表人物：許容、童昌齡、陳瑤典等

云間派：代表人物：王曾麓父子、鞠昆皋

京派：代表人物：齊白石

閩派（莆田派）：代表人物：宋玨、吳晉、練元素、薛穆生、許有介、蘭公漪等

四、篆刻藝術(shù)與書畫鈐印

篆刻藝術(shù)，是在金屬、象牙、犀角、玉石、竹木等材質(zhì)之上雕刻篆體文字的藝術(shù)，因以制作印章為主，又稱印章藝術(shù)。

篆刻藝術(shù)作為國粹之一，基本上與文字同時出現(xiàn)，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，有著悠久的歷史傳統(tǒng)，形成了一個專門的藝術(shù)類別，自成體系。小小印章，大有乾坤，其融匯萬千氣象于方寸之間，向來為歷代文人墨客所鐘愛，或自刻自用，或饋贈文友，鈐記落款，觀賞把玩，其中的審美愉悅和藝術(shù)享受，不足為外人道也。

說實(shí)話，篆刻藝術(shù)在我們的平常生活中基本上屬于冷門，沒幾個人會操作。這項(xiàng)技藝不像笛子和口琴，幾十人當(dāng)中總能找到一兩個會的。我二十多年前讀書時，班上十幾個男生，超過一半的人都會吹笛子和口琴?，F(xiàn)在踏入社會，有時在公司年會上拿一根笛子出來吹吹，居然也能引人喝彩，說想不到我還會這招，真是無言以對，吹笛子不應(yīng)該是每個男孩子童年的標(biāo)配么？可想而知，現(xiàn)在會篆刻的人更是少之又少，真正稱得上是鳳毛麟角。

篆刻印章與平常使用的印章有所不同，平常使用的印章字體一般為楷書或者隸書，篆刻印章的字體則必須是篆書。記得在我小時候，老爸是村干部，需要收一些農(nóng)業(yè)稅款，就經(jīng)常見他用印章，但是不給我們碰，說印章不能亂蓋。我為了過癮，就找來一塊木料自己刻章，第一次不熟練，只刻了一個字，我的姓氏。當(dāng)時村長看到了，還夸我刻的字比大人寫的字還要端正。后來找到樂趣了，就照著美術(shù)課本里面書畫作品上的印章臨摹，用軍棋和麻將刻章，從十歲到十六歲這些年，我大概刻了十幾個印章。那時候大人看見我刻印，打趣道，說我以后可以去街上擺攤了。沒想到一語成讖，我現(xiàn)在干的工作就是印刷行業(yè)的制版，說白了也相當(dāng)于刻章，真是上天注定要賞這碗飯給我吃。

我自學(xué)篆刻的巔峰就是十六歲，那年初中畢業(yè)，暑假無所事事，用牛骨麻將仿刻了幾枚自己比較滿意的印章，分別是姓名印“鄭板橋”、閑文印“橫空出世”和鑒藏印“乾隆御覽之寶”。高中時我將這幾枚印章蓋在課本上，被幾位老師看到了，都大加贊賞。謙虛一點(diǎn)來說，當(dāng)年我在同學(xué)之間，文章可以排名前三，畫技第二，篆刻則是毫無爭議的一枝獨(dú)秀，因?yàn)閯e人摸都沒摸過。

參加工作以后，那些所謂的興趣愛好就暫且放在一邊了，偶爾在文具店看到有練習(xí)篆刻的印章石料，也會買幾枚玩一下?，F(xiàn)在來到，看到好多簡友多才多藝，在寫作的同時也對書畫藝術(shù)有所研究，令人不勝欽佩。但部分簡友對書畫作品的落款鈐印了解不深，從而出現(xiàn)了一些錯誤的用法?！奥劦烙邢群?，術(shù)業(yè)有專攻”，恰好我對這個領(lǐng)域略知一二，今天就書畫作品的鈐印，抽空與大家作一下探討。

書法作品上的印章，是書法藝術(shù)中不可或缺的組成部分，白紙黑字紅印，對比強(qiáng)烈，視覺效果奇佳，缺了印章就不成為完整的書法作品。

印章起源很早，最初是信物，起印證作用，如春秋戰(zhàn)國就有官印，到了秦漢時期更是蓬勃發(fā)展。宋、元以后，因注重了書畫題跋和落款，書畫家們逐漸認(rèn)識到印章的藝術(shù)作用與實(shí)用功能，并有意在書畫作品中將其發(fā)揚(yáng)光大，使詩、書、畫、印合璧的藝術(shù)得以形成。杭州的西泠印社是古今中外研究“金石篆刻”時間最長，且取得成就最高的一家民間藝術(shù)團(tuán)體。神游于方寸之間，醉心于朱白之美。小小一枚印章，承載著心靈與思緒的天地，靜心養(yǎng)性，淡泊寧靜。擁有一枚屬于自己的篆刻印章，便是風(fēng)雅、閑逸的開始。

印章如果蓋的適宜，不但使書畫作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調(diào)整重心，補(bǔ)救布局上的不足，對作品起到穩(wěn)定平衡的作用。

在書畫作品上落款鈐印，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托書者的抱負(fù)和情趣。因此，歷來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使印章內(nèi)容與作品意境有機(jī)地結(jié)合起來，從而產(chǎn)生更美的藝術(shù)感染力。

書畫作品上通常會用到如下幾種印章：

一、姓名印

姓名印是題款署名用印，書畫里面的姓名印或別號印相當(dāng)于簽名畫押，證明作品是真跡。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用印，以一名一字為正，一姓一名亦可?？蠲?，印字；款字，則用姓名印?？钣行?，可用名印，款無姓，或不落款者，應(yīng)用姓名印，以利辨識作者。

古人用印，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當(dāng)用名?。黄捷呴g用字?。蛔痖L給卑幼，用別號印即可。反之，則貽笑大方。現(xiàn)代書畫家張大千認(rèn)為，姓名印的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。”

一幅書法作品上蓋兩方姓名印時，最好一朱一白，兩章大小相宜?？钗灿枚嘤r，次序是先姓名，后字、號印。書畫篆刻印章有朱文印與白文印之分(也稱陽文印與陰文印)，如果只蓋一枚姓名印，通常是白文印，并且印章大小和落款字體大小相近。如果蓋三印，就在白文姓名印下面隔一印的位置處蓋一枚朱文別號印，這兩方印章大小一致，一白一朱，稱為對印，陰陽協(xié)調(diào)，不可大意。另在畫面其他空白處如引首或姓名印對角線位置蓋一枚長方形閑文印(有的為隨形章)，朱文白文皆可，三方印彼此呼應(yīng)，相映成趣。

二、閑文印

閑文印亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和攔腰章這四種。

引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢刻成的的印章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過于整齊，需破形；款尾印章分量太重，需提升；作品上印章分布單調(diào)，需調(diào)整，這時應(yīng)考慮蓋引首章。

1、引首章。書法作品中的引首章按內(nèi)容可分為如下四類：

(1).齋號章世傳齋號章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此風(fēng)漸盛，書家?guī)缀跞巳擞旋S號章。明書法家文征明云：“我之書屋多起造于印上?！饼S號通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如聊齋、三希堂、飲冰室、祇雅樓、松風(fēng)閣、瀟湘館、綴玉軒、瓜蒂庵等。

(2).雅趣章即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛，有勉人學(xué)習(xí)的，如“琢”、“書癡”、“有所思”、“藝無涯”、“師古不泥”、“天道酬勤”、“觀書為樂”、“劍膽琴心”、“書山有路學(xué)海無涯”等；有表露情懷的，如“閑情”、“清趣”、“風(fēng)雅頌”、“苦中樂”、“志于道”、“見賢思齊”、“玉潔冰清”、“聽鸝深處”、“志存高遠(yuǎn)”、“有容乃大無欲則剛”等；有表達(dá)筆墨情趣的，如“潑墨”、“筆耕”、“硯田”、“金石緣”、“翰墨春秋”、“意與古會”、“道法自然”等；有祝愿吉祥的，如“如意”、“大吉祥”、“良辰美景”、“人壽年豐”、“上善若水”、“花好月圓”、“浮生適意即為樂”等。

(3).年號章用于記載書法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

(4).月號章用于記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。

2、攔邊章

攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。

3、壓角章

蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫面的作用。

4、攔腰章

長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內(nèi)容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。

上述種種閑章實(shí)則不“閑”，若鈴印得當(dāng)，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現(xiàn)代書畫家潘天壽所說：“起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應(yīng)、破除平板，以及穩(wěn)正平衡等效用。”閑文印多是成語、格言或者警句，通常蓋在作品畫面較空的地方，與姓名印和別號印相呼應(yīng)，起到均衡畫面的作用，可謂“四兩撥千斤”。閑文印印文內(nèi)容和風(fēng)格根據(jù)書畫內(nèi)容靈活運(yùn)用，一般書畫家都常備各種不同類型的閑文印，甚至?xí)槟骋蛔髌穼ｉT刻印，所以齊白石才有“三百石印富翁”之雅號。

三、鑒藏印

鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，皆用于御藏書畫。后來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應(yīng)視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面，這是要注意防止的。鑒藏印就是證明收藏者曾經(jīng)擁有過這件作品，歷代名畫講究傳承有序，后世鑒定家通?？慨嬅嫔系蔫b藏印來辨別作品的真?zhèn)?。乾隆皇帝自詡風(fēng)雅，最喜歡在書畫作品上蓋鑒藏印了，而且他的鑒藏印又大又多，如“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“石渠寶笈”、“乾隆鑒賞”和“宜子孫”之類，因?yàn)樗w的位置不講究，破壞了不少名家字畫的整體感，現(xiàn)在傳為笑談，都說這些是乾隆皇帝為了刷存在感而發(fā)布的彈幕。

敲黑板，現(xiàn)在重點(diǎn)來了：書法作品蓋印章時需要注意什么？

書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當(dāng)，非但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此，怎樣鈐印，需要認(rèn)真對待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點(diǎn)：

1、大小適宜

印章大小，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配，應(yīng)與題款字相等為宜，小一點(diǎn)亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細(xì)小，紙地逼仄，可用小聯(lián)珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩(wěn)，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。

2、數(shù)量宜少

鈐印數(shù)目，古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽抑陰之意乎?！庇?shù)不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印，需擇不同形式的印面，避免雷同。在一件完成的書畫作品上，高明的書畫家通常都是蓋三枚印章，分別是姓名印一枚，別號印一枚，閑文印一枚(書畫鈐印講究蓋單不蓋雙，如果只蓋一枚姓名印就叫做落窮款)，要是看到書畫作品上有超過三枚以上的印章，基本上就屬于歷代收藏印，非書畫家本人所為，像《蘭亭集序》和《富春山居圖》就是這種操作。藝術(shù)是相通的，事不過三是常理。穿衣打扮也是一樣，強(qiáng)調(diào)的是身上的顏色不要超過三種，配飾也不要超過三件，精簡為上，以少勝多。

3、位置恰當(dāng)

鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補(bǔ)之；疏處如覺空蕩，可借印章充實(shí)，宛如挪動小小的秤砣，使畫面布局均衡熨貼?？钗残彰?、字號章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右?？钗灿≌乱３诌m當(dāng)間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。

4、輕重權(quán)衡

就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印，印色應(yīng)有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協(xié)調(diào)一致。

5、風(fēng)格一致

印章的風(fēng)格，應(yīng)與作品的書體，風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術(shù)效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致，如“大好河山”不能刻得支離破碎，“英雄好漢”不能刻得纖細(xì)無力。

四、書畫印泥的使用與保養(yǎng)

一枚精美的印章，如果沒有質(zhì)地細(xì)膩厚重光潔的印泥，就不能將其風(fēng)神充分地顯現(xiàn)出來，效果就會大為遜色。一般說，大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印，則必須用朱紅印泥。

清朝以來紅色加重，甚至為求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有講究者，鈐蓋一遍，惟恐其色過淺，遂重蓋一遍，以增其厚重。當(dāng)然需相重如一，這只能借助印規(guī)才能辦到。鈐印時下面的墊物，可用鼠標(biāo)墊，但不能過軟，過軟易失印跡。我在蓋印的時候，通常會拿一本雜志墊在書畫作品下面，然后再蓋印，因?yàn)橛械木b書可能封皮較厚，蓋印的時候難以壓下去，所以選擇厚薄適宜的雜志，這樣印文效果最佳。

印泥的材料是由朱砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。朱砂質(zhì)重、油脂質(zhì)輕，若長期不調(diào)和，兩者會分離，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾結(jié)變質(zhì)，不好使用。因此，每隔一段時間，可用竹片把印泥翻拌一下，使三者勻和。翻拌時，要順一個方向，不要來回倒。

印泥要經(jīng)常保持清潔。印章蘸泥前，應(yīng)先揩擦干凈；特別是新制石印要注意清除筆道內(nèi)的石屑，以免污染印泥。蘸泥時，用力不宜過重，忌在印泥中央猛按，可順印泥的紋路，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面上。鈐印時，要持正按下，用力均勻，勿搖晃，勿偏重一側(cè)或一角，這樣，鈐印效果就會比較理想。

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