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室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格特點（裝修設(shè)計風(fēng)格有哪些）

發(fā)布時間：2023-04-29 19:12:23 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 785

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格特點的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、室內(nèi)設(shè)計有哪些風(fēng)格，各風(fēng)格有什么特點，及區(qū)
2、美式風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計的一些主要特點
3、室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格有哪些？
4、現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計的特點

室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格特點（裝修設(shè)計風(fēng)格有哪些）

一、室內(nèi)設(shè)計有哪些風(fēng)格，各風(fēng)格有什么特點，及區(qū)

從建筑風(fēng)格衍生出多種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格，根據(jù)設(shè)計師和業(yè)主審美和愛好的不同，又有各種不同的幻化體。目前較為常見的幾種種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格如下。

（一）古典風(fēng)格(豪華富裕)

在裝修剛興起的年代，裝修大多追求的是較為豪華富裕的風(fēng)格。尤其是在20世紀(jì)80年代和90年代初，室內(nèi)裝修往往是炫耀自己身份的一種特殊形式。業(yè)主們會要求把各種象征豪華的設(shè)計嵌入裝修之中，例如彩繪玻璃吊頂、壁爐、裝飾面板、裝飾木角線等等，而且基本上以類似于巴洛克風(fēng)格結(jié)合國內(nèi)存在的材料為主要裝飾方式。

歐式古典風(fēng)格在空間上追求連續(xù)性，追求形體的變化和層次感。室內(nèi)外色彩鮮艷，光影變化豐富。室內(nèi)多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩、及帳幔以及古典式裝飾畫或物件；為體現(xiàn)華麗的風(fēng)格，家具、門、窗多漆成白色，家具、畫框的線條部位飾以金線、金邊。古典風(fēng)格是一種追求華麗、高雅的歐洲古典主義,典雅中透著高貴，深沉里顯露豪華，具有很強的文化感受和歷史內(nèi)涵。

（二）樸素風(fēng)格(隨心所欲)

20世紀(jì)90年代，在一些地區(qū)出現(xiàn)一股家裝熱。由于受技術(shù)和材料所限，那時還沒有真正意義上的設(shè)計師來進(jìn)行家裝指導(dǎo)，因此隨心所欲就是當(dāng)時的最大寫照。業(yè)主們開始追求一種整潔明亮的室內(nèi)效果。時至今日，這種風(fēng)格仍然是大多數(shù)初次置業(yè)者裝修的首選。

（三）精致風(fēng)格(高貴莊重)

在經(jīng)過近10年的摸索，隨著國內(nèi)居民的生活水平的提高、對外開放的增多，人們開始向往和追求高品質(zhì)的生活。大約是從20世紀(jì)90年代中期開始，人們逐漸在裝修中使用精致的裝飾材料和家具，尤其是在這個時候，國內(nèi)的設(shè)計師步入家裝設(shè)計行列，從而帶來了一種新的裝飾理念。

（四）輕快風(fēng)格(豪爽大方)

20世紀(jì)90年代中期開始，家居的設(shè)計思想得到了很大的解放，人們開始追求各種各樣的設(shè)計方式，其中現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等一系列較為完整的設(shè)計體系在室內(nèi)設(shè)計中形成。人們在談及裝修時，這些“主義”頻繁地出現(xiàn)在嘴邊。這種風(fēng)格基本上以櫻桃木作為主要的木工飾面。

（五）柔和風(fēng)格(平穩(wěn)獨立)

在上世紀(jì)末本世紀(jì)初，一種追求平穩(wěn)中帶點豪華的仿會所式的設(shè)計開始在各式房地產(chǎn)樓盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn)，繼而大量出現(xiàn)在普通的家居裝飾之中。這種風(fēng)格比較強調(diào)一種較為簡單但又不失內(nèi)容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風(fēng)格。其中，簡約主義和極簡主義開始浮出水面。

（六）優(yōu)雅風(fēng)格(恬靜溫柔)

這是出現(xiàn)在上世紀(jì)末本世紀(jì)初的一種設(shè)計風(fēng)格，它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結(jié)合混油的木工做法。這種風(fēng)格強調(diào)比例和色彩的和諧。人們開始會把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風(fēng)格顯得十分優(yōu)雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。

（七）都市風(fēng)格(獨立個性)

進(jìn)入21世紀(jì)，房改的進(jìn)行，眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn)，為這種風(fēng)格的產(chǎn)生注入了動力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個時候的房地產(chǎn)基本上又都是以毛坯房(一種不帶基本裝修的風(fēng)格)為主，這些年輕人被迫進(jìn)行了裝修的革命。受財力所限，人們開始通過各種各樣的形式來強調(diào)已經(jīng)“裝修”的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時候甚至在同一個空間中，使用三種或三種以上的色彩。

（八）清新風(fēng)格(輕淡寫意)

這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現(xiàn)，這種小資風(fēng)格大量地出現(xiàn)在各式的公寓裝修之中。由于很多時候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。他們往往強調(diào)一種隨意性和平淡性。輕飄的白色紗簾配著一張柔軟的布藝沙發(fā)，再堆放著一堆各種顏色的抱枕，就形成了一個充滿懶洋洋氛圍的室內(nèi)空間。

（九）中式風(fēng)格(復(fù)古)

隨著眾多現(xiàn)代派主義的出現(xiàn)，國內(nèi)又興起了一股復(fù)古風(fēng)，那就是中式裝飾風(fēng)格的復(fù)興。國畫、書畫及明清家具構(gòu)成了中式設(shè)計的最主要元素。但這些復(fù)古家私價格不菲，成為愛好者的一大障礙。

（十）簡約風(fēng)格

現(xiàn)代簡約風(fēng)格在處理空間方面一般強調(diào)室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透，在空間平面設(shè)計中追求不受承重墻限制的自由。墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為其特征。并且盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認(rèn)為任何復(fù)雜的設(shè)計，沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。

（十一）地中海

地中海風(fēng)格具有著獨特的美學(xué)特點。一般選擇自然的柔和色彩，在組合設(shè)計上注意空間搭配，充分利用每一寸空間，集裝飾與應(yīng)用于一體，在組合搭配上避免瑣碎，顯得大方、自然，散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位；其特有的羅馬柱般的裝飾線簡潔明快，流露出古老的文明氣息。在色彩運用上，常選擇柔和高雅的淺色調(diào)，映射出它田園風(fēng)格的本義。地中海風(fēng)格多用有著古老歷史的拱形狀玻璃，采用柔和的光線，加之原木的家具，用現(xiàn)代工藝呈現(xiàn)出別有情趣的鄉(xiāng)土格調(diào)。

（十二）田園風(fēng)格

如今的現(xiàn)代人，生活水平不斷提高，所以生活節(jié)奏不斷加快，尤其是在一個生活忙碌、緊張的城市中，那么“家”無凝必然成了下班后的最佳經(jīng)常休息、放松的場所。所以家的裝飾設(shè)計風(fēng)格也是不可忽視的。

田園風(fēng)格的裝飾可以讓一個人在休息時無形進(jìn)入一個安靜、自然、清新、內(nèi)心大腦舒暢的幻覺環(huán)境。這樣可以讓人一天的緊張、疲憊完全的得到放松。而且在就餐時也會讓人的胃口食欲大增，或在看書時也可以使人大腦清醒明亮。

（十三）東南亞

東南亞風(fēng)格的家居設(shè)計以其來自熱帶雨林的自然之美和濃郁的民族特色風(fēng)靡世界，尤其在氣候之接近的珠三角地區(qū)更是受到熱烈追捧東南亞式的設(shè)計風(fēng)格之所以如此流行，正是因為它獨有的魅力和熱帶風(fēng)情而蓋過正大行其道的簡約風(fēng)格，近日，幾家富有濃郁南亞風(fēng)情的品牌家居登陸吉盛偉邦名家設(shè)計國際館四樓，原汁原味，注重手工工藝而拒絕同質(zhì)的乏味，在盛夏給人們帶來南亞風(fēng)雅的氣息。

取材自然是南亞家居最大的特點，同時色彩搭配斑斕高貴，生態(tài)飾品：拙樸禪意，布藝飾品：暖色點綴！

（十四）法式風(fēng)格

法式風(fēng)格源自法國文化，其特點為：

1、浪漫氣息濃郁：法國人的浪漫不僅是表現(xiàn)在行為上，也表現(xiàn)在思想上。室內(nèi)裝飾的形狀，線條都是富有一種柔美而有型的味道，色調(diào)也是濃郁而淡雅，這就是浪漫。

2、房屋的結(jié)構(gòu)和布局上很明顯的強調(diào)了軸線的對稱，顯現(xiàn)出恢宏的氣勢，使得整個室內(nèi)有一股強烈的富貴氣質(zhì)，高雅奢華!

3、不僅是在結(jié)構(gòu)和布局上宏偉，在細(xì)節(jié)處理上也運用了法式廊柱、雕花、線條等，裝飾工藝非常的有講究，而且精細(xì)!

4、造型多變，但是輪廓都比較清晰，奪目。

（十五）伊斯蘭風(fēng)格

·伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。

二、美式風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計的一些主要特點

美國是一個捍衛(wèi)民主的國家。在這種風(fēng)格中，美國的裝飾自然就不那么拘束了。隨著人們生活品味的提高，美式室內(nèi)設(shè)計逐漸受到人們的認(rèn)可和喜愛。

美國是一個捍衛(wèi)自由的國家，它也創(chuàng)造了自己的自由輕松的生活方式——沒有太多裝飾或限制。當(dāng)然，不經(jīng)意間，它也創(chuàng)造了另一種休閑浪漫。這種結(jié)合的結(jié)果是消除了許多束縛，但你也可以找到一種新的文化根源，一種新的懷舊風(fēng)格，奢華和自由共存的風(fēng)格。

一、美式風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計之客廳裝飾

作為一個接待區(qū)，客廳裝飾通常要求簡潔。同時，裝飾要比其他空間明亮。通常用大量的石頭和木頭裝飾。美國人喜歡有歷史感的事物。總的來說，美式客廳里充滿了歷史氣息。

二、美式風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計之廚房裝修風(fēng)格

美國人一般認(rèn)為廚房是開放的（由于他們的飲食習(xí)慣），但也需要一個休閑餐桌，以及功能強大、簡單耐用的廚房設(shè)備，如水槽下的碎渣機、烤箱等。還需要足夠的空間來容納雙門冰箱。還有一些非常值得注意的裝飾點，如墻磚、門板等。

三、美式風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計之書房的裝飾

美式的書房簡單實用，但軟裝相當(dāng)豐富。各種象征主人過去生活經(jīng)歷的家具全都展現(xiàn)出來：舊書、泛黃的航海圖、油畫、筆......即使是裝飾品，這些東西都足以增加額外的美式風(fēng)格美感。

四、美式風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計之臥室裝飾風(fēng)格

美式的臥室比較溫暖。作為業(yè)主的私人空間，重點主要在于實用和舒適性。一般臥室沒有天花板燈，多用溫暖柔軟的布藝裝飾它。

除了自由和無拘無束的特色外，美式風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計還呈現(xiàn)出歷史感和文化感，因此他的田園風(fēng)格的裝飾也很受歡迎。

三、室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格有哪些？

裝修風(fēng)格具體有以下風(fēng)種: 歐式風(fēng)格 -----歐式古典風(fēng)格、巴洛克樣式風(fēng)格、洛可可樣式風(fēng)格、地中海式風(fēng)格、美式風(fēng)格

中式風(fēng)格-----新中式風(fēng)格、中式古典風(fēng)格日式風(fēng)格 -----日式風(fēng)格

現(xiàn)代風(fēng)格 -----現(xiàn)代簡約、現(xiàn)代前衛(wèi) 后現(xiàn)代主義----新古典主義、雅致主義目前很流行裝修成地中海式風(fēng)格, 地中海風(fēng)格具有著獨特的美學(xué)特點。

一般選擇自然的柔和色彩,在組合設(shè)計上注意空間搭配,充分利用每一寸空間,集裝飾與應(yīng)用于一體,在組合搭配上避免瑣碎,顯得大方、自然,散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位;其特有的羅馬柱般的裝飾線簡潔明快,流露出古老的文明氣息。在色彩運用上,常選擇柔和高雅的淺色調(diào),映射出它田園風(fēng)格的本義。地中海風(fēng)格多用有著古老歷史的拱形狀玻璃,采用柔和的光線,加之原木的家具,用現(xiàn)代工藝呈現(xiàn)出別有情趣的鄉(xiāng)土格調(diào)。

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四、現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計的特點

現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代，并在歐美等國家流行發(fā)展?！艾F(xiàn)代設(shè)計”作為設(shè)計的信條一直繁榮到20世紀(jì)70年代。在現(xiàn)代主義的影響下，從建筑設(shè)計上發(fā)展起來的“國際主義風(fēng)格”在20世紀(jì)50年代晚期達(dá)到發(fā)展的鼎盛時期，壟斷了整個建筑界。但是，現(xiàn)代主義風(fēng)格的冷漠、單調(diào)、毫無個性的設(shè)計理念也致使許多青年建筑家與設(shè)計師們感到厭倦，急于尋找和發(fā)現(xiàn)一種全新的表達(dá)方式。從20世紀(jì)60年代的波普設(shè)計開始，各國設(shè)計師們開始了各種各樣的反現(xiàn)代主義設(shè)計的嘗試，運用美國的通俗文化對現(xiàn)代主義設(shè)計進(jìn)行改造，后現(xiàn)代主義設(shè)計由此拉開了帷幕。1966年，美國建筑家、理論家羅伯特文丘里出版了《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》一書，在著作中他首先肯定了現(xiàn)代主義在設(shè)計史上做出的偉大貢獻(xiàn)，同時也提出了現(xiàn)代主義風(fēng)格設(shè)計理念的丑陋、平庸和千篇一律，嚴(yán)重阻礙和限制了設(shè)計師才能的發(fā)揮，并導(dǎo)致了大眾欣賞趣味的單調(diào)乏味。同時，他也指出現(xiàn)代主義已經(jīng)完成了它在特定時期的歷史使命，并在新時期顯得過時了。羅伯特文丘里雖沒有明確提出后現(xiàn)代主義設(shè)計的法則，但他對“風(fēng)格混亂，含義模糊，具有象征性和隱喻性的建筑風(fēng)格” 表現(xiàn)出強烈的興趣，提出設(shè)計創(chuàng)造必須要有“雜亂的活力”的理論觀點。這部具有世界影響力的著作，在年輕一代建筑家中產(chǎn)生了極大的震動，成為后現(xiàn)代主義審美理想的獨白，現(xiàn)代建筑與室內(nèi)設(shè)計變革的宣言，導(dǎo)致了設(shè)計界對國際現(xiàn)代主義風(fēng)格的全面挑戰(zhàn)，引導(dǎo)了后現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展方向。1977年，英國建筑評論家詹克斯出版了他的《后現(xiàn)代主義建筑語言》一書，奠定了后現(xiàn)代主義設(shè)計理論的基石。他極力推崇后現(xiàn)代主義建筑及室內(nèi)設(shè)計的多義性、二元性及多種可供選擇的文化價值，朝著隱喻、形意、鄉(xiāng)土和新的模糊空間等方向發(fā)展。后現(xiàn)代主義設(shè)計并不是一種具有明確宗旨的設(shè)計風(fēng)格，而是一種在形式上對現(xiàn)代主義進(jìn)行修正的設(shè)計思潮與理念。首先提出的一整套關(guān)于建筑的思想體系和設(shè)計方法，決定了后現(xiàn)代主義風(fēng)格首先表現(xiàn)在建筑設(shè)計上，而后再影響到其他領(lǐng)域。其方式一是后現(xiàn)代主義已成為一股發(fā)展的潮流，一種時尚的象征，而后現(xiàn)代主義建筑師則是這一時尚的代表，同時又跨越了設(shè)計領(lǐng)域的界線，成為其他設(shè)計領(lǐng)域的設(shè)計師。二是建筑師認(rèn)為產(chǎn)品設(shè)計是建筑設(shè)計的一部分，同樣投入極大的熱情，從而帶動了其他設(shè)計領(lǐng)域后現(xiàn)代主義岡格的發(fā)展。室內(nèi)設(shè)計在這一時期獲得了充分的表現(xiàn)自由，充滿了個人主義色彩與大膽幻想的成分。許多建筑師與室內(nèi)設(shè)計師從事建筑與室內(nèi)的雙重實踐，因此前衛(wèi)建筑師的設(shè)計理念開始對室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生影響，且逐漸明朗。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計理念完全拋棄了現(xiàn)代主義的嚴(yán)肅與簡樸，往往具有一種歷史隱喻性，充滿大量的裝飾細(xì)節(jié)，刻意制造出一種含混不清、令人迷惑的情緒，強調(diào)與空間的聯(lián)系，使用非傳統(tǒng)的色彩，它所具有的矛盾性常使人產(chǎn)生厭倦，而這種厭倦正是后現(xiàn)代主義對過去50年的現(xiàn)代主義的典型心態(tài)。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計理念主要表現(xiàn)為以下幾種特點：一、強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內(nèi)設(shè)計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代設(shè)計運動的裝飾性為多種風(fēng)格的融合提供了一個多樣化的環(huán)境，使不同的風(fēng)貌并存，以這種共享關(guān)系貼近居住者的意義和習(xí)慣。二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現(xiàn)代主義設(shè)計并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認(rèn)歷史的延續(xù)性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風(fēng)格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構(gòu)，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計理念。三、強化設(shè)計手段的含糊性和戲謔性。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計師運用分裂與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導(dǎo)致一定程度上的模糊性和多義性，將現(xiàn)代主義設(shè)計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設(shè)計細(xì)節(jié)中采用的調(diào)侃手段，以強調(diào)非理性因素來達(dá)到一種設(shè)計中的輕松和寬容。后現(xiàn)代主義的概念至今沒有一個確切的定義，這是由后現(xiàn)代主義的多元性和復(fù)雜性決定的。不確定性是后現(xiàn)代主義的根本特征之一，這一概念具有多重含義。后現(xiàn)代主義對當(dāng)代人的精神沖擊是全方位的，在思維理論論層面上可以肯定后現(xiàn)代主義的批判否定精神和異質(zhì)多樣的文化意向，后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計只有在其“異樣事物”中，才會獲得自身的規(guī)定和理念。現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義并無明確的界定和嚴(yán)格的分界，后者將現(xiàn)代主義的觀念重新予以選擇和評估，使其部分的在新的歷史條件下得以重新發(fā)展，后現(xiàn)代主義空間、玄學(xué)和隱喻等，也包含了現(xiàn)代主義的風(fēng)格和面貌，所以也稱之為“激進(jìn)的折衷主義”?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展方向是一個值得探討的學(xué)術(shù)性課題，在設(shè)計多元化的今天，室內(nèi)設(shè)計也產(chǎn)生了更多的新風(fēng)格，但可以確定的是，當(dāng)前仍處于后現(xiàn)代主義時期。解析后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計理念是尋找經(jīng)典的設(shè)計原則和對歷史不斷提出質(zhì)疑的學(xué)術(shù)性探討方式之一。參考書目：①弗克瑪伯頓斯編：《走向后現(xiàn)代主義》，北京大學(xué)出版社，北京，1991。/②王受之：《世界現(xiàn)代建筑史》，中國建筑工業(yè)出版社，北京，1999。/③尹定邦：《設(shè)計學(xué)概論》，湖南科技出版社，長沙，1999。

以上就是關(guān)于室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格特點相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。