點(diǎn)的構(gòu)成空間感圖片（點(diǎn)的構(gòu)成設(shè)計(jì)照片）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于點(diǎn)的構(gòu)成空間感圖片的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、什么是平面構(gòu)成？平面構(gòu)成主要有幾種形式？

• 2、平面設(shè)計(jì)中最基本的形態(tài)要素是點(diǎn)線面

• 3、藝術(shù)七大要素

• 4、三點(diǎn)布光的解讀

一、什么是平面構(gòu)成？平面構(gòu)成主要有幾種形式？

平面構(gòu)成是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學(xué)的原理，進(jìn)行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象、研究形象與形象之間的排列的方法。是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。

主要有13種形式：重復(fù)構(gòu)成，變異，漸變，發(fā)射，肌理，近似構(gòu)成，密集構(gòu)成，分割構(gòu)成，特異構(gòu)成，空間構(gòu)成，矛盾空間，對比構(gòu)成，平衡構(gòu)成.

平面構(gòu)成主要是運(yùn)用點(diǎn)、線、面和律動組成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有極強(qiáng)的抽象性和形式感。又具有多方面的實(shí)用特點(diǎn)和創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)作品，與具象表現(xiàn)形式相比較，它更具有廣泛性。

是在實(shí)際設(shè)計(jì)運(yùn)用之前必須要學(xué)會運(yùn)用的視覺的藝術(shù)語言，進(jìn)行視覺方面的創(chuàng)造，了解造型觀念，訓(xùn)練培養(yǎng)各種熟練的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)方法，培養(yǎng)審美觀及美的修養(yǎng)和感覺，提高創(chuàng)作活動和造型能力，活躍構(gòu)思。

平面構(gòu)成的骨架：規(guī)律性，半規(guī)律性，無規(guī)律性，單一骨架，復(fù)合骨架，無作用骨架，有作用骨架。

擴(kuò)展資料：

平面構(gòu)成構(gòu)筑于現(xiàn)代科技美學(xué)基礎(chǔ)之上，它綜合了現(xiàn)代物理學(xué)、光學(xué)、數(shù)學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)等諸多領(lǐng)域的成就，帶來新鮮的觀念要素，并且它已成功應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計(jì)諸多領(lǐng)域，不能不成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的必經(jīng)的途徑。

點(diǎn)的構(gòu)成形式

（1）不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點(diǎn)式的構(gòu)成形式。

（2）將大小一致的點(diǎn)按一定的方向進(jìn)行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點(diǎn)的移動而產(chǎn)生線化的感覺。

（3）以由大到小的點(diǎn)按一定的軌跡、方向進(jìn)行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感。

（4）把點(diǎn)以大小不同的形式，既密集、又分散的進(jìn)行有目的的排列，產(chǎn)生點(diǎn)的面化感覺。

（5）將大小一致的點(diǎn)以相對的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺。

（6）不規(guī)則點(diǎn)的視覺效果。

線的構(gòu)成形式

⑴面化的線（等距的密集排列）

⑵疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果

⑶粗細(xì)變化空間，虛實(shí)空間的視覺效果

⑷錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）

⑸立體化的線

⑹不規(guī)則的線

面的構(gòu)成形式

⑴幾何形的面，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果

⑵自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動、厚實(shí)的視覺效果

⑶徒手的面

⑷有機(jī)形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)

⑸偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性

⑹人造形的面，較為理性的人文特點(diǎn)

參考資料：百度百科——平面構(gòu)成

二、平面設(shè)計(jì)中最基本的形態(tài)要素是點(diǎn)線面

平面設(shè)計(jì)中最基本的形態(tài)要素是點(diǎn)線面這句話是對的。

點(diǎn)線面是平面構(gòu)成的三要素。沒有點(diǎn)線面就沒有平面設(shè)計(jì)。

平面設(shè)計(jì)是指在二維平面表現(xiàn)設(shè)計(jì)觀念。如商品包裝、標(biāo)志設(shè)計(jì)、書籍裝幀、廣告設(shè)計(jì)等平面的圖形、字體設(shè)計(jì)的應(yīng)用，實(shí)際上全部是點(diǎn)、線、面的相互轉(zhuǎn)化，通過抽象、具象的點(diǎn)、線、面元素表現(xiàn)畫面結(jié)構(gòu)，通過重復(fù)、漸變、發(fā)射、對比等表現(xiàn)畫面。

平面設(shè)計(jì)中包括造型、方向、大小、色彩、肌理、明暗等構(gòu)成形式。如何理解運(yùn)用好點(diǎn)、線、面元素，增強(qiáng)形式美感達(dá)到視覺傳達(dá)的目的，對于設(shè)計(jì)具有重要作用。

點(diǎn)線面的特性：

點(diǎn)的特性：

它是有形狀的，根據(jù)形狀，點(diǎn)分為規(guī)則點(diǎn)，有圓點(diǎn)、方點(diǎn)、三角點(diǎn)等；不規(guī)則點(diǎn)有泥點(diǎn)、毛筆點(diǎn)以及鹽點(diǎn)等。點(diǎn)的排列方式有重復(fù)排列、漸變排列、放射排列、螺旋排列、兩點(diǎn)之間距離近排列出線的感覺越強(qiáng)烈，兩點(diǎn)之間距離遠(yuǎn)排列出線感覺越弱，形成面的感覺越弱。

點(diǎn)的性格給人弱小、輕快、節(jié)奏感、不明顯的感覺。點(diǎn)的錯視，放在紙上同樣大小的黑白點(diǎn)，黑底白點(diǎn)有擴(kuò)張感，白底黑點(diǎn)有縮小感。

線的特性：

線是點(diǎn)移動的軌跡，平面設(shè)計(jì)的線可以有寬度、厚度，強(qiáng)調(diào)線的長度，除了抽象的線外，也可以是具象的毛線、電話線等。抽象線的形狀分為直線、曲線、折線、斜線、螺旋線、無規(guī)律的亂線。水平線排列給人平靜、安逸、穩(wěn)定的感覺，豎線排列具有崇高、修長、肅穆特點(diǎn)。

曲線如波浪線重復(fù)排列給人柔軟、優(yōu)雅、溫暖、浪漫、放松、秀美感覺。折線有刺激、焦慮感、不安靜感覺。螺旋線排列強(qiáng)調(diào)緊張、扭曲、急噪、彈性、節(jié)奏的特點(diǎn)。斜線具有速度感強(qiáng)、方向性、不穩(wěn)定。

面的特性：

面的形狀通過本身的輪廓線來決定面是何形狀，面有擴(kuò)張感、量感。主要分為直線面、曲線形面，偶然形面，自然形面。直線形面性格同直線相似，平穩(wěn)、規(guī)則、硬朗。如正方形穩(wěn)重、安定、靜止，三角形緊張、尖銳。曲線形面有圓、橢圓、梅花形給人飽滿、豐富、柔軟感。

圓形具有圓滿、充實(shí)、不安定的感覺。橢圓有幾何曲線變化，更富有美感。偶然形面是由偶然形構(gòu)成的，它有柔和、自然抽象不可復(fù)制性的形態(tài)。面重復(fù)排列為面層，給人秩序感、空間感。

三、藝術(shù)七大要素

藝術(shù)的七個要素是線條，形狀，形式，空間，價值，顏色和紋理。這些元素是任何藝術(shù)品的基本組成部分。任何好的藝術(shù)品都應(yīng)包含這7種成分。

元素1-線

線條是藝術(shù)的最基本要素。沒有線條，其他元素將不存在，所以讓我們從這里開始，然后我們將逐步發(fā)展。

一條線可以看作是一個移動點(diǎn)。如果點(diǎn)重疊，則為實(shí)線，如果不重疊，則為虛線。一條線有一個起點(diǎn)和一個終點(diǎn)，通過它的存在，可以創(chuàng)建一條邊。

如果一條線連接起來，它將形成輪廓（也稱為輪廓）。輪廓創(chuàng)建形狀。

行可以是：

多頭或空頭

粗線或細(xì)線

細(xì)線后退時，粗線會加重并前進(jìn)。

直

在另一方面直線更為機(jī)械和動態(tài)，并在自然界中很少發(fā)現(xiàn)。

彎曲

彎曲的線條柔和地改變了方向，沒有銳角，給觀眾帶來舒適和放松的感覺。曲線最常與自然界相關(guān)。

鋸齒

形鋸齒形線可快速改變方向，并產(chǎn)生動蕩，動蕩和運(yùn)動的感覺。

對角線

對角線使構(gòu)圖具有運(yùn)動感和動感。

水平線

水平線帶來穩(wěn)定和平靜的感覺。

垂直

垂直線給人以身高和力量的印象，通常具有精神內(nèi)涵。

假想

線可以是假想的或暗含的。例如，視線可以是非常強(qiáng)的，盡管觀看者的眼睛沿該視線行進(jìn)。手指也可以使觀看者注視繪畫的旅程。

三維

線也可以單獨(dú)用于創(chuàng)建三維效果（在二維藝術(shù)品中深度）。陰影線（直線或曲線）用于使用價值將形狀轉(zhuǎn)化為形式，就像倫勃朗等大師的作品一樣。

摘要行可以：

• 描述二維形狀和三維形式

• 創(chuàng)造運(yùn)動和情感的感覺

• 創(chuàng)造價值，從而展現(xiàn)光的方向

• 將2維形狀轉(zhuǎn)換為3維形狀

• 描繪紋理

元素2-形狀

當(dāng)一條線匯合以包圍一個空間時，就會形成一個形狀。

形狀可以是：

幾何的或有機(jī)的。



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形狀是二維的，即它們具有高度和寬度，但是沒有深度，例如正方形。記住形狀元素的最好方法是考慮輪廓。



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正形或負(fù)形

您在頁面上繪制的對象是包圍在框架中的形狀。此框架可能是您繪制的框，用于指定繪圖區(qū)域的邊緣或未繪制框的頁面邊緣。您繪制的對象是正形?？蛑惺Ｓ嗟目臻g（或者如果您未繪制框，則頁面的其余部分）稱為負(fù)形。

元素3-表格



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形狀是從形狀的下一步，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在向其添加深度以創(chuàng)建三維形狀。

正方形（形狀）與立方體，三角形與圓錐體等。形式包含體積，即高度，寬度和深度。

在繪畫中只能隱含形式，因?yàn)樗鼈兪?維（平面）媒體。藝術(shù)家必須使用技巧來欺騙觀看者的眼睛，以創(chuàng)造三維的幻覺，即深度。這就是所謂的Trompe l'oeil，可以通過使用諸如值（陰影），顏色和輪廓線之類的工具來實(shí)現(xiàn)。

在這里，您可以看到如何使用陰影在平面墻上創(chuàng)建3D對象的錯覺：



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像形狀一樣，形式可以是幾何形狀或有機(jī)形狀。

有機(jī)形式在自然界中很常見，而幾何形式則更具有建筑和人造物品的特征。但是，自然有時也會使用幾何形式。例子是晶體和蜂窩。

元素4-空間

空間是物體之間，周圍或內(nèi)部的空間。

為了在二維介質(zhì)中顯示空間，藝術(shù)家必須使用技術(shù)來創(chuàng)造平面上現(xiàn)實(shí)物品之間的空間錯覺。

藝術(shù)家如何創(chuàng)造物體之間的這種空間感？



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重疊

當(dāng)一個對象在另一個對象之上繪制或繪畫時，觀察者的眼睛將其解釋為一個對象位于另一個對象的前面，這意味著它們之間必須有空間。



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放置

在觀看者的眼中，鏡平面中較高位置的物體似乎比鏡框中較低位置的物體更遠(yuǎn)。

尺寸

較小的對象看起來比較大的對象更遠(yuǎn)。請注意，房屋相對于花朵要小得多。



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詳情

物體越遠(yuǎn)，觀看者看到的細(xì)節(jié)越少。通過有目的地減少對象中的細(xì)節(jié)量，它將比具有更多細(xì)節(jié)的對象看起來更遠(yuǎn)。



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顏色和價值

遠(yuǎn)處的物體通?？雌饋砀洌ǜ{(lán)）和更淺的顏色。近攝對象的值看起來更暖和更暗。

透視

可用于在二維表面上產(chǎn)生深度感。最常用的透視圖類型是線性和2點(diǎn)透視圖。

負(fù)空間

空間可以以與形狀相同的方式為正或負(fù)。

負(fù)空間圍繞對象，這是繪畫的（正空間）主題。

負(fù)空間非常重要，藝術(shù)家必須像設(shè)計(jì)主要主題一樣仔細(xì)計(jì)劃負(fù)空間。

是否有足夠的負(fù)空間給主題空間“呼吸”，還是出現(xiàn)在方框內(nèi)？

可以將負(fù)空間最小化或完全消除負(fù)空間，以非常近距離并密切關(guān)注對象。

它的一側(cè)可以大于另一側(cè)，也可以在頂部或底部更大。

所有將影響觀看者如何看待整體構(gòu)圖的選擇。

元素5-值



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價值是某種事物的亮或暗。

從純白色到深黑色都有一定的明暗等級。顏色的值取決于將顏色與亮度標(biāo)度進(jìn)行比較的程度。

正確設(shè)置值比在繪畫中正確設(shè)置顏色更重要。值使在二維表面上顯示3維形式成為可能。

通過增加價值差異，對比度也會提高。當(dāng)高亮被暗值包圍時，高亮看起來會更亮。降低對比度將使對象在視覺上退回到圖片平面，并引起較少的注意。

繪畫的焦點(diǎn)是您想要添加最大對比度的位置，因?yàn)檫@種高對比度會自動吸引觀看者的視線。



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如果在值刻度的下（較暗）邊緣進(jìn)行繪畫，則稱為“低調(diào)”繪畫。低調(diào)的繪畫會給觀眾帶來沉重，神秘，戲劇化，時而沉思的感覺。



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相比之下，“高調(diào)”繪畫從價值范圍的最高端獲取其價值范圍，并創(chuàng)造出輕快，敏捷，靈性等情感。

但是，大多數(shù)繪畫使用從淺到深的全部值。

價值是藝術(shù)家用來描繪光線和形式的方式。光線越遠(yuǎn)，值越暗。



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值的變化方式?jīng)Q定了對象的形式。

如果值出現(xiàn)漸變，則向觀察者傳達(dá)該表面已逐漸變圓。這稱為軟邊緣。

但是，如果值之間有快速過渡，則意味著存在邊緣。這稱為硬邊。

值還用于創(chuàng)建陰影，該陰影顯示光的方向并固定對象，以防止其看起來好像是漂浮的。

元素6-顏色



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當(dāng)光線反射到觀看者的眼睛中時，就會產(chǎn)生色彩。

在現(xiàn)有技術(shù)中，顏色被安排在色輪上。色輪由艾薩克·牛頓（Isaac Newton）開發(fā)，他采用了色譜并將其彎曲成一個圓形。

色輪顯示原色（不能混合的顏色），第二色（通過混合兩個原色制成）和第三色（通過混合原色和第二色制成）。

色彩理論可幫助藝術(shù)家將所需的色彩與原色進(jìn)行混合。這只是一個理論，無法得到證明，但是對藝術(shù)家還是有用的。顏色理論基于色輪，顏色值以及哪些顏色可以很好地協(xié)同工作（也稱為配色方案）。

有多種定義原色的配色方案。最常見的是紅色，黃色，藍(lán)色模型。另一種流行的方案是使用青色，品紅色和黃色作為基色。還有其他幾種方法，每種方法在不同情況下都可以正常工作。

顏色由其色相描述-紅色，綠色等。（色相，我們給出一種顏色。）

顏色具有稱為色度的強(qiáng)度，也稱為飽和度，亮度或純度。顏色越純凈（很少混入其他顏色），顏色就越濃烈或飽和。在繪畫中，通常只使用少量的飽和色作為重點(diǎn)。過多的飽和色彩可能會導(dǎo)致扎眼的結(jié)果。顏色的色度與其值不同。

顏色也有價值。值是顏色的亮或暗，如上面元素5所述。每種顏色的值范圍從淺到深。黃色將位于刻度的頂部（淺色端）附近，而紫色將位于底部的附近。要更改顏色的值，請遵循“顏色混合規(guī)則”。



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美術(shù)用品商店出售交互式色輪，這對于藝術(shù)家使用色彩至關(guān)重要。我推薦這個色輪。

元素7-紋理

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實(shí)際的質(zhì)感是物體觸摸時的感覺。

在二維平面上繪畫或繪畫紋理對藝術(shù)家來說是一個挑戰(zhàn)。藝術(shù)家必須在平面上向觀看者傳達(dá)實(shí)際紋理的錯覺。

如何做到這一點(diǎn)是通過謹(jǐn)慎使用值和特定的標(biāo)記/筆觸來模仿實(shí)際的紋理。

每個紋理表面都以非常特殊的方式反射光?？紤]一下鉻球和混凝土球在質(zhì)地上的差異。通過仔細(xì)觀察和使用明暗值，藝術(shù)家可以在圖片平面上視覺上重現(xiàn)此實(shí)際紋理。

您可以按照繪制風(fēng)化紋理中的教程進(jìn)行操作，以了解如何完成此操作。



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通過添加可產(chǎn)生凸起表面的紋理化化合物，可以在平面上創(chuàng)建實(shí)際的3D紋理。Impasto漿料是一種方法，或者您甚至可以在涂料中添加沙子等。甚至厚厚的涂料也會留下刷痕的紋理，供觀看者查看。

您可以按照我們有關(guān)“ 紋理繪畫技術(shù)”的教程來了解如何向畫布添加紋理。



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也可以通過重復(fù)創(chuàng)建2D紋理的形狀來創(chuàng)建圖案。這在操作藝術(shù)中經(jīng)常使用。（光學(xué)藝術(shù)）。

四、三點(diǎn)布光的解讀

說起三點(diǎn)光，業(yè)內(nèi)人士都不會陌生。三點(diǎn)光是照明前輩們最常用的一種布光方法。所以被后人們習(xí)慣的稱它為傳統(tǒng)布光。正是前輩們遺留下來的這個三點(diǎn)布光，使我領(lǐng)悟到了布光原理的真諦，也悟出了這個所謂的傳統(tǒng)光，之所以經(jīng)久不衰的內(nèi)在的深刻含意；更悟出了三點(diǎn)光是寫意性演播室布光演變過程的先驅(qū)；三點(diǎn)光是影視劇照明演變的靈魂；三點(diǎn)光是構(gòu)成三維物體與空間在二維圖像中的立體形狀的基石……

我在某學(xué)院講課時，有位專業(yè)年輕教師，竟然說：“三點(diǎn)布光早已淘汰了”。我想持這種觀念者，應(yīng)該好好研究一下三點(diǎn)布光的演變過程，就不難讓模糊觀念重新復(fù)蘇。

本人之所以把三點(diǎn)布光單獨(dú)列為獨(dú)立篇章，就是認(rèn)為三點(diǎn)布光，是影視劇、演播室等布光中的核心原理。無論你是攝影、攝像、照明還是照明設(shè)計(jì)，只要弄明白三點(diǎn)布光原理，你在布光中就有了方向，你對光的定位就有了設(shè)計(jì)依據(jù)。就像影視劇中的拍攝“軸線”，被稱之為“三角形原理”一樣。編攝人員圍繞被攝對象進(jìn)行鏡頭調(diào)度時，為了保證被攝對象在影視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機(jī)要在軸線一側(cè)180°之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別，這即是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的“軸線規(guī)則”。那么，遵守軸線規(guī)則的原理，便是“三角形原理”。弄明白了三角形原理的演變過程，軸線規(guī)則也自然就明白了。三點(diǎn)光原理、三角形原理，雖一個是照明、另一個是攝影攝像，但它們卻有異曲同工之處。好，下面就要我們剖析三點(diǎn)布光法的原理與演變過程。

三點(diǎn)光的起始根源

前面說過，三點(diǎn)光是照明前輩們傳下來的傳統(tǒng)布光法，70年代剛接觸照明的時候就聽師傅說三點(diǎn)光，我就對三點(diǎn)光產(chǎn)生濃厚的興趣。師傅是不教原理的，你要問他為什么，他會說“你的眼睛”呢？所以逼著你去想、去悟、去琢磨。通過多年的布光實(shí)踐我終于明白了師傅總說“你的眼睛”的含意了。

照明這個行當(dāng)，必須要用眼睛善于觀察，觀察萬物被光線照射后的千姿百態(tài)，觀察自然光線透過窗戶，對室內(nèi)形成的光影變化。因?yàn)檎彰魇菫橐曈X藝術(shù)服務(wù)的，人和物再美，人身材再好，若不借助光線的照射，是不可能在影視畫面里顯影的，這個最簡單的道理，人人都心知肚明。藝術(shù)源于生活，高于生活。這句至理名言，也是藝術(shù)家們常掛嘴邊的口頭禪。照明藝術(shù)不也正是如此嗎？事實(shí)真理告訴我們，人類一切藝術(shù)作品，都是遵循大自然的生活自然規(guī)律而進(jìn)行模仿、重復(fù)、創(chuàng)作。違背了這個自然的生活規(guī)律，就會失去自然生活的真實(shí)性，更談不上所謂的藝術(shù)價值和魅力。

三點(diǎn)布光就是模仿大自然的產(chǎn)物，就是依據(jù)太陽光對大自然中的人和物的照射，所形成的立體形態(tài)給人類的啟示而來。有人不禁要問，太陽不就一個點(diǎn)嗎，怎么會出現(xiàn)三點(diǎn)呢？這個問題提的很好，解釋這個疑問咱們首先認(rèn)識一下三點(diǎn)光的起始根源。太陽光的照度范圍，能使整個地球享受到它的溫暖，它究竟有多亮至今仍是一個難以考證的懸題。但有一個現(xiàn)象人們可以考證，就是當(dāng)你斜側(cè)面對陽面時，人物臉的光照造型是最美的，也是最有層次，最有立體感的。人物前側(cè)臉上被照射的光線，被前輩們定為主要光線，就是咱們所談的主光。荷蘭著名大畫家倫勃朗，對這一45°的前側(cè)光情有獨(dú)鐘。他所創(chuàng)作油畫的用光，大都是用前側(cè)光勾畫意境。此光后來被人們譽(yù)為“倫勃朗光”的稱號。那么副光又是那兒來的呢？副光是大氣層的透射、地面反射、周圍環(huán)境反射等等所形成的。因?yàn)楦惫馐欠瓷涔?，光線性質(zhì)比較軟，故被定為軟光。所以，布光時均在照明燈上加上一層柔光紙。后來人們又發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人和物體與太陽光成反方向時，人物的輪廓線是那么的突出，頭發(fā)是那么的迷人。因此，在人物布光中又出現(xiàn)了一種光線，那就是逆光。人類清楚地認(rèn)識到，只有三點(diǎn)布光能完成三維物體與空間在二維電視圖像中的立體形狀。只有三點(diǎn)布光才能更好地表現(xiàn)人物的造型藝術(shù)美感。比如，一個圓柱體，要達(dá)到較好的三維形體的表現(xiàn)，僅有一次光源是不夠的，還需要二次光源三次光源。特別是在演播室布光，因?yàn)檠莶ナ以O(shè)計(jì)是封閉無窗戶拍攝場地，要求無外界光源干擾，是一個漆黑又無反射光線條件的環(huán)境。試想一下，一個圓柱體在無任何有源光線照射的情況下，只僅靠一束光線從某一角度照射，是很難表現(xiàn)其立體形態(tài)的。

一個圓柱體固然如此，那么人物呢？說的不雅一點(diǎn)兒，人的頭部相當(dāng)于球體，身體相當(dāng)于圓柱體。要想把人物立體形態(tài)，更好地表現(xiàn)在二維的電視圖像中，僅有一點(diǎn)光源，反映出的亮面是不理想的。需要再設(shè)置另外一個光源，把暗面打出層次來，同時控制好光影。為把物體和人物從背景與光度間隔開，還需要從人物背后一定的位置上再設(shè)置一個光源，用光線刻畫人物輪廓，這樣就形成了近似于在三度空間設(shè)置了不同的三點(diǎn)光位，作為再現(xiàn)物體的立體形狀是較完美的一種布光方法。所以說：“三度布光法又是三點(diǎn)布光法的合理延伸”。

三點(diǎn)布光與三度布光的概念

三點(diǎn)布光法是側(cè)重指燈位在不同的三個點(diǎn)上。靜態(tài)布光中不就是依三點(diǎn)布光法為藍(lán)本，對人物進(jìn)行三點(diǎn)布光造型的嗎？如新聞演播室對播音員的布光造型、專題訪談、智力競賽等等，就連人像攝影也要遵循三點(diǎn)布光才能美化人物。

而三度布光法是根據(jù)對人或物體的造型形式，表現(xiàn)出一個具有三度關(guān)系的圖像。

動態(tài)布光中的大型文藝晚會，在燈光設(shè)計(jì)中，首先考慮的是，如何完美的體現(xiàn)人物在電視畫面中的三度關(guān)系的圖像問題，所以把綜藝晚會布光稱為“立體交叉布光法”。這個所謂的立體交叉指的就是上下左右都必須涵蓋三度布光法。只有這樣，才能創(chuàng)造平面畫面中的立體形態(tài)。熟知三點(diǎn)布光原理，設(shè)計(jì)演播室的三度燈光關(guān)系，才會有方向感，才會輕車熟路。

那么，三點(diǎn)布光和三度布光的概念原理又是什么呢？上面已經(jīng)闡述了兩者的區(qū)別，更直接的說，三點(diǎn)光源只形成三個點(diǎn)的光源（三盞燈），對人和物進(jìn)行照射。而三度光就不同了，雖然它和三點(diǎn)光同樣來自三個相同方向的三種光源，卻不是三點(diǎn)而是三度。點(diǎn)的概念是一盞燈照射的光源，度的概念確不是一盞燈照射的光源，而是根據(jù)三度關(guān)系的空間、面積和范圍，確立三度照射光源所需燈的數(shù)量，所以三度布光法又是三點(diǎn)布光法的延伸布光法。這就是我為什么要把三點(diǎn)布光法進(jìn)行專章論述。

三點(diǎn)布光法和三度布光法從概念上分析是有較大區(qū)別的，但從性質(zhì)理念上分析又是屬于同類布光方法。說三度布光法是三點(diǎn)布光法的延伸布光法，從產(chǎn)生根源上講，三點(diǎn)布光法是依據(jù)自然光線的自然規(guī)律而形成；三度布光法是根據(jù)人和物體處于當(dāng)時所在的環(huán)境、范圍、面積、朝向、拍攝角度等，依據(jù)三點(diǎn)布光原理而形成的三度布光法，目的是對拍攝場地的人和物體的造型更加全面。在演區(qū)范圍內(nèi)，無論人物走到演區(qū)任何位置、任何角度、任何方向都有三點(diǎn)光線的照射，使拍攝出來的電視畫面，都會完美的表現(xiàn)出具有三度關(guān)系的立體圖像；使電視畫面在燈光藝術(shù)的照射氛圍中，更好地營造出電視畫面的三度空間——空間感、透視感、立體感。

三點(diǎn)布光是構(gòu)成基本布光法的基石

第一點(diǎn)光線，稱為主光

它規(guī)定了方向、角度、與范圍，規(guī)定了照明光軸與照射角。起著主要造型和確定光影格調(diào)的作用。

第二點(diǎn)光線，稱為副光（又稱輔助光）它起著輔助主光未照眀的區(qū)域并通過副光來調(diào)整光比，柔化主光形成的陰影。

第三點(diǎn)光線，稱為逆光（又稱輪廓光）前兩度光完成后，需要把物體與環(huán)境隔開，產(chǎn)生一種深度與層次。

在第一點(diǎn)光線、第二點(diǎn)光線、第三點(diǎn)光線的共同合作下，完成了三維物體與空間在二維圖像中的立體形狀。這就是我旨意要推薦的所謂的三點(diǎn)布光法的美妙之處，說它是基本布光法的基石我認(rèn)為恰如其分。

前面已經(jīng)解讀了三點(diǎn)布光法和三度布光法之真諦。當(dāng)你明白了三點(diǎn)與三度的重要性，你就不難明白，我前面為什么宣布三點(diǎn)布光為“照明演變靈魂”的道理。所謂照明演變靈魂，就是當(dāng)你為演播室設(shè)計(jì)布光時，你腦子里始終有三點(diǎn)和三度布光法之魂魄，你說你還有什么照明設(shè)計(jì)完不成呢。光線本身就是萬物之靈，“光”這個“靈”畢竟還要依賴人類的“靈魂”去指揮它，設(shè)計(jì)它，安排它。如果照明師失去照明設(shè)計(jì)理念，等于失去了照明光線本身的“靈魂”。一個失去靈魂的光線它還會有思維敏捷的語言嗎？所以說，我們學(xué)習(xí)照明不能就事論事的死板教條，要活學(xué)活用。從視覺心理“悟”照明語言的內(nèi)在含義，從根本上，從原理上找答案。否則，你永遠(yuǎn)是一個“照明匠”。

1、從光源與被攝體之間的相對位置分析三點(diǎn)布光演變：

演播室綜藝晚會的立體交叉布光法，就是三度布光與被攝體之間的相對位置的區(qū)域三點(diǎn)布光法。如果人物面向副光，從三點(diǎn)光源學(xué)說來分析：人物的背面為逆光，人物的前側(cè)光便是主光源；如果人物面向前側(cè)光，也就是說人物面向主光位方向：那么主光位則變成了副光位（順光位），而原來的副光此時又充當(dāng)了主光源；人物背朝攝像機(jī)，面向逆光方向移動，這時光源與被攝體之間的相對位置，又全部發(fā)生了變化。用三點(diǎn)布光演變原理分析，原來的逆光此時卻變成了副光（面光），面光變成了人物的逆光；隨著人物向后移動位置、角度的變化，

側(cè)光、側(cè)逆光又分別擔(dān)當(dāng)起主光的光源。

2、從靜態(tài)人物布光法分析三點(diǎn)布光演變：

所謂靜態(tài)人物是指人物靜止?fàn)顟B(tài)。如，新聞類節(jié)目；專題訪談類節(jié)目等。新聞類節(jié)目人物面向副光，其前側(cè)光為主光，人物背后為逆光。因是寫意布光藝術(shù)，一般人物另一側(cè)還要加一盞修飾光，但此光并沒有名分，它不屬三點(diǎn)光范疇，只是起到修修補(bǔ)補(bǔ)的作用。新聞主持人的三點(diǎn)布光注意幾個演變要點(diǎn)：

① 攝像機(jī)、副光、人物、逆光要成一條垂直線。

② 主光與人物角度一般成45°角，但要視人物臉型胖瘦適當(dāng)調(diào)節(jié)角度（胖角度大，瘦角度?。?。注意調(diào)節(jié)主光的高低位置，以形成人物鼻影“等線三角形”為最佳位置。

③ 修飾光雖沒名分，但此燈并非限制一盞，可根據(jù)人物臉形的缺陷情況需要，任意加燈進(jìn)行修補(bǔ)。但要嚴(yán)格控制亮度與遮擋。此光以不出現(xiàn)鼻影為最佳修飾光照度。

④ 逆、主、副三點(diǎn)光光比為二比一，逆/主（比）；主/副（比）；副/背景(比)。摳像背景不在此范疇。

⑤副光不宜過高。逆光不易過前。逆光以人物輪廓和兩肩平行線條與頭發(fā)光適中為好。副光以調(diào)節(jié)光比、和諧臉部層次、凸顯眼神光為主。

3、從動態(tài)人物布光法分析三點(diǎn)布光演變：

所謂動態(tài)人物是指人物在演區(qū)前、后、左、右動態(tài)不定。人物無論面朝何種方向，照明光線都必須滿足人物的三點(diǎn)布光和三度布光。

如綜藝晚會，無論是獨(dú)舞還是群舞，無論是小品還是戲曲表演，演員都不應(yīng)因?yàn)楣獾臈l件而受到拍攝限制。而是照明要為演員創(chuàng)造自由發(fā)揮的照明空間，達(dá)到電視畫面三度空間的藝術(shù)效果。因此，我們必須事先在照明設(shè)計(jì)時，就要考慮周全，用三點(diǎn)和三度布光法來滿足綜藝晚會多人物、多造型、多機(jī)位、多角度的用光需求。綜藝晚會直播或錄播均采用多臺攝像機(jī)拍攝，每臺攝像機(jī)的位置、角度和拍攝畫面構(gòu)圖都有規(guī)范的攝制要求。動態(tài)演員在演區(qū)中的形體方位，有時在同一瞬間中和多臺攝像機(jī)發(fā)生相對、背對、側(cè)對、等不同的距離、角度與拍攝方位位移。如果沒有三度布光的區(qū)域范圍光源的設(shè)置，是很難滿足多機(jī)位、多角度的拍攝要求的。正是依據(jù)三點(diǎn)布光延伸原理的演變原則，按演區(qū)區(qū)域范圍進(jìn)行了科學(xué)的三度光源布光法，才能表現(xiàn)出一個，具有三度關(guān)系的電視畫面圖像。無論演員走到演區(qū)任何方位，無論攝像機(jī)與演員成何種角度，均不會因?yàn)楣饩€造型的原因而導(dǎo)致電視畫面黯然無色。

4、從三度布光法分析三點(diǎn)布光演變：

所謂三度布光法，是根據(jù)人和物體的造型形式，表現(xiàn)出一個具有三度關(guān)系的圖像。也就是說，用三度布光法營造一個可連續(xù)性的三維光區(qū)，對人物進(jìn)行照明。如逆光區(qū)、主光區(qū)、面光區(qū)。為了滿足演區(qū)縱、橫深度空間照度，往往間距3米設(shè)一道基調(diào)光（回光燈帶換色器）。大型演播室一般逆光區(qū)，至少設(shè)五道基調(diào)逆光；主光演區(qū)兩側(cè)各設(shè)三道光（其中有一道為效果光，兩道為后側(cè)光、側(cè)光和前側(cè)光）；舞臺口至觀眾席，面對演區(qū)設(shè)三道面光（副光）。因此，演區(qū)越大，照明燈具數(shù)量就越多，而且逆光區(qū)、主光區(qū)、面光區(qū)（綜藝晚會、舞臺稱面光）的燈具都是按一定光比的比例設(shè)計(jì)安裝的。照明燈具有效光斑照度范圍與演播室實(shí)際平方面積決定了照明燈具的數(shù)量。無論演播室懸掛多少照明燈具，你只要用三點(diǎn)布光理念去分析、去分類，去對應(yīng)。你就會發(fā)現(xiàn)，三大光區(qū)諸多照明燈具，就是三度布光法延伸的翻版。更確切地說，把三個光區(qū)視為三個點(diǎn)，就是三點(diǎn)布光法演變到三度布光法。所以說，綜藝演播室的設(shè)計(jì)理念，還是三點(diǎn)光的組合。如下圖所示：

5、從全方位動態(tài)布光法分析三點(diǎn)布光演變：

所謂全方位動態(tài)布光法是指演區(qū)人物動態(tài)和多機(jī)位、多視角、多方位的三點(diǎn)立體布光方法；有時人動機(jī)不動，有時機(jī)動人不動，有時人和機(jī)相反方向運(yùn)動，這種布光法就是我們常說的“立體交叉布光法”，既要滿足人物的三點(diǎn)布光，又要滿足攝像機(jī)捕捉圖像的三度空間，使畫面圖像更富有透視感、層次感、立體感。大型綜藝晚會、演唱會、歌舞晚會、戲曲晚會等都是按三點(diǎn)立體布光這一演變原理進(jìn)行布光設(shè)計(jì)的。

全方位動態(tài)布光法說白了就是：三點(diǎn)布光法和三度布光法有機(jī)結(jié)合體。無論演員朝那個方向移動，機(jī)位朝那個方向拍攝，也不管你是一個人或是一群人，也不管是一臺攝像機(jī)還是多臺攝像機(jī)同時朝各自不同方向拍攝，都能滿足完美的三點(diǎn)布光和三度布光照明。

比如：一個人物出現(xiàn)在演播室中，無論是動還是靜，由于人物個體本身面積與燈光間距緣故，從各個角度拍攝單個人物，呈現(xiàn)在個體身上的的光線，始終是三點(diǎn)光線；如果是一群人物，無論是動還是靜，橫列隊(duì)還是豎列隊(duì)，由于群體面積增大與燈光間距光線的銜接照射緣故，從各個角度拍攝群體人物，呈現(xiàn)在群體人物身上的光線，始終是三度光線。

從全方位動態(tài)布光法分析三點(diǎn)布光演變，從以上個體和群體范例去分析三點(diǎn)布光演變，使我們更加清晰地認(rèn)識到，三點(diǎn)布光演變與三度布光延伸的真諦。

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