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建筑空間構(gòu)成分析作業(yè)（建筑空間構(gòu)成分析案例）

發(fā)布時間：2023-03-08 06:59:25 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 352 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于建筑空間構(gòu)成分析作業(yè)的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、請教高手，關(guān)于對空間進行構(gòu)成和影響元素的分析。
2、高層辦公建筑空間體系構(gòu)成介紹？
3、淺析高層建筑結(jié)構(gòu)設計？
4、關(guān)于建筑空間構(gòu)成的問題

建筑空間構(gòu)成分析作業(yè)（建筑空間構(gòu)成分析案例）

一、請教高手，關(guān)于對空間進行構(gòu)成和影響元素的分析。

前言

空間是容納人的行為的場所，人的行為方式及心理感受對于空間的構(gòu)成有著重要的意義。從根本上講，人對空間的感受是從視覺形象開始的。不同的空間形象源自于不同的功能和審美要求，同時也帶給使用者不同的心理感受。www.Examda.CoM考試就到考試大

人作為空間的主體，其對環(huán)境的心理需求，以及環(huán)境對個人行為心態(tài)的影響是明顯的。人對環(huán)境的知覺具有整體性，其對于空間的感知不僅局限于界面的具體形式，而且還能夠通過更深層次的心理活動，綜合視覺經(jīng)驗、行為經(jīng)驗，感知出超越具體形式以外的某種氣氛。另外，空間應適應和滿足人的行為模式的需求，并為人的行為提供必要的暗示，以此影響人在內(nèi)外空間的行為。本文將主要探討不同的空間構(gòu)成元素對人行為的不同影響，其中最直接的表現(xiàn)形式是空間對使用者的引導與限定。本文來源:考試大網(wǎng)

一、空間構(gòu)成元素的引導性

空間的引導性是指在空間運用不同的構(gòu)成元素指示運動路線，明確運動方向。這些構(gòu)成元素以其不同的形式，聯(lián)系著一個區(qū)域與另一個區(qū)域，強調(diào)明確前進方向，引導人們從一個空間進入另一個空間，并為人在空間的活動提供一個基本的行為模式。�

1.空間序列組合的引導型�

體現(xiàn)在建筑空間的引導性，通常是通過空間序列的組合來體現(xiàn)的。運用這種方法主要是借助于人們逐漸專致的心情以及渴望強烈刺激的欲望和精神上的期待，從心理上誘導人們探尋空間重點、高潮的部分。�

空間的高潮在任何情況下都不是孤立的，沒有前期時間。空間的醞釀、烘托、陪襯準備，是不能形成高潮的。猶如音樂，高潮只能在序曲、引子、前奏以及對比的旋律中逐步展開而引人入勝。在建筑中通過空間序列預示高潮產(chǎn)生引導性的手法，根據(jù)不同空間情況，大致有以下幾種:

①采用空間體量的大小對比、形狀對比或由小到大的有規(guī)律變化等手法來暗示行動路線，引導觀者走向重點空間。�

北京故宮一組中軸線上的空間序列就明顯地反映了這一手法。通過天安門與端門之間的小豎長方形空間、端門與午門間大長方形空間到午門與太和門之間的橫長方形空間直至太和殿前寬廣的接近正方形的空間的序列對比，產(chǎn)生視覺上的引導性。來源：考試大

②借助于縱深的韻律感來引導觀者走向重點空間。常用的辦法是采用柱廊或重復的券拱。連續(xù)縱深的距離越長，韻律感越強，人們期待韻律感預示的主題希望也愈強烈。具有韻律感的列柱或連續(xù)券拱的重復延展有一種動態(tài)感，有一種預示空間高潮的趨向，具有明顯的組織引導前進的作用。�

2.踏步、坡道的引導性�

一般人都感覺地坪較高的空間比地坪較低的空間要重要。即使在同一空間中，局部抬高的部分都會被認為是特殊的。樓梯或臺階就是用以聯(lián)系這種高低地坪的，它的指向預示著空間高潮區(qū)域的出現(xiàn)。利用設置踏步的方法，是一種可以起引導作用有效措施。例如：北京故宮的三大殿高踞于三層漢白玉臺欄上，太和殿的近視巍峨體態(tài)是在逐步登高中逐漸顯露的。觀者的好奇與期待情緒在循臺階而上的過程中逐漸加強，越是接近主體建筑，這種感覺就越強烈，這一過程就是踏步引導與暗示作用的充分體現(xiàn)。來源：www.examda.com

另外，樓梯的形式也很重要。一般的兩跑或三跑樓梯只能起到交通聯(lián)系的作用，并不能預示或烘托高潮，只有直上的樓梯能獲得這種感覺，因此這種形式的樓梯也常被運用到一些重要建筑中，如政府大廈、紀念性建筑、博覽建筑等。中山陵的祭堂位于基地的最高處，三段式寬大的踏步引導觀者拾階而上，在之這一建筑中，踏步位于柏松翠蒼之間，作為通往主體建筑的唯一路徑，不但具有強烈的引導性，而且還起到了在觀者行進的同時凈化其心境的作用。因此，采用踏步作為空間的引導性元素，既屬物質(zhì)功能的需要，也是精神功能的需要。�

3.單一狹長矩形空間的引導性

單一狹長的矩形空間是組織不同建筑空間的常見元素，其空間的高度、寬度與縱深距離的比例關(guān)系會對處于其中的人在心理上產(chǎn)生縱深引力。因此可以起到明顯地引導人流行進的作用。例如：園林中的游廊——一種狹長的空間形式，利用其空間場的延續(xù)方向，向人們暗示沿著它所延伸的方向走下去，必定會有所發(fā)現(xiàn)，因此處于其中的人便不覺懷有期待的情緒，巧妙地利用這種情緒，便可借游廊把人在不知不覺間引導到某個確定的目標——景致所在的地方。在運用這種構(gòu)成元素的設計過程中，還必須考慮到人在連續(xù)狹長的空間中行進容易感到重復的單調(diào)，進而影響到這種空間形式的引導作用。為改善空間對使用者可能產(chǎn)生的這種不利于空間形式發(fā)揮作用的情緒因素，可以輔助其他的設計方法。如在廊中嵌入一些區(qū)別于狹長重復空間的變化，既可調(diào)節(jié)行進的速度，甚至停下來休息，也可增添因空間變化而產(chǎn)生的情趣。以此調(diào)節(jié)通行其中的人的情緒，增強狹長空間的引導作用。在蘇州的暢園，為了加強引導與暗示作用，每在游廊的轉(zhuǎn)折處都巧妙地運用擴大空間或?qū)暗仁址右詮娬{(diào)以活躍人的情緒，這樣便可使人在不知不覺中沿游廊來到園內(nèi)的主要廳堂——留云山房。其他如北京明陵的十八對石像前后碑亭，以及羅馬圣彼得廣場東西環(huán)柱廊兩端和中部突出于柱廊的休息空間都有異曲同工之妙。�

4.利用地勢較高景點的引導性www.Examda.CoM考試就到考試大

利用地勢較高的景點或建筑實體自身的高度優(yōu)勢，在較遠處形成誘人的景觀，也能很好地起引到導人行進的作用，進而沿著通向它的路徑來到一些觀者預先不知的重要空間。如蘇州虎丘，處于制高點上的虎丘塔，掩映于枝葉扶疏的遠方，具有極大的吸引力，借助于它便可以誘導人們循著一級級彎曲山道來到劍池——一個在虎丘山門處無法觀察到的主要景區(qū)。�

除上述元素外，其他如道路、地鋪、橋、墻垣等，也可以通過處理使之起到引導與暗示的作用。有一些小路回腸曲折，這樣的路能起到引導人們探幽的興趣。所謂“曲徑通幽”所說的正是這個道理。�

以上這些用以引導行進路線的空間構(gòu)成元素有助于復雜空間的有序化組合并保持空間與路徑的連續(xù)性，使路線的變化和空間序的展開都能在不同元素的引導下有序地進行。�

二、空間構(gòu)成元素的限定性

空間場所形成的關(guān)鍵因素是一定的空間圍護體的確立。不同形態(tài)的空間界面可以限定出不同的空間，使人產(chǎn)生不同的心理感受和空間感受。所謂空間的限定性是指利用實體元素或人的心理因素限制視線的觀察方向或行動范圍，從而產(chǎn)生空間感和心理上的場所感。�

空間的限定大致可分為以下幾種形式：以實體圍合，完全阻斷視線；以虛體分隔，既對空間場所起界定與圍合的作用，同時又可保持較好的視域；利用人固有的心理因素，來界定一個不定位的空間場所。�

1.實體圍合的限定性采集者退散

實體圍合是界定、組成空間的基本方法。用實體如墻等圍合的場所具有確定的空間感和內(nèi)外的方位感。其在空間組織上的重要功能就是保證內(nèi)部空間的私密性和完整性。�

2.利用虛體限定空間�

這里所說的虛體是指可使視線穿透的空間限定體。如鏤空的墻、中國傳統(tǒng)室內(nèi)中的罩和各種形態(tài)的柱、簾或綠化等。利用虛體限定空間，可使空間既有分隔又有聯(lián)系，由于空間界面在一定程度上并不完整，視線并未受到完全的阻隔，空間便顯得靈活而有情趣。例如一個大空間，如果不加以分割，就不會有層次變化，但完全分割就會顯得呆板也不會有空間滲透的現(xiàn)象發(fā)生，只有在分割之后又使之有適當?shù)穆?lián)通，才能使人的視線從一個空間穿透至另一個空間，從而使兩個空間相互滲透，這樣才能充分發(fā)揮大空間的優(yōu)勢，顯示出空間的層次變化。這個道理與西方近現(xiàn)代建筑所推崇的“流動空間”理論十分相似。因為被分割的空間本來處于靜止狀態(tài)，但一經(jīng)聯(lián)系之后，隨著相互之間的滲透，若似個自都延伸到對方中去，所以便打破了原先的靜止狀態(tài)而產(chǎn)生了一種流動的感覺。�

利用這一原理，通過不同的虛體元素對空間加以限定和分隔，可以創(chuàng)造出豐富的空間層次變化。�

①利用線性的柱體限定空間�

柱體作為線性因素參與空間的構(gòu)成，可以柔化過渡空間。威尼斯圣馬可廣場矗立于岸邊的兩棵花崗石石柱的運用就是一個利用虛體限定空間的典范，順著庇阿塞塔廣場（圣馬可廣場內(nèi)的小廣場）左側(cè)的總督府和右側(cè)的斯卡莫奇圖書館美麗的立面，游人的視線被自然地引向?qū)掗煹暮Ｃ?，兩棵石柱則使相對狹小的廣場與寬闊的海面之間的過渡變得柔和而富有層次，不會因兩側(cè)建筑立面的嘎然而止而使空間層次發(fā)生驟然轉(zhuǎn)換，當人們的視線落到兩棵柱子上時，“兩棵柱子大大收束了廣場的外部空間”，為廣場空間帶來視覺與心理上的充實感，其作用表現(xiàn)為對視線的限定和空間的界定。而當視線從柱子之間穿過時，由于柱子與人的距離較近，視線在穿過柱子后仍能形成一個寬闊的視域，感受到海洋與天空的廣闊，與庇阿塞塔小廣場空間形成強烈對比，彼此相得益彰。�

②利用鏤空墻體限定空間�

在中國古典園林中，采用鏤空墻體限定空間非常普遍，并且創(chuàng)造出豐富的空間層次變化。鏤空實際上就是透過特意設置的門洞或窗口去看某一景物，從而使景物若似一幅圖畫嵌于框中，由于是隔著一重層次（粉墻）去看，因而更顯得含蓄而深遠。來源：考試大的美女編輯們

如果在相互毗鄰的兩個空間的分隔墻面上連續(xù)設置一系列窗口，這種秩序化的虛體隔斷將會對人的運動視覺產(chǎn)生更加有趣的影響。例如：自獅子林立雪堂前院復廊看修竹閣一帶景物，廊的西部側(cè)墻上一連開了六個六角形的窗洞，通過這些窗洞攝取外部空間的圖像，隨著視點的移動時隔時透，忽隱忽現(xiàn)，各窗景之間既保持一定的連續(xù)性又依次有所變化，移步景異的感覺分外強烈。利用這種分隔，不但可使相鄰兩空間保良好的相對獨立性，同時也可使界定體兩側(cè)的空間得以利用其鄰界空間的優(yōu)勢彌補自身不足。�

在界定和劃分空間的設計中，如果在某一方向上設置多重虛隔斷，還可增加整個空間的距離感。某一對象，直接地看和隔著一重層次去看其距離感是不同的，倘若透過多重層次去看，盡管實際距離不變，但給人感覺上的距離似乎要遠得多。留園的東部景區(qū)借粉墻把空間分割成若干小院，并在墻上開了許多門洞窗口，人們的視線可以穿過一重又一重的門洞、窗口而自一個空間看到一連串的空間，從而使若干空間相互滲透，于是便產(chǎn)生了極其深遠乃至不可窮盡的感覺。江南園林在很大程度上就是采用鏤空這種虛分隔的手法，在空間上產(chǎn)生滲透的效果，使相對狹小的空間顯得無限深遠的。其他如石林小院一帶，空間院落極小，建筑又十分密集，但由于若干界定體相互通透及錯動，空間層次變化異常豐富，從而使人有深遂曲折和不可窮盡之感。�

③利用山石、樹木限定空間�

山石、樹木等自然形態(tài)的東西也可作為虛體隔斷，起到劃分界定空間的作用。對于大型空間來講，為避免空曠、單調(diào)和一覽無余，同時又保證空間的完整性，通?？刹捎眠@種形式把單一的大空間分割成若干較小空間。借山石、樹木限定空間與利用墻垣等人工構(gòu)造分割空間，其目的雖然一樣，但效果卻不盡相同。山石、樹木無定型，雖由人作，但畢竟屬于自然形態(tài)，凡用它們限定的空間，通常都可使被分割的空間相互連綿、延伸、滲透，從而找不出一條明確的分界線，而以人工建筑為界面限定出的空間則彼此涇渭分明，兩者相比雖各有特點，但用前者限定空間更能不著痕跡，并且會因自然形態(tài)的參與增強空間的親切感。�

④利用人的行為心理和視覺心理因素及人的感官限定空間www.Examda.CoM考試就到考試大

利用人的行為心理和視覺心理因素以及人的感官也可限定出一定的空間場所，這種限定性相對于實、虛隔斷限定空間的方法而言，在空間形式上并不明顯，而是更多地依賴于人——空間使用者的感覺，因而顯得更加靈活，有時被限定的場的位置甚至是不確定的。如在公園中，一條坐椅上如果有人，盡管還有空位，后來者也很少會去擠在中間，這就是人心理固有的社交安全距離所限定出的一個無形的場，這個場雖然無形，卻有效地控制著人們彼此的活動范圍，雖然這種屬于人際關(guān)系中社會行為表現(xiàn)的審美特征乃是無形的特征，但建筑作為人與環(huán)境的中介，在處理空間實用功能和審美功能時應充分、細致、全面地考慮這些微妙的行為和心理關(guān)系，并使之取得相應的和諧。作為設計者，就應充分考慮到人作為主體在空間的活動因素，更加有效的組織空間，避免人與空間功能之間的沖突。�

其他如抬高局部地坪，頂部垂吊，區(qū)域間不同的色溫照明，不同的整體色彩，不同的溫度、聲音、氣味等等，都可通過人的感官及心理發(fā)揮作用，向人們暗示空間場的轉(zhuǎn)變，從而起到限定空間的作用。�

三、具有引導與限定雙重屬性的空間構(gòu)成元素�

用以限定空間和引導行進的建筑元素或空間形式的屬性有時是雙重的，即同一元素既具有引導又具有限定性。因此利用這類元素所構(gòu)成的空間效果也比利用單一屬性元素所構(gòu)成的空間更加豐富而有情趣。�

1.牌樓�

中國傳統(tǒng)建筑中的牌樓作為傳統(tǒng)的入口符號既是引導人流進入的標志也是完成空間分割的一種手法。因為牌樓這種建筑形式可以確立一定的方位感，這種方位感既指其兩側(cè)的內(nèi)與外，同時作為標識性的形體它也是大的空間方位的標志，如東四牌樓，西四牌樓等。由于這樣的具有標識性的形體的確立，便可使人在活動過程中明確自身所處方位的轉(zhuǎn)變?；谶@一點，牌樓既是引導人流進入空間的引導標志，同時也具有宏觀上限定空間的作用。�

2.廊來源：考試大

廊，不僅可以用來連接各單體建筑，引導人流在不同空間中的活動的，而且還可以用它來分隔空間并使其兩側(cè)的景物互相滲透，起到與虛體隔斷相同的豐富空間層次的效果。如一條透空的廊子若橫貫于一個較大的空間，原有的空間便立即產(chǎn)生這一層與那一層之分，隨著兩側(cè)空間的互相滲透，每一空間內(nèi)的景物都將互為對方的遠景或背景，而廊本身則起著中景的作用。景既有遠、中、近三個層次，空間自然顯得深遠，空間層次自然變得豐富。�

3.光

光的運用是近代建筑的摩登手法，光對于空間有非凡的塑造力，同時也是引導與限定人的行為的重要手段。在建筑內(nèi)部，我們會發(fā)現(xiàn)有幾處特別適于人們休息靜坐的地方，這就是由于光的限定而產(chǎn)生特殊區(qū)域效果。如在住宅中，許多人愿意在窗前、門洞的邊角等處停留或休息。就是因為這些地方由于光線較暗而形成了向外界觀察最清晰的地點。這樣的空間能夠滿足多數(shù)人不愿暴露于眾目睽睽之下的心理傾向，因此由于光照不同而產(chǎn)生的明與暗的交替區(qū)域能對人的活動起到很好的駐留作用。同時環(huán)境具有以光為導向的特性，就象舞臺上使用追光的表演效果一樣。在空間創(chuàng)造不同明暗度的區(qū)域，把重點區(qū)域設置的較亮或利用天棚光帶等手法，可以很自然地引導人由暗處走向亮處或沿光帶指示的方向行進。例如在窯洞式民居中，由地上的門樓通過隧洞漸次地進入地下庭院的過程，光的明暗變化就起到了明顯的導向作用。

結(jié) 束語

引導性和限定性是不同的空間形式對于人的視覺與行為方式產(chǎn)生影響的兩種重要形式。不同的空間形式和建筑元素一般都具有不同程度的引導性和限定性，通過眼睛的感知，去傳遞一種信息，營造一種氛圍，領(lǐng)會一種精神，進而影響和支配人的情緒與思維，建立起人們在相關(guān)建筑內(nèi)外空間的基本行為模式。分析、了解和掌握不同建筑元素的引導性與限定性，將有助于提高我們對建筑空間內(nèi)外復雜交通路線的組織能力，有助于提高我們組織視線，界定場所及空間塑造的能力，對于提高我們的空間設計水平將大有裨益。

二、高層辦公建筑空間體系構(gòu)成介紹？

高層辦公建筑的空間體系構(gòu)成是怎樣的？高層辦公建筑空間體系由哪些要素構(gòu)成？下面是建筑網(wǎng)帶來的關(guān)于高層辦公建筑空間體系構(gòu)成的內(nèi)容介紹以供參考。

高層辦公建筑標準層空間體系構(gòu)成

其組合應符合辦公組織形式和辦公工藝流程，并滿足采光、照明、景觀等方面的要求。辦公室平面的長寬比一般不超過2:1，凈高不低于2.4m。會議室。其功能正逐步從純粹的開會決策等延伸出展示、匯報、交流等功能，它應具備各種先進的技術(shù)措施，如投影儀、電腦、音像通訊設施。

交通聯(lián)系空間

垂直聯(lián)系空間標準層的樓梯一般同時就是消防樓梯，按照消防規(guī)范的要求，每層樓梯總寬度應按其通過人數(shù)每100人不小于1米計算。辦公樓樓梯最小凈寬度不應小于1.2米。

水平聯(lián)系空間雙面布置房間走道凈寬不小于1.6m，單面布置房間走道凈寬不小于1.3m。

衛(wèi)生服務空間

衛(wèi)生間衛(wèi)生間應設前室，內(nèi)設洗手盆、鏡子、紅外線烘手器、觸滴式肥皂液等，并保證前室和衛(wèi)生間內(nèi)通風、排氣。各樓層衛(wèi)生間位置應統(tǒng)一，以便集中安裝上下水管道以及排氣管道井。大便器小格間尺寸（單位mm）：900～1000x1200～1500; 衛(wèi)生器具的數(shù)量應按照各層辦公樓核定人員指標計算，并符合《工業(yè)企業(yè)設計衛(wèi)生標準》辦公樓每一衛(wèi)生器具的使用人數(shù)：大便器，男，50人/個，女，25人/個。小便器，男， 50人/個。

開水間內(nèi)設開水器、洗茶杯及消毒的水池、吊柜、過濾茶葉的器具、垃圾桶及滴漏等。開水間的面積不應小于6平方米。可分為空調(diào)用房、配電房等設備用房和電力、空調(diào)、上下水、排煙排氣、通訊電纜及網(wǎng)絡等垂直管道井及配電箱、消火栓、警報器、監(jiān)視器、廣播等設施。

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三、淺析高層建筑結(jié)構(gòu)設計？

高層建筑的顯著特性是“高”，由于其“高”而引發(fā)了它與諸多不同于其它建筑的特點。摘要：高層建筑在造型形式不斷翻新、高度記錄一再被打破的同時，其內(nèi)部空間構(gòu)成的模式也發(fā)生了很大的變化。建筑產(chǎn)品的這種系統(tǒng)的密集性、交叉性及最終的整體性，最主要的表現(xiàn)還是在高層建筑上。高層建筑的顯著特性是“高”，由于其“高”而引發(fā)了它與諸多不同于其它建筑的特點。

我國的高層建筑在十余年里可謂突飛猛進，其建設速度和建造數(shù)量在世界建筑史上都是少有的。我國的理論研究多偏重于介紹國外的思潮流派，或是探討文化、藝術(shù)、美學等與外在形式相關(guān)的東西，而對于功能組織和空間構(gòu)成模式的研究卻較少有人問津。

1 高層建筑空間構(gòu)成模式演化

1.1 內(nèi)核的形成高層建筑與其它建筑之間的最大區(qū)別，就在于它有一個垂直交通和管道設備集中設置，在結(jié)構(gòu)體系中又起著重要作用的“核” （Core）。而這個“核”也恰恰在形態(tài)構(gòu)成上舉足輕重，決定著高層建筑的空間構(gòu)成模式。

在建筑的中心部分，有意識地利用那些功能較為固定的服務用房的圍護結(jié)構(gòu)，形成中央核心筒，而筒體處于幾何位置中心，還可以使建筑的質(zhì)量重心、剛度中心和型體核心三心重合，更加有利于結(jié)構(gòu)受力和抗震。

1.2 核的分散與分離隨著時代的發(fā)展、技術(shù)的進步，人們對建筑需求的變化和設計側(cè)重點的不同，以中央核心筒為主流的高層建筑“內(nèi)核”空間構(gòu)成模式開始受到了挑戰(zhàn)。

對于結(jié)構(gòu)專業(yè)來說，加強建筑周邊的剛度也會有效地抵抗地震對高層建筑的破壞，所以如果將垂直交通和設備用房等分散地布置在周邊，則無疑也會對結(jié)構(gòu)抗震有利。同時，這種分散的多個外核的空間構(gòu)成模式，也正好適用于新興的巨型框架結(jié)構(gòu)，使這種結(jié)構(gòu)體系中的巨型支撐柱具有了使用功能。

而從建筑設計的角度來看，核的移動、垂直交通、服務性房間和管道井分散到建筑的周邊，對于高層建筑的空間構(gòu)成模式和立面造型上的變化也是極具革命性的。它不但適應了其它專業(yè)的需求，而且還有利于避難疏散，創(chuàng)造更大的使用空間和使高層建筑的底部獲得解放。這種空間構(gòu)成模式所具有的靈活性和先進性，很快便被推崇技術(shù)表現(xiàn)的歐洲建筑師們所發(fā)現(xiàn)，并創(chuàng)造性地應用在他們的作品之中。

1.3 中庭空間的出現(xiàn) 受高層旅館的影響，一些辦公大樓為了追求氣派和空間變化，便在入口處附設一個中庭，實際上，核心筒的分散和分離，中庭空間的介入，已使高層建筑的空間構(gòu)成模式徹底發(fā)生了變化。新一代的高層建筑空間組織更為靈活多樣，由于空間設計的側(cè)重點已由追求經(jīng)濟效率向營造寬松舒適的生活環(huán)境轉(zhuǎn)變，所以許多新建的高層建筑都以“景觀空間”的概念，將共享空間與功能空間相結(jié)合，把核分散向四周，垂直交通采用玻璃電梯，直接采光，給人們以開敞明亮、將動線視覺化的空間感受?？臻g構(gòu)成模式也由封閉的“積層式”，變?yōu)樯舷仑炌ǖ摹皠討B(tài)流動空間”。

1.4 底部空間的變化早期的高層建筑多直接面對街道，從街道進入門廳，再由門廳進入電梯廳，垂座電梯至各樓層，這是高層建筑中最為普遍的空間流線組織方式。建筑空間與城市空間之間缺乏過渡，沒有“中間領(lǐng)域”的概念，在人流集散的高峰期，對城市交通環(huán)境的影響也較大。盡管許多高層建筑都在門廳的藝術(shù)處理上頗費心機，設計得非常富麗壯觀，但是由于空間組織方面的缺陷，門廳內(nèi)往往留不住人，形不成公共活動空間，而入口處也常出現(xiàn)人流擁塞的現(xiàn)象。

2 我國的高層結(jié)構(gòu)建筑的發(fā)展

2.1 鋼材的國產(chǎn)化國內(nèi)鋼鐵企業(yè)根據(jù)我國高層建筑鋼結(jié)構(gòu)設計標準的要求，制訂我國第一部高層建筑鋼結(jié)構(gòu)的鋼材標準《高層建筑結(jié)構(gòu)用鋼板》(YB 4104-2000)，比目前仍在實施的《低合金高強度結(jié)構(gòu)鋼》(GB/ T1591-94)又前進了一步，其性能指標優(yōu)于國外同類產(chǎn)品。

2.2 鋼結(jié)構(gòu)設計國產(chǎn)化國家標準《高層民用建筑鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)規(guī)程》(JGJ99-98)和《建筑抗震設計規(guī)范》(GB50011-2001)等有關(guān)高層建筑最大高度和最大高寬比的規(guī)定，在一般情況下，應遵守規(guī)范的規(guī)定，否則應進行專項論證或試驗研究。建設部第111號令《超限高層建筑工程抗震設防管理規(guī)定》和建質(zhì)[2003]46號文《超限高層建筑工程抗震設防專項審查技術(shù)要點》，對加強高層建筑鋼結(jié)構(gòu)設計質(zhì)量控制意義重大，具有可操作性。

2.3 高層及超高層結(jié)構(gòu)體系對于高層建筑的劃分，建筑設計規(guī)范、建筑抗震設計規(guī)范、建筑防火設計規(guī)范沒有一個統(tǒng)一規(guī)定，一般認為建筑總高度超過24m為高層建筑，建筑總高度超過100m為超高層建筑。

對于結(jié)構(gòu)設計來講，按照建筑使用功能的要求、建筑高度的不同以及擬建場地的抗震設防烈度以經(jīng)濟、合理、安全、可靠的設計原則，選擇相應的結(jié)構(gòu)體系，一般分為六大類：框架結(jié)構(gòu)體系、剪力墻結(jié)構(gòu)體系、框架—剪力墻結(jié)構(gòu)體系、框—筒結(jié)構(gòu)體系、筒中筒結(jié)構(gòu)體系、束筒結(jié)構(gòu)體系。 3 高層建筑安裝施工的協(xié)調(diào)與配合

3.1 內(nèi)部協(xié)調(diào)與配合

怎樣搞好內(nèi)部協(xié)調(diào)與配合，實際上是一個怎樣處理好內(nèi)部各專業(yè)之間的矛盾，以及各專業(yè)與總體要求之間的矛盾。首先，應從書面資料入手，對本專業(yè)圖紙、會審紀要、工藝標準、質(zhì)量要求等加以熟悉，做到心中有數(shù)。其次，從技術(shù)方面講，搞好各專業(yè)協(xié)調(diào)配合，一定要把好熟悉圖紙、認真會審、內(nèi)部會審、內(nèi)部技術(shù)協(xié)調(diào)的關(guān)口，務必保持解決問題的渠道暢通無阻。再者，高層建筑樓高、層數(shù)多、場地窄、專業(yè)交叉施工密度大，與工業(yè)建筑、一般民用建筑相比，其作業(yè)面尤為狹窄，難以滿足在有限的作業(yè)面內(nèi)各專業(yè)施工同步展開。

3.2 外部協(xié)調(diào)與配合外部協(xié)調(diào)與配合主要指土建單位、裝修單位的專業(yè)之間的協(xié)調(diào)配合。

就高層建筑整體而言，土建和安裝構(gòu)成了軀干和內(nèi)臟；裝修則是為其著裝打扮。根據(jù)高層建筑的特點，土建、裝修施工階段劃分為:①砼結(jié)構(gòu)施工；②砌體建筑施工；③初級裝修施工；④二次裝修施工。

既然土建、裝修、安裝均作為高層建筑的有機組成部分，故其彼此間必然存在著密切的聯(lián)系，實際是相輔相成、缺一不可的關(guān)系。但作為一個獨立項目，又有各自的運行規(guī)律，只有掌握了這些規(guī)律，并了解其間的內(nèi)在聯(lián)系，才能有理、有序、有效地搞好各項目之間的協(xié)調(diào)與配合。

對于安裝施工來講，從整體看，其成品可以說是依附于土建的半成品或成品之上，它們之間的交叉配合貫穿于整個施工過程，且配合密集處主要在“暗”處，如砼結(jié)構(gòu)、砌體內(nèi)管井等；而裝修與安裝施工的交叉配合，主要集中在“明”處，如墻面、天花板等。

3.3 前、后方協(xié)調(diào)與配合前、后方協(xié)調(diào)與配合實際上是人、財、物、機各生產(chǎn)要素的優(yōu)化組合問題。它對于各類建筑施工是一個帶有共性的問題，這個共性問題的關(guān)鍵所在是諸生產(chǎn)要素的優(yōu)化組合決定權(quán)是在前方，還是在后方？是在項目上，還是在大本營里“項目法施工”運用動態(tài)管理原理很好地回答和解決了這個問題，使長期以來的前方與后方難以協(xié)調(diào)與配合的局面得到了根本轉(zhuǎn)變。

有共性必有個性。在高層建筑安裝施工中，諸生產(chǎn)要素的優(yōu)化組合必須緊緊圍繞高層建筑安裝施工的各項特性來進行。為此，必須了解各專業(yè)施工形象進度計劃，以便及時、合理地調(diào)配人、財、物、機各生產(chǎn)要素。

各專業(yè)總量、插入時間及在各階段的工程量均不盡相同，根據(jù)動態(tài)組合原理，結(jié)合各專業(yè)階段特點，合理組合各生產(chǎn)要素，達到前、后方的有理、有序協(xié)調(diào)與配合。

高層建筑安裝施工的協(xié)調(diào)與配合涉及面十分廣泛，可以說，它本身就是一項系統(tǒng)工程。要搞好這項工程，必須通過了解工程對象，掌握工程特點，從而采取相應措施，保證內(nèi)外工種相互協(xié)調(diào)與配合，確保質(zhì)量與進度，全面完成工程任務。

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四、關(guān)于建筑空間構(gòu)成的問題

建筑空間構(gòu)成可以理解為空間組合，但建筑的空間構(gòu)成與空間組合有一定的區(qū)別空間構(gòu)成更多的是指空間的結(jié)構(gòu)形式及構(gòu)造措施以及構(gòu)成空間的材料等等,偏向技術(shù)范疇,空間組合屬于藝術(shù)設計的范疇,在現(xiàn)實生活中,建筑師經(jīng)常會把這兩個概念混在一起來理解,畢竟他倆就像一對孿生姐妹一樣無法完全隔離開來

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