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面料二次工藝有哪些（面料二次工藝有哪些類型）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-27 02:04:56 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 61

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于面料二次工藝有哪些的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、布料加工工藝有哪些
2、服裝設(shè)計(jì)面料再造的創(chuàng)意思維方法
3、你們知道服裝設(shè)計(jì)的工藝有哪些？最好能舉例一些品牌說(shuō)一下
4、面料水洗加工有幾種加工方法

面料二次工藝有哪些（面料二次工藝有哪些類型）

一、布料加工工藝有哪些

布料的加工工藝詳細(xì)步驟分為：

1. 抽紗：由化學(xué)纖維通過(guò)工序抽出紗，并決定例紗的粗細(xì)度，工廠一般直接買來(lái)紗餅（這道工序不在工廠完成）；

2. 整經(jīng)：把分散的紗餅集中到盤頭上，盤頭數(shù)關(guān)系到紗的紋路；

3. 并紗：把兩個(gè)或者兩個(gè)以上的盤頭的紗合并到一個(gè)盤頭上，例如600D紗可由兩條300D紗合并而成；

4. 漿紗：并紗后上漿水，使紗更堅(jiān)固；

5. 分經(jīng)：通過(guò)機(jī)器使經(jīng)紗呈上下距離錯(cuò)開，以便緯紗穿過(guò)；

6. 織布：有針織物和梭織物兩種；

7. 定型：通過(guò)織造之后制成胚布，然后通過(guò)高溫定型，將布料烘干定型；

8. 漂染：對(duì)布料進(jìn)行染色，染色時(shí)根據(jù)客戶需求進(jìn)行染色，需要說(shuō)明的是，目前海內(nèi)的漂染技術(shù)，在每一缸漂染的布料會(huì)存在色差的現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)成為缸差，這是因?yàn)樵谄緯r(shí)的染色料的調(diào)配，溫度控制，染色時(shí)間等差異造成的；

9. 后收拾整頓：對(duì)染色后的布料進(jìn)行后加工，已知足布料的特殊需求；

梭織物是指以紗線做經(jīng)緯，按各種織物組織結(jié)構(gòu)相交織造的織物。最早的電動(dòng)織機(jī)是有木梭帶動(dòng)緯紗與經(jīng)紗交織。

梭織物中經(jīng)緯紗浮沉交織的規(guī)律變成為織物組織。織物組織不同，織物的外觀和機(jī)能也有差別，主要分為3種：平紋變化組織，斜紋變化組織，緞紋變化組織。三種組織因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)不同，織物外觀風(fēng)格和機(jī)能也有所不同的。

二、服裝設(shè)計(jì)面料再造的創(chuàng)意思維方法

服裝設(shè)計(jì)面料再造的創(chuàng)意思維方法

服裝設(shè)計(jì)是一個(gè)很復(fù)雜的行為，它與純藝術(shù)不同，但它秉承了藝術(shù)最本質(zhì)的特色，像藝術(shù)那樣與人性中最深層的東西息息相關(guān)，能使人類的天才和智慧得以充分的發(fā)揮和施展，并達(dá)到人與人之間心靈的溝通。下面是我為大家?guī)?lái)的服裝設(shè)計(jì)面料再造的創(chuàng)意思維方法，歡迎閱讀。

一、基本創(chuàng)意思維方法

服裝設(shè)計(jì)是一個(gè)很復(fù)雜的行為

它與純藝術(shù)不同，但它秉承了藝術(shù)最本質(zhì)的特色，像藝術(shù)那樣與人性中最深層的東西息息相關(guān)，能使人類的天才和智慧得以充分的發(fā)揮和施展，并達(dá)到人與人之間心靈的溝通。

它能展示奧妙無(wú)窮的世界，并讓人享受放松與愉悅的精神假期。雖然它與純科學(xué)有所不同，但它卻秉承了科學(xué)領(lǐng)域的關(guān)鍵特色，也需要有較嚴(yán)密的邏輯思維和行之有效的概念支持以及循序漸進(jìn)的工作態(tài)度，服裝面料設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)者具備發(fā)散與收斂、感性與理性、抽象與想象等多種思維能力。

基本創(chuàng)意思維方法包括：逆向思維、發(fā)散性思維、收斂性思維、形象思維、抽象思維、只有充分理解每一種基本創(chuàng)意思維方法的思路，才能為后面的綜合運(yùn)用作準(zhǔn)備。

1、逆向思維

逆向思維也叫求異思維，它是對(duì)司空見(jiàn)慣的似乎已成定論的事物或觀點(diǎn)反過(guò)來(lái)思考的一種思維方式。敢于“反其道而思之”，讓思維向?qū)α⒚娴姆较虬l(fā)展，從問(wèn)題的相反面深入地進(jìn)行探討，樹立新思想，創(chuàng)立新形象。例如，麻繩是常用作捆綁東西的，由于它具有粗獷的風(fēng)格和質(zhì)樸的外觀，如果運(yùn)用在面料的創(chuàng)意中，會(huì)帶來(lái)特別的視覺(jué)感受，這就是一種求異思維的體現(xiàn)。

2、發(fā)散思維

發(fā)散思維是一種重要的創(chuàng)造性思維，具有流暢性、多端性、靈活性、新穎性和精細(xì)性等特點(diǎn)，又稱輻射性思維。發(fā)散思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中主要表現(xiàn)在對(duì)給出的原材料、信息從不同角度、不同的方向和途徑去設(shè)想、充分發(fā)揮人的想象力、突破原有的知識(shí)圈，從一點(diǎn)向四面八方想開去，探求多種答案。

3、收斂性思維

收斂性思維是選擇性的，在收斂時(shí)需要運(yùn)用知識(shí)和邏輯。收斂性思維是在解決問(wèn)題過(guò)程中，盡可能利用已有的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，把眾多的信息逐步引導(dǎo)到條理化的邏輯程序中去，以便最終得到一個(gè)合乎邏輯規(guī)范的結(jié)論。這種思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中主要表現(xiàn)在對(duì)信息的綜合、歸納、概括以及演繹的能力。發(fā)散性思維與收斂性思維相互補(bǔ)充，在解決問(wèn)題的早期，發(fā)散思維起到更重要的作用；在解決問(wèn)題的后期，收斂性思維則扮演著越來(lái)越重要的角色。

4、形象思維

形象思維是用在直觀形象和表象解決問(wèn)題的思維。其特點(diǎn)是具體形象性。這種思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中主要表現(xiàn)為：在對(duì)形象信息傳遞的客觀形象體系進(jìn)行感受、儲(chǔ)存的基礎(chǔ)上，結(jié)合設(shè)計(jì)師主觀的認(rèn)識(shí)和情感進(jìn)行識(shí)別（包括審美判斷和科學(xué)判斷等），并用一定的形式、手段和工具（如繪畫線條、色彩）創(chuàng)造和描述形象（如最終的藝術(shù)作品）的一種基本的思維形式。形象思維具有形象性、非邏輯性、粗略性、想象性的特點(diǎn)。

5、抽象思維

抽象思維是人們?cè)谡J(rèn)識(shí)活動(dòng)中運(yùn)用概念、判斷、推理等思維形式，對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行間接、判斷、推理等思維形式，對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行間接、概括的反應(yīng)過(guò)程，屬于理性認(rèn)識(shí)階段。它是在對(duì)事物的本質(zhì)屬性進(jìn)行分析、綜合、比較的基礎(chǔ)上，抽取出事物的本質(zhì)屬性。要想把這種思維運(yùn)用在服裝面料設(shè)計(jì)中，要求設(shè)計(jì)者具備充分的實(shí)踐基礎(chǔ)。

　　二、創(chuàng)意思維方法應(yīng)用

1、主題延伸

這種創(chuàng)意思維方法主要是從概念入手，構(gòu)思如何實(shí)現(xiàn)這一概念的視覺(jué)效果。在構(gòu)思中，首先確定主題，然后通過(guò)想象、聯(lián)想在腦中拋開某事物的實(shí)際情況，而構(gòu)成深刻反映該事物本質(zhì)的簡(jiǎn)單化、理想化的形象。想象的過(guò)程是發(fā)散的，在眾多構(gòu)思方案中，從各種創(chuàng)意材料之間是否搭配協(xié)調(diào)，是否能體現(xiàn)創(chuàng)意的主題思想，其與服裝整體造型、色彩是否匹配，與服裝整體風(fēng)格是否協(xié)調(diào)，對(duì)構(gòu)思進(jìn)行篩選，最后通過(guò)收斂思維把方案細(xì)化，做精做好。

2、模仿和移植

這種創(chuàng)意思維方法是將現(xiàn)實(shí)中具象的人物、動(dòng)物、植物花卉及各種物體的形態(tài)特征，經(jīng)過(guò)形象思維，結(jié)合主觀的認(rèn)識(shí)和情感進(jìn)行審美判斷和科學(xué)判斷，并用一定的形式、手段和材料創(chuàng)造和描述形象，從而產(chǎn)生新外觀。這種創(chuàng)意思維方法主要從材質(zhì)入手，運(yùn)用逆向思維發(fā)覺(jué)材質(zhì)的潛在價(jià)值，創(chuàng)意出特別的視覺(jué)感受。

3、組合和異化

衣料的組合搭配是服裝設(shè)計(jì)中常用的手法，它可以豐富服裝的組織結(jié)構(gòu)和層次感，也可以充實(shí)表現(xiàn)內(nèi)容與表性形態(tài)，它必須遵循藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式美規(guī)律，否則會(huì)變得雜亂五章。異化是逆向思維的體現(xiàn)，即不應(yīng)用材料原有的功能，反其道而行之，如把一些廢舊物品變廢為寶加以利用，就是一種異化思維的體現(xiàn)。

常見(jiàn)的組合方式一般有同質(zhì)同色組合、異質(zhì)異色組合、同質(zhì)異色組合、異質(zhì)同色組合4種，其中“質(zhì)”指的是質(zhì)地、觸覺(jué)效應(yīng)；“色”指的是色彩、視覺(jué)效應(yīng)。創(chuàng)意思維過(guò)程是抽象思維、形象思維、逆向思維、發(fā)散思維、收斂思維的綜合運(yùn)用。以麻繩為例，通常麻繩是用于編結(jié)的，不用于服裝材料，首先運(yùn)用逆向思維反其道而行之，將麻繩或編結(jié)或拉毛抽絲，充分釋放它的粗獷感和自然特色，然后運(yùn)用發(fā)散思維，想到把幾條編結(jié)好的麻繩通過(guò)“之”字形相連，形成面；又想到地毯的花紋效果，可以通過(guò)卷曲或拼貼處理麻繩達(dá)到預(yù)期的花紋效果。捕捉到創(chuàng)意構(gòu)想后，考慮用木質(zhì)的串珠與麻繩搭配，兩者質(zhì)地會(huì)比較協(xié)調(diào)，最后運(yùn)用收斂思維考慮將大大小小的串珠巧妙地或鑲嵌或系扎在麻繩之間，完成作品。麻繩的粗獷與串珠的精巧、蕾絲的細(xì)膩相得益彰.

三、面料再造在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

對(duì)服裝面料施以最合理的`再造手法，必須遵循服裝形式美的基本規(guī)律和基本法則，如：對(duì)稱、均衡、對(duì)比、調(diào)和、節(jié)奏、比例、夸張、反復(fù)等。但無(wú)論是何種形式美法則，都需要有度的控制。

1、在服裝局部設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

根據(jù)服裝設(shè)計(jì)的理念定位，為突出或強(qiáng)調(diào)某一局部的變化，增強(qiáng)該局部面料與整體服裝面料的對(duì)比性，而針對(duì)性地進(jìn)行改局部的面料再造設(shè)計(jì)。主要部位有：領(lǐng)部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀部、下擺或衣服邊緣部位等。如在服裝的領(lǐng)部、袖口部采用填充絎縫，使改部位變得立體、飽滿，與服裝的整體平整性形成對(duì)比。瑞典的服裝設(shè)計(jì)師Sandra Backlund對(duì)編織面料質(zhì)感的把握，并把這種質(zhì)感在服裝局部的使用發(fā)揮到了極致。設(shè)計(jì)師們用鏤空的織法賦予了毛線新的含義，在胸部腰部和領(lǐng)部等位置進(jìn)行巧妙搭配，用純手工的技法，編織出層疊的類似宮廷服飾褶皺效果和皮草的奢華質(zhì)感，構(gòu)筑起新的時(shí)尚空間。

2、在服裝整體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

對(duì)面料進(jìn)行整體再造，強(qiáng)化面料本身的肌理、質(zhì)感或色彩的變化，展示服裝設(shè)計(jì)師對(duì)面料再造設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)兩者之間的把握和調(diào)控能力。該類服裝以突出面料變化為主，款式相對(duì)簡(jiǎn)單。

代表的服裝設(shè)計(jì)師日本的三宅一生的設(shè)計(jì)直接延伸到面料設(shè)計(jì)領(lǐng)域，他曾運(yùn)用遠(yuǎn)古時(shí)代農(nóng)民對(duì)面料的處理工藝，使服裝具有一種與眾不同的外形。他將日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等傳統(tǒng)材料，應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)，結(jié)合他個(gè)人的哲學(xué)思想，創(chuàng)造出各種肌理效果的織料，設(shè)計(jì)出獨(dú)特而不可思議的服裝，被稱為“面料魔術(shù)師”。由他開創(chuàng)的“一生褶”，展示了面料二次創(chuàng)意的無(wú)限魅力，至今仍是面料再設(shè)計(jì)的典范。

四、面料再造風(fēng)格與服裝風(fēng)格的關(guān)系

服裝面料的二次，是將許多元素進(jìn)行融合、拼接和異化，從而使這些元素的組合體產(chǎn)生新的生命力，是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)造活動(dòng)。面料的光澤、肌理可以帶給人以視覺(jué)與觸覺(jué)的不同感受，從而引起不同的心理聯(lián)想。面料風(fēng)格包括視覺(jué)、觸覺(jué)與心理風(fēng)格，在二次設(shè)計(jì)的過(guò)程中，可以通過(guò)多種多樣的工藝手段，賦予面料新風(fēng)格。服裝風(fēng)格是指作品所表現(xiàn)的主要思想特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)，風(fēng)格體現(xiàn)在服裝作品內(nèi)容和形式的各種要素中，意味著某一作品或作品群的特色與個(gè)性。面料風(fēng)格是服裝風(fēng)格的基調(diào)，它是服裝設(shè)計(jì)的基本要素，直接影響到服裝整體的直覺(jué)表象，還影響到觀者的情感和心理態(tài)度。因此，好的服裝設(shè)計(jì)師本身也應(yīng)該是好的面料設(shè)計(jì)師，只有充分了解面料的材質(zhì)、肌理、色彩及紋樣，才能為創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)提供更大的可能性。

五、服裝面料再創(chuàng)造的重要意義

1 對(duì)傳統(tǒng)文化的再創(chuàng)造

當(dāng)衣著步入規(guī)范化，色彩、原料也初步確定后，如何運(yùn)用工藝手段對(duì)服裝進(jìn)行美化便提到日程上來(lái)了。人們?yōu)榱税炎匀唤缰械募y樣記錄下來(lái)以美化自己，于是誕生了如何將這些紋樣用線縫制在面料上的刺繡工藝。由于最初織物紡織水平的低下，織物留有毛邊，為了使其結(jié)實(shí)，人們把毛邊一縷一縷系結(jié)起來(lái)，形成自然的流蘇樣式，于是產(chǎn)生了穗飾手段。通過(guò)對(duì)面料的折疊固定，于是產(chǎn)生了褶裥等服裝工藝手段。之后隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和生活的逐漸改善，人們對(duì)服裝的美化有了更高的要求和更新的追求，出現(xiàn)了越來(lái)越多的再造手段，如蠟染、扎染、提花、編織、挑花、花樣褶裥，鑲、嵌、蕩、滾等等。這些傳統(tǒng)的面料再造手段經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的不斷發(fā)展、完善過(guò)程之后，逐漸形成了其獨(dú)特的創(chuàng)作思維和藝術(shù)魅力。

2 面料再造是改變平凡的再創(chuàng)造

現(xiàn)代人喜歡三宅一生的設(shè)計(jì)，不僅因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)具有獨(dú)創(chuàng)性，更因?yàn)樗O(shè)計(jì)的服裝符合現(xiàn)代人的生活節(jié)奏。三宅一生在設(shè)計(jì)一些褶紋服裝時(shí)，其目的之一就是要通過(guò)再創(chuàng)造改變服裝材料的性能，使一塊輕的、不透氣的化纖材料變成通氣管道，結(jié)果不僅改變了服裝的透氣性，而且由于同時(shí)改變了力學(xué)結(jié)構(gòu)而呈現(xiàn)出一種全新的造型，一種極致的高級(jí)時(shí)裝就這樣應(yīng)運(yùn)而生了，這便是服裝材料再創(chuàng)造的魅力所在。從材料的原始再造—比如羽絨服的填充式再造，到復(fù)合再造—即薄型的材料復(fù)合在厚型的材料上從而形成融合兩種材料性能的新式服裝材料，再到如今的感觀型再造—類似于在服裝材料上縫制一些圖案、或者鏤空、甚至在服裝材料上縫制與其毫不相干的鏡子或金屬片。服裝材料再創(chuàng)造經(jīng)過(guò)不斷的創(chuàng)新與完善，終于成為高級(jí)時(shí)裝領(lǐng)域中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。服裝材料的再創(chuàng)造不但能改變服裝面料的性能，增強(qiáng)視覺(jué)效果，同時(shí)還可以讓平凡變得熠熠生輝。

3 面料再造是高附值的再創(chuàng)造

經(jīng)過(guò)再創(chuàng)造的服裝材料，價(jià)格至少要比原普通面料貴幾倍甚至幾十倍。廉價(jià)的化纖材料經(jīng)過(guò)三宅一生的處理后，一躍成為金字塔尖的奢侈消費(fèi)品，成為高級(jí)時(shí)裝的添加代表之一。在中國(guó)曾有設(shè)計(jì)師將一塊普通的防雨綢通過(guò)加棉絎縫的方法做成棉衣。12元一米的防雨綢經(jīng)過(guò)再造后制成棉衣賣到400多元一件，還供不應(yīng)求。如此高的附加值最主要的還是體現(xiàn)在工藝的復(fù)雜程度上。優(yōu)秀的再造服裝材料涉及含量與工藝要求都比較高，即便有人刻意模仿，也只能形似而非神似。因此可以說(shuō)服裝材料的再創(chuàng)造是高附加值的再創(chuàng)造。

4 面料再造是高科技的再創(chuàng)造

隨著高科技時(shí)代的到來(lái)，高新技術(shù)紡織品已成為國(guó)際紡織品市場(chǎng)的一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)熱點(diǎn)，同時(shí)也是紡織行業(yè)新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。一些發(fā)達(dá)國(guó)家紛紛投入巨資和人力，開發(fā)高新科技纖維和制品，搶先占領(lǐng)該類產(chǎn)品的國(guó)際市場(chǎng)。服裝材料已經(jīng)突破了織造物的束縛，具有創(chuàng)新的非織造物登上了材料史的舞臺(tái)。高科技、計(jì)算機(jī)、數(shù)字化技術(shù)作為現(xiàn)代面料的開發(fā)手段已經(jīng)得到廣泛的應(yīng)用。與用單純的布料和裁剪達(dá)到設(shè)計(jì)要求的時(shí)代相比，服裝材料的科學(xué)性、時(shí)代感、可穿性已經(jīng)躍居現(xiàn)代社會(huì)服裝業(yè)開發(fā)的首要位置。

　　結(jié)束語(yǔ)

總而言之，面料的二次加工設(shè)計(jì)是當(dāng)今服裝設(shè)計(jì)界十分流行的方法，它使許多材料重放異彩，別具人文價(jià)值，更重要的是，它打破桎梏，激發(fā)了人們的創(chuàng)造力，其創(chuàng)造性思維啟發(fā)了許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)家。面料的二次設(shè)計(jì)為服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性思維指出了一條新的表現(xiàn)之路，為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展提供了更廣闊的發(fā)展空間，也必將是未來(lái)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)的方向和趨勢(shì)。

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三、你們知道服裝設(shè)計(jì)的工藝有哪些？最好能舉例一些品牌說(shuō)一下

關(guān)于服裝設(shè)計(jì)的工藝有很多，我知道的一些我列舉出來(lái)：

1. 刺繡

刺繡是針線在織物上繡制的各種裝飾圖案的總稱，民間傳統(tǒng)手工藝之一。刺繡作為最常在衣服中出現(xiàn)的的傳統(tǒng)工藝之一，分別為：錯(cuò)針繡、亂針繡、網(wǎng)繡、滿地繡、鎖絲、納絲、納錦、平金、影金、盤金、鋪絨、刮絨、戳紗、灑線、挑花等等?，F(xiàn)在都很流行刺繡，尤其是很多品牌注重這種工藝，例如秒優(yōu)衣櫥的品牌女裝，大多數(shù)都是采用重工刺繡的工藝，手工鑲鉆等來(lái)增加服裝的調(diào)性和高級(jí)感，所以相對(duì)這類服裝價(jià)格偏高，但是重工手藝很費(fèi)時(shí)費(fèi)力，所以貴有貴的道理。

2. 印、染

使染料或涂料在織物上形成圖案的過(guò)程為織物印花。

現(xiàn)常見(jiàn)的印花方式又分為：數(shù)碼印花、絲網(wǎng)印刷、噴墨、水漿印花、膠漿印花。

印染又稱之為染整。是一種加工方式，也是前處理，染色，印花，后整理，洗水等的總稱。

3. 膠印

膠印，又名柯式印刷，是廣泛使用的印刷技術(shù)，是先把上墨的圖像轉(zhuǎn)移到橡皮布上，然后再轉(zhuǎn)移到印刷材料表面的一種印刷方法。

4. 拼布

5. 壓褶

壓褶是通過(guò)設(shè)備在面料上壓制出規(guī)則或不規(guī)則的褶皺。通常褶皺設(shè)計(jì)的充滿肌理效果，量感豐富，成為現(xiàn)在很多時(shí)尚設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)元素，打造時(shí)尚單品。

6. 編織與針織

編織和針織常被結(jié)合運(yùn)用，在毛衣中加入不同的織物，比如皮繩、織帶、麻繩、牛仔條等，既又不同材質(zhì)的對(duì)比運(yùn)用又能對(duì)比毛衣具有更加的挺括感。

7.面料改造

服裝面料的再造也稱服裝面料的二次處理，是在原有的服裝或面料上進(jìn)行第二次處理。

面料改造的方法有：堆積、抽褶、層疊、凹凸、褶裥、褶皺等，多數(shù)是在服裝局部設(shè)計(jì)中采用這些表現(xiàn)方法，也有用于整塊面料的。一般是用單一的或兩種以上的材質(zhì)在現(xiàn)有面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行黏合、熱壓、車縫、補(bǔ)、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設(shè)計(jì)效果。

四、面料水洗加工有幾種加工方法

面料水洗加工有幾種加工方法1、普洗　普洗即普通洗滌，只不過(guò)將我們平日所熟悉的洗滌改為機(jī)械化而已，其水溫在60-90C左右，加一定的洗滌劑，經(jīng)過(guò)15分鐘的左右普通洗滌后，過(guò)清水加柔軟劑即可，使織物更柔軟、舒適，在視覺(jué)上更自然更干凈。通常根據(jù)洗滌時(shí)間的長(zhǎng)短和化學(xué)藥品的用量多少，普洗又可以分為輕普洗、普洗、重普洗。通常輕普洗為5分鐘左右，普洗為15分鐘左右，重普洗為30分鐘左右. 2、石洗石磨　石洗即在洗水中加入一定大小的浮石，使浮石與衣服打磨，在石磨前可進(jìn)行普洗或漂洗，也可在石磨后進(jìn)行漂洗。根據(jù)客戶的不同要求，可以采用黃石、白石、AAA石、人造石、膠球等進(jìn)行洗滌，以達(dá)到不同的洗水效果，洗后布面呈現(xiàn)灰蒙、陳舊的感覺(jué)，衣物有輕微至重度破損。 3、酵素洗　酵素是一種纖維素酶，它可以在一定PH值和溫度下，對(duì)纖維結(jié)構(gòu)產(chǎn)生降解作用，使布面可以較溫和地褪色，褪毛，并得到持久的柔軟效果。 4、砂洗　砂洗多用一些堿性，氧化性助劑，使衣物洗后有一定褪色效果及陳舊感，若配以石磨，洗后布料表面會(huì)產(chǎn)生一層柔和霜白的絨毛，再加入一些柔軟劑，可使洗后織物松軟、柔和，從而提高穿著的舒適性。 5、化學(xué)洗　化學(xué)洗主要是通過(guò)使用強(qiáng)堿助劑來(lái)達(dá)到褪色的目的，洗后衣物有較為明顯的陳舊感，再加入柔軟劑，衣物會(huì)有柔軟、豐滿的效果。如果在化學(xué)洗中加入石頭，則稱為化石洗，可以增強(qiáng)褪色及磨損效果，從而使衣物有較強(qiáng)的殘舊感，化石洗集化學(xué)洗及石洗效果集于一身，洗后可以達(dá)到一種仿舊和起毛的效果。 6、漂洗　為使衣物有潔白或鮮艷的外觀和柔軟的手感，需對(duì)衣物進(jìn)行漂洗，即在普通洗滌過(guò)清水后，加溫到60C，根據(jù)漂白顏色的深淺，加適量的漂白劑(bleachingagent)，7-10分鐘時(shí)間內(nèi)使顏色對(duì)板一致。　漂洗可分為氧漂和氯漂。氧漂是利用雙氧水在一定PH值及溫度下的氧化作用來(lái)破壞染料結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到褪色，增白的目的，一般漂布面會(huì)略微泛紅。氯漂是利用次氯酸鈉的氧化作用來(lái)破壞染料結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到褪色的目的。氯漂的褪色效果粗獷，多用于靛蘭牛仔布的漂洗。 7、破壞洗　成衣經(jīng)過(guò)浮石打磨及助劑處理后，在某些部位產(chǎn)生一定程度的破損，洗后衣物會(huì)有較為明顯的殘舊效果。 8、雪花洗　把干燥的浮石用高錳酸鉀溶液浸透，然后在專用轉(zhuǎn)缸內(nèi)直接與衣物打磨，通過(guò)浮石打磨在衣物上，使高錳酸鉀把摩擦點(diǎn)氧化掉，使布面呈不規(guī)則褪色，形成類似雪花的白點(diǎn)。 9、貓須　就是WHISKER，不過(guò)WHISKER的說(shuō)法專業(yè)一些。貓須就是手砂的一種，它只不過(guò)磨成貓須的形狀而已。 10、噴沙　又叫打沙，是用專用設(shè)備在布料上打磨，通常有一個(gè)充氣模型配合。 11、噴馬騮　和噴沙本質(zhì)的區(qū)別就是前者為化學(xué)作用，后者則為物理作用。噴馬騮就是用噴槍把高錳酸鉀溶液按設(shè)計(jì)要求噴到服裝上，發(fā)生化學(xué)反應(yīng)使布料退色。用高錳酸鉀的濃度和噴射量來(lái)控制退色的程度。從效果上分的話，噴馬騮退色均勻，表層里層都有退色，而且可以達(dá)到很強(qiáng)的退色效果。而噴沙只是在表層有退色，可以看到纖維的物理?yè)p傷。 12、碧紋洗　也叫單面涂層涂料染色，意思是說(shuō)這種洗水方法是專為經(jīng)過(guò)涂料染色的服裝而設(shè)的，其作用是鞏固原來(lái)的艷麗色澤及增加手感的軟度。

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