正文

陶藝造型圖片大全（陶藝造型圖片大全大圖）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 13:34:27 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 208

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于陶藝造型圖片大全的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全國(guó)，相關(guān)業(yè)務(wù)請(qǐng)撥打175-8598-2043，或微信：1454722008

本文目錄:

1、陶藝都有哪些種類
2、陶藝的做法
3、陶藝主要成型的方法四種陶藝主要成型的四種方法及陶藝介紹
4、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的裝飾形式

陶藝造型圖片大全（陶藝造型圖片大全大圖）

一、陶藝都有哪些種類

陶瓷藝術(shù)在中國(guó)發(fā)源年代久遠(yuǎn)，樣貌繁多，在世界歷史上中國(guó)的陶瓷藝術(shù)一直是具有相當(dāng)?shù)拇硇?，也由於傳承年代久遠(yuǎn)，技術(shù)不斷更新，加上歷經(jīng)朝代更迭，不同民族性與生活方式影響了中國(guó)陶瓷的發(fā)展方向，若要加以分類，就非單一條件所能完整涵蓋，所以有人以年代、用途、釉色、技巧或是產(chǎn)地來(lái)加以分類。

傳統(tǒng)陶瓷：一般指年代較久，使用傳統(tǒng)技法來(lái)從事創(chuàng)作的陶瓷器，此種陶瓷器與官方的需求有相當(dāng)程度的關(guān)系，同時(shí)在用途上大多以生活使用為主，若以釉彩來(lái)分類約可分為釉上彩與釉下彩

釉下彩 —青花（青花是一種釉下彩，就是在坯體完成乾燥后，在表面上上用藍(lán)色的色料（例如氧化鈷）畫(huà)上各式圖案。之后再淋上透明釉，即可進(jìn)行釉燒。因?yàn)樗{(lán)色的色料是用在透明釉之下，所以名為「釉下彩」，此種方式通常色料的燒成溫度不能與透明釉相差太大）、釉里紅…等。

釉上彩 —粉彩（明朝年間研發(fā)出來(lái)的明「五彩」，對(duì)陶藝色彩的表現(xiàn)更上一層樓。在坯體上先施用一層色釉（通常為白色）后，先釉燒一次，再以有顏色的釉藥繪上各種花紋圖案，以低溫?zé)诙?，通常第一次釉燒的底色燒成溫度較色釉為高，由於色彩在底釉上，所以稱為釉上彩。因?yàn)樾枰詿齼纱?或是多次，故亦稱為「二次燒」。）、康彩…等。在經(jīng)驗(yàn)上，在進(jìn)行多次燒時(shí)，應(yīng)從最高溫?zé)阶畹蜏?，以確保發(fā)色準(zhǔn)確。

現(xiàn)代陶藝：隨著朝代及制陶技術(shù)的演進(jìn)，陶瓷品在人類的生活中已不再只有實(shí)用的價(jià)值，同時(shí)因?yàn)槲幕难葑儯沾蓾u漸成為一項(xiàng)重要的藝術(shù)文化，多樣化的風(fēng)格及不同的型態(tài)用途，所代表的是人類審美觀及生活品質(zhì)的改變。

生活陶藝 — 陶藝類生活用品如，花器、餐具、茶具…等。

傳統(tǒng)創(chuàng)新 — 運(yùn)用傳統(tǒng)技法，釉彩表現(xiàn)現(xiàn)代精神、瓶、罐、等容器或功能性得實(shí)用作品。

現(xiàn)代陶藝 — 表現(xiàn)造型結(jié)構(gòu)與思想理念的創(chuàng)作，與其他藝術(shù)型態(tài)的結(jié)合，讓陶瓷藝術(shù)已不再是單純的拘泥於土與釉的結(jié)合，融合更多的人文與空間因素，使得陶瓷藝術(shù)更加有內(nèi)涵。

由於現(xiàn)代對(duì)於化工原料知識(shí)的進(jìn)步，與釉燒技術(shù)的發(fā)展，加上工業(yè)化后機(jī)器的制造與發(fā)明，陶瓷藝術(shù)已經(jīng)漸漸分家，實(shí)用陶瓷與藝術(shù)陶瓷各有不同的發(fā)展空間，而釉上彩與釉下彩已經(jīng)不像以前那樣的絕對(duì)，所以硬要用任一種分類的原則來(lái)規(guī)范陶藝的種類，都不是非常周延的方法。

二、陶藝的做法

陶藝是一種藝術(shù)，是用土，水以及火來(lái)制作的，人要掌握好水土糅合的流變性以及可塑性還有多種方法才能夠制作出完美的陶瓷工藝品。陶藝的歷史比較久遠(yuǎn)，發(fā)展至今，可以分為傳統(tǒng)的陶藝以及現(xiàn)代的陶藝。那么，陶藝制作的方法又有哪些呢？今天小編就帶著大家深入來(lái)了解一下它的制作方法。

陶藝主要的制作方法分為泥塑成型，泥板成型，拉胚成型，捏塑，泥條盤筑，素胚彩繪等等。

泥塑成型是利用了泥塑的方法來(lái)制作的，整一個(gè)造型是實(shí)心的，所以也可以叫做實(shí)泥成型。這一種制作的方法能夠保持塑造的外在肌理以及創(chuàng)作的一些痕跡，這一種方法制作的作品是比較隨意的，不太會(huì)在意造型，有著很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

泥板成型的一個(gè)大特征就是比較容易形成較大的完整表面，而且它成型的速度是比較快的，這一種方法的技術(shù)要求比較高。

想要用這一種方法去制作好陶藝，就必須要掌握好泥板制作，對(duì)于所有的泥料也要有很深入的了解，泥板如何結(jié)合也是需要你去掌握的。

拉胚成型是利用了拉胚機(jī)所產(chǎn)生的離心運(yùn)動(dòng)這一原理來(lái)制作的。在旋轉(zhuǎn)的這一個(gè)過(guò)程當(dāng)中，將含水半固化狀態(tài)的泥料拉伸成為我們想要設(shè)計(jì)的形狀。

這一種方法是比較簡(jiǎn)單易學(xué)的，而且造型比較豐富，它是現(xiàn)代的陶藝很普遍的一種成型方法

三、陶藝主要成型的方法四種陶藝主要成型的四種方法及陶藝介紹

1、泥板成型法：泥板成型就是將泥塊通過(guò)人工或壓泥機(jī)滾壓成泥板,然后用這些泥板來(lái)進(jìn)行塑造。泥塑成型的特點(diǎn)是能夠保持塑造的外在肌理和創(chuàng)作痕跡，造型也不用考慮翻模對(duì)造型的影響，比較隨意，具有較強(qiáng)的原始藝術(shù)表現(xiàn)力，與雕塑有異曲同工之感。

2、拉坯成型法：拉坯是利用旋轉(zhuǎn)的力量配合雙手的動(dòng)作,再拉坯機(jī)上將泥團(tuán)拉成各種形狀的成型方法。拉坯成型簡(jiǎn)單易學(xué)，造型豐富，是現(xiàn)代陶藝極為普遍的成型方法。它體現(xiàn)了作者對(duì)泥料性質(zhì)、成型技法以及對(duì)藝術(shù)形態(tài)的掌握程度，是藝術(shù)設(shè)計(jì)能力的幾種體現(xiàn)。

3、手捏(雕塑)成型法：手捏、雕塑成型法是制作陶藝最原始、最基本、最簡(jiǎn)單的方法之一,河南、河北地區(qū)瓷窯捏塑小玩具也惹人喜愛(ài)，以白釉黑釉者較多，如動(dòng)物中的長(zhǎng)脖子高頭小羊、卷毛張口坐獅，形象生動(dòng)有力而不覺(jué)夸張。

4、泥塑成型：利用泥塑的方法進(jìn)行陶藝成型，由于整個(gè)造型是實(shí)心的，所以也叫做實(shí)泥成型。泥塑成型的特點(diǎn)是能夠保持塑造的外在肌理和創(chuàng)作痕跡，造型也不用考慮翻模對(duì)造型的影響，比較隨意，具有較強(qiáng)的原始藝術(shù)表現(xiàn)力，與雕塑有異曲同工之感。

5、陶藝：廣泛講是中國(guó)傳統(tǒng)古老文化與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)形式。從歷史的發(fā)展可知，“陶瓷藝術(shù)”是一門綜合藝術(shù)，經(jīng)歷了一個(gè)復(fù)雜而漫長(zhǎng)的文化積淀歷程。它與繪畫(huà)、雕塑、設(shè)計(jì)、以及其他工藝美術(shù)等有著無(wú)法割舍的傳承與比照關(guān)系。二十世紀(jì)八十年代中后期，隨著西方現(xiàn)代藝術(shù)的介入，西方的“當(dāng)代陶藝”觀念對(duì)中國(guó)陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響，“陶藝”的概念也一度成為了陶瓷藝術(shù)界的新時(shí)尚。它所體現(xiàn)的仍然是一種東、西方文化的矛盾與碰撞。諸如“何謂陶藝”，“陶藝與陶瓷藝術(shù)的關(guān)系如何”等一系列看似不是問(wèn)題的基本的問(wèn)題，直到如今未能取得統(tǒng)一認(rèn)識(shí)和標(biāo)準(zhǔn)。

四、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的裝飾形式

隨著人類的發(fā)展與進(jìn)步，現(xiàn)代陶藝出現(xiàn)了不同的裝飾風(fēng)格。那么，現(xiàn)代陶藝的裝飾形式有哪些呢?以下是有我為大家整理的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的裝飾形式，希望能幫到你。

現(xiàn)代陶藝與裝飾形式

所謂現(xiàn)代陶藝是陶藝家借助各種材料，或以陶瓷材料為主要?jiǎng)?chuàng)作媒體，融入新的創(chuàng)作理念，進(jìn)而表現(xiàn)現(xiàn)代人的理想、情感、心理等的作品形式?，F(xiàn)代陶藝在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代元素及陶藝家的情感，主要是通過(guò)陶瓷造型、釉色窯變、肌理等來(lái)顯示出它獨(dú)特的魅力。

隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，藝術(shù)家根據(jù)自己的個(gè)性和才能向不同的方向前進(jìn)。通過(guò)具象、抽象等各種裝飾手法，表達(dá)作者的創(chuàng)意。運(yùn)用青花、新彩等繪制工藝與高溫顏色釉相結(jié)合等的創(chuàng)作手法來(lái)表現(xiàn)，進(jìn)而形成不同的裝飾形式。

　　現(xiàn)代陶藝的裝飾形式

1.造型的裝飾形式

中國(guó)古代陶藝受傳統(tǒng)觀念的影響，形成了固定的模式，千百年的文化習(xí)俗也對(duì)陶瓷造型裝飾有很大影響，傳統(tǒng)陶藝作品的器型都是規(guī)整的造型形式。主要以立體器型的花瓶和瓷罐之類的完整形式為主。從客觀實(shí)際來(lái)講，如果只按照過(guò)去的模式來(lái)制作陶瓷器型，就會(huì)產(chǎn)生局限性，傳統(tǒng)陶藝的造型裝飾，滿足不了現(xiàn)代人的需要，現(xiàn)代陶藝在造型上摒棄了傳統(tǒng)陶藝的局限性，引進(jìn)了其他多種材質(zhì)，如玻璃、金屬、木材等與陶瓷相結(jié)合。

現(xiàn)代陶藝雖在拉坯制作，泥板拼接等工藝與古代陶藝有相同之處，但卻是現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)物?，F(xiàn)代陶藝在傳統(tǒng)器型及瓷罐上進(jìn)行改變和創(chuàng)新，傳統(tǒng)陶藝作品造型講究平衡、對(duì)稱，器皿的口、頸、肩、腰，輪廓兩側(cè)的大小、長(zhǎng)短等要協(xié)調(diào)一致。現(xiàn)代陶藝作品吸收借鑒傳統(tǒng)陶藝的造型手段，運(yùn)用解構(gòu)主義或波普的形態(tài)，并吸收現(xiàn)代雕塑及西方藝術(shù)的造型手段，創(chuàng)造出不同于傳統(tǒng)陶藝造型的陶藝作品。利用解構(gòu)主義把一個(gè)物體分割成幾部分，組合起來(lái)產(chǎn)生不同的效果，打破了傳統(tǒng)陶藝的局限性。再如寧鋼的作品《仲夏》，造型雖是傳統(tǒng)的鑲器，但作者采用不規(guī)則的泥板鑲嵌產(chǎn)生變化，帶有現(xiàn)代陶藝的特征。

2.肌理的裝飾形式

利用肌理手法構(gòu)成陶藝的裝飾效果在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中是較多見(jiàn)的。肌理一般是指陶藝作品采用一定的材料、制作手法和燒成溫度所形成的表面紋理組織。它是材料、制作、燒成等因素的綜合表現(xiàn)。陶藝作品裝飾的肌理一般分為兩種，其一，自然肌理。如利用石紋、木紋、布紋、葉紋等自然存在的物體來(lái)裝飾;其二，人工肌理。如筆觸、貼花、摩擦、刀刻、鑿痕等。

在陶藝創(chuàng)作中，使作品的材料運(yùn)用能力提高，產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力是肌理的一項(xiàng)功能?，F(xiàn)代陶藝強(qiáng)調(diào)審美，注重情感表達(dá)，打破了傳統(tǒng)陶藝的理念，把材料的綜合運(yùn)用、材料的窯變及燒成方式引入陶藝。肌理的實(shí)用功能雖在減弱，但并沒(méi)有使肌理的運(yùn)用減少，而是越來(lái)越多的運(yùn)用，且形式也越來(lái)越豐富多彩。

3.釉色的裝飾形式

釉色裝飾是一種基本的陶藝裝飾手法。色彩繽紛的顏色釉滿足了人們對(duì)于陶瓷美的追求和享受。釉色裝飾包括：無(wú)光釉、裂紋釉、結(jié)晶釉、縮釉等。

釉色裝飾充分利用其質(zhì)地和色彩。顏色的明暗、冷暖在陶藝裝飾中對(duì)陶藝家表達(dá)情感起到非常重要的作用。陶藝家對(duì)釉的多少、厚薄及燒成的不確定性，導(dǎo)致有時(shí)會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果，而釉的運(yùn)用和燒成的好，則是對(duì)陶藝作品的增色。黃煥義的作品《青韻》，作品用的是影青釉，在燒制的過(guò)程中發(fā)生了窯變，原本整個(gè)器型應(yīng)是青的效果，由于吸收了煙產(chǎn)生了意想不到的變化。陶藝家正是在這種不可預(yù)知性、必然性與不確定性并存的期待中，找尋釉在自己的陶藝作品創(chuàng)作中的表現(xiàn)，結(jié)合材料、自由的創(chuàng)作方式，將自己對(duì)人生、自然界萬(wàn)物的感悟以及藝術(shù)家的情感融鑄于泥土。

釉的發(fā)明和使用在陶藝發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義，它使陶藝裝飾得到了一個(gè)更為寬廣的發(fā)展空間。釉不僅保護(hù)了陶胎，它的色彩、質(zhì)地、紋理是陶藝變化的最多的部分，而釉的偶然性因素卻分布在其燒成過(guò)程中，如縮釉，陶藝釉色的每一次突破和創(chuàng)新都會(huì)給陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生巨大而深遠(yuǎn)的影響。然而陶藝家在創(chuàng)作過(guò)程中除了融入自己的個(gè)性特征和情感外，更應(yīng)該注重釉色的研制和創(chuàng)新，拓寬釉色在陶藝作品中的道路。

4.釉彩的裝飾形式

釉彩裝飾包括釉上彩裝飾和釉下彩裝飾等。

粉彩是一種釉上彩裝飾手法。它能表現(xiàn)明暗、渲染接色、顏色的漸變和不同色相的銜接的畫(huà)面。這些都能達(dá)到柔和而俊雅的特點(diǎn)?，F(xiàn)代粉彩從表現(xiàn)技法到創(chuàng)作的觀念都有了很大的更新，主要是陶藝家們對(duì)現(xiàn)代新的材料的研究和運(yùn)用。要想使粉彩的畫(huà)面增添美感，陶藝家就必須掌握好高溫釉色的變化，多種色料和不同工具相運(yùn)用的方法。精細(xì)的筆法、清秀、鮮活的色彩一直是粉彩受到關(guān)注的原因。

新彩，舊稱洋彩，出現(xiàn)于清末，也是釉上彩的一種裝飾方法。新彩運(yùn)用貼花、繪畫(huà)、印花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等手法來(lái)裝飾作品。色彩豐富、裝飾多樣、花紋生動(dòng)、格調(diào)新穎是新彩的特點(diǎn)。

青花裝飾是釉下彩裝飾的一種，以鈷元素著色，與坯胎同時(shí)燒成的紋飾顯青藍(lán)色的釉彩?，F(xiàn)代陶藝上的青花裝飾是從民間青花的基礎(chǔ)上繼承發(fā)展而來(lái)的，已不單純地把它作為一種裝飾形式依附于坯體，而是把它作為作品的主體以及作者情感的載體來(lái)表現(xiàn)。黃煥義的作品《桌子》就將傳統(tǒng)的青花與現(xiàn)代相結(jié)合，將細(xì)膩、精美、古雅的傳統(tǒng)明代青花罐殘片置于剛硬、粗獷、大氣的陶土桌面上，將古代陶瓷文化凝固在現(xiàn)代陶藝之中。

5.綜合裝飾

綜合裝飾是近幾年現(xiàn)代陶藝中比較流行的一種裝飾形式，是在一件陶瓷作品中綜合運(yùn)用了兩種以上不同屬性的裝飾技法。諸如刻花、貼花、剪紙、拼貼等多種工藝裝飾手段，或使用釉料、泥料、彩料、色泥等不同的裝飾材料，或采用釉上、釉下、釉中等不同的彩繪技法，或在陶瓷的燒成中產(chǎn)生窯變或吸煙等。多種裝飾工藝和技術(shù)相互結(jié)合形成各種不同的綜合藝術(shù)效果。施于人的作品運(yùn)用拼貼的手法與青花相結(jié)合。秦錫麟的作品也運(yùn)用了兩種裝飾形式，將青花與自然肌理相結(jié)合，產(chǎn)生了一種極富個(gè)性魅力的視覺(jué)效果。

現(xiàn)代陶藝裝飾形式的發(fā)展

現(xiàn)代陶藝的裝飾形式隨著時(shí)代的發(fā)展而變化，從功能、材料、工藝、藝術(shù)表現(xiàn)手法等各方面進(jìn)行創(chuàng)新，不斷地滿足人們的鑒賞要求，在傳統(tǒng)陶藝的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代陶藝的元素，適應(yīng)現(xiàn)代人更新更高的物質(zhì)和精神需求。

從功能方面，使陶藝應(yīng)用的范圍更廣泛，在原來(lái)實(shí)用性的基礎(chǔ)上又添加了觀賞性的功能;從材料方面，陶藝家越來(lái)越多的運(yùn)用更多不同的材料創(chuàng)作作品;從藝術(shù)表現(xiàn)手法方面，由過(guò)去單一的表現(xiàn)手法發(fā)展到多種不同的手法相結(jié)合。

陶藝家們不斷地發(fā)揮自己的想象力，不斷探索新的工藝技術(shù)，不斷借鑒和吸收前人的新技法，使現(xiàn)代陶藝的裝飾形式更豐富?，F(xiàn)代陶藝裝飾形式的發(fā)展也不是單獨(dú)的在發(fā)展，一方面要繼承傳統(tǒng)陶藝的成就，一方面要吸收外來(lái)文化并發(fā)展自身的裝飾。現(xiàn)代陶藝裝飾形式的發(fā)展，從整體來(lái)看意在追求簡(jiǎn)單大方的形式，人們已不再把陶藝看成是實(shí)用品和裝飾品，而是隨著現(xiàn)代藝術(shù)而發(fā)展的藝術(shù)品。

隨著當(dāng)今時(shí)代格局的發(fā)展變化，現(xiàn)代陶藝的裝飾形式也在許多方面發(fā)生了變化，為中國(guó)現(xiàn)代陶藝的發(fā)展開(kāi)辟了新道路，但也需要人們進(jìn)一步的去探索

以上就是關(guān)于陶藝造型圖片大全相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。