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草書寫法（草書寫法圖片大全）

發(fā)布時間：2023-04-25 03:46:25 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 897

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于草書寫法的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、亦芷真悅
2、草書治字的寫法
3、草書李字怎么寫
4、癸卯二字草書怎么寫

草書寫法（草書寫法圖片大全）

一、亦芷真悅

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學(xué)習(xí)草書遇到的第一個問題就是“草認(rèn)”。這類似于研究篆書?？床欢衷趺磳懀慨?dāng)然，這里說的并不是一定要認(rèn)識所有草書字才能解決書寫問題，而是認(rèn)識草書是學(xué)習(xí)草書的前提。其實就是同時解決“知識”和“寫作”，是同步的。

草書最大的特點是其部首的符號化，這是與其他字體最明顯的區(qū)別之一。同一個草書符號可以代替幾個甚至幾十個部首或者小結(jié)構(gòu)。這里有一定的規(guī)章制度可循。所以先學(xué)草書，一定要在記符號、記臨時字上下功夫。哪些部首可以用某個符號代替，一定要整理清楚，寫準(zhǔn)確。能夠做到這一步，對草知識大有裨益，也可以說是草知識的捷徑。

另外草書字的點畫非常省略，一個非常復(fù)雜的楷書字變成草書后就變成了簡單的幾筆。使得草書字的省略更加復(fù)雜，難以區(qū)分。我們要仔細分析這些字，檢查點畫中哪些是“實筆”，哪些是“虛筆”，這樣才能分清它們的“原形”，把握草書的要領(lǐng)。

草書是一種非?？茖W(xué)的字體。它有自己嚴(yán)格的“草法”，而且很規(guī)范，很有規(guī)律。草書中的“草”字，并不是“潦草”的意思，而是“簡、快、快”的意思。我們在學(xué)習(xí)草書時，要特別注意遵守草書的規(guī)則，即“以筆為體，聚墨而成”，忽視草書的要求是學(xué)習(xí)草書的大忌。

所以學(xué)草要找章法，從規(guī)范正直的人入手，找到他們的方法和出處。循序漸進，日積月累，知草不難?；A(chǔ)固定后，我們可以選擇古代法律書籍為范本，然后Xi志。

草書的使用和基本筆法。

古人曾把草書總結(jié)為“行草匆匆”?，F(xiàn)在人們對這句話有不同的理解?？梢哉f是仁者見仁，智者見智。有人認(rèn)為草書是匆匆忙忙寫出來的，也有人認(rèn)為草書是匆匆忙忙寫不出來的。我認(rèn)為，對于草書獨特的書寫規(guī)律的掌握，是需要認(rèn)真研究的，而不是急于求成。一旦掌握了這個規(guī)律，在準(zhǔn)備下筆的時候，整體節(jié)奏要急，這樣才能體現(xiàn)草書特別是狂草特有的飛揚氣勢。

古人的這句話，對于我們分析草書點畫的特點，加深對點畫加工內(nèi)涵的理解，大有裨益?？癫蔹c畫似狂放不羈，似飛花散雪，有的點畫似枯藤老樹、瀑布泉水，韻味無窮。

宋代姜夔《讀書譜》中有這樣一段話：“‘古人造草’現(xiàn)在是真的，很難與之共存。在連接處，尤其是鉛帶。品味它的人物，是點畫重，不是點畫，是用筆輕。雖然復(fù)雜的變化，它的章程沒有混亂。張典，野逸第一，無

了草書的點畫和引帶游絲的關(guān)系。今草和狂草都不例外。孫過庭關(guān)于草書的點畫也有很精辟的見解：“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點畫為性情?！保▽O過庭《書譜》。）

在草書中，沒有筆直的豎畫和橫畫，在轉(zhuǎn)角時圓筆較多，鉤畫筆變化較多，撇和捺都可以處理成點。點畫相連也可以處理為堅畫和橫畫。

現(xiàn)將孫過庭《書譜》中的一些字作為例字加以講解。孫過庭草書直接取法王羲之，而且是墨跡本，便于我們體會了解點、畫和筆法動用及其變化。

1.點

①一筆點：今、分、云、互、謝、驚

②兩筆點：易、小、英、不、諫、著

易的兩撇被寫成兩豎點，顯得十分生動，兩點之間相互揖讓，第一點起筆出鋒，收筆藏鋒；第二點起收都出鋒，互有變化。小、英的兩個點雖然中間有豎畫隔斷，但都相互顧盼，筆斷意連。著字的下面本是日字，但在這里用兩個豎點來處理，恰與上面的草頭兩點相呼應(yīng)，既省了筆畫，又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。諫字的兩點一個是豎點，一個是斜長點，既有所變化，又突出了氣勢，形成均衡之勢。

③三筆點：所、峰、體、端、挫、態(tài)、心

草書的筆畫相連也體現(xiàn)在點的運用上。比如三點水連成一條豎畫，尾端向右上挑。也可以寫成不向上挑的豎面。孫過庭的寫法比較認(rèn)真，三點都交代出來了。

體、峰的三點寫法相同，都是第一點單獨寫，后兩點相連，但都相互呼應(yīng)。所、峰、挫、態(tài)的三點寫法都相近。引帶關(guān)系清楚。但心字的寫法比較開放，第一點露鋒點成圓筆后，再轉(zhuǎn)鋒向右下過渡，稍稍停頓后再向右上挑，然后轉(zhuǎn)鋒，頓筆后向左邊出鋒收筆，整個過程既清楚，節(jié)奏又鮮明，形態(tài)也很好。

2.橫

草書的橫畫都不是很平的橫，而且也不宜過長。寫法往往根據(jù)字的結(jié)構(gòu)而定。靈活變化，不拘一格。

①亦、態(tài)、息、點

前面講過，草書的特點是點畫相連，而且以點代畫、以畫代點的情況也十分常見。以上四個字都是以畫代點的字。

亦字的下半均用一橫畫聽取代，_的下面四點也是如此、態(tài)和息都是以橫畫代替心字的三點，但寫法都不相同，態(tài)的橫畫起筆重按，而收筆較輕，形狀像三角，息字的橫畫厚重，起收都回鋒重按，形狀梯形，其凝重的筆觸與上面靈動的筆畫形成對比。

②一、古、工、丁、士、七、是

一字如一條扁豆，兩邊露尖，全身飽滿，毫不板滯。而古字起筆一頓，十分有力，再向右側(cè)行筆時有個小弧度，最后則輕按收筆，這一筆與下面的口相協(xié)調(diào)，照應(yīng)得體。

工字橫畫多有變化，上面一橫較規(guī)范，下面則與上面的豎筆相連，形成一條彎曲的弧度，強調(diào)了對立變化。

士字和七字的橫畫部是露鋒起筆，但士的橫畫顯得穩(wěn)重，在它起筆后立即加重按筆，最后形成一個三角形，與下邊的一橫形成鮮明對照。

而七字的起筆則充滿動感，起筆輕按并向右下畫出一個孤；線，然后再向上行筆，最后重按收筆，這很大的起伏既充滿活力，又與下一筆豎彎相呼應(yīng)。

是字的橫畫寫法與上面幾個字的橫都不同，它起筆重按并露鋒，行筆很有力，收筆也回鋒重轉(zhuǎn)，整個橫畫像個平放著的S，但又和上下筆畫相呼應(yīng)，筆斷意連，因此十分自然。

3.豎

①頃、糾、誚、往、也

草書中以豎筆代替其他筆畫的情況也很常見，以上五個字都是這種情況。

②便、針、布、引、軒、於

草書因行筆速度較快，而且富于動感，因此，筆直的豎畫在今草中不多，在狂草中更是極少。而中鋒運筆的基本要求就是寫豎畫的也較少見。便字的豎畫是中鋒運筆，起筆露鋒，上筆回鋒成垂露。

針、布兩字的兩個長豎均為側(cè)鋒運筆，這從墨跡、線條的形態(tài)變化便可看出，起筆時筆鋒都向左側(cè)指，然后向右下轉(zhuǎn)去。

引字也是明顯的側(cè)鋒行筆，由于按得較重，上端顯得很飽滿，向下逐漸細小，最后出鋒收筆。

軒字和上面的便字都是垂露，到下端后回鋒收筆，但軒字是側(cè)鋒行筆，因此富于動感。

於字的豎畫起筆收筆均采用回鋒轉(zhuǎn)筆，兩端都不露鋒芒，線條又十分粗重，因此顯得很沉著、強健，與右邊纖細多變的筆畫形成對比。

4.撇

人、少、見、右、答

以上幾個字的撇都各不相同，人字像箭頭，少的飛白筆意如枯藤、樹枝，見、答兩字如筆桿般直，在字的撇向左上拋并帶出橫畫，各有形質(zhì)，富于變化。

5.捺

①反、史、萃、敷

這4個字的捺筆均與上筆相連帶，但收筆都又各有所別。如史字收筆為重頓后略出鋒芒，反字都藏鋒不露，萃字向下撇鉤，敷字轉(zhuǎn)筆向上回鉤。真是隨機應(yīng)變，巧妙自如。

②文、尺、弊、伏

捺在草書中的寫法也多種多樣，隨使轉(zhuǎn)變化而變化。如文的捺筆為藏鋒起筆，向下行筆時線條由粗細，收筆時出鋒，顯得婀娜多變。尺字的捺恰與文字相反，起筆出鋒輕按，再逐漸加重行筆，最后轉(zhuǎn)鋒收筆。弊、伏字的捺都處理為點，弊為短點，伏為長點，其長短變化均根據(jù)字的結(jié)構(gòu)而定，弊字下面寫得比上部小得多，因此點也??；而伏字是左右組合的字，處理為長點方與字形相吻合。可見，草書的一點一畫，都是視需要而定，而不是任意涂抹的。

③迷、_、近、道、追

這五個字的走之均長捺，但都各不相同。如迷字的捺向下后轉(zhuǎn)再回鋒向上略挑，而_這字則向下捺既急轉(zhuǎn)行筆，直至該收筆時突然向上重挑出鋒，頗似章草的走之。近字輕捺一下，都是出鋒起收筆，十分靈巧。道字的捺很像蝸牛抬頭，收筆處拐個小彎出鋒，很顯生動。追字的捺與原字相連，一氣呵成，收筆時轉(zhuǎn)向左下出鋒，寫成強有力的鉤。

6.挑

抗、勝、孰、據(jù)、揮

草書的挑筆也寫法不一，有的連帶，有的不連。如抗、孰、揮上下都與其他筆畫相連接。而勝字則成為向右上的挑點，據(jù)字的挑勢較明顯，也很飽滿。

7.鉤

①橫鉤

窮、學(xué)、賞、百、氣：

窮、學(xué)、賞都是寶蓋寫法，也都上下連帶。而氣和百的橫鉤筆畫都相同。

②豎鉤

乎、用、圖、偽、時：

以上都是右豎鉤。乎、用、圖均為方筆鉤，外角尖銳、有力，有的角度較小，有的角度較大。偽字為圓筆鉤，時字的鉤外圓內(nèi)方，剛?cè)嵯酀?p>③戈鉤

識、威、或、哉、成：

戈鉤的處理形狀也多種多樣。識字的鉤是較清楚、規(guī)范的。威字的鉤則變?yōu)橹刂氐霓喙P，而或字的鉤很像碑刻中的棱角分明的捺筆，都沒有出鉤。哉字和成字則恰恰相反，把戈鉤變成倒鉤，向左上鉤了。

④背拋鉤

規(guī)、繩、風(fēng)、龜、既、究。

規(guī)字的背拋恰好相反寫成，背拋變成了向下回鉤。繩和風(fēng)的鉤都差不多相同。龜字的鉤向右出，既字在收筆前略微向回鉤，形成不大的鉤。究字的鉤則直向上挑。

8.轉(zhuǎn)折

①轉(zhuǎn)

畫、有、南、速：

畫、有、速在轉(zhuǎn)時筆畫提按交代清楚，有輕有重，南字轉(zhuǎn)得較快，都是圓筆轉(zhuǎn)。

同、圖、屬、多：

同、圖、屬、多等字的轉(zhuǎn)都是方圓相濟、圓中寓。圖、屬兩字是轉(zhuǎn)中帶折，如圖的折筆即外口的最后轉(zhuǎn)折處，屬字的折筆上邊兩橫的連接筆處。

③折

行、調(diào)、書、際：

行的右上角、調(diào)的右半部周的右上角都是折筆，書的3個轉(zhuǎn)角和際的耳刀旁都是方折筆。

今草的結(jié)構(gòu)

草書的結(jié)構(gòu)原則是以刪繁就簡、連綿不斷、筆斷意連、書寫便捷而為目的。盡管歷史上各家草書的結(jié)構(gòu)不盡相同，但草法的規(guī)律卻基本一致，有許多約定俗成的東西。因此，它的結(jié)構(gòu)規(guī)律是嚴(yán)格的，正如前一節(jié)草書識辨中所提到的那些結(jié)構(gòu)方法。

1.刪繁就簡，點畫相代

在諸種書體中，楷書是最規(guī)范、最標(biāo)準(zhǔn)的書體，行書則比楷書自由，增加了筆畫之間相連的游絲，但都省減了楷書中繁復(fù)和點畫，而草書更為省減、簡練，它的一畫可以代替四個點，一筆可以成一個字，可見其省略的程度，而且，草書可以用一點代替一畫，也可以用一畫代替幾點。在點畫那一節(jié)中，我們已經(jīng)作過介紹。

2.圓轉(zhuǎn)連綿，一氣呵成

書的主要筆法是使轉(zhuǎn)，因此在書寫時點畫隨筆法的曲轉(zhuǎn)而運動。它的線條多為圓弧形，加上游絲牽引其間，所以寫出來圓圈較多，加上行筆流暢舒展，一筆甚至可以寫好幾個字，有時寫下來就圈圈相套，一氣呵成。

3.氣勢貫通，挪騰變化

由于草書的氣勢體現(xiàn)在一整篇上，對每個字的位置和重心都不一定要對直和平穩(wěn)，只要氣勢到了，上下有所呼應(yīng)，整個看起來渾然一體也就可以了。因此，有時字的挪騰很厲害，并不是上下對齊，而且字的形態(tài)也是千姿百態(tài)，變化多端。有些字單獨看是傾斜的，重心似乎不穩(wěn)，但從整篇看則是均衡、穩(wěn)定的。因此，草書從欣賞到創(chuàng)作，尤其是大草，都要從整篇出發(fā)，照顧全局。

草書的用墨和用筆

1.草書的用墨

書法的用墨是一個重要的方面。對于行草書，特別對草書而言，尤為重要。草書豐富的筆法就決定了與用墨的質(zhì)量如何關(guān)系甚大，如果不講究用墨，草書的豐富筆法則很難得以表現(xiàn)，寫出黑乎乎的一片，就破壞了它的韻味。

市場上供應(yīng)的墨汁含膠重，一般用來寫字都要加水后才好用。加水的多少要依宣紙的品種、滲水性能而定。生宣紙滲水較快，可加少量清水適量使用；熟宣紙滲水較少，則可少加些水。特凈皮、棉料等安徽宣紙紙質(zhì)優(yōu)良，涸滲效果也較其他紙要好，加水比例也要適量掌握為宜?，F(xiàn)在的墨汁因系工廠生產(chǎn)，含有較多的膠質(zhì)，在使用時顯然不如墨錠。墨錠研墨后的效果比墨汁更佳，墨色層次更豐富。如胡開文、曹素功及安徽的一些著名作坊生產(chǎn)的油煙、松煙墨錠均可使用。

草書的書寫速度較其他書體要快一些，而且運動感更強，加上筆法的多種運用，唯有使用較好的墨方能方便筆法的運用，適量加水后的墨較為潤澤，書寫時也不滯筆。反之，如果使用含膠重的墨寫草字，一是筆拉不開，粘連得厲害，二是寫幾畫墨就干了，很難控制好筆鋒，也會影響創(chuàng)作或書寫時的情緒。

好的墨因為層次豐富，墨彩紛呈。尤其作草書時更便于寫出濃淡、干濕、潤燥、枯澀、淋漓等各種不同效果，更能使作品錦上添花。而有些低劣的墨汁烏而不亮，稍一兌些顏色就又灰又無層次變化，在選用時一定要認(rèn)真區(qū)別。使用北京出品的中華墨汁或一得閣墨汁較好。

另外，在創(chuàng)作濃淡墨色對比較強烈的作品時，可使用宿墨，即放過一段時間的墨。這種墨的水和膠質(zhì)沉積物逐漸分離開來，使用時用較硬的筆去蘸寫，就可產(chǎn)生十分豐富的墨色變化。

可以說，墨的使用也是學(xué)習(xí)書法的一個重要內(nèi)容。許多青年朋友學(xué)寫字往往只把注意力放在執(zhí)筆、間架結(jié)構(gòu)和臨摹等方面而忽視了墨的運用。紙墨相發(fā)才能創(chuàng)作出高水平的作品，這是我們學(xué)習(xí)草書時要引起注意的一個問題。

2.草書的用筆

掌握草書的用筆，首先要熟悉草書的結(jié)構(gòu)。孫過庭說“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點畫為性情”。所謂使轉(zhuǎn)，其實就是筆法，結(jié)構(gòu)決定了筆法，筆法反過來影響結(jié)構(gòu)。

上面點畫一節(jié)中，其實說的就是筆法，怎樣取勢、怎樣入筆怎樣收筆，都講得十分清楚。但用筆則要根據(jù)點畫形狀去體會、熟悉。例如寫點，起筆露鋒，向下輕轉(zhuǎn)形成一個小弧度，即一個小圈，收筆時有的點藏鋒收，有的點出鋒收，根據(jù)字的需要而定。

寫畫的過程基本和點相同，要完成一個起行、轉(zhuǎn)、收的過程，但其輕重、急緩和方向則和寫點不同。而且有些豎畫和橫畫與上下筆相連帶，就減少了以上所說的基本動作，但都要注意使轉(zhuǎn)的方法。

草書的行筆切忌平涂直抹，線條過分均勻光滑，或書寫速度一味求快而忽略了應(yīng)有的轉(zhuǎn)折、頓挫，形成上面所說的平勻光滑的線條，顯得字跡油滑、輕飄。反之，又要防止行筆過慢，線條臃腫肥大，顯得肉乎乎的。這兩種毛病，都使線條的質(zhì)量不高，沒有力度和變化，是草書行筆的大忌。

還要注意的是筆畫的轉(zhuǎn)折處，有的是圓轉(zhuǎn)，即轉(zhuǎn)角是圓的；有的是方轉(zhuǎn)，即轉(zhuǎn)角是方的；方圓并用的也有，如外方內(nèi)圓或內(nèi)方外圓，這就看對筆的掌握熟練程度了。方圓兼施是較好的，一篇字中不可全是圓轉(zhuǎn)，可適當(dāng)摻些方轉(zhuǎn)，以增加骨力。

總之，草書的筆法是最豐富的，中鋒、側(cè)鋒、方筆、圓筆、藏筆、露筆、按筆、提筆、挫筆、攪轉(zhuǎn)、翻筆等，是諸種書體中最集筆法大成的。因此，草書的筆法又是學(xué)習(xí)的關(guān)鍵，“草乘使轉(zhuǎn)，不能成字”。這一方面說的是結(jié)構(gòu)規(guī)律，一方面也說明了草書的筆法之重要，如果筆法不正確，也就不成其為草書了。

要真正掌握草書豐富多變的筆法，就要嚴(yán)格按照草書的結(jié)構(gòu)特點去琢磨筆法，切不可粗率了事，以為越草越好，結(jié)果把手練壞了。

臨帖和讀帖

學(xué)習(xí)書法的重要途徑就是對于古代優(yōu)秀書法遺跡——傳本碑帖的臨摹的學(xué)習(xí)。書法藝術(shù)是有著數(shù)千年悠久歷史的傳統(tǒng)藝術(shù)，要想學(xué)會并掌握它，沒有任何捷徑可走，認(rèn)真地、科學(xué)地對古代碑帖進行臨摹，是學(xué)習(xí)書法的惟一正確的道路。

當(dāng)前，少數(shù)青年人不愿花費苦功去臨寫碑帖，而去一味照搬所謂現(xiàn)代書法，搞些除了自己之外誰也難以辨讀，沒有任何美感可言的創(chuàng)新，根本舍棄了書法藝術(shù)的基本組成要素，從而走上了歧途。

任何藝術(shù)，尤其是書法藝術(shù)，都有其特定的規(guī)律和創(chuàng)作規(guī)律，因此也就有其特定的學(xué)習(xí)手段和方法，不掌握這些規(guī)律，不學(xué)會這些方法，就無從去了解它，更談不上去駕馭它。歷史上得以流傳至今的碑帖、法書名跡等都是有著極其旺盛的藝術(shù)生命力的寶貴遺產(chǎn)，也是古代大師們在立足書法規(guī)律基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作，因此得以流芳百世，經(jīng)久不衰。

對于書法這門傳統(tǒng)藝術(shù)，只有老老實實地通過臨摹碑帖，才能學(xué)會它，并且在完全掌握，并能夠背臨后，才可能逐漸形成自己的個性。而如果方法不當(dāng)，或本人悟性不夠時，也未必能夠離開碑帖進入創(chuàng)作，也就更談不上形成自己的個性，再去創(chuàng)出新的風(fēng)格了。

碑帖是我們學(xué)習(xí)書法藝術(shù)的最好老師。再高明的老師也只能教會你執(zhí)筆、運筆、臨摹、學(xué)習(xí)書法的一些基本知識和要領(lǐng)。正所謂“師傅領(lǐng)進門，修行在個人?！崩蠋熤荒芷鸬揭粋€引導(dǎo)、指路的作用，真正要臨好、學(xué)好書法，還得靠自己的主觀努力。而優(yōu)秀的古代碑帖，是我們的無言之師，我們手頭擁有一批碑帖，可以隨時翻閱、臨摹和查找生字，通過它，可以解決許多疑難問題，既方便，又省時。

臨摹碑帖的第一步是要選好碑帖。究竟選什么帖為好，這要根據(jù)每個人的具體情況而定。由于脾氣、秉賦和興趣不同，每個人對碑帖的理解也不同。要根據(jù)自己的興趣來選擇。

結(jié)束語

初學(xué)書法，用慣了鉛筆、鋼筆、圓珠筆之類的硬筆，乍用柔軟的毛筆，手顫抖，點畫軟弱，力不從心，結(jié)構(gòu)也不甚合乎法度，這時有的人就心灰意懶，認(rèn)為自己沒有寫字的天賦，就此擱筆了。實際上，這是每個學(xué)習(xí)書法的人都會遇到的情況。俗話說“萬事開頭難”，此時切不可失去信心，半途而廢，必須立定腳跟，不怕挫折，不怕失敗，不怕嘲諷，用功愈勤。經(jīng)過一段時間的練習(xí)，定能駕馭這桀騖不馴的軟毫筆，達到運用自如的程度。

拳不離手，曲不離口，即便不是初學(xué)，而是有相當(dāng)堅實基礎(chǔ)甚至在書法上卓有成效的人，也必須無間臨池。一日曝之，十日寒之，斷無成效。我本人就有過這樣的教訓(xùn)。憶昔學(xué)書之時，每日黎明即起，染翰揮毫，寒暑無間，十?dāng)?shù)年間不可謂不勤不苦，楷書功底也算較深厚了。一次因公出差，半月未動筆墨。返京后一學(xué)員說“武”字之鉤總寫不好，我胸有成竹地調(diào)墨掭筆書寫范字，立刻感到手生，第一次未寫好，第二次竟仍未寫好，直至第三次才寫成功，不禁面有愧赧之色。自此以后，每次外出必攜紙筆，日日；臨池，從無間斷。

宋朝詩人陸游曾說：“功夫在詩外?！币馑际钦f學(xué)做詩不要只在技法上尋章覓句，更要注重詩外功夫的修養(yǎng)。學(xué)習(xí)書法，不妨可以說：“功夫在書外?！睍x不開文字，“皮之不存，毛將焉附”？因此，懂點文字學(xué)知識對于學(xué)習(xí)書法尤其是學(xué)習(xí)篆書，是有益的。

書法藝術(shù)歷史悠久，源遠流長，學(xué)書者具備些歷史知識、文學(xué)知識，就便于閱讀古代書法理論著述，提高自己的書法理論水平，了解書法藝術(shù)發(fā)展的歷史，這對于學(xué)習(xí)書法無疑是大有稗益的。黃庭堅說：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神?！鼻鍡钍鼐丛谡搶W(xué)書應(yīng)具備的條件時，也十分強調(diào)“學(xué)富”，他說：“胸羅萬有，書卷之氣自然溢于行間，古之大家，莫不備此，斷未胸?zé)o點墨而能超軼等倫者也?！边@話很有見地。

學(xué)習(xí)書法，具備一定的鑒別、欣賞能力是十分重要的。鑒別、欣賞能力高，就能趨優(yōu)避劣，趨美避丑，不斷縮小手低與眼高的差距，不斷提高書藝；鑒別、欣賞能力低，良莠不分，出手即俗，甚至?xí)霈F(xiàn)以丑為美，揚丑棄美，致使丑怪叢生的現(xiàn)象。因此學(xué)書者可讀些美學(xué)書籍，以提高美學(xué)修養(yǎng)，增強藝術(shù)鑒賞力。

一切藝術(shù)都有相通之處，學(xué)習(xí)書法還應(yīng)注意從書法的姊妹藝術(shù)中汲取營養(yǎng)。如篆刻藝術(shù)以刀代筆，以石代紙，運巧思于方寸之地，變化萬端，奇妙無窮。懂點篆刻知識，對于吸取“金石氣”，對于章法布局也大有補益。其他如繪畫、雕塑、攝影、音樂、舞蹈、戲曲等藝術(shù)形式，也能充實書法藝術(shù)的內(nèi)容。傳說唐朝書法家張旭觀看舞蹈家公孫大娘劍舞而得其神，于是草書大進。這個故事頗能說明書法藝術(shù)與其他妹妹藝術(shù)相互滲透、相互影響的關(guān)系。

總之，他山之石，可以攻玉，當(dāng)掌握了基本技法以后，要想進一步提高書法藝術(shù)水平，應(yīng)書外求之，注視字外功夫的修養(yǎng)，就字論字就會受到局限。

需要申明的是，我并非排斥、非難“現(xiàn)代書法”。筆墨當(dāng)隨時代，書法藝術(shù)不應(yīng)該也不可能一味追摹古人，抱殘守缺，而應(yīng)與世推移，跟上時代潮流。我只是反對那種丟棄基本功、蔑視傳統(tǒng)、任筆成形的所謂現(xiàn)代書法。因為這種書法與真正的書法藝術(shù)毫無相通之處，并且易將初學(xué)者引入左道旁門。

寫字好看有竅門

一、主筆優(yōu)先空間大

主筆即字中的主題筆畫，一個字只有一個主題筆畫，其他筆畫皆為從屬筆畫。主筆一定要搶占空間，突出形象，也就是說主筆占的空間要大一些，要寫得張揚放開。

1、下橫“三正土生”、上橫“丁下萬百”、中橫“女士丹七”、長豎“斗井牛半”等。

2、斜捺的上橫不能寫成很平的長橫，一般是寫成短橫。如“大天夭夫”等。

3、撇短捺長。如“義又父文”等。

4、撇、鉤、捺收筆應(yīng)上下錯落，不能寫在同一水平線上。如“禾術(shù)未本”等。

5、提鉤比較長。如“長衣表良” 等。

6、一字不能有兩捺，捺畫以點代之。如“栽”等。

7、豎彎鉤，上有橫時取斜勢。如“已見電毛”等。右有撇時取斜撇。如“元允光龍”等。

8、橫折鉤，內(nèi)有撇筆比鉤高。如“勾力辦勿”等。

9、橫折鉤，扁口框上寬下窄，如“四回”；長口框上下等寬，如“固圖”；封口橫末端架在鉤上，如四回；扁口框內(nèi)當(dāng)偏左，如“回而”；長口框內(nèi)部首應(yīng)適當(dāng)偏上，如“圖國”；框內(nèi)捺畫寫成點，如“囚圖”。

二、左右結(jié)構(gòu)有上下

10、左右結(jié)構(gòu)，主筆偏旁占空間比例要大一些。如“記找影部”等。

11、右偏旁有縱筆的，則上高下低。如“偉代持降”等。

12、右偏旁有橫筆的，則上低下高。如“仁江陽和”等。

13、右偏旁上有縱下有橫筆的，則上高下高。如：“社值讓佳”等。

14、右偏旁上橫下縱的，則上低下低。如“何桿行燈”等。

15、對于左中右結(jié)構(gòu)。右偏旁有橫向主筆時，其寬窄比例是1：1：2，如“謝微”；右偏旁中有縱向主筆時，其寬窄比例又變成1：1：1，如“澎倒”。

16、左中右結(jié)構(gòu)中，中部上有縱筆的，中間高兩邊低，如“微湖”；中部上有橫筆的，中間低兩邊高，如“測例”；右耳旁一律低，如“腳綁”等。

三、上下結(jié)構(gòu)要有形

17、上下、上中下結(jié)構(gòu)，中間有橫的寫成菱形。如“茶答集梁”等。

18、上下、上中下結(jié)構(gòu)，上有橫筆的寫成倒梯形。如“室宣學(xué)需”等。<

二、草書治字的寫法

一、“治”的草書寫法

二、“治”的字源演變

治，篆文（水，洪汛）+（臺，通“臺”，土石堆筑的壩堤），表示筑堤防洪。造字本義：動詞，開鑿水道，修筑堤壩，疏水防洪。隸書將篆文字形中的“水”寫成“三點水”，將篆文字形中的寫成。

《說文解字》：治，水。出東萊曲城陽丘山，南入海。從水，臺聲。

（治，河川名。源于東萊郡曲城縣的陽丘山，向南流入大海。字形采用“水”作邊旁，采用“臺”作聲旁。）

擴展資料

治的組詞

一、治安 [ zhì ān ]

社會的安寧秩序：維持～。

二、治病 [ zhì bìng ]

即具有醫(yī)生資格或者醫(yī)學(xué)方法對有病者進行治療疾病的一種活動。包括治已病和治未病。采用各種醫(yī)療措施消除疾病，使病人恢復(fù)并保持心身健康。

三、治水 [ zhì shuǐ ]

疏通水道，消除水患：～工程。大禹～。

四、政治 [ zhèng zhì ]

階級、政黨、社會團體和個人在國內(nèi)和國際關(guān)系方面的活動。在有階級的社會里，政治表現(xiàn)為階級關(guān)系和階級斗爭。任何階級的政治都是以維護本階級的利益、建立和鞏固本階級的統(tǒng)治為目的的，經(jīng)濟是政治的基礎(chǔ)，政治是經(jīng)濟的集中表現(xiàn)，并為經(jīng)濟基礎(chǔ)服務(wù)。

五、治療 [ zhì liáo ]

用藥物、手術(shù)等消除疾?。洪L期～。隔離～。他的病必須住院～。

參考資料來源：百度百科-治

三、草書李字怎么寫

草書李字的寫法詳細介紹如下：

1、李字草書寫法跟行書寫法區(qū)別不大，主要有兩種寫法，一種是上面的木字先寫豎，再連寫橫、撇、反捺，順勢寫下面的子，如這里智永的寫法。第二種寫法是把上面的木字撇和捺簡化為左右兩個點，其余不變，如下面懷素寫的李字。

2、另外，這里順便提一下，我們平時常見一種俗寫，尤其是在李姓朋友的簽名中，即把李字下面的子省略，并在右側(cè)加一點，這種寫法雖然大家都知道是什么字，但是在古代書法作品中從未出現(xiàn)過，因此，建議大家少用為妙。章草筆劃省變有章法可循，代表作如三國吳皇象《急就章》的松江本。

3、大約從東晉時代開始，為了跟當(dāng)時的新體草書相區(qū)別。把漢代的草書稱作章草。新體草書相對而言稱作今草，其又分大草也稱狂草和小草，在狂亂中覺得優(yōu)美。正如李志敏所說臨于池，酌于理，師于物，得于心，悟于象，然后始入草書妙境。草書由于字形太簡單，彼此容易混淆，所以不能像隸書取代篆文那樣，取代隸書而成為主要的字體。

四、癸卯二字草書怎么寫

癸卯二字草書的寫法如下：

癸卯草書寫好看的方法是：

1、動感。草書的筆畫要動靜結(jié)合，以動取勝。

2、流暢。草書最忌滯呆，最重流美。

3、多變。草書的筆畫，結(jié)體和章法都講求變化。

4、節(jié)奏。草書寫起來比其他書體快捷得多，這主要是由于字體的簡化和連筆所致。

5、神采。指書法的精神和意態(tài)。

這個癸字的技巧是非常豐富的，有很多營養(yǎng)值得我們吸收學(xué)習(xí)。

整個字是左緊右松，左密右疏，左高右低，四人撇畫形態(tài)各異，粗細不一，起收不同，非常精彩。

說到蘭亭序，這里不得不提醒一下蘭亭序給我們提示了落款的經(jīng)典范式，很多人落款會寫癸卯年，其實這是不規(guī)范的，可以按蘭亭序的示范寫成“二零二三歲在癸卯”或?qū)懝锩媚?、癸卯之春等?/p>

這個卯字寫得左高右低，左右都是兩筆，左邊第一筆粗，彰顯了左邊的力量，右邊第二筆粗，顯得堅挺有神。