正文

最早以賦作為文體名稱的作品是（最早以賦作為文體名稱的作品是）

發(fā)布時間：2023-04-19 09:50:33 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 84

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于最早以賦作為文體名稱的作品是的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全球各地，相關(guān)業(yè)務(wù)請撥打電話：175-8598-2043，或添加微信：1454722008

文章目錄列表:

1、賦起源于什么時候，形成于什么時候
2、賦起源于哪個朝代
3、最早的賦是產(chǎn)生于何時？
4、最早寫賦體作品的是誰

最早以賦作為文體名稱的作品是（最早以賦作為文體名稱的作品是）

一、賦起源于什么時候，形成于什么時候

賦起源于戰(zhàn)國時期，形成于兩漢時期。

賦是我國古代的一種文體，它講究文采，韻律，兼具詩歌和散文性質(zhì)。是以鋪采摛文，體物寫志為手段，側(cè)重于寫景，借景抒情。

以頌美和諷喻為目的的一種有韻文體。它多用鋪陳敘事的手法，賦必須押韻，這是賦區(qū)別于其他文體的一個主要特征。起于戰(zhàn)國，盛于兩漢。

賦最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫短賦。以屈原為代表的騷體是詩向賦的過渡，叫騷賦，漢代正式確立了賦的體例，稱為辭賦、

魏晉以后，賦日益向駢文方向發(fā)展，叫做駢賦；唐代又由駢體轉(zhuǎn)為律體，叫律賦。宋代用散文的形式寫賦，稱文賦。

最早以賦作為文體名稱的作品是（最早以賦作為文體名稱的作品是）

擴展資料：

賦主要有三個特點，第一語句上以四、六字句為主，并追求駢偶，第二語音上要求聲律諧協(xié)，第三文辭上講究藻飾和用典，排偶和藻飾是漢賦的一大特征。

賦是介于詩、文之間的邊緣文體。在兩者之間，賦又更近于詩體。從漢至唐初這段時期，賦近于詩而遠于文，從主題上看，楚辭體作品主題較為單一，多為悲士不遇。

而其形式也比較固定，都是仿效屈原作品體式，象屈原那樣書寫自己的不幸與愁思。屈原的《招魂》全篇的鋪張夸飾，對漢大賦的影響不言而喻。

賦自誕生之日便帶有濃厚的文人氣息，這就是受楚辭影響極深的原因。騷體賦，多采用楚辭的香草美人的比興手法，也常繼用了楚辭的引類譬喻手法。

參考資料來源：百度百科—賦

二、賦起源于哪個朝代

問題一：賦源于哪個朝代賦是兩漢最流行的文體,是一代文學(xué)的標志。其體式導(dǎo)源于荀子的《賦篇》,并吸收了楚辭的某些形式要素而形成的。漢初賈誼、淮南小山的..

問題二：古代文學(xué)體勢"賦"最初源于哪個朝代漢賦是產(chǎn)生較早的一種文體，始于周末，于漢代特別發(fā)達。是一種比較特殊的文體，看上去非詩非文，而其內(nèi)涵有詩有文，是一種半詩半文的混合體。前人多用經(jīng)代流傳下來的毛詩序加以解說。漢賦對諸種文體兼收并蓄，形成新的體制。在荀子賦的基礎(chǔ)上廣泛吸收詩經(jīng)，楚辭，以及先秦散文的一些文體特點和創(chuàng)作方法而發(fā)展起來的一種新的文體。是一種綜合型的文學(xué)樣式~

問題三：賦是哪個朝代得到發(fā)展的除了詩、詞、曲之外，歷史上還存在過一種具有詩歌特點的文體，這就是賦。最初的詩詞曲都能歌唱，而賦卻不能歌唱，只能朗誦。它外形似散文，內(nèi)部又有詩的韻律，是一種介于詩歌和散文之間的文體。

賦，起源于戰(zhàn)國，形成于漢代，是由楚辭衍化出來的，也繼承了《詩經(jīng)》諷刺的傳統(tǒng)。關(guān)于詩和賦的區(qū)別，晉代文學(xué)家陸機在《文賦》里曾說:

詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。

也就是說，詩是用來抒發(fā)主觀感情的，要寫得華麗而細膩；賦是用來描繪客觀事物的，要寫得爽朗而通暢。陸機是晉代人，他的話說出了晉代以前的詩和賦的主要特點，但不能作機械的理解，詩也要描寫事物，賦也有抒發(fā)感情的成分，特別是到南北朝時代抒情小賦發(fā)達起來，賦從內(nèi)容到形式都起了變化。

賦，除了它的源頭楚辭階段外，經(jīng)歷了漢賦、駢賦、律賦、文賦幾個階段。

1漢代的賦

典型的漢賦是宮廷文學(xué)，其內(nèi)容多為天子歌功頌德，描寫國家的富強，宮室苑囿的宏麗，水陸物產(chǎn)的豐饒，帝王生活的奢侈，等等。我們看看司馬相如《上林賦》中的一段文字:

離宮別館，彌山跨谷；高廊四注，重坐曲閣；華榱〔cuī催〕璧，輦道{屬；步俊yán閻〕周流，長途中宿。夷盡zōng宗〕筑堂，累臺增成，巖〔yào耀〕洞房。俯杳眇而無見，仰攀鰲liáo遼〕而捫天。奔星更于閨闥〔tà榻〕，宛虹L〔tuō拖〕于J〔shún吮〕軒……

這是描寫帝王宮室之盛。大意說:為天子而建的離宮別館，布滿山谷之間，高高的回廊環(huán)繞四周，到處是雙層樓房，曲折的殿閣，華美的屋椽，嵌玉的瓦當，行輦車的閣道綿延不斷，長廊通往各處，一天走不完還須中途住宿。削平山頭蓋房屋，一層層壘起高臺，巖下修筑洞房。俯身下看深幽而無所見；仰身攀著屋椽，可以摸到青天。流星穿過宮門，長虹跨過欄桿……從這段文字中，我們約略窺見漢賦文字特點之一斑。漢賦寫得較長，氣勢開闊，辭藻華麗，描寫不厭其細而又極度夸張。雖然富麗堂皇，但形式呆板，很少文學(xué)韻味，加上堆砌詞藻，艱澀難懂，不易引起讀者興味。這種文學(xué)樣式流行于兩漢400年，其中著名作者有司馬相如、揚雄、班固、張衡等。

2魏晉南北朝的駢賦

魏晉以后，漢賦逐漸演化成體制較小的駢賦(也叫俳賦)，講求對仗，詞語華美，抒情成分增多，文學(xué)氣息濃厚起來。如齊梁時代的江淹的《別賦》開頭一段:

黯然銷魂者，唯別而已矣!況秦、吳兮絕國，復(fù)燕、宋兮千里；或春苔兮始生，乍秋風兮暫起。是以行子斷腸，百感凄惻。風蕭蕭而異響，云漫漫而奇色。舟凝滯于水濱，車逶遲于山側(cè)。棹容與而詎前?馬寒鳴而不息……

這是寫惜別的情形。大意說:最讓人喪魂失魄的，就是“離別”這件事了。況且秦、吳兩地隔絕不通，燕、宋兩地相去千里(分別后難得再見)。離別，或在春草萌生的時節(jié)，或在秋風乍起的時刻(最易牽惹離愁別恨)。這樣，遠行的人愁腸欲斷，百感交集悲傷不已。這時聽到呼呼的風聲也不同于平日，飄浮的云彩也改變了顏色。船滯留在水邊不忍開走，車徘徊在山側(cè)不忍離開。船槳不忍劃動怎能前進?馬匹也凄涼地鳴叫不止……這段文字把親友間別離時傷心的氣氛渲染到了極致。魏晉南北朝時代寫賦的人較多，著名的有曹植、王粲、陸機、左思、謝靈運、鮑照、庾信、江淹、徐陵等作家。

3唐宋時代的律賦

唐宋時代科舉考試要求作賦，于是駢賦又演化出律賦。律賦有很嚴的格律:對仗要工整，聲律要嚴密，指定用韻，限制篇幅，把作者的創(chuàng)造性嚴格束縛住，和明清時的“八股文”差不多。律賦失去了文學(xué)性，已不是文學(xué)作品，因此這里不再舉例。

4唐宋時代的文賦

唐宋兩代都出現(xiàn)過“古文”運動，即反對僵化的駢體文，提倡寫作剛健質(zhì)樸、新鮮活潑的散文的運動......>>

問題四：賦源于哪個朝代題賦萌生于戰(zhàn)國，興盛于漢唐，衰于宋元明清。在漢唐時期，有只作賦而不寫詩的文人，卻幾乎沒有只作詩而不寫賦的才子。建安以后乃至整個六朝時期，對賦的推崇甚至于詩?！妒酚洝分蟹Q屈原的作品為賦，《漢書》也稱屈原等人的作品為賦。后人因推尊《史》、《漢》，所以便把屈原等人作品稱為之賦。

問題五：賦起源于什么時候，形成于什么時候賦。

它是一種講求文采、韻律，并具詩歌和散文性質(zhì)的文體。其主要特點是：“鋪采扌離文，體物寫志”，側(cè)重于寫景，借景抒情。最早出現(xiàn)于諸子散文中的叫“短賦”；以屈原為代表的“騷體”是詩向賦的過渡，此時的賦叫“騷賦”；漢代正式確立了賦的體例，稱為“辭賦”；魏晉以后，日益向駢文方向發(fā)展，這是的賦叫“駢賦”；唐代又有駢體轉(zhuǎn)入律體的叫“律賦”；唐后到宋代以散文形式寫的賦，稱為“文賦”。如杜牧的《阿房宮賦》等。

它起源于詩經(jīng)。在中國文學(xué)史上，賦作為一種獨特的文體，歷來受到文人的重視，特別是漢賦，從題材、體裁、表現(xiàn)方式、審美形式上，都極大地拓展了中國文學(xué)的表現(xiàn)空間，所以，從《文選》開始，賦的創(chuàng)作常常被放在文人文集之首。但是，什么是賦，即哪種文體可以稱為賦，哪種文體不可以稱為賦，賦是什么，即賦究竟應(yīng)該屬于詩歌還是散文，或者是一種其他的文體，至今仍是一個需要思考的問題。

問題六：作文是起源于那個朝代賦，最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦‘ ；以屈原為代表的“騷賦”是由楚辭衍化出來的。不僅受《詩經(jīng)》文體影響，后者更繼承了《詩經(jīng)》諷刺的傳統(tǒng)。

作文就是以前的賦，起源于春秋戰(zhàn)國時期

問題七：關(guān)于“賦”的起源關(guān)鍵字：賦的起源及其文學(xué)傳統(tǒng)|賦的兩種體式|《漢書??藝文志》|賦的三種含義|口頭誦讀|《國語??周語》|朗讀方式|范文瀾《文心雕龍注》|一種聲調(diào)|不歌而誦的作品|六義之一|鋪陳|散體賦|荀卿《賦篇》|隱語的形式|戰(zhàn)國策士散文|游說之詞|宋玉的賦|鋪陳渲染|辯麗橫肆|戰(zhàn)國諸子散文|《莊子》寓言|《天運》篇|騷體賦|楚辭|賈誼《吊屈原賦》賦作為一種文體，出現(xiàn)于戰(zhàn)國后期。宋玉和荀卿都有以賦名篇的作品。到了漢代，司馬相如等人的散體賦被稱作賦，屈原的《離騷》等作品也被稱作賦。為什么漢朝人把我們今天看上去體式完全不同的兩類作品都稱作賦？賦這一名稱究竟是怎么來的？《漢書??藝文志》中在講到賦的時候?qū)Υ擞袀€解釋，其中說：“傳曰：‘不歌而誦謂之賦，登高能賦，可以為大夫?！边@里所說的賦，就是先秦典籍中談到的賦詩。所謂不歌而誦，就是不配樂歌唱的口頭誦讀形式。所誦之詩，可以是即興創(chuàng)作的作品，也可以是《詩經(jīng)》中現(xiàn)成的詩篇。《左傳》等先秦古籍中可以看到不少這方面的例子?！蹲髠鳌冯[公元年記載鄭莊公在大隧中和母親相見，雙方各自賦詩，就是即興創(chuàng)作并誦讀出來。上面所說的“登高能賦”，大約也是這種情況?！蹲髠鳌分写罅坑涊d的賦詩言志，則是運用《詩經(jīng)》中的現(xiàn)成篇章，或直接誦讀，或讓樂工歌唱?！秶Z??周語》中也有關(guān)于賦的記載：故天子聽政，使公卿至于列士獻詩，瞽獻曲，史獻書，師箴，瞍賦，蒙誦，百式諫，庶人傳語，近臣盡規(guī)，親戚補察，瞽史教誨，耆艾修之，而后王斟酌焉。這里提到的賦，與誦并稱，也是一種朗讀方式。至于這種朗讀方式的具體情況，今天已難以確考，但至少它和歌唱是不同的。范文瀾《文心雕龍注》總結(jié)說：“春秋列國朝聘，賓主多賦詩言志，蓋隨時口誦，不待樂奏也?！吨苷Z》析言之，故以‘瞍賦蒙誦’并稱；劉向統(tǒng)言之，故云‘不歌而誦謂之賦’[1]……竊疑賦自有一種聲調(diào)，細別之與歌不同，與誦亦不同。荀屈所創(chuàng)之賦，系取瞍賦之聲調(diào)而作，故雖雜出比興，無害其為賦也。”賦為誦讀，可有抑揚高下之聲調(diào)。但荀、屈乃至宋玉等人未必全取瞍賦之聲調(diào)，只是不歌而誦而已。漢代人就從這一點上，把那些不歌而誦的作品都稱作賦。例如《離騷》就被稱為《離騷賦》。而同時司馬遷又說：“屈原放逐，乃賦《離騷》”（《史記??太史公自序》）這就不難看出，這些作品之所以稱作賦與賦詩有關(guān)。如果單從語言形式上看，《離騷》等作品和楚歌沒有什么區(qū)別，但楚歌是唱的，所以稱作歌；而《離騷》等作品是用來誦讀的，因此稱作辭或賦，而從不稱作歌。散體大賦更是不能歌唱的，所以也只能稱作賦而不稱為詩或歌。漢代史書中有皇帝讓大臣誦讀楚辭或散體賦的記載，可以證明這兩類作品在當時都是用來誦讀的，因此也就能斷定，漢代人用“不歌而誦謂之賦”來解釋賦這種文體名是正確的。除了上述說法，還有人認為賦的名稱源于《詩經(jīng)》六義之一的賦，其含義是鋪陳。這種說法是沒有根據(jù)的。事實上，賦被當作文體名的時候，關(guān)于《詩經(jīng)》六義的解釋還沒有出現(xiàn)，而賦，特別是騷體賦中，普遍采用了比興手法。賦的得名，絕不是由于它的鋪陳手法。賦在產(chǎn)生之初，有散體和騷體兩種基本體式，體式不同，來源也不同。這里先說散體賦。最早的散體賦可以追溯到宋玉和荀卿的作品。荀卿的賦采用隱語的形式，宋玉的賦很像戰(zhàn)國散文，特別是當時的游士之辭。隱語和戰(zhàn)國散文對散體賦的產(chǎn)生起了非常重要的作用。隱語產(chǎn)生于民間，后來進入宮廷，主要由俳優(yōu)說給君王取樂，有時也帶有一點諷諫的意味。荀卿的《賦篇》就是直接采用了隱語的形式。但隱語一般都很簡短，很難從中直接發(fā)展出后世那種鋪張揚厲，洋洋灑灑的長篇散體賦。在散體賦的形成中起了決定性作用的，......>>

問題八：貢賦是始于哪個朝代? 在中國漫長的封建專制歷史中，凡一方之土特產(chǎn)，要將最新、最好的向朝廷交納，供皇族使用，稱之為貢賦。據(jù)《禹貢・疏》載：“貢者，從下獻上之稱，謂以所出之谷，市其土地所生異物，獻其所有，謂之厥貢?！毕轮樨?，上之所取為賦?？梢?，貢賦之物，為一地“所生異物”，也就是特產(chǎn)之物。這種制度始于夏代，漢中向以物產(chǎn)豐富、富敵天府著稱，歷代貢賦自當不少。

三、最早的賦是產(chǎn)生于何時？

賦最早出現(xiàn)在荀子的《賦篇》以賦名篇的還有宋玉的《風賦》所以，賦最早應(yīng)該出現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國時期

四、最早寫賦體作品的是誰

賦，是由楚辭衍化出來的，也繼承了《詩經(jīng)》諷刺的傳統(tǒng)。晉代陸機在《文賦》里曾說:詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。

賦，除了它的源頭楚辭階段外，經(jīng)歷了騷賦、漢賦、駢賦、律賦、文賦幾個階段。

學(xué)者將賦體分為四種：一曰古賦，二曰俳賦，三曰文賦，四曰律賦。

漢賦淵源于荀子《賦篇》。從真正作為獨立文體的賦來看 , 荀子之賦還很不成熟 , 僅僅只是開端 , 真正為漢賦體制奠定規(guī)?；A(chǔ)的應(yīng)是宋玉，代表作是《高唐》、《神女》、《風賦》。

“賦”字用為文體的第一人應(yīng)推司馬遷；真正把自己作品稱為賦的作家第一人是司馬相如；“賦”的名稱最早見于戰(zhàn)國后期荀況的《賦篇》。

司馬相如、楊雄、班固、張衡四人被后世譽為漢賦四大家。

因此，我贊成學(xué)術(shù)界“以‘賦’法為主要表現(xiàn)手段的文體 , 開始于荀卿 , 成熟于宋玉 , 弘揚于漢代 ”的結(jié)論。即，最早寫賦體作品的是荀況。

以上就是小編對于最早以賦作為文體名稱的作品是問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。