中式庭院設計說明100字（中式庭院設計說明100字圖片）

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本文目錄:

• 1、中國元素在室內設計空間中的應用，求論文思路啊···

• 2、美式私家庭院景觀設計要點有哪些

• 3、VI設計包括哪些內容？

• 4、室內設計要學什么課程？

一、中國元素在室內設計空間中的應用，求論文思路啊···

參考例文：

《傳承 創(chuàng)新 融合》

傳承 創(chuàng)新 融合

——談蘇州博物館新館建筑與陳列設計

張欣 陸雪梅 謝曉婷

來源：《裝飾》2009年03期

【英文標題】Inheritance, Innovation and Integration —Construction and Exhibition Design of New Suzhou Museum

【作者簡介】張欣，陸雪梅，謝曉婷，蘇州博物館

【內容摘要】貝聿銘先生設計蘇州博物館新館的理念是：“中而新，蘇而新”，以對傳統(tǒng)的傳承和創(chuàng)新，追求和諧的尺度，“不高不大不突出”，精益求精，使之成為一座既有蘇州傳統(tǒng)園林建筑特色、又有現(xiàn)代建筑藝術的，并在各個細節(jié)上都體現(xiàn)出豐富人文內涵的現(xiàn)代化綜合性博物館。本文正是從這一理念出發(fā)，粗淺地分析了蘇州博物館新館的建筑與陳列設計。

【關 鍵 詞】蘇州博物館新館 傳承 創(chuàng)新 融合

1. 蘇州博物館全景俯瞰圖

當今的博物館帶給人們的是一種精神，一種歷史文化，它不再是對歷史陳跡的簡單復制，而是一種文化精神的傳承。2006 年10 月 6 日，蘇州博物館新館落成并正式對外開放了。它的設計師貝聿銘先生用最豐富的情感和智慧，歷時五年，完成了他的圓夢之旅：“我企圖探索一條新的道路：在一個現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國民族建筑藝術的精華?！钡拇_，蘇州博物館新館在傳承與創(chuàng)新的過程中完成了蘇州傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代建筑理念的融合，同時這一嶄新的建筑也與為之度身定做的陳列設計融為一體。2007年蘇州博物館新館基本陳列獲得江蘇省博物館優(yōu)秀陳列展覽精品獎。2008 年，蘇州博物館新館榮獲國內建筑工程最高獎項——魯班獎。2008 年 7 月 4 日的《紐約時報》在頭版刊登了著名藝術評論家賀蘭德考特先生撰寫的文章，稱“蘇博新館是一座國際一流水準的博物館，在不是太傳統(tǒng)就是太現(xiàn)代的眾多中國博物館中，這座與園林相伴的博物館是一個難得的‘例外’”（圖1）。

傳承

通觀國內外博物館事業(yè)的發(fā)展，任何一個成功的博物館都取決于兩個基本因素。其中之一就是這個博物館是否因體現(xiàn)特有的文化內涵，而被大多數(shù)日復一日前來參觀的觀眾所喜愛。從近三年的數(shù)據(jù)統(tǒng)計中得到的答案是肯定的。蘇州博物館新館無論是建筑還是它的陳列設計，對蘇州傳統(tǒng)文化精粹都進行了很好地傳承，體現(xiàn)了蘇州博物館特有的文化內涵。

1. 傳統(tǒng)建筑元素的運用

粉墻黛瓦是極具蘇州建筑特色的標志性符號，新館的色調正是采用這種傳統(tǒng)的建筑元素。

新館屋頂部分的三角形取自蘇州老房子屋頂?shù)谋壤Q邊是1 橫邊是2，這是江南水鄉(xiāng)瓦頂木屋架的模數(shù)。入口的中式大門框，主軸線的左右長廊，大廳頂上的亮窗，庭院里的亭子都是1 比2的三角形體。提取了傳統(tǒng)的比例和尺度，將幾何圖形與空間進行了完美的結合。

建筑景觀的高低起伏、錯落有致是蘇州古城的一大特點，而新館“不高不大不突出”的建筑風格，恰到好處地適應了蘇州城的整體風貌，與周邊歷史文化街區(qū)、世界文化遺產拙政園相融合。

2. 古典園林式建筑藝術的探索

新館建筑由一個主庭院和若干小內庭院組成，內外空間串連，使自然融于建筑。位于中央大廳北部的主庭院完美地借鑒了古典園林建筑藝術，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成。它的北面與拙政園之補園一墻之隔，古典園林建筑中“借景”手法的巧妙運用，使主庭院達到了雖由人作，宛若天開的境界。多條通往主庭院的門徑，游客可以通過各個角度一睹現(xiàn)代版的江南園林水景風光。另外幾個小內庭院也很別致，如茶室內側的紫藤園，其中一棵紫藤嫁接著從文徵明 400 年前手植老藤上修剪下來的枝蔓，如今已是虬龍盤旋，枝蔓纏繞，延綿著蘇州文化的古老血脈。

3. 蘇州人文精神的再度張揚

處于吳地中心的蘇州在中國歷史上特別是明清時期可以稱得上是一個大都會。人口、財富、工農業(yè)生產、國內外貿易以及文化、教育、學術、藝術等主要領域在明清時期都躍居全國第一。中國早期的資本主義萌芽在這里孕育，從而使吳文化的內涵特別豐富，特性更加鮮明，生命力十分強大，輻射全國甚至海外不少國家和地區(qū)。因此，當時的蘇州是一個文人氣息很濃郁的地方，也是眾多文人雅士歸隱后的棲息之所，文人骨子里追求的那種清雅韻致在蘇州博物館新館的陳列設計中得到了很好地延續(xù)。無論是展室內的前言，抑或是展品的說明牌，文字表述上都是既扣題又典雅，且具有文人文化的氣質，富有蘇州地方特色的吳文化韻味。行文典贍華麗，言簡意賅，引經(jīng)據(jù)典，文采飛揚，不言一物，盡得風流，意在揭示文物背后的蘇州政治、經(jīng)濟、文化的隱征，且點到為止，啟人以思。香港鳳凰衛(wèi)視著名節(jié)目主持人王魯湘在參觀新館之后也十分感慨地說道：“讀了前言，看了展覽，讓我感受到了蘇州文人的生活狀態(tài)，感受到了蘇州文化的博大精深?！?/p>

2.傳統(tǒng)建筑元素的全新演繹    3.光線的奇妙運用    4.米氏山水圖

     創(chuàng)新

蘇州博物館新館，無論從總體規(guī)劃，還是從細微之處；無論從博物館傳統(tǒng)的“功能、技術、形象”角度，還是從創(chuàng)新角度，無不體現(xiàn)出貝聿銘先生別具匠心的設計理念和銳意進取、挑戰(zhàn)自我的精神。

1. 用現(xiàn)代建筑方式演繹傳統(tǒng)建筑元素

精神在傳承，表達方式卻是全新的。為了更好地演繹出粉墻黛瓦的蘇州建筑符號，屋面以及其下墻體邊飾，使用的是一種被稱為 “中國黑”的花崗巖石材，產自山西至內蒙古一帶。它黑中帶灰，淋了雨是黑的，太陽一曬顏色變淺成為深灰色。其堅固性、工藝性以及平整度都非常好。石片被加工成菱形后，依次平整地鋪設于屋面之上，立體感極強（圖2）。

蘇州傳統(tǒng)建筑為木質梁架結構，貝聿銘在新館結構設計中完全采用了鋼結構，再用優(yōu)質木材為鋼結構鑲邊、包裝。既保留了傳統(tǒng)文化信息，又可確保整座建筑永不變形，永不蟲蛀。

2.“讓光線來做設計”

不得不說，蘇州園林對光線的運用已經(jīng)達到了出神入化的地步。這可從與蘇州博物館相距約 4000 米的留園“古木交柯”一景中得到充分的感受。小廊對角的天窗對光線的運用，真的可以說是“光線在跳舞”。

“讓光線來做設計”是貝老的名言。在新館建筑的構造上，他對光的利用充分而具體，并產生了超乎想象的藝術效果：在采光方面，玻璃、鋼結構可以在室內借到大片天光；屋面形態(tài)的設計也突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛；玻璃屋頂使得自然光線透過木質感極強的金屬遮光條交織成的光影，進入到博物館的活動區(qū)域和展區(qū)；大而敞亮的六角形狀，或大型落地式方窗，比起蘇州古典的裝飾性花窗簡潔許多，更有利于獲得視覺感受，自然光線的完美導入克服了博物館人工采光所帶來的一系列弊端。而在視覺上，玻璃屋頂與石屋面相互映襯，令人賞心悅目；光線經(jīng)過色調柔和的遮光條的調節(jié)和過濾所產生的層次變化，以及不同空間光線的明暗對比，仿佛能讓周圍的線條流動起來，令人入詩入畫，妙不可言；光線與空間的結合，透過簡單的幾何線條來營造光影變化，使空間變化多端，讓景色隨腳步變化，隨視角變化，隨心情變化，讓人在移步換景之間，借助光線的忽明忽暗，產生不同的視野與感覺。這些變化，貝老是以非常簡明、便捷、出神入化的建筑語言來表達的（圖3）。

3. 建筑本身也是一件“展品”

新館的主庭院是一座精心打造出的創(chuàng)意山水園。山水園北墻下是貝老獨創(chuàng)的片石假山，這種“以壁為紙，以石為繪”、別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果，看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為一體。假山?jīng)]有用傳統(tǒng)的太湖石，而是將渾厚的大石頭切片，用火槍燒烤的辦法，使石片的切面顏色接近老石皮，前后擺放也讓人感覺顏色由深入淺、高低錯落，自然有序，尤其是在江南朦朧的煙雨籠罩中，營造出了宋代“米氏山水”那種水墨大寫意山水畫的意境（圖4）。

5. 宋畫齋      6.“陶冶之珍”展廳

7.“吳門書畫”展廳     8. 如畫的蘇州博物館

茅草屋頂?shù)乃萎孆S是一間復原的宋代民居廳堂，這是新館中唯一一處全部采用傳統(tǒng)工藝修建的常設展覽，建筑材料也多為傳統(tǒng)建材，青石、編竹夾泥墻、梓木、茅草等，給人的感覺就是“簡單、樸素、自然”的美麗。同時，室內 ( 擺放 ) 一些宋代的家具，仿宋的家具、字畫，讓觀眾感受到宋代畫室的內部場景是如何的。這間宋代風格的茅廬反映了貝老“在一個現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國民族建筑藝術的精華”的設計理念，這間屋子本身也成為了一件“展品”，展示了中國傳統(tǒng)的建筑藝術（圖5）。

通過中央大廳西側的天窗廊道，進入西部主展廳區(qū)，首先看到的是一個別具一格的室內水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征，荷花也表示著圣潔。這個大型瀑布疊水的水幕墻是按照空氣自然分解水分子的原理，巧妙設計的室內人工“瀑布”，按照流水張力的原理使水流橫向拉伸，沿著橫向或斜向突起的黑石墻面，翻卷出幾何造型的條條白色水花，歡跳著流入荷花池中 , 如粒粒珍珠在荷葉上滾動。富于動感和幾何線條的水幕景觀所帶來的是賞心悅目的視覺享受和大自然的音色之美。它不僅可以調節(jié)室內的空氣濕度，達到凈化空氣的效果，也是一處可供欣賞的重要室內景觀。

4. 對參觀者的尊重

建筑設計中，宜人的尺度很重要。貝聿銘曾經(jīng)強調：“建筑是為人設計的。正是為了這個原因，我偏愛設計公共建筑。公共建筑能有更多的人使用，感受到空間，并受它的感化?！痹诳紤]人使用的前提下，貝聿銘大膽嘗試縮小了新館的建筑比例，使人群能在置身于小型私家宅院般的幽靜環(huán)境中時，將思想集中在藝術品上，而不為建筑所打擾。

“大門的處理很重要，要有氣派，又得有邀人入內的感覺。我記憶中的許多所謂深宅大院，包括我兒時玩耍的獅子林，大多是高墻相圍，朱門緊閉。而博物館是公共建筑，我想在這里用一些新的設計手法，讓博物館更開放一點，更吸引人。”貝老如是說。因此，他放棄了一貫的以幾何圖形和直線條為主的建筑風格，采用了玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結構。

展廳的設計也頗具匠心，因為要與建筑通盤考慮。設計者舍棄了一貫的大開間，而是根據(jù)館藏展品特點量身定做，巧妙分割，做到小巧玲瓏、精細絕倫。展柜采用了1.35 米的模數(shù)，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來了靈活性。對此，貝聿銘是這么認為的：“小件的東西你放在大的柜子里看，好像是友誼商店一樣，擺滿了，不對的，所以，我做了很小的，給每一個寶貝有一個柜子，有它的照明，這是新的，這是美國、歐洲都沒有，他們的收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己的收藏。”是的，蘇州明清時的“多寶格”陳設柜，特點就是運用橫板和豎板依所陳設物品的器形，巧妙地分割出一個個小的獨立儲物空間，而整體造型玲瓏剔透，錯落有致，被文人士子喜受，擺放在廳堂、書房中，放置主人收藏把玩的奇珍異寶，閑情雅致。貝聿銘正是在古人的基礎上，加以改造并創(chuàng)新，更簡潔明了，且富有現(xiàn)代氣息（圖6）。書畫展廳是兩個對稱的八角形空間，巧用九宮格，中間貫通。展廳內部簡潔、通透，頂部為玻璃天頂，并加以木飾金屬遮光條，使自然光線分散而變得柔和，高大的墻面對表達條幅式書畫軸十分有利?！斑@個設計是為觀眾著想的，一走進去覺得就應該是這樣的，因為它很尊重中國藝術品欣賞的習慣，中國古代的書畫都是懸掛在廳堂或者書房的?！保▓D7）

新館陳列在內容設計上，脫離了傳統(tǒng)的地方通史展的陳列模式，或以文物品類為一室，或以文物用途為一室，或以復原場景為一室，以不同主題整合展品，做出最佳的藝術審美效果。

融合

融合，意即設計中的場所精神，從字面意義上可以理解為兩個層次，融：即交融；合：即和諧。蘇州博物館新館在傳承與創(chuàng)新的過程中將蘇州傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代建筑特征完美地交融在了一起，從而達到了和諧統(tǒng)一的效果。

1. 建筑與陳列的和諧統(tǒng)一

一個現(xiàn)代化的博物館、或者說一個成功的博物館，它的建筑造型與內部功能需求的結合一定是高度完美、和諧統(tǒng)一的。正如德國新表現(xiàn)主義大師馬庫斯 ? 呂佩茨所說：“好的博物館建筑必須具有這樣的特征：它容藝術品在其中，而不是通過建筑物本身的表現(xiàn)來驅趕藝術。”

新館的陳列設計自始至終得到了貝老的高度關注，他一再強調：“對博物館來說，藏品和展品陳列比建筑本身更為重要?！彼?，陳列設計方案也自始至終與貝老的建筑設計同步，甚至先行，時刻保持著互動。蘇州博物館新館建筑中的室內設計部分，包括陳列展覽幾乎均由貝聿銘先生本人設計，以保證內外風格和所有功能的和諧統(tǒng)一。同時，他也聘請了美國大都會博物館的陳列專家、建造世貿大樓 ( 雙子樓 ) 的結構工程師、盧浮宮的建筑噪音專家以及中國古建筑和文物專家等為其顧問 , 他們都是該行業(yè)中世界一流、國內一流的專家。

在陳列設計上，每個展廳的風格與建筑統(tǒng)一起來。每個展廳都做得很精致、簡潔，和蘇州園林及新館建筑互相適應，互為表里。在布局上也巧妙獨到，突出“移景”、“取景”、“借景”等蘇州園林特色，序列感、韻律感十足，感覺就像一藤之瓜，層次分明、錯落有致、似分又合。

除常設展廳外，新館還特設了一個現(xiàn)代藝術展廳。貝老這樣認為：“書畫藝術在蘇州有深厚的基礎，讓參觀者看了古代的再看看現(xiàn)代的，讓人們感受到蘇州的書畫藝術是延續(xù)的，是不斷發(fā)展的?！睆拈_館時期的繪畫大師趙無極、現(xiàn)代藝術家蔡國強、徐冰的作品到后來展出的徐悲鴻、潘玉良、呂鳳子等，每一次展覽都吸引了眾多的參觀者。

2. 建筑與周邊環(huán)境的和諧統(tǒng)一

蘇州博物館新館位于蘇州古城區(qū)，北面的世界文化遺產拙政園以其“平淡疏朗、曠遠明瑟”的明代園林風格，堪稱“蘇州園林之最”，并已成為“世界文化遺產”而享譽全球 ；東面是全國重點文物保護單位忠王府，南對蘇州“文化長廊”起點東北街，西接城市干道齊門路，周邊還有獅子林、民俗博物館、園林博物館、工藝美術博物館等蘇州古城的文化精華，這里“水路并行，河街相鄰”的古典格局十分典型。新館的建成使東北街歷史街區(qū)更具文化休閑品位，它將成為一代名園拙政園的現(xiàn)代延續(xù) , 體現(xiàn)了保存和發(fā)展一種整體文化的設想。

蘇州博物館新館在老館忠王府旁邊，老館是重要的歷史建筑，是歷史的見證，新館的設計不但注意了新舊建筑的結合，而且把新館放在次要的位置，沒有絲毫張揚之意。新館、老館相得益彰，這種“雙面繡”的設計理念將兩者融合成一個共生態(tài)的統(tǒng)一體 ,不僅有利于節(jié)約投資 , 有利于博物館本身功能的充分發(fā)揮 , 更有助于表現(xiàn)文化遺產在歷史和現(xiàn)實間聯(lián)系和發(fā)展的和諧美感。在現(xiàn)代城市建設中新老建筑如何協(xié)調，蘇州博物館新館給今后的設計師們做了很好的示范。

3. 陳列方式與館藏文物的和諧統(tǒng)一

博物館是為展品而服務的，所以在陳列設計上要與展品相一致以提高自身的藝術價值。新館精彩的展品超過 1160 件，大小不等，陳列面積約 3600 平方米。在內容設計時充分考慮了蘇州吳文化的特色與館藏文物的特色，將傳統(tǒng)文人文化理念傳承并創(chuàng)新，立意選題認清自身的功能和定位，結合實際，揚長避短。常設主題展覽，充分考慮到了吳文化特色，都以“吳”字起頭冠名。同時在挑選展品過程中，根據(jù)館藏文物特點，分成四大主題，再以時間順序歸納為四個主題展室，這樣蘇州的地方悠久歷史得到了高度濃縮。

“吳地遺珍”展廳展示的是蘇州當?shù)氐某鐾廖奈?，這是蘇州地區(qū)悠久歷史的真實寫照，設計時并沒有采用傳統(tǒng)意義上的通史陳列，而是截取了蘇州歷史的四個精彩片段以及最具代表性的墓葬。在形式上，以質樸、凝重為特色，蘊涵深邃又平易近人。因為展示的是出土文物，所以在展廳的色調上沒有繼續(xù)用白色，而是很特別地采用了與泥土顏色接近的土黃色系。但四室在色彩、氛圍上又不盡相同，各領風騷。

“吳塔國寶”由兩個展廳構成，展出蘇州虎丘云巖寺塔和瑞光寺塔發(fā)現(xiàn)的珍貴佛教文物。由于虎丘塔出土的秘色瓷蓮花碗、瑞光塔里的“真珠舍利寶幢”及繪有四大天王的內木函皆屬國寶級文物，也是蘇州博物館的鎮(zhèn)館之寶，分別單獨放置于這兩個展廳的中心，以示其圣潔，高貴。其中北宋的“真珠舍利寶幢”也屬于出土文物，所以與“吳地遺珍”的四間展廳處于同一個空間序列上，這樣既可以聯(lián)系在一起，也可以獨立展示，猶如孔雀開屏，又似眾星捧月。東北面展廳則陳列了五代越窯秘色瓷蓮花碗，這與兩塔實際的地理位置也吻合起來。在形式上，這兩個展廳設計成了八角形的仿磚塔結構，與塔身的八角形平面呼應。這樣主次分明，使觀眾從西廊的參觀路線走來一南一北，一目了然。在色調上也繼續(xù)了吳地遺珍的黃色系列，充溢著圣潔的宗教情懷。

“吳門書畫”展廳在學術研究的基礎上，以主題展示明中葉以來盛極一時的“吳門畫派”、吳門書家及其傳承的書畫作品，這也正是館藏書畫的精髓及畫旨所在。以沈周、文徵明、唐寅、仇英四位書畫家為代表的“明四家”，既是領挈一代風氣的藝術巨匠，同時也是體現(xiàn)蘇州文化精神的標志性人物。他們上承宋元文人畫傳統(tǒng)，建立并體現(xiàn)了明代文人思想理念和審美情趣的繪畫風尚，引導后學，并傳播四方，影響深遠。

“吳中風雅”展廳主要展示的是明清工藝類文物，尤其是蘇州獨擅的工藝瑰寶。明末張岱稱之為“吳中絕技”，沈德符列指為“時玩”的賴以成就文人閑賞、優(yōu)雅生活的“玩好之物”， 因為在明清文人的集體記憶中，在當時諸多的雅士印象中，蘇州有著無可替代的歷史文化位置。因此這個主題可以說是蘇州博物館館藏文物中最具特色、最能出彩，也是最能吸引觀眾的，是與其它博物館有著最大區(qū)別的地方。所以根據(jù)這些工藝品的特點，把這個主題又分為了九個大小不一的展廳，面積分別為60－100 平方米不等，旨在更為真實而直觀地突出古城蘇州最具影響力的，最具人文內涵的城市文明及文人文化。

結語

如何在如此厚重的歷史文化氛圍中造一座走向 21 世紀的建筑，是一個世界性的難題。可是貝聿銘先生做到了，在新館落成后，這座現(xiàn)代建筑無處不體現(xiàn)著濃郁的中國味道。抓住中國精神，真正理解傳統(tǒng)文化，運用現(xiàn)代的科技傳達中國的歷史文化精神，這才是中國現(xiàn)代博物館建筑和陳列設計之路的根本。蘇州博物館新館，人、建筑、陳列、環(huán)境在這里得到了極高境界的融合，置身館內，仿佛置身畫中（圖8）。

注釋：

[1] 轉引自《蘇州日報》2008 年 7 月 11日 。

[2] 據(jù)統(tǒng)計蘇州博物館新館開館至今觀眾參觀人數(shù)為近 160 萬。

[3] 阮儀三：“現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)城市和諧對話——我看蘇州博物館新館”，《建筑師》，2008.2。

[4] 黃宇瓊：“以貝聿銘蘇州博物館為例談中國現(xiàn)代建筑設計”，《山西建筑 》，2008.9， 第 34卷 27 期。

二、美式私家庭院景觀設計要點有哪些

1、色彩單一

美式風格色彩單一，一般不選用多種色彩，比如美式家具色彩選用一種色彩，整體的家居環(huán)境色彩統(tǒng)一色系，很少使用輕快明亮的顏色，深色、棕色為主，厚重的歷史文化底蘊，突顯美式空間的端莊、大氣、貴氣與穩(wěn)重，通過色彩裝飾表達美式風格的情感，散發(fā)出古典主義風。

2、復古裝飾

美國歷史短暫的國家，那么更不注重歷史文化的陶冶。美式風格強調復古之感，通過現(xiàn)代裝飾而營造出歷史感的家居空間，復古的裝飾特點，并注重歷史內涵以及文化底蘊，通過整體裝飾的細節(jié)設計中，尋找一種復古與懷舊的文化感，比如美式軟裝布局中，仿古藝術品點綴;選用仿古地磚，選用木質與石材裝修。

3、空間寬敞大氣

美式風格空間寬敞、大氣，并散發(fā)出古典的氣息，高雅的情調，休閑、舒適、溫暖的家居空間。美式風格家具設計粗獷大氣，運用樹木材質制作，并選用做舊的工藝涂飾家具，非常有質感以及古典的色澤，并且美國人也懂得浪漫，整體家居裝飾上，無處都在展示出獨特的浪漫情懷，營造出自由休閑、隨意不羈的生活方式，整體裝修不刻意，更隨性。

4、功能實用性

美式風格又強調功能實用性，摒棄多余繁雜的裝飾，并以實用、舒適以及耐用為核心，比如美式家具實用、舒適，使用時間越長，色澤越好，家具也越耐看。功能性強的家具布局空間，打造更溫馨、舒適的美式家居生活。

美式別墅風格設計裝飾說明特點有很多，美式軟裝飾品搭配得當，表現(xiàn)出主人的喜好，生活習慣以及生活品味，更是看出主人的性格，打造獨一無二的軟裝空間。

三、VI設計包括哪些內容？

一套VI設計的主要內容:1?；驹伢w系a .標志b .標準文字c .標準色彩d .標志與標準文字的組合。2.應用系統(tǒng)a .辦公用品:信封、信紙、便箋、名片、徽章、工作證、請柬、文件夾、介紹信、賬目、備忘錄、資料袋、公文等。b .企業(yè)外部建筑環(huán)境:建筑造型、公司旗幟、企業(yè)立面、企業(yè)招牌、公共招牌、路標、廣告塔、霓虹燈廣告、庭院美化等。c .企業(yè)內部建筑環(huán)境:企業(yè)內部各部門的標志、普通標志、樓層標志、企業(yè)形象標志、旗幟、廣告牌、POP廣告、貨架標志等。d .交通工具:汽車、貨車、公共汽車、卡車、工具車、油輪、輪船、飛機等。e .服裝:經(jīng)理制服、經(jīng)理制服、員工制服、禮儀制服、文化衫、領帶、工作帽、紐扣、肩章、徽章等。f .廣告媒體:電視廣告、雜志廣告、報紙廣告、網(wǎng)絡廣告、路牌廣告、海報廣告等。g .產品包裝:紙箱包裝、紙包裝、木箱包裝、玻璃容器包裝、塑料袋包裝、金屬包裝、陶瓷包裝和包裝紙。h .公務禮品:t恤、領帶、領帶夾、打火機、鑰匙卡、雨傘、紀念章、禮品袋等。一、陳列:櫥窗陳列、展覽展示、貨架商品、陳列商品等。j .印刷品:企業(yè)簡介、商品說明、產品簡介、日歷等。三。設計內容。名片設計(中國風)02。名片設計(西式)03。名片設計(中西風格)04。書寫紙(空白)05。書寫紙(橫條)06。書寫紙(正方形)07。信封(中式)08。信封(西式)09。公務包(中式)小)11。傳真紙頁眉VI設計12。筆記紙13。各種表格格式。文件夾15。公司專用稿紙16。貴賓卡17。賓客卡18。通過19。貼紙20。筆記本封面21。合同書封面22。項目書封面23。商業(yè)標簽貼紙24。航空信封封面26。特別海洋報紙(對開本)4K)27。28號獎杯。紙杯VI設計29。文件格式30。辦公筆31。電腦報告32。消息注釋33。包裝紙VI設計(單色)34。包裝紙VI設計(雙色)35。包裝紙VI(特殊顏色)36。包裝紙袋。手提包設計。39號磁帶。包裝標志40袋43。公司標志44。紀念旗45。模式標志46。豎旗47。小旗48。小弦旗49。大國旗50。表標志51。錦旗52。獎勵旗53。紀念旗54。推廣標志55。慶祝旗56。主題旗幟57。其他VI設計。男性行政人員制服制服61。女性行政人員制服。男性制作人員制服63。女性制作人員制服64。男性店員制服65。女店員制服66。男性展示人員制服67。女性展示人員制服68。男性服務人員制服。女性服務人員制服70。男性公共工程工作人員制服。女性公共工程工作人員制服。男性保安人員制服73。女警衛(wèi)制服74。男性清潔制服75。女性清潔制服76。男廚師制服77。女廚師制服78。男運動裝(第二季)79。女運動服(第二季)80。運動夾克(第二季)81。運動帽82。運動鞋。徽章84。領帶夾85。領帶86。圍巾82。做一頂帽子90。工作許可證91。雨具(雨披、雨傘)92。其他VI設計。電視廣告商標風格94。報紙廣告商標樣式95。雜志廣告商標風格96。人事廣告商標樣式97。公司簡介商標樣式98。產品簡介商標樣式99。推廣DM商標風格100。產品描述商標樣式101。名片(回函)商標樣式102。海報商標樣式103。流行商標風格/流行設計104?；脽羝虡孙L格105。其他視覺識別設計。造型招牌(室內)107。造型招牌(戶外)108。直板招牌設計109。水平招牌設計110?，F(xiàn)場招牌VI設計。在柜臺招牌112后面。霓虹燈招牌113。建筑屋頂招牌114。建筑樓層招牌115。騎馬下樓招牌招牌117。懸掛招牌。帆布招牌。戶外廣告牌(路標廣告)120。禁止停車標志。工地大門122。現(xiàn)場辦公室?，F(xiàn)場圍欄VI設計124。網(wǎng)站標語貼紙125?，F(xiàn)場行道樹圍欄126。127號拱門。其他VI設計。室內索引系統(tǒng)。戶外指數(shù)系統(tǒng)0。符號指示器系統(tǒng)131。部門標牌132。總面積標志牌133。分區(qū)標志牌134。其他VI設計。工廠外觀彩色絲帶136。內部圖像墻137。建筑外觀標志樣式138。大門入口設計。在反墻設計140后面。玻璃門彩色絲帶設計141。公告欄142。踏墊143。垃圾桶。145.煙灰缸，室內精神標語墻，146。員工儲物柜，147。環(huán)境顏色標志，148。其他vi設計，149。商務車，150輛。平板車，151輛。運輸車輛，152輛。商務車，153輛。貨車，154。貨車，156。乘用車，157輛。機車，158輛。自行車，159。拖車頭。高果162。起重機163號。水泥攪拌機164。展覽場地設計。展覽場地參觀說明166。展覽櫥窗設計。展板VI設計168。舞臺設計。精神堡壘設計170。商品展示架。商品展示架。照明規(guī)劃173。色彩規(guī)劃。動線規(guī)劃175。其他VI設計。請裝在信封里。生日卡(信封)178。賀卡(信封)。感謝卡(信封)180。圣誕卡(信封)181。賀年卡(信封)182。通用卡(信封)183。日歷184。日歷185。日歷185

四、室內設計要學什么課程？

室內設計需要學習的內容：

1、基礎的CAD，3DMAX和PS，最開始學CAD，土建知識要有所了解，各種裝飾風格要學習，水電布線要掌握，施工知識也要學，人體工程學也很重要，色彩也重要；

2、掌握手繪，就是用筆把CAD的施工圖表現(xiàn)出來。在電腦軟件3D還沒有出現(xiàn)的時候，早期設計都是用手工畫的，當然現(xiàn)在還是一樣的重要；

3、專業(yè)課程，室內設計原理：設計概念、室內設計概念、室內設計師的分類、室內設計的過程、室內設計程序和步驟等科目。

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