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標(biāo)志漢大賦體制正式形成的作品是（標(biāo)志著漢大賦體制形成的作品是）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-14 15:34:01 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 125

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1、單選3.標(biāo)志著漢大賦產(chǎn)生的作品是 A.《兩都賦》；B.《吊屈原賦》；C.《七發(fā)》；D.《子虛賦》；
2、簡(jiǎn)述漢大賦的演變
3、漢大賦和騷體賦的區(qū)別有哪些？
4、漢代藝術(shù)的特點(diǎn)?

標(biāo)志漢大賦體制正式形成的作品是（標(biāo)志著漢大賦體制形成的作品是）

一、單選3.標(biāo)志著漢大賦產(chǎn)生的作品是 A.《兩都賦》；B.《吊屈原賦》；C.《七發(fā)》；D.《子虛賦》；

C，枚乘的《七發(fā)》

二、簡(jiǎn)述漢大賦的演變

漢代辭賦的發(fā)展演變歷程大致可以分為三個(gè)階段：

第一階段，從西漢開(kāi)國(guó)至武帝初年，是漢賦的形成期。這一時(shí)期的辭賦呈現(xiàn)著由楚辭向漢賦過(guò)渡的形態(tài)，并最終確立了漢大賦這種新體賦的形式。代表作家有賈誼和枚乘。枚乘的《七發(fā)》標(biāo)志著新體賦的正式形成。

第二階段，從武帝初年至東漢中葉，是漢賦的全盛時(shí)期。這一時(shí)期以新體賦即漢大賦的創(chuàng)作為主流，并達(dá)到了完全成熟和極度興盛的境地。武帝、宣帝之時(shí)是漢賦創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，西漢末年以降則出現(xiàn)了創(chuàng)作中的模擬風(fēng)氣。形成了勸百諷一，潤(rùn)色鴻業(yè)，“鋪采摛文，體物寫(xiě)志”（劉勰《文心雕龍·詮賦》）的內(nèi)容和藝術(shù)上的特點(diǎn)。代表作家有漢賦四大家：司馬相如、揚(yáng)雄、班固。

第三階段，從東漢中葉至東漢末，是漢賦的轉(zhuǎn)變期。這一時(shí)期漢大賦的創(chuàng)作趨向于衰落，帶之而起的是抒情小賦創(chuàng)作的蔚起。張衡首開(kāi)其風(fēng)，其后的重要作家有趙壹、蔡邕、禰衡等。

三、漢大賦和騷體賦的區(qū)別有哪些？

騷體賦特點(diǎn)：騷體賦是漢賦中的一類(lèi)，它是從楚辭中發(fā)展而成的，形式上屬于騷體，所以稱為騷體賦。這種賦在內(nèi)容上側(cè)重于詠物抒情，且多抒發(fā)哀怨之情，近于《離騷》的情調(diào)。在形式上也與楚辭接近，常用帶有“兮”字的語(yǔ)句，通篇用韻。騷體可以稱詩(shī),亦可以指賦。

騷體賦代表：首倡者是西漢初年的賈誼，代表作是《吊屈原賦》《鵩鳥(niǎo)賦》如賈誼的《吊屈原賦》、《服鳥(niǎo)賦》，淮南小山的《招隱士》，司馬相如的《長(zhǎng)門(mén)賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》等。

漢大賦特點(diǎn)：大賦在形式上篇幅較長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)宏大，多采用主客問(wèn)答的結(jié)構(gòu)形式，一般由小序、正文、結(jié)尾三部分組成，韻文與散文相間，散文的成份較多；在內(nèi)容上以寫(xiě)物為主，以“潤(rùn)色鴻業(yè)”為目的，兼有諷喻勸諫。

一，鋪張揚(yáng)厲、文繡鞶帨的夸飾；

二，結(jié)構(gòu)宏大、場(chǎng)面雄偉壯觀，富有氣魄；

三、詞匯豐富，文采華茂；

四、多用生字僻字，晦澀難懂；

五、行文結(jié)構(gòu)上多用問(wèn)答體。

漢大賦代表：枚乘《七發(fā)》標(biāo)志漢大賦的正式形成。司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》是最典型的作品。漢大賦四大家：司馬相如、楊雄、班固、張衡。

四、漢代藝術(shù)的特點(diǎn)?

漢朝藝術(shù)最大的特點(diǎn)是大氣磅礴，霍去病墓前的馬踏匈奴的雕塑，最具特點(diǎn)，其中馬沒(méi)有精雕細(xì)啄的修飾，而是用非常大氣的大的輪廓去生動(dòng)的表現(xiàn)出了馬的形象，具體的圖片你可以自己看。

“漢人石刻，氣魄深沉雄大”

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