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破冰船排行榜（破冰船排行榜最新）
發(fā)布時(shí)間：2023-04-14 15:14:55
稿源：
創(chuàng)意嶺 閱讀：
52
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本文目錄:
一、各位有什么好看的電影可以推薦下的嗎
、 《教父》The Godfather 1972年 8.9 分
科波拉黑幫經(jīng)典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐穩(wěn)IMDB頭把交椅應(yīng)屬
1,眾望所歸。雖然評論界一致對《教父》系列的第2集推崇有佳，但大多數(shù)影迷似乎還是對
《教父》情有獨(dú)鐘，這可能與馬龍·白蘭度極具個(gè)人魅力的表演有關(guān)，直到今天他那種含
糊沙啞的聲音與神秘莫測的表情都依然叫人著迷。
2、 《肖申克的救贖》The Shawshank Redemption 1994年 8.9 分
這部被稱為《刺激1995》的影片在中國影迷間也有極好的口碑，可見電影超越國界的神奇
之處。
3、 《辛德勒的名單》Schindler[]s List 1993年 8.8
斯皮爾伯格在《大白鯊》、《奪寶奇兵》、《外星人》、《紫色》四次與奧斯卡失之交臂
后，終于在辛德勒和無數(shù)猶太難民的幫助下捧得金像。
4、 《公民凱恩》Citizen Kane 1941年 8.8
無需多言的電影里程碑，神童奧遜·威爾斯可一不可再的驚世之作。
5、 《卡薩布蘭卡》Casablanca 1942年 8.7
永遠(yuǎn)的《北非諜影》，永遠(yuǎn)的英格麗·褒曼。
6、 《教父續(xù)集》The Godfather Part II 1974年 8.7
《教父續(xù)集》中科里昂尼家族興起的歷史與麥克血腥的奮斗形成了完美的對仗，這種平行
蒙太奇的運(yùn)用深得評論界的賞識，此片的成功也鞏固了艾爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅兩
位意裔影帝的地位。
7、 《七武士》Shichinin no samurai 1954年 8.7
這可能不是大師黑澤明最出色的作品，但確實(shí)是他最好看的作品，它對世界電影的影響早
已不是一個(gè)簡單的東方武俠故事。
8、 《星球大戰(zhàn)》Star Wars 1977年 8.7
對每個(gè)出生于50到70年代的美國人而言，他們幾乎都喜歡被人被稱作“Star Wars Gener
ation”（《星球大戰(zhàn)》的一代），星戰(zhàn)系列應(yīng)該是擁有影迷人數(shù)最多的系列電影了，還
記得99年推出《星戰(zhàn)前傳》時(shí)掀起的狂潮么？
9、 《美國美人》American Beauty 1999年 8.6
這部電影能入選到TOP10有點(diǎn)叫人驚訝，美國特有的中產(chǎn)階級影片。
10、 《飛躍瘋?cè)嗽骸稯ne Flew Over the Cuckoo[]s Nest 1975年 8.6
米洛斯·福爾曼和杰克·尼克爾森兩人共同的顛峰，一堂影視表演的必修課。
11、 《奇愛博士》Dr. Strangelove 1964年 8.6
庫布里克諷刺冷戰(zhàn)的黑色幽默經(jīng)典，“未來三部曲”的首部，對一個(gè)沒有那段歷史經(jīng)歷的
中國觀眾而言，此片未必會得到這樣的高分。
12、 《臥虎藏龍》Crouching Tiger,Hidden Dragon 2000年 8.6
李安真的拍了部了不起的電影。
13、 《后窗》Rear Window 1954年 8.6
希區(qū)柯克的經(jīng)典，詹姆斯·斯圖爾特和格蕾絲·凱莉的搭配就如同現(xiàn)今布拉德·彼特和朱
麗婭·羅伯茨合作一樣搶眼。
14、 《奪寶奇兵》Raiders of the Lost Ark 1981年 8.6
在英國《完全電影》（Total Film）雜志評選的最偉大的50個(gè)銀幕英雄（又是個(gè)TOP一族
）中，哈里森·福特飾演的印第安納·瓊斯雄居榜首，斯皮爾伯格還是拍這樣的東西比較
劃算。
15、 《非常嫌疑犯》The Usual Suspects 1995年 8.5
到最后才叫觀眾恍然大悟的影片總是那么迷人，更有意思的是它還隱藏著兩位日后的奧斯
卡影帝凱文·斯派西與貝尼裘·狄托洛。
16、 《精神病患者》Psycho 1960年 8.5
觀眾至今還為兇手的屠刀而恐懼，這可能就是希區(qū)柯克最大的魅力。
17、 《星球大戰(zhàn)之帝國反擊戰(zhàn)》The Empire Strikes Back 1980年 8.5
Star Wars fans的第二《圣經(jīng)》。
18、 《低級小說》Pulp Fiction 1994年 8.5
可能是我自己看次數(shù)最多的影片，兩年里看了12遍，昆汀塔倫蒂諾的鬼才短暫卻叫人刻骨
銘心。
19、 《記憶碎片》Memento 2000年 8.5
今年熱門的懸念片，現(xiàn)在還在排行榜上停留。
20、 《西北偏北》North by Northwest 1959年 8.5
又一部希區(qū)柯克影片，加里·格蘭特被小飛機(jī)追殺逃入玉米地的的鏡頭堪稱電影史上的經(jīng)
典，在南斯拉夫浪子庫斯圖里卡、搞笑白頭翁拉塞爾·尼爾森等人的不同影片中都得到了
致敬性的再現(xiàn)。
21、 《沉默的羔羊》The Silence of the Lambs 1991年 8.5
當(dāng)“野牛比爾”從黑暗中走來，你聽到的是羔羊的哭泣，還是自己的心跳？
22、 《風(fēng)云人物》It[]s a Wonderful Life 1946年 8.4
弗蘭克·卡普拉導(dǎo)演，詹姆斯·史都華主演，曾獲該年度奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最
佳男主角等5項(xiàng)提名，但在另一部出色影片《黃金時(shí)代》面前敗下陣來。入選美國電影協(xié)
會評出的世紀(jì)百部佳片。
23、 《好家伙》Goodfellas 1990年 8.4
馬丁·斯科西斯的意大利黑幫紀(jì)實(shí)文學(xué)，片中最搶眼的演員是小個(gè)子喬·佩西，本片絕對
可與科波拉《教父》系列相媲美。
24、 《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan 1998年 8.4
斯皮爾伯格動用巨資拍攝的二戰(zhàn)影片，在奧斯卡角逐中竟輸給了名不見經(jīng)傳的《莎甕情史
》。
25、 《阿拉伯的勞倫斯》Lawrence of Arabia 1962年 8.4
那是一個(gè)阿拉伯的故事，那是一個(gè)大衛(wèi)·里恩的時(shí)代……
26、 《十二怒漢》12 Angry Men 1957年 8.4
由亨利·方達(dá)領(lǐng)銜主演，是一部非常精彩的電影。整個(gè)故事發(fā)生在一間屋子之中，12個(gè)性
格各異的人演出了一場智慧、理智與偏見之間的斗爭。其中不乏精彩的臺詞和精妙的構(gòu)思
。
27、 《光榮之路》Paths of Glory 1957年 8.4
庫布里克早期經(jīng)典，柯克·道格拉斯主演。
28、 《殺死一只知更鳥》To Kill a Mockingbird 1962年 8.3
格里高利·派克主演的經(jīng)典影片，他扮演一名南方小鎮(zhèn)律師，為黑人強(qiáng)奸犯辯護(hù)，精彩的
演技為他贏得當(dāng)年奧斯卡影帝頭銜。
29、 《可詛咒的人》M 1931年 8.3
德國電影大師弗立茨·朗格三十年代的經(jīng)典，有聲電影的第一個(gè)美學(xué)參照，西方電影俱樂
部的保留片目，電影史學(xué)研究的必修課。
30、 《眩暈》Vertigo 1958年 8.3
如果失去希區(qū)柯克，電影將會怎樣……
31、 《出租汽車司機(jī)》Taxi Driver 1976年 8.3
斯科西斯最重要的作品之一，德尼羅刻畫的司機(jī)特拉維斯成為電影史上的一個(gè)典型人物，
童星朱迪·福斯特在片中嶄露頭角。
32、 《第三個(gè)人》The Third Man 1949年 8.3
著名的英國黑色電影，對斯科西斯等新好萊塢導(dǎo)演有較大影響。
33、 《洛城機(jī)密》L.A. Confidential 1997年 8.3
出色的好萊塢影片，黑色的風(fēng)格把觀眾來到五十年代的洛杉磯，一把出色的男影星加上金
發(fā)花瓶貝辛格。
34、 《美麗人生》La Vita è bella 1997年 8.3
意大利人羅伯特·貝尼尼揚(yáng)名天下的灰色喜劇，使湯姆·漢克斯三奪金像影帝的夢想再次
受挫。
35、 《日落大道》Sunset Blvd. 1950年 8.3
導(dǎo)演比利·懷爾德是五十年代好萊塢最重要的人物，他的作品二十次入圍奧斯卡最佳影片
并六次獲獎。這位來自歐洲的猶太人曾任美國陸軍心理戰(zhàn)爭的電影部部長，他始終認(rèn)為電
影就是娛樂，并持此信念從事電影工作長達(dá)歷數(shù)十年。
36、 《玩具總動員2》Toy Story 2 1999年 8.3
榜單中出現(xiàn)的第一部卡通片，可能是先入為主的緣由，我倒覺得《玩具總動員1》更精彩
些。
37、 《馬耳他之鷹》The Maltese Falcon 1941年 8.3
早期黑色影片的基石。
38、 《靈異第六感》The Sixth Sense 1999年 8.3
本片至少改變了三個(gè)人的命運(yùn)：第一個(gè)是年輕的印度裔導(dǎo)演奈特·莎馬蘭，第二個(gè)是正愁
轉(zhuǎn)型不利的動作明星布魯斯·威利斯，第三個(gè)就是現(xiàn)在大紅大紫的童星奧斯蒙特。
39、 《搏擊會（角斗俱樂部）》Fight Club 1999年 8.3
將無政府主義、暴力傾向融和進(jìn)一部布滿懸念、條理分明的情節(jié)劇，大衛(wèi)·芬奇再次以事
實(shí)證明了自己是九十年代最出色的好萊塢導(dǎo)演之一，愛德華·諾頓的上乘表現(xiàn)絕對壓倒了
帥哥布拉德·彼特。
40、 《駭客帝國》The Matrix 1999年 8.3
沃卓斯基兄弟的奇思妙想加上袁和平的武術(shù)執(zhí)導(dǎo)讓全球影迷在99年得到了最強(qiáng)的視覺沖擊
，基努·里維斯躲避子彈的鏡頭已成經(jīng)典。
41、 《潛艇風(fēng)暴》Das Boot 1981年 8.3
著名的德國戰(zhàn)爭影片，導(dǎo)演沃爾夫?qū)け说律m與德國新電影同代，卻始終專注于商業(yè)影
片，后去好萊塢發(fā)展，執(zhí)導(dǎo)的作品有《空軍一號》、《完美風(fēng)暴》等。
42、 《彗星美人》All About Eve 1950年 8.3
美國舞臺劇風(fēng)格的影片，以叫“嘵舌”式的對話著稱，由好萊塢著名演技女星蓓蒂·戴維
斯領(lǐng)銜主演，導(dǎo)演曼基維茨最著名的作品應(yīng)該是《埃及艷后》。
43、 《憤怒的公?！稲agging Bull 1980年 8.3
第三部位列榜單50大的斯科西斯影片，足以看出這位電影社會學(xué)家在影迷中的叫好程度。
扮演拳王拉莫塔的德尼羅不但為學(xué)拳擊而傷痕累累，還為貼近形象迅速增肥五十多磅，他
的敬業(yè)精神至今成為眾多演員的楷模。
44、 《善、惡、丑》Il Buono, il brutto, il cattivo 1966年 8.3
一生只有不到10部作品的意大利導(dǎo)演塞爾喬·萊翁內(nèi)卻是意大利西部片的開山鼻祖，他以
黑澤明武士影片、美國西部片為基礎(chǔ)開創(chuàng)出獨(dú)特的意大利西部片風(fēng)格。這位低產(chǎn)導(dǎo)演對意
大利電影以及美國獨(dú)立電影都產(chǎn)生過不小影響，中國影迷所熟悉的《美國往事》便是他的
收山之作。
45、 《雨中曲》Singin[] in the Rain 1952年 8.3
可能是很多影迷對“歌舞片”的第一印象，金·凱利在雨中漫舞的鏡頭不知會喚起多少人
浪漫的回憶，但這段經(jīng)典的歌舞移植到庫布里克的《發(fā)條橘子》中卻變成了恐怖與戲謔。
46、 《唐人街》Chinatown 1974年 8.3
傳奇導(dǎo)演波蘭斯基最著名的影片之一，杰克·尼科爾森主演。
47、 《超級無敵掌門狗之剃刀邊緣》Wallace & Gromit The Wrong Trousers 1993年
8.2
《小雞快跑》導(dǎo)演早期作品，也是黏土動畫。
48、 《綠野仙蹤》The Wizard of Oz 1939年 8.2
好象只看過動畫片，此片去年出過DVD，可對這類的好萊塢老電影實(shí)在沒有耐心去看。
49、 《現(xiàn)代啟示錄》Apocalypse Now 1979年 8.2
這部為科波拉贏得贊譽(yù)和金棕櫚的影片也因惡劣的票房讓他背上了十年才清償?shù)母哳~債務(wù)
，里面戲份極少的馬龍白蘭度依然人們關(guān)注的焦點(diǎn)。
50、 《熱情似火》Some Like It Hot 1959年 8.2
比利·懷爾德導(dǎo)演、瑪麗蓮·夢露、托尼·柯蒂斯和杰克·萊蒙三人聯(lián)袂主演的喜劇，當(dāng)
選美國電影協(xié)會評出的世紀(jì)最佳喜劇第一名。
51、 《桂河大橋》The Bridge on the River Kwai 1957年 8.2
大衛(wèi)·里恩拍攝的戰(zhàn)俘題材影片，影片的背景與大島渚的《戰(zhàn)場上的圣誕快樂》有相似之
處。
52、 《毒品網(wǎng)絡(luò)》Traffic 2000年 8.2
剛剛問鼎奧斯卡最佳導(dǎo)演斯蒂文·索德伯格的第十部作品，看來這個(gè)十年前以《性，謊言
，錄象帶》揚(yáng)名戛納的獨(dú)立制片旗手已經(jīng)完全過度為好萊塢的主流。
53、 《格林奇偷走圣誕節(jié)》How the Grinch Stole Christmas!（電視版） 1966年 8.2
動畫片，這就是金·凱瑞新片《格林奇》的原作。
54、 《羅生門》Rashomon 1950年 8.2
遙想半個(gè)世紀(jì)前身材高大的“黑澤天皇”在洛杉磯音樂中心舉起奧斯卡最佳外語片的情景
，大有“亞洲電影站起來了！”的意味。遺憾的是，黑澤明未能親眼目睹亞洲電影“零的
突破”--當(dāng)年的威尼斯電影節(jié)，《羅生門》獲金獅獎的消息他是從報(bào)紙上知道的，獎杯也
是從意大利郵寄到日本的。
55、 《雙重保險(xiǎn)》Double Indemnity 1944年 8.2
又一部比利·懷爾德的影片，看來美國有一大批懷舊的觀眾。
56、 《2001太空漫游》2001 A Space Odyssey 1968年 8.2
庫布里克“未來三部曲”的第二部，這部科幻影片經(jīng)典，今天依然魅力無窮。
57、 《邪惡的接觸》Touch Of Evil 1958年 8.2
奧遜·威爾斯晚年作品。
58、 《將軍號》The General 1927年 8.2
好象只看過動畫片，此片去年出過DVD，可對這類的好萊塢老電影實(shí)在沒有耐心去看。
59、 《成名在望》Almost Famous 2000年 8.2
導(dǎo)演卡梅倫·克勞根據(jù)自己經(jīng)歷改編的影片，喚起人們有關(guān)七十年代搖滾與青春的回憶，
當(dāng)然對中國龐大的打口一族來說，看這部影片也很有滋味。
60、 《美國X歷史》American History X 1998年 8.2
影片最大的亮點(diǎn)當(dāng)然是愛德華·諾頓，那些打算終身移民的同胞應(yīng)該看看美國種族歧視的
側(cè)面。
61、 《滿州候選人》The Manchurian Candidate 1962年 8.2
比較有名的政治驚悚片，講的是朝鮮戰(zhàn)爭中被洗腦的美軍士兵回國后按蘇聯(lián)指使準(zhǔn)備暗殺
要員的故事。
62、 《碧血金沙》The Treasure of the Sierra Madre 1948年 8.2
導(dǎo)演兼編劇約翰·赫斯頓制作了多部此類型的影片，不過這部描寫發(fā)生在墨西哥內(nèi)貪婪、
恐懼和謀殺的電影，無疑是當(dāng)中最成功的，男主角亨佛萊·鮑嘉的精湛演出也是重要因素
。
63、 《亂》Ran 1985年 8.1
黑澤明晚年力作，改編自莎士比亞的《李爾王》，影片過于追求宏大場面和畫面精美，為
了拍得真實(shí)可信，黑澤明下令燒毀了高額搭建的三座實(shí)景城堡。
64、 《發(fā)條橙》A Clockwork Orange 1971年 8.1
庫布里克“未來三部曲”的壓軸戲，對人暴力天性的揭露淋漓盡致。因暴力、色情場面過
多以及發(fā)生類似案件，《發(fā)條橙》在公映后不久即被禁放，直到庫布里克去世后不久影片
才重見天日，在劇場中與歐洲觀眾見面。
65、 《巨蟒與圣杯》Monty Python and the Holy Grail 1975年 8.1
《12只猴子》導(dǎo)演泰瑞·吉連姆早期推出的喜劇片，講述亞瑟王和手下的圓桌武士們在尋
找圣杯途中遇到的種種趣事。
66、 《傀儡人生（成為約翰馬爾科維奇）》Being John Malkovich 1999年 8.1
近年比較有意思的一部美國影片。
67、 《城市之光》City Light 1931年 8.1
卓別林代表作之一。
68、 《疾走羅拉（羅拉快跑）》Lola rennt 1998年 8.1
紅發(fā)，尖叫，奔跑，可能這就是大家都在談?wù)摰暮蟋F(xiàn)代主義。
69、 《史密斯先生到華盛頓》Mr. Smith Goes to Washington 1939年 8.1
好萊塢早期政治影片。
70、 《異形》Alien 1979年 8.1
一段噩夢的開始，導(dǎo)演雷德利·斯科特（《末路狂花》、《角斗士》）成名作品。
71、 《落水狗》Reservoir Dogs 1992年 8.1
塔倫蒂諾的處女作，黑色、暴力、血腥，一個(gè)男性關(guān)系寓言，一部出類拔萃的獨(dú)立影片，
仿佛塔倫蒂諾的才華都已在最初的兩部作品中用盡。
72、 《勇敢的心》Braveheart 1995年 8.1
隨著梅爾·吉布森大呼一聲“Freedom”，他不但征服了奧斯卡的評委，也征服了十之八
九的影迷。
73、 《冰血暴》Fargo 1996年 8.1
科恩兄弟代表作，導(dǎo)演喬爾的老婆麥克多蒙德在片中有上佳表現(xiàn)，土得掉渣的方言給人留
下深刻印象。
74、 《夢之安魂曲》Requiem for a Dream 2000年 8.1
好萊塢新銳達(dá)倫·阿羅諾夫斯基2000年力作，他的第一部作品是《π》。
75、 《摩登時(shí)代》Modern Times 1936年 8.1
這可是部上過初中政治課本的影片！
76、 《西部往事》C[]era una volta il West 1969年 8.1
塞爾喬·萊翁內(nèi)六十年代作品。
77、 《綠色奇跡》The Green Mile 1999年 8.1
《肖申克的救贖》導(dǎo)演弗蘭克·德拉邦特99年推出的新作，由湯姆·漢克斯主演，但顯然
未能超越前作。
78、 《莫扎特傳》Amadeus 1984年 8.1
米洛斯·福爾曼可能是美國最成功的移民導(dǎo)演，他的作品有一種明顯的向社會挑戰(zhàn)的意識
，但也只能在好萊塢容許的范圍之內(nèi)。
79、 《銀翼殺手》Blade Runner 1982年 8.1
雷德利·斯科特作品，特有的人文主義精神和出色的美工特技使《銀翼殺手》成為一部不
易被人忘記的科幻影片。
80、 《偷自行車的人》Ladri di biciclette 1948年 8.1
意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代名詞。
81、 《騙中騙》The Sting 1973年 8.1
保羅·紐曼與羅伯特·雷德福主演的一部騙術(shù)影片，幾年前在國內(nèi)的電視臺放映。
82、 《大白鯊》Jaws 1975年 8.1
大衛(wèi)·芬奇這樣形容這部電影：自從我看完《大白鯊》，就再也不敢到海里游泳了，盡管
我知道那只是一部電影。
83、 《鴨湯》Duck Soup 1933年 8.1
由著名的喜劇之家馬克斯兄弟聯(lián)袂主演。
84、 《岸上風(fēng)云》On The Waterfront 1954年 8.1
馬龍·白蘭度塑造的又一段經(jīng)典。
85、 《殺手萊昂》Léon 1994年 8.1
呂克·貝松奠定國際聲譽(yù)之作。這好象是名單中第一位法國導(dǎo)演的作品，片子還是在美國
拍的，看來美國觀眾確實(shí)只關(guān)心國產(chǎn)影片。
86、 《七宗罪》Se7en 1995年 8.1
大衛(wèi)·芬奇初露崢嶸，幾乎是部人見人愛的電影。
87、 《那一個(gè)晚上》Festen 1998年 8.0
原名《慶典》，Dogme95一號作品，極至的影象方式給人震撼，敘事的緊湊拉住了那些對
手持鏡頭不適應(yīng)的觀眾，Dogme95正式作品中影響最廣的一部。
88、 《木蘭花》Magnolia 1999年 8.0
保羅·托馬斯·安德森繼《不羈夜》之后再次嘗試的多瓣式結(jié)構(gòu)的佳作，2000年柏林電影
節(jié)金熊獎。
89、 《安妮·霍爾》Annie Hall 1977年 8.0
伍迪·艾倫半自傳色彩的代表作，獲奧斯卡最佳影片。給我留下深刻印象的是影片中那些
喋喋不休的對話，如果GRE考聽力的話，肯定是這個(gè)樣子。
90、 《傲慢與偏見》Pride and Prejudice 1995年 8.0
英國BBC電視臺拍攝的熱門電視短劇，英國演員科林·費(fèi)爾斯因扮演男主人公達(dá)西而擁有
大批的影迷。
91、 《斯特萊特的故事》The Straight Story 1999年 8.0
美國前衛(wèi)導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇回歸樸素的作品。
92、 《內(nèi)幕新聞（局內(nèi)人）》The Insider 1999年 8.0
拉塞爾·克羅在此片的表現(xiàn)明顯優(yōu)于他獲獎的《角斗士》。
93、 《用心棒》Yojimbo 又名保鏢 1961年 8.0
黑澤明作品。
94、 《大逃亡》The Great Escape 1963年 8.0
戰(zhàn)俘逃亡影片中的代表，斯蒂夫·麥克奎因代表作之一。
95、 《角斗士》Gladiator 2000年 8.0
盡管叫座又得獎，雷德利·斯科特原有的才情還是被好萊塢所吞噬。
96、 《異形II》Aliens 1986年 8.0
詹姆斯·卡梅倫續(xù)拍的恐怖科幻片，使女演員西爾古內(nèi)·薇弗成為動作片中的孤膽女英雄
。
97、 《非洲皇后》The Africa Queen 1951年 8.0
亨弗萊·鮑嘉與凱瑟琳·赫本大斗演技的精彩之作。
98、 《幽靈公主》Mononoke Hime 1997年 8.0
日本動畫大師宮崎駿作品，這部關(guān)注人與自然的影片充滿一種溫厚的人文關(guān)懷。
99、 《火車怪客》Strangers on a Train 1951年 8.0
希區(qū)柯克。
100、 《第七封印》Det Sjunde inseglet 1957年 8.0
終于看見了一部歐洲大師的經(jīng)典。
二、誰可以具體滴下重金屬的真正含義?
工業(yè)……音樂
(Industrial Music)？
沒說的，這個(gè)名詞不是來自于最早某些人認(rèn)為的那樣——音樂很機(jī)械，就像工廠里的機(jī)器的聲音——太感性啦！實(shí)際上，這個(gè)名稱來自于英國謝菲爾德一個(gè)叫“工業(yè)唱片”的唱片公司（Industrial Records），公司的成立者是一個(gè)叫Throbbing Gristle（跳動的軟骨）的樂隊(duì)，這支樂隊(duì)在1975年末脫胎于一個(gè)叫Coum Transmissions的“表演藝術(shù)”團(tuán)體。公司旗下的Monte Cazazza(蒙特·卡扎扎)被認(rèn)為是“工業(yè)音樂”一詞的發(fā)明者。所以，工業(yè)音樂的誕辰元年基本上可以認(rèn)為是1975年，Throbbing Gristle也就可以說是公認(rèn)的工業(yè)音樂頭號恐龍啦！
“工業(yè)唱片”的理念所反對的是統(tǒng)治整個(gè)七十年代音樂界的關(guān)于“音樂要具真實(shí)性”的說法。
一開始，其實(shí)一些很“工業(yè)”的樂隊(duì)其實(shí)并沒有被冠以“工業(yè)樂隊(duì)”的頭銜，只是在八十年代中期，這個(gè)詞才開始被廣為傳播。今天，“工業(yè)音樂”已成為一個(gè)大爛其街的名詞，一些呆頭呆腦的搖滾樂隊(duì)也開始自稱“工業(yè)樂隊(duì)”，加上傳媒惡炒，甚至一支叫作Icebreaker（破冰船）的爵士/古典樂隊(duì)也被形容為“很工業(yè)”。既然那些搖滾樂隊(duì)都沒有太多耐心去研究什么是“真正的工業(yè)音樂”，我們也最好盡量簡短地說說這“真正的工業(yè)音樂”是什么樣子吧！
工業(yè)之聲：表面觀察
重型打擊樂：機(jī)械的節(jié)奏和“工業(yè)味道”的打擊樂是工業(yè)音樂最基本的元素，這是為什么工業(yè)音樂不像流行歌曲或節(jié)奏布魯斯的原因。
合成器與電子樂器的旋律、失真或人造的人聲：電子成分是工業(yè)音樂永遠(yuǎn)的主干，電子樂器的旋律或者從大千世界中拷貝或采樣來的聲音貫穿始終——蒸汽機(jī)、鉚釘槍、鍛造機(jī)、電鉆……等等。
拷貝/粘貼式的歌曲結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)與層次始終是“工人”們注意的方面。
種族音樂：作者多是些“憤怒的中產(chǎn)階級白人男青年”，主題多關(guān)注于“疏離、冷漠、憤怒、痛苦、壓抑和控制”。
在《非主流通訊》上，有人試圖將工業(yè)音樂定義為“在以工廠為基礎(chǔ)單位的經(jīng)濟(jì)社會狀況下，對嚴(yán)酷污染和非人性化世界的藝術(shù)反映”，——難道工業(yè)美學(xué)就是路德主義（拆掉機(jī)器?。┠且惶讍?？恐怕武斷了一點(diǎn)，不過至少他們提到了一些先驅(qū)們的名字：Karlheinz Stockhausen(卡爾海因茨·斯托克豪森)、David Vorhaus（戴維·沃爾豪斯）、Frank Zappa（弗蘭克·扎帕）、Klaus Schulze（克勞斯·舒爾茨）。其實(shí)如果再加上以下的幾條好像就會完善多了：信息化（有那么多關(guān)于工業(yè)音樂的理論和出版物！音樂簡直成了信息戰(zhàn)的武器。）、休克療法（像未來主義、達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義一樣對待藝術(shù)?。?、有組織的自治（獨(dú)立唱片公司等等。）、特別的音樂元素與合成器的使用、反音樂（噪音的藝術(shù)?。?。
你發(fā)現(xiàn)了嗎？這正是20世紀(jì)的文化傳統(tǒng)??！
前衛(wèi)音樂、工業(yè)思潮
的形成：老幫子們
工業(yè)音樂至今仍處在變化當(dāng)中，樂迷、藝人乃至評論家們對它的起源仍處爭論當(dāng)中，我們認(rèn)為，比較近的原始靈感源泉有：
1、五十年代末六十年代初William S.Burroughs（威廉·巴勒斯）、Brion Gysin（布里昂·基辛）這些音響實(shí)驗(yàn)者。他們在采樣器和合成器產(chǎn)生之前便已經(jīng)開始利用錄音技術(shù)將一些日常談話和聲響拼貼成一些不同尋常的聲音作品。
2、像Sun Ra這樣的前衛(wèi)“爵士”藝術(shù)家；
3、一些受過良好古典音樂訓(xùn)練的、無法歸類的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家，像三四十年代的Edgard Varese（艾德加·瓦雷斯）、六十年代的Holger Czukay（霍爾格·丘凱）。Edgard Varese創(chuàng)作了第一部全部使用打擊樂的知名的“西方”音樂片斷，他所受的是法國和意大利前衛(wèi)的“機(jī)器音樂”的啟發(fā)。其他一些類似的著名的作曲家還包括John Cage（約翰·凱奇，騙子還是先知？）、Phillip Glass(菲力浦·格拉斯，簡約主義老明星)以及后來的Brian Eno(布萊恩·伊諾，曾是Roxy Music樂隊(duì)成員，前后都大有作為)。
4、六十年代“迷幻”搖滾的大量興起，這是實(shí)驗(yàn)主義數(shù)量上的頂峰，Moog合成器的產(chǎn)生使拷貝/粘貼這樣的工作方式變得簡單易行，在一些傳統(tǒng)的歌曲結(jié)構(gòu)里前實(shí)驗(yàn)主義大行其道，比如Pink Floyd（平克·弗洛伊德）早期的實(shí)驗(yàn)派作品、Jefferson Airplane（杰弗遜飛機(jī)）的《After Bathing At Baxter》等等。
“前工業(yè)”
“工業(yè)”這種聲音（而非名詞）出現(xiàn)在六十年代末的德國。1969年，一支叫Can（罐頭）的德國樂隊(duì)推出了他們的首張專輯《Monster Music》，在流行音樂界它顯得如此不同：電子實(shí)驗(yàn)、重量感、震撼人心的節(jié)奏、匪夷所思的音響拼貼。隨后，F(xiàn)aust（浮士德）、Amon Duul（阿蒙·杜爾）、Kong等一批樂隊(duì)出品了一系列與Can一脈相承的作品,“條頓節(jié)奏”或“空間搖滾”之詞便來自于那時(shí)。許多人都注意到了這些德國實(shí)驗(yàn)團(tuán)體獨(dú)特的機(jī)械重型節(jié)拍，最終大家一致將其形容為“很條頓化”（實(shí)際即是德國化）。
1971年,一支自稱Kraftwerk（發(fā)電站）的德國樂隊(duì)在德國和英國開始有名起來，這樂隊(duì)全面依靠電子設(shè)備“創(chuàng)作”音樂，他們把自己的風(fēng)格稱之為“電體音樂”（Electronic Body Music，即EBM）。老實(shí)講，這的確是一支機(jī)器人樂隊(duì)，他們與機(jī)器的關(guān)系親密得就像近親，不僅他們的“歌”（一般都長得要命）是全部用合成器演奏的，而且他們的唱也全部被處理得和機(jī)器人無異，他們最著名專輯的封面更令人懷疑他們已經(jīng)提前換裝了電子內(nèi)臟和人造皮膚。后來Kraftwerk順應(yīng)潮流玩起了迪斯科，但他們對工業(yè)音樂的影響（以及歐洲迪斯科、高科技音樂、hip-hop等等沾電子邊的音樂）是決定性的。而且，重要的是，他們的機(jī)械音樂還上了排行榜！
工業(yè)音樂：軟骨開始跳動
上文書說到，“軟骨”開始跳動以前叫Coum Transmissions，這是個(gè)由四個(gè)藝校學(xué)生組成的團(tuán)體，那時(shí)他們是歐洲“知識分子藝術(shù)運(yùn)動”的一份子，經(jīng)常參與前衛(wèi)劇院里古怪驚悚的舞臺表演，他們的表演是音樂和戲劇的混合物，為了達(dá)到恐嚇觀眾的目的，他們一方面在舞臺上煞有介事地大搞暴力***表演，另一方面找來了很多怪里怪氣的打擊樂器以加強(qiáng)氣氛（前衛(wèi)藝術(shù)嘛?。?。1976年，這幾個(gè)人將團(tuán)名改為Throbbing Gristle，并開始制造一系列“音樂”專輯（一些是他們的現(xiàn)場錄音，一些是在錄音室里制作）。然而，他們作為一支樂隊(duì)遠(yuǎn)比以前的“多媒體鬧劇”團(tuán)體受歡迎，在知名度和唱片銷售方面樂隊(duì)開始顯現(xiàn)出前途(雖然他們的首張專輯僅僅復(fù)制了500份)。
Throbbing Gristle的音樂是很難描述的,因?yàn)樗麄冊趥鹘y(tǒng)音樂技能上的修養(yǎng)積累實(shí)在是有限，他們音樂存在的根基是建立在觀念之上的,它包括了Burroughs與Gysin的拷貝/粘貼式的音響實(shí)驗(yàn)，Kraftwerk式的電子胡鬧和Can以及其它德國實(shí)驗(yàn)團(tuán)體的“條頓節(jié)奏”，并在緊張度和可聽性上有了不同程度的變化。在他們的作品中，有些由巨大的沖擊波構(gòu)成，有些卻顯得十分壓抑。別人有時(shí)會把這種怪異色彩理解為一種有趣的幽默，但樂隊(duì)主唱P-Orridge卻認(rèn)為這是自己哲學(xué)使命感的表現(xiàn)——他要打碎罩在社會表面上的那層玫瑰色玻璃，將生活嚴(yán)酷的真實(shí)性呈現(xiàn)出來，以娛樂我們的形式達(dá)到震驚我們的目的。Throbbing Gristle認(rèn)為他們不是演員而是社會活動家。所以，他們甚至將他們的工作內(nèi)容，即MUSIC改稱為MUZAK，以體現(xiàn)其意識主導(dǎo)的作用。同時(shí)，Throbbing Gristle還將視覺影像的重要性提到了與音樂同等的地位，而今，這已成為了一項(xiàng)“工業(yè)傳統(tǒng)”。
樂隊(duì)的支持者、樂手及朋友Monte Cazazza將Throbbing Gristle的音樂稱為“為工業(yè)的人們所做的工業(yè)的音樂”，這啟發(fā)了Throbbing Gristle，他們將自己的公司命名為“Industrial Records”（工業(yè)唱片），從此，那些與Throbbing Gristle的哲學(xué)觀和創(chuàng)意不謀而合、使用大量電子設(shè)備制造的音樂開始被稱為“工業(yè)”音樂。
Throbbing Gristle在這個(gè)“工業(yè)唱片”里的作為看來有些蹊蹺：他們在自己的專輯上濫用標(biāo)志并且杜撰一些荒唐的社會團(tuán)體名稱，比如“反社會不安全部”之類的東西，同時(shí)在專輯中堂而皇之地刊出他們身穿軍裝或其它制服的照片，當(dāng)然還有感覺上更恐怖或淫穢的東西。
工業(yè)：更大規(guī)模的革命
最初，只有“工業(yè)唱片”旗下的藝人才被稱作是“工業(yè)”之聲，但后來像SPK、NON等等大批樂隊(duì)也開始推出類似的東西，于是,工業(yè)音樂的歷史真正開始了——以各自不同的方向，比如在美國，像Killing Joke（致命玩笑）和Chrome（鉻）這樣的樂隊(duì)開始將吉他與最初的電子聲響和“條頓節(jié)奏”熔為一爐；歐洲的Einsturzende Neubauten(被摧毀的新建筑，德國)和Front 242(前方242，比利時(shí))則借助機(jī)器化和禁欲主義的形象開始走向一條相當(dāng)商業(yè)化的（或至少是商業(yè)上比較成功的）道路。比如我們雜志以前介紹過的Front 242，他們有意避免在音樂電視和專輯內(nèi)頁中曝光，當(dāng)他們有預(yù)謀地露面后，人們看到的是身著全身工作服、頭戴勞保眼鏡的“沒面目”，目的很明顯：樂隊(duì)希望制造一個(gè)非人的、無靈魂的形象。
1983年，《Wild Planet》撰文描述了歐洲的“工業(yè)”景象，這導(dǎo)致了一系列各自不同的藝人開始拿這個(gè)詞說自己的事，其中包括Steve Reich（斯蒂夫·瑞奇）、Mark Shreeve（馬克·史瑞夫）、AMM和Laibach（拉巴克，這是斯洛文尼亞首都的德語名稱）等等。由于這些人說得都挺頭頭是道，所以本來一個(gè)比較模糊的概念開始變得清晰起來，“工業(yè)音樂”也開始了分化，特別明顯的是產(chǎn)生了兩大工業(yè)陣營：實(shí)驗(yàn)派與舞（曲）/搖（滾）派。最流行的“工業(yè)”藝人基本都是舞/搖派（當(dāng)然舞/搖派也有不商業(yè)的），比如Front 242或Ministry（內(nèi)閣），他們將工業(yè)音樂中最有聽眾緣的那部分注入了搖滾和高科技音樂,比如激進(jìn)、偏執(zhí)、妄想狂、攻擊性等等，這也是“工業(yè)音樂”在后重金屬時(shí)代能大舉竄紅的法寶；而另一派則對工業(yè)音樂與宗教音樂、學(xué)院派電子樂、即興音樂和純噪音的淵源大加探尋，成為理論家們自得其樂的寶貝兒，不過隨著近幾年氛圍音樂（Ambient）的流行,實(shí)驗(yàn)派也開始比以前吃香了。不過總而言之，不管是流行還是所謂地下，在當(dāng)今都只能意味著唱片市場上的產(chǎn)品又豐富啦！要不哪里來的那么多可口CD？
最終，“工業(yè)音樂”變成了一個(gè)大家族，一些聽起來其實(shí)差別很大的子風(fēng)格在這個(gè)名稱下同床異夢。而且會有這樣的情況，許多工業(yè)音樂愛好者認(rèn)為Throbbing Gristle的音樂“一點(diǎn)也不工業(yè)”，更多的人會憑感覺將其歸納為“實(shí)驗(yàn)噪音”。
這種音樂仍在發(fā)展?！巴涝讏觥保⊿laughter-House）用來形容有大量吉他噪音的工業(yè)樂隊(duì)，而“電體音樂”（EBM，Ectronic Body Music）則用來形容更具舞蹈性的樂隊(duì)，比如Nitzer Ebb或Die Warzau。
九十年代，“工業(yè)樂隊(duì)”們再接再厲，賣出了更多的唱片，并得以簽約于Capitol、Mute和RCA這樣的大唱片公司。以美國工業(yè)音樂的大本營Wax Trax！公司為例，他們旗下大牌藝人在某一時(shí)期內(nèi)紛紛轉(zhuǎn)投更有利可圖的主流大公司，如果不是及時(shí)投靠別的大公司，Wax Trax！差點(diǎn)關(guān)門大吉。迪廳里的音樂也開始越來越“工業(yè)”，它不僅“給勁”，而且歌曲結(jié)構(gòu)適于DJ們現(xiàn)場“串燒”。
“工業(yè)音樂”發(fā)了！
您說說，這破革命有什么用？
未來
未來會怎樣？汽車降價(jià)，電子設(shè)備越來越便宜。
方便面青年們窮困依舊，憤怒依舊，并開始節(jié)衣縮食購買電腦。工業(yè)音樂作為一種“事業(yè)”應(yīng)該更有前途。我們看到，多媒體藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和***明星的扮靚心得出現(xiàn)在同一份報(bào)紙上，這暗示著未來。
藝術(shù)進(jìn)步不會永遠(yuǎn)是好事情。
21世紀(jì)，理論家和投機(jī)分子會繼續(xù)涌現(xiàn)，甲殼蟲變成了海頓莫扎特，Trent Raznor（NIN）變成了Bob Dylan。在下一個(gè)世紀(jì)中，工業(yè)音樂肯定無法繼續(xù)作為一種藝術(shù)觀念獨(dú)立存在，它必將在大量的商業(yè)復(fù)制中飛速發(fā)展，深入人心，他將改變?nèi)藗兊牧餍懈拍?、?chuàng)作方法、審美情趣——直到有一天人們徹底厭倦。
不過到那時(shí)世界也就變了樣啦?。ㄎ梗∧氵€記得我嗎……？）
下期我們將繼續(xù)這一話題，把工業(yè)音樂最商業(yè)化的相關(guān)風(fēng)格——工業(yè)重金屬做一較詳盡的介紹，明星出鏡，敬請留意。
工業(yè)貨架子
（僅作導(dǎo)購參考，無閱讀價(jià)值）
如此分類一定會招致學(xué)究們的批評，不過我們只是些口帶販子罷了，只希望大家能買到合適自己聽的玩藝兒，至于有些誤導(dǎo)嘛……呵呵，在所難免啊，反正已經(jīng)被誤導(dǎo)這么多年了，忍了吧。
正統(tǒng)工業(yè)音樂：Throbbing Gristle、Cabaret Voltaire、Coil、ClockDVA、Crash Worship、Einsturzende Neubauten、Laibach、Psychic TV、Richard H.Kirk、Severed Heads、SPK、Thomas Leer and Robert Rental、Monte Cazazza、The Leather Nun、Elizabeth Welch、Whitehouse、Test Dept、Dave Henderson……
氛圍工業(yè)音樂：Dead Voices On Air、Lustmord、Rober Rich
電子/高科技工業(yè)音樂：Luc Van Acker、Apoptygma Berzerk、Babyland、Benestrophe、Cat Rapes Dog、Dirk Ivens、Download、Front 242、Front Line Assembly、Haujobb、Industrial Heads、Ipecac Loop、Kraftwerk、Mentallo & The Fixer、Sanitarium Borderline、Nitzer Ebb、Pounce International、Propaganda、Vampire State Building、Xorcist……
工業(yè)重金屬：Paradise Regained、Chemlab、Die Krupps、Dunkelheit、Fear Factory、The Fueled Cell、Godflesh、The MAUL、Ministry、Nine Inch Nails、Red Harvest、The Revolting Cocks、Sister Machine Gun、Skinny Puppy、Skrew、The Swamp Terrorists、Warworld……
工業(yè)搖滾：Big Black、Disco Judas、Foetus、Clint Ruin、Steroid Maximus、Jim G.、Thirlwell、Grotus、Killing Joke、Lard、Pigface、Swans、The Young Gods、Zeni Geva、K.K.Null……
工業(yè)廠牌
（僅供口帶商人參考）
21st Circuitry Records：旗下藝人：Scar Tissue、Luxt,、Xorcist、Covenant、Unit 187、Gracious Shades、Steril、Hate Dept、Templebeat等等。
Alien8 Recordings:噪音/實(shí)驗(yàn)音樂廠牌。
Analog Aether：獨(dú)立工業(yè)、電子、歌特、氛圍音樂廠牌。
ANT-ZEN:噪音轟炸到氛圍催眠一應(yīng)俱全。
ArtOfFact Records:工業(yè)電子廠牌。
Candyland:由Project Pitchfork成員建立。
Cold Meat Industry：工業(yè)結(jié)合死亡金屬、黑金屬、噪音。
COP International：旗下藝人：Battery、Deathline International、Of Skin and Saliva、Index、Slave Unit、Pulse Legion、Under the Noise、Diatribe、Fishtank No.9、Imbue、Pain Emission、The Razor Skyline、Soil & Eclipse、Urania。
Cyberware Productions：旗下藝人：Terminal Choice、Neuroactive、Fuze Box Machine、Chaingun Operate。
Daft Records：Dirk Ivens的公司。
dependent records：旗下藝人：VNV Nation、Covenant、Velvet Acid Christ、Suicide Commando。
Dystopian Records：專攻政治性工業(yè)音樂，強(qiáng)調(diào)力度。
Electric Death Trip Records：旗下藝人：Velvet Acid Christ、Toxic Coma、Mr.Mersalt。
Extreme Music：很有規(guī)模也很有特色，氛圍音樂、工業(yè)、世界音樂、電子、爵士、實(shí)驗(yàn)、前衛(wèi)以及其它說不清的東西。
Flaming Fish Music：預(yù)言風(fēng)格的工業(yè)音樂、歌特、合成器流行樂及其相關(guān)風(fēng)格。
Flying Esophagus Productions：聲音惡夢。
Forced Evolution Media：Ipecac Loop的公司，折衷主義的工業(yè)電子音樂。
Glasnost Music：darkwave、歌特、電子、工業(yè)、宗教音樂，Abscess、Mortal Constraint的公司。
Gun Music：旗下藝人：Railgun、Takshaka、Dysfonik、Ammo，實(shí)驗(yàn)電子音樂和工業(yè)音樂。
Hymen：強(qiáng)力高科技噪音。
Mechanoise Labs：極端電子音樂獨(dú)立廠牌，旗下藝人：Asphalt Leash、Seda E Marg、Drozophyll、bETON bARRAGE。
Metropolis Records：一個(gè)較大的公司，EBM、電子、工業(yè)與歌特，旗下藝人：Terminal Sect、Mentallo & The Fixer、Numb、Yeht Mae、Dominion。
Minus Habens Records：旗下藝人：Nightmare Lodge、Sigillum S、Dive、Pankow、Shock
Corridor、Lagowski、Blackhouse、Klange等等。
Multimood Records：出產(chǎn)氛圍音樂、電子、極簡派、種族音樂、當(dāng)代古典音樂、實(shí)驗(yàn)音樂，風(fēng)格繁雜。
Music Research：流行的Zoth Ommog的母公司。
Mute：特大型的獨(dú)立廠牌，基本上已經(jīng)算是主流公司了，雖然風(fēng)格很多，但像Einstuzende Neubauten、Throbbing Gristle這些經(jīng)典工業(yè)藝人的專輯在這里都有再版。
Nettwerk Productions：很有影響的一個(gè)公司，旗下藝人：Sarah McLachlan、Delerium、Skinny Puppy、Consolidated、Rose Chronicles等等。
October：旗下藝人：DE/Vision等，以工業(yè)音樂為骨架的流行音樂。
Pendragon Records：美國電子工業(yè)音樂的中堅(jiān)，旗下藝人：Haujobb、Fektion Fekler、Individual Totem。
Planet-X Records：專攻各種工業(yè)電子音樂。
Poison Productions：專門發(fā)行新的工業(yè)/實(shí)驗(yàn)音樂，特色在于只出磁帶不做CD。
Possessive Blindfold Recordings：專攻陰暗派電子音樂。
SDS Productions：EBM、工業(yè)、陰暗派高科技音樂的地下廠牌。
Staalplaat：從實(shí)驗(yàn)性的機(jī)器音樂到氛圍音樂包含很廣。
SubSpace Communications AB：旗下藝人：S.P.O.C.K.、Covenant、Cat Rapes Dog等等。
Synthetic Product Records：德國電子獨(dú)立音樂。
Wax Trax!：雖然現(xiàn)在屬于主流公司TVT旗下，但他們依然保持了一定的藝術(shù)特色，而且他們旗下的大牌恐怕也只有Mute能與其相提并論了，旗下藝人：Ministry、Sister Machine Gun、KMFDM、Richard H.Kirk等等。
Zoth Ommog：傳奇的EBM廠牌，旗下藝人：Leaether Strip、X Marks the Pedwalk、Funker Vogt等。
三、搖滾高手進(jìn)來下?。?！
4樓的還算專業(yè)的.個(gè)人只要是搖滾就會收集.你要的是朋克或者是流行朋克,除了4樓說的外,建議Switchfoot, Nickel Back, Howie Day,
這3只是比較出名的,也是個(gè)人覺得PUNK當(dāng)中比較好聽的.
We the Kings, Secondhand Serenade, The All American Rejects, Better Luck Next Year, 這4只可以說是這兩年中比較大的收獲,不出名,但實(shí)力聽強(qiáng)的,聽了很感動,但同時(shí)也不乏激情!
只要你平時(shí)多下載些最新出來的樂隊(duì)專集,也會有不少收獲的.
四、有什么好看的電影？？推薦一下
動漫 螢火之森 銀魂電影版 電視劇 CLANNAD 死亡筆記
電影
1 同桌的你 2.人間中毒 3.歸來 4.摩納哥王妃 5.分手大師 6.小時(shí)代 7.整容日記 8.我們都是壞孩子 9.白日焰火 10.北京愛情故事 11.前任攻略 12.冰封：重生之門 13.脫軌時(shí)代 14.那些年 15.致青春 16.青春派 17.白狐 18.對不起，我愛你 有些還是蠻經(jīng)典的 可以試著看看
還有X戰(zhàn)警系列也不錯(cuò)
電影1
《夢之安魂曲》是一部2000年上映的美國電影，影片刻畫了主角們對毒品上癮后的各種表現(xiàn)如幻覺等，以及最終導(dǎo)致他們的身體病態(tài)化或者入獄的過程。
《夢之安魂曲》描寫的對象，不僅僅是青年，也包括老年人等組成的社會邊緣群體。它并非只想表現(xiàn)吸毒問題，它的顛覆性表現(xiàn)在它置疑了人類的希望與沉迷這兩種基本的生存狀態(tài)—在無法控制的情況下，期待與欲望的沉迷是危險(xiǎn)的，猶如沉迷于毒品一樣。
2
《告白》當(dāng)敘述一位中學(xué)女老師在校園游泳池內(nèi)發(fā)現(xiàn)自己的四歲女兒意外溺斃，后來經(jīng)她私下調(diào)查，原來是班上兩位學(xué)生謀殺的，但殺人動機(jī)實(shí)在荒唐。痛失愛女的老師辭職，不向警方申請重新調(diào)查，而在結(jié)業(yè)式那天向全班學(xué)生告白真相，并透露了她的復(fù)仇計(jì)劃（在那兩個(gè)學(xué)生的牛奶里摻了帶有HIV病毒的血液），在學(xué)生們的心底種下恐懼的因子……小說適切地用個(gè)人的自白故事點(diǎn)出當(dāng)今教育出了問題的因果所在。
3
《雛菊》畫家慧英每天都會去廣場上給人畫肖像畫。每天的同一時(shí)間，都會有人給慧英送來一盆雛菊。他到底是誰呢？鄭宇是一名國際刑警，本來他是利用慧英觀察罪犯，但他卻漸漸愛上了純真善良的慧英，慧英也誤以為他就是那個(gè)給她送雛菊的人。
然而還有一個(gè)人，樸義是一個(gè)殺手，他一直隱瞞自己的身份，守護(hù)在慧英身邊。他也來到廣場上，讓慧英幫他畫畫，然而慧英畫到一半?yún)s無法繼續(xù)，她畫的竟是另一個(gè)男人的臉。故事的結(jié)尾，盛開著雛菊的畫上，濺滿了鮮血……
4
《黑天鵝》是2010年美國導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基的作品。講述了一個(gè)有關(guān)芭蕾舞的超自然驚悚故事。女主角是一個(gè)資深芭蕾舞演員，她發(fā)現(xiàn)自己被困在了與另一個(gè)舞者的競爭狀態(tài)中。隨著一場重大演出的日漸臨近，許多的麻煩也隨之加劇。并且她不確定競爭對手是一個(gè)超自然的幻象，亦或只是她自己出現(xiàn)了錯(cuò)覺。
一部反映人們內(nèi)心不安的欲望的電影，讓人們走入命運(yùn)的極端，為了追求完美不斷地釋放自己的痛苦，放大自己的黑暗，一步步的是走向死亡。
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《21克》主要講述了故事的三個(gè)主人公在一次偶然的事故中，經(jīng)歷了失去與痛苦，從而對人生的真諦有了更加深刻認(rèn)識。
西方的一個(gè)傳說：據(jù)說人死以后會比生前輕去21克，那是靈魂的份量。如果一個(gè)人對你說，他給你的是21克凈重的愛情，那么他是在暗示你用生命愛著你，即使有一天，誰將離去，這一份愛不會因?yàn)樯南龆?，只會隨著靈魂更深刻。
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《飛越瘋?cè)嗽骸肥敲绹娪皻v史上最經(jīng)典的電影之一，本片是根據(jù)KenKesey1962年的小說改編而成。描寫精神病的病人反抗精神病院中不合理制度，是捷克導(dǎo)演米羅斯視曼充滿現(xiàn)代風(fēng)格且感人的作品。
人類的聰明莫過于，永遠(yuǎn)可以為自己找到合情合理的立足點(diǎn)，可以在價(jià)值判斷的杠桿上表演花巧的體操，而且絕少失誤。一種挑釁體制的訴求冥冥中催生出下賤的移情作用，當(dāng)McMurphy被瘋?cè)嗽赫勰サ醚傺僖幌⒌臅r(shí)候，大家忽然又成了它的親密戰(zhàn)友，稱他為英雄，與他一同企盼起“自由”，勾劃著一次完美的越獄。
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《悲傷電影》講述了一個(gè)名叫RamonSampedro的西班牙人的真實(shí)故事，以前是船上機(jī)械師的雷蒙-桑佩德羅在一次意外中損傷了的頸部，導(dǎo)致高位截癱，一直臥病在床30年。三十年來，他一直致力于支持安樂死的斗爭中，并且努力爭取他自己死的權(quán)利。
影片雖然呈現(xiàn)的是一個(gè)人尋求死亡的過程，但這個(gè)過程所表達(dá)的卻是人性的高貴的一面。對于主人公來說，選擇死亡如同選擇生存一樣。影片獲得2004年威尼斯國際電影節(jié)評審團(tuán)特別獎和最佳男演員獎以及2005年奧斯卡最佳外語片獎。
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《朗讀者》根據(jù)德國作家本哈德·施林克的同名小說改編而成，目前這本作品不但已經(jīng)被翻譯成39種語言在全球賣了上百萬本，而且還是第一本登上
《紐約時(shí)代》暢銷書排行榜冠軍的德國小說。
導(dǎo)演斯蒂芬·戴德利苦尋良久，終于找到了自己的下一部電影計(jì)劃：改編《朗讀者》。這個(gè)飽含著愛，罪惡，秘密與救贖的故事在打動全球無數(shù)讀者的同時(shí)，也深深觸動了他的心。
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