杭州g20峰會(huì)上的龍泉青瓷（杭州g20峰會(huì)上的龍泉青瓷是什么）

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本文目錄:

• 1、龍泉窯的歷史傳承

• 2、浙江龍泉青瓷的現(xiàn)狀

• 3、g20峰會(huì)三年級(jí)作文

• 4、g20杭州峰會(huì)的意義和成果

一、龍泉窯的歷史傳承

龍泉窯因在今浙江龍泉縣，故名，屬我國南方青瓷系統(tǒng)。

創(chuàng)造于北宋早期，南宋中晚期進(jìn)入鼎盛時(shí)期，至明代中葉以后漸趨衰落，傳世的龍泉青瓷下限至清康熙年間，燒造歷史達(dá)七、八百年之久。

北宋時(shí)期的龍泉青瓷，胎骨較厚，胎土淡灰，底足露胎處見赭褐色窯紅，胎微出燒，釉的?；潭群茫詫油该?，釉表光澤很強(qiáng)。

裝飾花紋較簡練，常見紋樣有魚紋、蕉葉、金枝、荷花等。

裝飾風(fēng)格趨于奔放。

處于南宋鼎盛時(shí)期的龍泉青瓷，形成了自已獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，顯示了獨(dú)特的魅力。

南宋龍泉青瓷的造型亦形成自已的風(fēng)格，穩(wěn)重大方，渾厚淳樸而又不失秀媚，器型豐富多樣，裝飾普遍采用刻花和堆塑法，頗具藝術(shù)匠心。

元代龍泉青瓷燒造量大，風(fēng)格與南宋迥異：器型高大、胎體厚重；胎色為白中帶灰或淡黃；釉色為粉青帶黃綠，光澤較強(qiáng)，釉層半透明；裝飾手法多種多樣，有刻、劃、印、貼、塑等，以劃花為主，花紋粗略，線條奔放，紋飾以云龍、飛凰、雙魚、八仙、八卦、牡丹、荷葉等為多見。

此外，還大量出現(xiàn)漢文和八思巴文字款銘。

明代龍泉青瓷走向衰弱，器物胎體厚重，制作粗糙，胎色為灰黃，釉層厚，透明度高，釉表光澤強(qiáng)，釉色有青灰、茶葉末、灰黃等幾種，裝飾以釉下刻花為主，亦有模印人物故事的裝飾方法。

宋代龍泉青瓷是青瓷工藝的歷史高峰。

其青瓷的釉色與質(zhì)地之美，亦如巧奪天工的人造美玉，全世人為之傾倒。

那么，在漫長的歷史長河中，龍泉窯又經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展軌跡呢?朱伯謙先生在《龍泉窯青瓷》一書中曾將龍泉窯的發(fā)展歸納為開創(chuàng)、發(fā)展、鼎盛和衰落四個(gè)階段：魏晉和五代十國是開創(chuàng)時(shí)期，瓷窯少，生產(chǎn)時(shí)斷時(shí)續(xù)，處于就地銷售斷斷續(xù)續(xù)的生產(chǎn)階段；北宋至南宋前期是發(fā)展期，瓷窯發(fā)展快，逐漸形成一個(gè)較大的瓷窯體系；南末后期至元代是鼎盛期，瓷窯迅速發(fā)展，青瓷質(zhì)量大大提高，產(chǎn)品暢銷國內(nèi)外廣大市場；明清是衰落期，尤其是明代中期以后龍泉窯處境艱難，瓷窯不斷地倒閉減少，至清代晚期結(jié)束。

如果說這四個(gè)階段勾勒出了龍泉窯發(fā)展歷史的整個(gè)脈絡(luò)，那么，龍泉窯發(fā)展史上的三次輝煌期則是連貫發(fā)展脈絡(luò)的重點(diǎn)和要點(diǎn)。

開創(chuàng)年代

至今通常的說法是龍泉窯開創(chuàng)于三國兩晉南北朝時(shí)期，也有說始于五代或者宋代的。

在古文獻(xiàn)中，關(guān)于龍泉窯的開創(chuàng)年代的記載極少，目前所見最早的記載是成書于南宋紹興三年( 1133)莊綽的《雞肋編》 “處州龍泉縣……又出青瓷器，謂之秘色。

錢氏所貢，蓋取于此。

宣和中，禁庭制樣需索，龍泉青瓷益加工巧?！鼻f綽曾在包括浙江在內(nèi)的南北各地郡縣做官，交游甚廣，見聞?lì)H豐。

他在上述文中清楚地描述了處州龍泉縣是五代吳越錢氏所貢青瓷的產(chǎn)地。

“宣和中”，龍泉窯已成為朝廷青睞的宮廷用瓷生產(chǎn)窯場。

正因?yàn)槌⑾蚱溆啛啻桑沟谩褒埲啻梢婕庸で伞薄?/p>

過去，許多學(xué)者在引用此條文獻(xiàn)時(shí)并不認(rèn)可“五代秘色瓷出龍泉”的觀點(diǎn)。

然而，在乾隆二十七年( 1762)修的《龍泉縣志·大事記》中又提到“五代貞明五年( 919年)龍泉金村、劉田等地制瓷作坊已具規(guī)?！保@說明在有限的古文獻(xiàn)中，至少有兩處提到了五代以前，龍泉就已經(jīng)開始燒造瓷器的事實(shí)。

五代北宋

龍泉境內(nèi)山嶺連綿，森林茂密，瓷土等礦藏資源極為豐富，又居于甌江—卜游，不僅具備充足的原料、燃料和水資源，還有便利的水路運(yùn)輸，自然條件得天獨(dú)厚。

早在三國兩晉時(shí)期，當(dāng)?shù)氐睦习傩毡憷卯?dāng)?shù)貎?yōu)越的自然地理?xiàng)l件，吸取甌窯、婺州窯等周邊窯場的制瓷技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)，開始燒制青瓷，但當(dāng)時(shí)燒制的青瓷非常粗糙，窯業(yè)規(guī)模也不大。

這一狀況到了五代和北宋早期，卻出現(xiàn)了突然的變化，這一時(shí)期也被稱為龍泉窯青瓷的“迷惑期”。

這一時(shí)期的代表性器物就是淡青釉瓷器。

這種淡青釉瓷器，器形規(guī)整，釉面均勻光潔，透著淡淡的青色，有些還經(jīng)過刻劃修飾，與粗糙的早期龍泉青瓷相比似乎缺少過渡，與后來著名的梅子青、粉青相比似乎也不存在承啟關(guān)系，這在整個(gè)龍泉青瓷發(fā)展史上未免顯得有些突兀，因而也成了一個(gè)“迷惑”。

據(jù)筆者實(shí)地考查證實(shí)，當(dāng)時(shí)這類淡青釉的燒制地點(diǎn)主要是在龍泉金村一帶。

明代陸容《菽園雜汜》曾載：“青瓷初出于劉田，去縣六十里。

次則有金村窯，與劉田相去五里余。

外則白雁、梧桐、安仁、安福、綠繞等處皆有之、然泥汕精細(xì)，模范端巧，俱不若劉田”，劉田也叫“琉田”，即今大窯，是龍泉窯的傳統(tǒng)制瓷中心。

但筆者認(rèn)為是先有金村后有大窯的，主要依據(jù)之一就是大窯至今還尚未發(fā)現(xiàn)有燒制淡青釉瓷器的跡象，而淡青釉瓷片在金村則隨處可見。

從這一點(diǎn)來看，金村制瓷在當(dāng)時(shí)是很輝煌的，金村地狹靠河，因此初期時(shí)運(yùn)輸十分方便。

后來制瓷業(yè)規(guī)模擴(kuò)大，金村狹窄的地勢便不適應(yīng)當(dāng)時(shí)的發(fā)展。

而地勢開闊的劉田離金村僅五華里，于是便順理成章地成為制瓷業(yè)的新中心。

龍泉窯的突然興起很可能和龍泉窯為宮廷燒造“貢品”有關(guān)。

當(dāng)時(shí)江南一帶屬于吳越國的錢氏王朝統(tǒng)治，錢氏王朝一直奉行與中原修好的策略，于是瓷器成了重要的“貢品”。

有關(guān)專家在考古搜集時(shí)曾找到這樣一件淡青釉罐，其外壁釉下寫著“天福元年，重修窯爐，試燒官物，大吉”。

天福元年也就是公元936年，天福是后晉高祖石敬瑭年號(hào)，吳越國是宗后晉的，據(jù)此推測，當(dāng)時(shí)所燒的“官物”除了吳越國宮廷自用以外，很可能還向石敬瑭進(jìn)貢。

當(dāng)然，擔(dān)任貢器燒造任務(wù)的主要是越窯，其貢器也稱“秘色瓷”。

秘色瓷起于晚唐，因?yàn)楣┓钪?，臣庶不得使用，故曰“秘色”?/p>

龍泉窯也燒過“秘色瓷”，宋人莊綽《雞肋編》記載：“處州龍泉縣多佳樹，地名豫章，以木而著也……又出青瓷器，謂之‘秘色’，錢氏所貢，蓋取于此。

宣和中，禁庭制樣須索，益加工巧”。

莊綽一生大約經(jīng)歷了北宋神宗、哲宗、徽宗、欽宗和南宋高宗五代，曾在南北各地的郡縣做官，足跡遍及京西、淮南、兩浙、福建、江西、荊湖和廣南，交游甚廣，見聞?lì)H豐，其記載應(yīng)比較可信。

從這一點(diǎn)來看，“秘色瓷”的第二階段是后來居上的龍泉窯青瓷產(chǎn)品。

這一方面是因?yàn)楫?dāng)時(shí)進(jìn)貢的瓷器數(shù)量很大，《宋史》卷四百八十列傳世家二(吳越錢氏)“太平興國三年三月來朝，俶進(jìn)……越器五萬事，金扣越器百五事”。

又《宋會(huì)要》：“太平興國三年四月二日朝，俶進(jìn)……瓷器五萬事，金扣瓷器百五事”。

太平興國三年即公元978年，當(dāng)時(shí)貢奉北宋太宗的秘色瓷器達(dá)十萬多件，如此巨大數(shù)量的貢瓷應(yīng)該不是在自愿條件下進(jìn)行的，而這樣龐大的生產(chǎn)量也是越州窯所無力承擔(dān)的。

另一方面，越窯因?yàn)楦鞣矫嬖蚨饾u衰落，導(dǎo)致南方的制瓷中心向龍泉窯轉(zhuǎn)移。

在這樣的情況下，越窯先進(jìn)的制瓷技術(shù)傳入龍泉，一批優(yōu)秀的瓷匠陸續(xù)在龍泉安家落戶，龍泉窯產(chǎn)品的質(zhì)量迅速提高。

龍泉窯以擔(dān)負(fù)“和平”的貢器使命，換來了它自身發(fā)展的契機(jī)，從北宋開始，龍泉窯逐漸取代越窯，一躍而為江南第一名窯。

北宋南宋

龍泉窯在南宋的發(fā)展是跟大的社會(huì)背景分不開的。

北宋覆滅后，北方人口大量南遷，全國政治經(jīng)濟(jì)文化中心南移，北方的汝窯、定窯等名窯又被戰(zhàn)火所破壞，其制瓷技術(shù)傳入到南方。

這時(shí)的龍泉窯結(jié)合南技北藝，迅速走向成熟，并形成了自己的風(fēng)格，進(jìn)而形成一個(gè)較大的瓷窯體系。

不僅胎釉配方、造型設(shè)計(jì)、上釉方法、裝飾藝術(shù)及裝窯燒成等有了重大的改變和提高，器形種類更是大大豐富。

由于熟練掌握了胎釉配方、多次上釉技術(shù)以及燒成氣氛的控制，釉色純正，釉層加厚，在南宋晚期燒制成功粉青釉和梅子青釉，達(dá)到青瓷釉色之美的頂峰，在我國瓷器史上譜寫下光輝的篇章。

另一方面，南宋立國水鄉(xiāng)、海隅，水上交通發(fā)達(dá)，有利商業(yè)、貿(mào)易的發(fā)展。

北宋時(shí)，官方就在我國東南沿海的廣州、明州(寧波)、杭州、泉州設(shè)立了“市舶司”，直接與海外各國進(jìn)行貿(mào)易，南宋 *** 更把海外貿(mào)易作為解決財(cái)政困難的有效途徑。

對(duì)外貿(mào)易量的增加更 *** 了瓷器的出口，龍泉青瓷在東亞及東非、 *** 諸國都是受歡迎的商品。

據(jù)史料描述，當(dāng)時(shí)“窯群林立，煙火相望，江上運(yùn)瓷船往返穿梭，日夜繁忙。”瓷器內(nèi)銷運(yùn)往臨安，外銷經(jīng)甌江出海，遠(yuǎn)銷日本、韓國、東南亞一帶。

從13世紀(jì)開始，龍泉窯出現(xiàn)了兩大系列的精美產(chǎn)品：黑胎厚釉青瓷和白胎厚釉青瓷。

黑胎厚釉青瓷的產(chǎn)品數(shù)量比較少，迄今只在龍泉大窯、溪口兩地近十處窯址中發(fā)現(xiàn)這類瓷器，而且都是與白胎青瓷同窯同燒的，其中溪口瓦窯垟窯以生產(chǎn)黑胎厚釉青瓷為主，其他瓷窯以燒白胎厚釉青瓷為主，兼燒一部分黑胎青瓷、黑胎青瓷的特點(diǎn)是薄胎厚釉，釉層開片，紫口鐵足，有些器物還采用支釘墊燒。

這些在龍泉窯青瓷的內(nèi)部發(fā)展脈絡(luò)中都找不到相應(yīng)的發(fā)展軌跡，尤其裹足滿釉支燒的工藝對(duì)于龍泉窯來說可謂是前無古人后無來者。

工藝風(fēng)格上的驟變顯然是受到外界制瓷技術(shù)沖擊的結(jié)果，最有可能的就是朝廷的干預(yù)。

至今高科技測試也表明，龍泉窯的黑胎、開紋片青瓷、造型、紋片，以及化學(xué)組成和郊?jí)鹿俑G都有著諸多相似之處。

此外，白胎厚釉青瓷的制作工藝也是承接南宋官窯的，但有創(chuàng)新，在胎釉配方上有些差異。

與黑胎青瓷相比，白胎青瓷的釉層光滑細(xì)膩不開片，胎色潔白，釉色青翠有如碧玉，勝似翡翠。

并且這兩大系列瓷器還出現(xiàn)了一批仿南宋官窯器的器形，官窯器是不允許民間隨意仿造的，仿官窯的出現(xiàn)不能簡單地詮釋為“仿制”。

另外考古發(fā)掘也證明，南宋龍泉窯青瓷在臨安京城皇宮遺址和紹興市攢宮宋六陵墓地都有大量出土。

至今大窯龍泉窯遺址還保留著南宋古道，遍布南宋窯址，在當(dāng)?shù)卮迕裰羞€流傳著種種關(guān)于南宋時(shí)的故事。

這一切都似乎在述說著當(dāng)時(shí)的龍泉窯與宮廷那種千絲萬縷的聯(lián)系。

南宋皇朝擁有修內(nèi)司官窯與郊?jí)鹿俑G，為什么還要派遣技術(shù)人員和官員在龍泉等地監(jiān)燒“供器”呢?筆者認(rèn)為原因是多方面的，最主要的原因很可能是杭州本地的瓷土資源并不太理想，而古代制瓷業(yè)對(duì)地理環(huán)境和資源的依賴性是很強(qiáng)的，至今看來，南宋官窯器的胎質(zhì)比較疏松，易破碎，還有開片，所謂“無片不成官”，開片是南宋官窯瓷器的一大特點(diǎn)。

但無論是冰裂紋也好，梅花片也好，美則美矣，卻不實(shí)用，試想，將滿是開片的瓷器當(dāng)作日常生活用瓷不免存在衛(wèi)生問題。

相比之下，龍泉窯青瓷的胎質(zhì)比較縝密堅(jiān)硬，尤其是白胎厚釉青瓷，釉面光潔不開片，既美觀又實(shí)用。

元明早期

雖然龍泉窯熊熊的窯火曾一度遭受蒙古鐵騎的踐踏而熄滅，但入元后，龍泉青瓷在前代的基礎(chǔ)上繼續(xù)得到發(fā)展。

加上元代統(tǒng)治者繼續(xù)奉行對(duì)外貿(mào)易政策，使龍泉青瓷生產(chǎn)規(guī)模在元代繼續(xù)擴(kuò)大，窯址和產(chǎn)品的數(shù)量都達(dá)到前所未有的程度，產(chǎn)品品種增多，風(fēng)格多樣化，遠(yuǎn)銷世界各地。

1979年為配合浙江省緊水灘水庫工程的興建，浙江省文管會(huì)等單位在龍泉縣境內(nèi)進(jìn)行了普查，并在龍泉縣東部安仁口地區(qū)發(fā)掘了元代窯址，為研究龍泉窯在這一時(shí)期生產(chǎn)情況和產(chǎn)品面貌提供了大量實(shí)物資料。

這些資料表明，元代仍是龍泉窯的興盛時(shí)期。

元代產(chǎn)品除部分繼承宋代傳統(tǒng)以外，在器型和裝飾上又有新創(chuàng)造，比如當(dāng)時(shí)流行的露胎工藝。

元代由于水陸交通和對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展，瓷器大量出口，需求量激增。

在這樣的條件下，元代龍泉窯迅速向甌江和松溪兩岸擴(kuò)展，這樣，大批的龍泉窯瓷器便可順流而下，轉(zhuǎn)由當(dāng)時(shí)重要的通商口岸——溫州和泉州，將瓷器出口到世界各地，像歐洲、非洲、東南亞等地都有龍泉窯的瓷器。

1975年在韓國西南部的新安海底發(fā)現(xiàn)一艘元代沉船，打撈出l萬多件瓷器，其中龍泉青瓷占了9000多件，可見龍泉青瓷在元代對(duì)外貿(mào)易中的重要地位。

其實(shí)元代的蒙古統(tǒng)治者不是單方面地被漢文化所同化，蒙古鐵騎在征服一個(gè)王朝的同時(shí)也帶來了草原的大氣與粗獷，元代龍泉窯青瓷最有代表性的莫過于—批大件器物的出現(xiàn)。

這些大器胎質(zhì)較厚，器形粗獷，釉色更加成熟凝重。

元代龍泉窯的窯形仍沿用長條形斜坡式龍窯，但在長度上略有短縮，這一改變有利于提高窯內(nèi)溫度，并使熱量分布更均勻、合理，對(duì)燒制大型器物很有利。

元代龍泉窯的繁榮為明初龍泉官窯的設(shè)立奠定了重要的基礎(chǔ)(詳見《發(fā)現(xiàn)：大明處州龍泉官窯》一書)。

明龍泉官窯器延續(xù)了元代的大器風(fēng)范，將厚實(shí)雄渾的審美理念發(fā)揮到極致，之前往往將明初龍泉窯青瓷與元代龍泉青瓷混為一談，或籠而統(tǒng)之?dāng)酁椤霸┟鞒酢?，這也在一個(gè)層面上說明了兩者的相承關(guān)系。

至今從處州青瓷博物館征集到的—批明初龍泉官窯青瓷碎片及結(jié)合傳世完整器來看，明龍泉官窯青瓷在燒造工藝上達(dá)到了一個(gè)難以企及的巔峰，無疑代表著龍泉窯瓷器燒造史上的最高水準(zhǔn)。

以刻花為例，明龍泉官窯青瓷主要以刻花為飾，精美絕倫，花紋與青如翡翠的釉色融為—體的刻花工藝達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)高度。

刻花是龍泉窯青瓷的傳統(tǒng)裝飾工藝之一，北宋時(shí)期的刻劃花裝飾曾經(jīng)盛極一時(shí)，但到了南宋，由于石灰堿釉的運(yùn)用和多次上釉技術(shù)的掌握，龍泉窯青瓷往往素面朝天，轉(zhuǎn)向以釉色取勝。

其實(shí)釉色的玉質(zhì)感固然是世之所好者，但釉層一加厚，原先的刻劃花很容易被厚釉所覆蓋。

所以到了元代，又流行露胎、貼塑、模印等裝飾手法，這樣玉質(zhì)感的釉色和花紋圖案的裝飾效果就可以兼得了。

明龍泉官窯器將刻花與厚釉結(jié)合得恰到好處，從而使刻花裝飾工藝取得了新的突破。

此外，明代早期的民窯器也有不少精品，明初龍泉窯的規(guī)模和數(shù)量也不容小覷，以往被忽視，還有待重新認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)。

清代

洪武年間，《格古要論》載：“龍泉窯在今浙江處州府龍泉縣，盛產(chǎn)處器（青瓷）。”當(dāng)時(shí)供奉皇宮、貴人用的器皿仍由“饒（景德鎮(zhèn)）、處（麗水龍泉）等府燒造”。

永樂至宣德年間，鄭和七下西洋，海外貿(mào)易促進(jìn)青瓷生產(chǎn)，正統(tǒng)年間以著名匠師顧仕成為代表的作品，形制端正，釉厚色青，不少大型瓷品仍為車內(nèi)外藝術(shù)鑒賞家所收藏。

成化、弘治以后，青花瓷興起，中國航海事業(yè)衰落，海上貿(mào)易之路變?yōu)槲鞣街趁裾呱賹⑶致灾?，明王朝?shí)行海禁，青瓷外銷量銳減，大窯村、溪口村一帶瓷窯紛紛關(guān)閉，大白岸村至安仁口村一帶瓷窯改燒民間通用青瓷、造型、燒制都不及以前精致。

窯數(shù)減至160多處。

清初，窯聲所剩無幾。

清中葉，僅剩南窖、瀑去埠頭村、青溪水孫坑村等地70余座窯。

產(chǎn)品胎質(zhì)粗糙，釉色青中泛黃。

唯孫坑村范姓窯技藝家傳，堅(jiān)持燒制至民國初期。

成極幾個(gè)朝代的龍泉青瓷之花至此凋零。

民國

清末民初，日本、德國、美國先后有人來龍泉搜羅古青瓷，繼之輛大批古董商紛至沓來。

由此，一方面引發(fā)了龍泉挖掘古窯址古墓之風(fēng)：另一方面一批民國制瓷藝人開始研制仿造窯產(chǎn)品“牡丹瓶”、“鳳耳瓶”等70余件郵寄國民 *** 實(shí)業(yè)部請(qǐng)功。

綜上所述，筆者認(rèn)為龍泉窯歷史上的三次輝煌都是與宮廷密切相關(guān)的，無論是生產(chǎn)“貢器”，還是設(shè)立官窯，都是促成成龍泉窯快速發(fā)展的最有力動(dòng)因。

因?yàn)樵诜饨ㄉ鐣?huì)，宮廷的指令往往就是最高的社會(huì)動(dòng)力，它對(duì)于一個(gè)瓷窯的發(fā)展，起到了很大的作用。

二、浙江龍泉青瓷的現(xiàn)狀

建國以后，在恢復(fù)中國名窯的號(hào)召下，由浙江省政府組織國內(nèi)專家，對(duì)龍泉窯青瓷進(jìn)行了全面的研究開發(fā)，使龍泉青瓷工藝得以完整地恢復(fù)。于是，瀕臨失傳的青瓷制作工藝再次得到了發(fā)展。

龍泉窯青瓷由于時(shí)間的推移，由民間日常生活必需品一躍而成為藝術(shù)品，引起了新一波的收藏?zé)岢薄，F(xiàn)代的龍泉青瓷忠實(shí)地繼承了中國傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格，在繼承和仿古的基礎(chǔ)上，更有新的突破，研究成功紫銅色釉、高溫黑色釉、虎斑色釉、赫色釉、茶葉末色釉、烏金釉和天青釉等。工藝美術(shù)設(shè)計(jì)裝飾上，有“青瓷薄胎”、“青瓷玲瓏”、“青瓷釉下彩”、“象形開片”、“文武開片”、“青白結(jié)合”、“哥弟窯結(jié)合”等。

正是在這一背景下，龍泉青瓷的發(fā)祥地涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的龍泉青瓷工藝大師。龍泉青瓷泰斗徐朝興大師便是其中久負(fù)盛名的一位。2005年6月4日，在北京和平賓館和平宮舉行的中工美春季瓷器雜項(xiàng)拍賣會(huì)上，徐朝興的五管瓶以70萬元的高價(jià)賣出，創(chuàng)下了有史以來現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的單件最高價(jià)。徐大師的另外兩件力作灰釉水波碗、刻花牡丹瓶也分別拍出了17萬元、10萬元的高價(jià)。雖是仿古之作，但凝聚了當(dāng)代的最新工藝，青瓷釉色與宋代相比，有過之而無不及。

徐朝興大師13歲拜青瓷老藝人李懷德為師學(xué)藝，五十年來勤耕不輟。他是青瓷界在全國歷屆陶瓷作品評(píng)比中獲獎(jiǎng)最多的陶瓷大師，曾獲全國陶瓷設(shè)計(jì)評(píng)比金、銀獎(jiǎng)等數(shù)十項(xiàng)，作品多次被指定為國家級(jí)禮品，并被中南海紫光閣及人民大會(huì)堂作為國寶收藏和陳列。

另一位龍泉青瓷名家毛正聰大師也在五十多年的陶藝生涯中與青瓷藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。曾有人評(píng)價(jià)毛正聰用他的一頭銀發(fā)換來了龍泉青瓷的“千峰翠色”。在首都北京紫光閣總理接見廳正上方，陳設(shè)著兩件龍泉青瓷精品：龍泉哥窯大掛盤、龍泉哥窯紫光瓶。

這兩件被專家稱為“當(dāng)代國寶”的陶瓷作品，設(shè)計(jì)者正是毛正聰。2005年10月31日，在杭州世貿(mào)中心舉行的“中工美”杭州秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，毛正聰?shù)娜髌方?jīng)過多番競價(jià)，全部以超出最高估價(jià)的競拍價(jià)格成交，作品“皇后壺”拍出了39萬元的高價(jià)，一舉成為本次拍賣會(huì)當(dāng)代工藝美術(shù)大師作品拍賣成交價(jià)格榜首。此外，毛大師的青瓷作品每年都應(yīng)邀赴海外展覽，已擁有眾多的欣賞者和收藏者。

與此同時(shí)，張紹斌、盧偉孫、毛松林、夏侯文等現(xiàn)代工藝大師的作品也將龍泉青瓷帶入了一個(gè)新境界。他們創(chuàng)作的龍泉青瓷作品在品質(zhì)、工藝、造型等諸方面都已經(jīng)超越了南宋古青瓷，成為新時(shí)代的名瓷。正是徐朝興、毛正聰?shù)纫淮髱熡米约旱男难獮檫@一傳統(tǒng)名瓷的振興發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)，向全世界展示了“雪拉同”的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

龍泉青瓷蜚聲海內(nèi)外，不愧為中華民族藝術(shù)百花園中的一朵奇葩，是中國瓷器史上一顆燦爍的“瓷國明珠”。 大明龍泉官窯身份發(fā)現(xiàn)始末 2005年，對(duì)于龍泉青瓷來說是值得紀(jì)念的一年，伴隨著明代處州龍泉官窯的發(fā)現(xiàn)，蟄伏多年的龍泉青瓷再次吸引了世人的目光。而揭開其埋沒已久的官窯身份的，正是麗水市處州青瓷博物館館長葉英挺與浙江省收藏協(xié)會(huì)副秘書長、麗水市處州青瓷博物館顧問華雨農(nóng)。

三、g20峰會(huì)三年級(jí)作文

無論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，許多人都有過寫作文的經(jīng)歷，對(duì)作文都不陌生吧，作文是人們把記憶中所存儲(chǔ)的有關(guān)知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和思想用書面形式表達(dá)出來的記敘方式。那么一般作文是怎么寫的呢？以下是我精心整理的g20峰會(huì)三年級(jí)作文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

g20峰會(huì)三年級(jí)作文1

g20峰會(huì)將于20xx年9月4號(hào)、5號(hào)在浙江杭州舉行，屆時(shí)全世界的目光都將聚焦在美麗的西子湖畔，這讓杭州人民感到自豪，感到幸福，感到驕傲!人們正在積極行動(dòng)起來，當(dāng)好東道主，把杭州最美的一面展現(xiàn)在世界各國面前，而我們小學(xué)生也要開始努力啦!

為了讓環(huán)保理念深入人心，杭州市政府組織了毅行活動(dòng)，我和爸爸媽媽也參加了，我們沿著錢塘江堤岸跑了25公里，不僅鍛煉了身體，還通過志愿者的講解學(xué)到了好多知識(shí)。它讓我們懂得汽車的排放量大，要盡量少開車；它讓我監(jiān)督爸爸媽媽，告訴他們多步行，少開車；它還告訴我們，少開車就能減少尾氣排放，維護(hù)一個(gè)美好的家園。

“喜迎g20，當(dāng)好小主人”，我們在行動(dòng)。祝愿g20峰會(huì)在杭州圓滿成功，也祝愿美麗的杭州通過g20走向世界！

g20峰會(huì)三年級(jí)作文2

舉世矚目的G20峰會(huì)將在杭州舉行。這不僅是我們每一個(gè)中國人的驕傲，更值得我們每一個(gè)浙江人自豪。為喜迎G20峰會(huì)，徐江小學(xué)開展了“喜迎G20做文明有禮的義烏人”系列活動(dòng)。

徐江小學(xué)大隊(duì)部向每個(gè)學(xué)生發(fā)放“小手拉大手，禮讓斑馬線，文明過馬路”倡議書。提倡每一位師生、家長崇尚禮讓，做一個(gè)文明行車的交通參與者，文明駕駛，禮讓行人，在斑馬線前自覺做到先減速，開車禮讓斑馬線，讓斑馬線真正成為安全的生命線。此項(xiàng)活動(dòng)得到了家長志愿者的積極配合，家長志愿者們主動(dòng)參與交通文明公益活動(dòng)，積極宣傳交通法規(guī)，勸阻交通不文明行為，倡導(dǎo)文明禮讓，安全出行。

徐江小學(xué)學(xué)生和家長還參加了“小手拉大手，禮讓斑馬線，文明過馬路”的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)，共同助力G20，為義烏的文明出行盡一份力。

g20峰會(huì)三年級(jí)作文3

今年9月，杭州要舉行G20峰會(huì)，很多外國領(lǐng)導(dǎo)人要來杭州，這可是一件不得了的大事呢！

作為一個(gè)小學(xué)生，我該做些什么呢？經(jīng)過我和爸爸的商議，決定從陽臺(tái)入手，把陽臺(tái)裝點(diǎn)得美美的，為扮靚杭州作點(diǎn)貢獻(xiàn)。

說干就干，媽媽負(fù)責(zé)去花鳥市場買花，我和爸爸拿起鏟子，來到陽臺(tái)上給花盆松土。爸爸拿著鏟子，熟練地把盆里的土翻動(dòng)著，似乎在給花洗澡。我學(xué)著爸爸的`樣子，也用鏟子翻土，雖然不熟練，但我還是干得很帶勁。等到把所有的花盆都清理過，我們都冒了汗。我的手酸得厲害，我甚至覺得胳膊都不是自己的了。媽媽把花買回來了，我和爸爸把花分別種進(jìn)松好土的花盆里。

我們在一個(gè)盆里栽上了吊蘭，讓它順著墻邊往下垂。吊蘭的葉子狹長且柔軟，摸起來滑滑的、柔柔的，像摸在肥皂上一樣，十分舒服。吊蘭的葉片向四周舒展著，一陣微風(fēng)吹來，葉片輕輕搖曳，好似一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的小精靈。我們還在別的盆里種上了黃色的迎春花，紫色的風(fēng)信子……五顏六色，好看極了。

我們看著打理過的陽臺(tái)，心中滿滿的成就感。我的腦海中浮現(xiàn)出G20期間，外國友人路過我家陽臺(tái)，拿著相機(jī)拍個(gè)不停，嘖嘖稱贊的畫面了。

四、g20杭州峰會(huì)的意義和成果

g20杭州峰會(huì)的意義：首先，杭州峰會(huì)為世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展指明了新方向，規(guī)劃了新路徑，注入了新動(dòng)力。第二，杭州峰會(huì)公報(bào)將以劃時(shí)代意義載入史冊。第三，“杭州共識(shí)”的世界意義在于，將使二十國集團(tuán)在理念上有共識(shí)、行動(dòng)上有計(jì)劃、機(jī)制上有保障。

G20杭州峰會(huì)的重大成果主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，推動(dòng)創(chuàng)新增長。第二，推動(dòng)結(jié)構(gòu)性改革。第三，促進(jìn)國際貿(mào)易與投資。第四，推動(dòng)解決發(fā)展問題。第五，積極應(yīng)對(duì)全球氣候變化，推動(dòng)綠色發(fā)展。

以上就是關(guān)于杭州g20峰會(huì)上的龍泉青瓷相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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