杭州梵高星空藝術(shù)展2019（杭州梵高星空藝術(shù)展2019）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于杭州梵高星空藝術(shù)展2019的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、西安梵高星空藝術(shù)館是什么展覽館

• 2、女生用300條紙帶5天做出梵高星空，你能欣賞得了這這樣的藝術(shù)品嗎？

• 3、梵高《星空》賞析

• 4、上海星空藝術(shù)館和梵高藝術(shù)館哪個(gè)好

一、西安梵高星空藝術(shù)館是什么展覽館

西安梵高星空藝術(shù)館

幻視界是一種新穎的互動(dòng)性創(chuàng)意館，梵高星空藝術(shù)館全面啟用空間視錯(cuò)覺(jué)、鏡子魔術(shù)、光影特效等高端技術(shù)，將原本在平面中呈現(xiàn)的名畫(huà)徹底立體化，成為一個(gè)可觸摸、可進(jìn)入、可任意玩味的真實(shí)4D炫酷虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。藝術(shù)館研發(fā)夢(mèng)幻時(shí)光隧道、魔幻鏡像迷宮、世紀(jì)之吻、北歐星空、星際穿月、愛(ài)在星夜等互動(dòng)產(chǎn)品首次亮相，其中尤以魔幻鏡像迷宮令人神往，其徹底顛覆現(xiàn)有的藝術(shù)展覽形式，加入音樂(lè)燈光秀，使整體氛圍更為，并將新增立體成像技術(shù)，為游客呈現(xiàn)一個(gè)前所未見(jiàn)的奇妙魔幻空間。帶你穿越夢(mèng)幻的時(shí)空隧道洞中方一日,世上已千年。

西安市蓮湖區(qū)回民街回坊里商業(yè)街2樓

二、女生用300條紙帶5天做出梵高星空，你能欣賞得了這這樣的藝術(shù)品嗎？

我欣賞不了這種藝術(shù)品，雖然這個(gè)女孩用紙條弄的很漂亮，甚至有那么一瞬間認(rèn)為這就是梵高的那副星空，但是我覺(jué)得有這個(gè)時(shí)間不如去做點(diǎn)有意思的事兒，這事兒只能做一個(gè)愛(ài)好而已，并沒(méi)有什么稀奇的。具體如下細(xì)說(shuō)：

一，之前出現(xiàn)過(guò)用吸管做的星空，這次是用紙條，說(shuō)實(shí)在的，我對(duì)這種藝術(shù)品一點(diǎn)兒都欣賞不起來(lái)，而且覺(jué)得是在蹭人家梵高的熱度。

我對(duì)這種藝術(shù)品是真的欣賞不起來(lái)的，首先這個(gè)星空的臨摹其實(shí)有很多的，一開(kāi)始是用筆畫(huà)的，后期就開(kāi)始用什么吸管，或者其他的硬塑材料，如今又有了紙帶的，我其實(shí)覺(jué)得這種事兒完全沒(méi)有意義，因?yàn)槲覀兿矚g梵高的畫(huà)作，完全可以去博物館看真畫(huà)，也可以在網(wǎng)絡(luò)上搜索這幅畫(huà)的圖片，真的沒(méi)有必要弄這種東西出來(lái)博眼球。

二，我其實(shí)覺(jué)得藝術(shù)品就是掛載博物館里的，自己如果有藝術(shù)方面的喜好，完全可以自己去做一些畫(huà)作，沒(méi)有必要去研究別人的，完全沒(méi)有意義。

我一直都認(rèn)為想看藝術(shù)品就是去博物館，不管是在家里或者在網(wǎng)絡(luò)上其實(shí)都沒(méi)有那種氛圍感，而且這個(gè)姑娘估計(jì)做這個(gè)東西也是耗費(fèi)了很多的精力，我認(rèn)為有這個(gè)時(shí)間不如去做點(diǎn)有意義的事兒了，比如去幫家里洗幾件衣服，或者去社區(qū)救助一些流浪的貓狗，都比窩在家里做這些事兒要有意義的太多了，我是真的希望這些無(wú)意義的事兒能夠減少一些，如果只是為了博眼球，我真的覺(jué)得到此為止吧。

最后：

我其實(shí)挺好奇這事兒為啥還能夠上熱搜呢，這不就是一個(gè)女孩子的業(yè)余愛(ài)好而已，不過(guò)是用紙條弄了一個(gè)《星空》而已，至于還弄個(gè)熱搜出來(lái)么！

三、梵高《星空》賞析

梵高《星空》賞析

梵高的《星空》想必大家都知道這幅畫(huà)作。那么大家是如何看這幅畫(huà)作的呢？以下是我收集整理了梵高《星空》賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

一、基礎(chǔ)本質(zhì)層面

《星空》是一幅畫(huà)布油畫(huà)，作為一件美術(shù)作品，其物質(zhì)載體，如畫(huà)布、油畫(huà)顏料等是客觀存在的。更進(jìn)一步講，其形式符號(hào)，尤其是色彩和線條有著與眾不同之處。初看這幅作品時(shí)，會(huì)被其明艷且對(duì)比強(qiáng)烈的色彩所震顫：明黃的月亮，煞白的星星，耀眼而奪人眼球；墨綠的柏樹(shù)則顯出不安的情緒；遠(yuǎn)處藍(lán)色的山峰、村莊與天空形成強(qiáng)烈對(duì)比，充滿寧?kù)o之感。

梵高在這幅畫(huà)的線條運(yùn)用上很有講究，相互交織的彎曲長(zhǎng)線和破碎短線構(gòu)成了整個(gè)畫(huà)面。天空和柏樹(shù)運(yùn)用了大量彎曲的長(zhǎng)線，形成漩渦式的天際和動(dòng)感的植物。山坡、教堂、村莊更多的是用短線條的重復(fù)進(jìn)行排列，再次形成對(duì)比，增強(qiáng)了畫(huà)面感。無(wú)論是物質(zhì)載體，還是形式符號(hào)，都是客觀存在的一部分，觀者在欣賞這幅作品時(shí)，首先看到的也是它們，這是產(chǎn)生美的必要條件。

二、中介本質(zhì)層面

《星空》畫(huà)面中呈現(xiàn)出的眩目、奇幻的景象顯然已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)，并不是人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中能看到的星空，與現(xiàn)實(shí)生活有一定的距離感。因此，從藝術(shù)家方面說(shuō)，梵高并非照搬黑夜中的星空或現(xiàn)實(shí)中的柏樹(shù)形象，而是在客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)想象加以改造，創(chuàng)作出如浩瀚銀河般的星空，或是燃燒的黑色火焰般的柏樹(shù)，體現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)主觀與客觀的統(tǒng)一性。

同樣，觀者在欣賞作品時(shí)，也是主觀客觀相統(tǒng)一。對(duì)于觀者而言，梵高所創(chuàng)作的《星空》是以特定的形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)的，具有客觀的穩(wěn)定性。另外，觀者是以自己在生活中看過(guò)的星空為基礎(chǔ)來(lái)欣賞這幅畫(huà)的。其通過(guò)回憶以及主觀選擇對(duì)星空世界進(jìn)行重建和改造。在形象世界的生成過(guò)程中，人們眼中的星空與藝術(shù)家藝術(shù)作品中的星空有所偏離，即當(dāng)前的藝術(shù)形象與記憶中的形象有所區(qū)別，帶有主觀性。

三、核心本質(zhì)層面

審美中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)就是自我確證。核心本質(zhì)層面所說(shuō)的自我確證的虛擬世界，又分為對(duì)生命的自我確證、對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的自我確證以及對(duì)自由創(chuàng)造力的自我確證這三個(gè)方面。

（一）、對(duì)生命的自我確證

從這個(gè)層面上說(shuō)，觀者在看到《星空》這幅作品時(shí)，首先會(huì)被閃爍騷動(dòng)的星系、筆直向上的柏樹(shù)所吸引，梵高用連續(xù)動(dòng)感的、快速運(yùn)動(dòng)的筆觸描繪它們，把觀者帶入了感官世界。

人們生活的世界充滿了生命的形象，但是，生活的沉重壓力讓人們忽略了生命的本質(zhì)。而這幅畫(huà)作中，大小不等的星辰翻滾著散列在閃耀的月亮周圍，形成無(wú)邊無(wú)際的渦狀星系。明月的橙黃色光芒比太陽(yáng)更加耀眼，星星更像是一團(tuán)團(tuán)熾熱的火球，柏樹(shù)則似一簇燃燒的火焰，它們仿佛有了生命，正在奮發(fā)向上，讓觀者再次感受到生命的存在，認(rèn)識(shí)到自己是浩瀚宇宙中的一部分，與這些生命物質(zhì)一樣，也是具有強(qiáng)大生命力的。這種極具表現(xiàn)力的生命形象讓觀者獲得了自我確證，喚醒了人們對(duì)生命的關(guān)注。

（二）、對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的自我確證

觀者在日常生活中不易將生活經(jīng)驗(yàn)與審美相聯(lián)系，而在藝術(shù)中，其作為旁觀者在審視自己的生活經(jīng)驗(yàn)時(shí)，產(chǎn)生了一定的距離感，形成對(duì)生活的非功利態(tài)度，得到了自我確證。

通常情況下，人們都有過(guò)這樣的經(jīng)驗(yàn)或感受：在生活中遭遇挫折、困難時(shí)，產(chǎn)生悲觀失望的情緒，于是在寂靜的夜晚仰望星空，或是兒時(shí)在家鄉(xiāng)，躺在寬闊的草坪上欣賞星空的場(chǎng)景，找尋最亮的星星，將不同的星星連接成圖案等。于是，人們便頓覺(jué)生命中碰到的小小磨難與這浩瀚的星空和宇宙相比，微乎其微?！把鐾强铡⒛_踏實(shí)地”等激勵(lì)性的思想情感讓觀者懂得如何重新面對(duì)生活。

如梵高的作品《星空》，觀者仿佛與藝術(shù)家站在同一個(gè)窗臺(tái)，沒(méi)有生活中的功利性追求，雖然內(nèi)心充滿了不安、憂郁，甚至狂躁等負(fù)面情緒，但是在星空下，這種糾結(jié)便在更宏大的空間中顯得微不足道，內(nèi)心反而雨過(guò)天晴，孕育著希望。觀者的生活經(jīng)驗(yàn)被喚起，感受到自身不是孤立的存在，進(jìn)而獲得了振作和堅(jiān)強(qiáng)的心理暗示，內(nèi)心產(chǎn)生審美所需要的愉悅感、親切感，即非功利性的情感認(rèn)同，從而獲得自我確證。正如詩(shī)人蘇軾在詩(shī)中所寫(xiě)的“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”一樣，觀者面對(duì)藝術(shù)作品時(shí)，站在生活經(jīng)驗(yàn)之外，這種距離感為審美創(chuàng)造了條件，更易達(dá)到物我同一的境界。

（三）、對(duì)自由的創(chuàng)造力的自我確證

一方面，站在藝術(shù)家的角度，對(duì)創(chuàng)造力的自我確證包含想象和傳達(dá)這兩方面。藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活?！缎强铡肥氰蟾咴诂F(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上發(fā)揮想象，運(yùn)用表現(xiàn)主義的方式、油畫(huà)的創(chuàng)作手法傳達(dá)自己思想情感的作品，體現(xiàn)了對(duì)創(chuàng)造力的自我確證中的一個(gè)方面。

另一方面，站在觀者的角度，有藝術(shù)修養(yǎng)的人才能領(lǐng)會(huì)到藝術(shù)家的創(chuàng)造力，獲得相應(yīng)的確證。觀者的創(chuàng)造力主要體現(xiàn)在形象的具體化、虛擬世界中的人物關(guān)系和事件的邏輯展開(kāi)、作品意義內(nèi)涵的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造這三個(gè)方面。以《星空》的畫(huà)作為載體，站在藝術(shù)家的角度，像當(dāng)年的'梵高一樣，展開(kāi)豐富的想象，與其共同體驗(yàn)創(chuàng)作的過(guò)程，切身感受在圣雷米的瘋?cè)嗽褐校囆g(shù)家充滿憂郁的精神或是悲劇性的幻覺(jué)，隨后，創(chuàng)作的興奮感產(chǎn)生，觀者的創(chuàng)造力獲得自我確證。

（四）、超越本質(zhì)的層面

對(duì)自由創(chuàng)造本質(zhì)的反思和確證的深入，產(chǎn)生了藝術(shù)美的最高層次。梵高的《星空》不是藝術(shù)家直接所見(jiàn)的對(duì)象，而是用虛構(gòu)的形象與色彩憑借聯(lián)想而作，這種做法在其他畫(huà)作中并不多見(jiàn)。

其在超越本質(zhì)層面中的表現(xiàn)有以下幾方面。

首先，作品中暗藏?cái)?shù)學(xué)公式。如哈勃太空望遠(yuǎn)鏡拍攝的一張星空景象照片與梵高的作品《星空》有著奇妙的“巧合”。據(jù)2006年英國(guó)《泰晤士報(bào)》報(bào)道，墨西哥國(guó)立自治大學(xué)物理學(xué)家喬斯·阿拉貢經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，人們對(duì)梵高后期作品進(jìn)行數(shù)學(xué)分析后發(fā)現(xiàn)，多幅作品的光與影的模式，與流體力學(xué)中的漩渦，或噴氣發(fā)動(dòng)機(jī)噴出的氣流有著驚人的相似。也就是說(shuō)，梵高的畫(huà)作中深淺不一的漩渦與半個(gè)世紀(jì)后科學(xué)家用來(lái)描述湍流現(xiàn)象的數(shù)學(xué)公式不謀而合。

也許正是梵高在精神狂亂的狀態(tài)下，在潛意識(shí)中洞悉了漩渦的原理，并將其描繪出來(lái)。在正常狀態(tài)下，梵高也許會(huì)失去這種能力，這一點(diǎn)我們從其作品中就能察覺(jué)。

其次，《星空》有其象征意義。梵高使用星辰和月亮暗示使徒和耶穌的關(guān)系。他畫(huà)的爆發(fā)的星星，和那個(gè)時(shí)代空間探索的密切關(guān)系，勝過(guò)那個(gè)神秘信仰的時(shí)代的關(guān)系。”

以致有人把其視為太陽(yáng)系的“最終審判”。梵高用躁動(dòng)的筆觸創(chuàng)作的這幅作品，讓人陷入黃色與藍(lán)色交織的迷宮之中，線條仿佛有了生命，徘徊游蕩、不斷擴(kuò)散，使得對(duì)自然敬畏的人們頓生無(wú)望的恐懼。

再次，《星空》中所表現(xiàn)的回旋式運(yùn)動(dòng)似乎與太極圖有著某種關(guān)系?！坝钪嬗袩o(wú)限大，所以稱為太極，但宇宙又是有形的，即有實(shí)質(zhì)的內(nèi)容。按易學(xué)的觀點(diǎn)，有形的東西來(lái)自于無(wú)形，所以無(wú)極而太極。太極的實(shí)體是健運(yùn)不息的，即宇宙在運(yùn)動(dòng)，動(dòng)則產(chǎn)生陽(yáng)氣，動(dòng)到一定程度，便出現(xiàn)相對(duì)靜止，靜則產(chǎn)生陰氣，如此一動(dòng)一靜，陰陽(yáng)之氣互為其根，運(yùn)轉(zhuǎn)于無(wú)窮。”

藝術(shù)家或許一方面要表現(xiàn)宇宙的博大寬廣；另一方面也在暗示生命的生生不息，循環(huán)往復(fù)。

梵高的作品中包含著深切的主觀悲劇思想，形式上特立獨(dú)行，畫(huà)面在劇烈的精神控制下躍動(dòng)。其繪畫(huà)的獨(dú)樹(shù)一幟，在于跨越了自然，逾越了人類正常的感受?！缎强铡肥且环茸層^者產(chǎn)生距離感，又孕育著親近感的作品，其能引起非功利的主體自我確證的形象，是藝術(shù)美的體現(xiàn)。

1889年，梵高的瘋病又一次發(fā)作。在與高更的一次激烈爭(zhēng)吵之后，他割下自己一只耳朵，并用手帕包著送給一個(gè)妓女。此后，他被送入了圣雷米的瘋?cè)嗽?。他在那兒共呆了一年零八天。其間，他仍然勤奮作畫(huà)，完成了一百五十多幅油畫(huà)和一百多幅素描。他此時(shí)的繪畫(huà)，已完全地趨于表現(xiàn)主義。在他的畫(huà)上，那些象海浪及火焰一樣翻騰起伏的圖像，充滿憂郁的精神和悲劇性幻覺(jué)。油畫(huà)《星空》便是他該時(shí)期的代表作。

《星空》前景的小鎮(zhèn)是以短促、清晰的水平線筆觸來(lái)描繪的，與上部呈主導(dǎo)趨勢(shì)的曲線筆觸，產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比；那點(diǎn)點(diǎn)黃色燈光，均畫(huà)成小塊方形，恰與星光的圓形造型形成鮮明對(duì)比。教堂的細(xì)長(zhǎng)尖頂與地平線交叉，而柏樹(shù)的頂端則恰好攔腰穿過(guò)那旋轉(zhuǎn)橫飛的星云。

梵高《星空》中呈現(xiàn)兩種線條風(fēng)格，一是彎曲的長(zhǎng)線，二是破碎的短線。二者交互運(yùn)用，使畫(huà)面呈現(xiàn)出眩目的奇幻景象。這顯然已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)，純?yōu)殍蟾咦约旱南胂蟆Ｔ跇?gòu)圖上，騷動(dòng)的天空與平靜的村落形成對(duì)比。柏樹(shù)則與橫向的山脈、天空達(dá)成視覺(jué)上的平衡。全畫(huà)的色調(diào)呈藍(lán)綠色，畫(huà)家用充滿運(yùn)動(dòng)感的、連續(xù)不斷的、波浪般急速流動(dòng)的筆觸表現(xiàn)星云和樹(shù)木；在他的筆下，星云和樹(shù)木像一團(tuán)正在熾熱燃燒的火球，正在奮發(fā)向上，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，給人留下深刻的印象。

星光下沸騰的小山邊上靜臥著一個(gè)小村落。結(jié)構(gòu)上帶給我們一種與騷動(dòng)相制衡的寧?kù)o。也許那冷暗的色彩和火焰式的視覺(jué)觸發(fā)我們童年時(shí)對(duì)夜晚，天空和星星的幻想。村莊的中央有一座帶有高高尖塔的教堂，它統(tǒng)治著這些小房屋。這尖塔帶給小村落一種安穩(wěn)，創(chuàng)作上溶合了尺寸和隔離的協(xié)調(diào)。

畫(huà)的左邊有大塊暗色結(jié)構(gòu)，它表現(xiàn)了尺寸大小與孤立的完美一致。與畫(huà)里的其它物體的尺寸相比，該結(jié)構(gòu)是宏偉的。用旋渦式的曲線描述洶涌、動(dòng)蕩的天空，帶給此畫(huà)一種深刻的意境。該結(jié)構(gòu)向我們解釋了此畫(huà)受人喜愛(ài)的理由。從山脈到樹(shù)叢，讓我們對(duì)形狀的分析有了廣闊和完整的認(rèn)識(shí)。

假如從一幅幅單張作品的角度上看，剛勁有力、別具一格的筆觸便意味著傳統(tǒng)意義上氣質(zhì)或者獨(dú)特的個(gè)風(fēng)格，而不是裝飾性圖案。而梵高的身體健康狀況一旦廣為人知，人們就會(huì)毫不猶豫地認(rèn)為他的筆觸證明了他的病態(tài)氣質(zhì)和性情的不穩(wěn)定。

視域轉(zhuǎn)化成濃厚的、有力的顏料漿，沿著他的畫(huà)筆的猛戳動(dòng)作畫(huà)出的線路展開(kāi)了它的脈絡(luò)。在梵高星空中月亮從月蝕中走出來(lái)，星星閃耀、洶涌，柏樹(shù)隨著它們搖動(dòng)，把天空的韻律轉(zhuǎn)化成自己的火焰狀側(cè)影的黑色扭曲。它們把天的激流傳給了他，完成了貫穿整個(gè)自然的活力的圈子。

四、上海星空藝術(shù)館和梵高藝術(shù)館哪個(gè)好

梵高藝術(shù)館好。

1、梵高藝術(shù)館門(mén)票比上海星空藝術(shù)館便宜，上海星空藝術(shù)館門(mén)票62一人，梵高藝術(shù)館門(mén)票45一人，

2、梵高藝術(shù)館占地1000平方米，上海星空藝術(shù)館占地800平方米，梵高藝術(shù)館比上海星空藝術(shù)館更大，旅游項(xiàng)目更多。

以上就是關(guān)于杭州梵高星空藝術(shù)展2019相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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