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VI級（vi級別惡性腫瘤）

發(fā)布時間：2023-04-07 07:13:47 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 127

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于VI級的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

1、好像是從第VI級開始排列的C大調(diào)音階是什么意思？
2、hspn病理分型中的vi級是指
3、以降a1為調(diào)式的VI級音的自然大調(diào)是什么
4、和聲基本知識

VI級（vi級別惡性腫瘤）

一、好像是從第VI級開始排列的C大調(diào)音階是什么意思？

應(yīng)該是C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)a小調(diào)。關(guān)系大小調(diào)使用同樣的調(diào)號，使用同樣的音做音階，只是主音的高度不相同。

二、hspn病理分型中的vi級是指

HSPN 組病理分級中,Ⅰ級 5 例,Ⅱ級 20 例,Ⅲ級76 例,Ⅳ級 2 例,V 級及 VI 級未見。

三、以降a1為調(diào)式的VI級音的自然大調(diào)是什么

簡稱為C大調(diào)。

自然大調(diào)（經(jīng)常簡稱為C大調(diào)），即中古調(diào)式中的伊奧尼亞調(diào)式（Ionia），是調(diào)式的一種。自然大調(diào)包含七個音符，在唱名中分別是Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si（或Ti）。

C大調(diào)是大調(diào)中最“簡單”的一個調(diào)性，因為它是唯一一個沒有任何升號（#）和降號（b）的大調(diào)，在鋼琴中只需彈奏白鍵。比某個大調(diào)低小三度的小調(diào)，稱為該大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。

自然大調(diào)中的音符從主音開始，按照音高依次為主音、上主音、中音、下屬音、屬音、下中音、導(dǎo)音和下主音，也可以稱作主音、二級音、三級音、四級音等等。除了中音和下屬音，下主音和主音之間是小二度，其他相鄰兩音之間都是大二度。

四、和聲基本知識

導(dǎo)語：下面是關(guān)于和聲基本知識的一些資料，適合音樂入門及和聲提高，一起來學(xué)習下吧：

1、大小三和弦、大小調(diào)中的主、屬、下屬 和弦

西方古典音樂體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質(zhì)，則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程)，來決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”。根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。

西方古典音樂(從16世紀以后)，是以大小調(diào)為主的。大小調(diào)都各有三個最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調(diào)內(nèi)的i級、v級和iv級。我們看到，大調(diào)的主、屬、下屬是大三和弦。

小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。

作為小三和弦的小調(diào)屬和弦，當進行到主和弦時，感覺缺乏力量。原因是小調(diào)的vii級，到i級是大二度，沒有向i級的強烈傾向。而大調(diào)的vii級和i級之間是小二度關(guān)系，有強烈的傾向。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調(diào)的vii級音升高半音。升高后的vii級音和i級和大調(diào)一樣，是小二度關(guān)系，被稱為“導(dǎo)音”，(大調(diào)的vii 級亦被稱為“導(dǎo)音”)

這樣，小調(diào)音階中的vii級就被升高了。這種小調(diào)音階，vi級和vii級間是增二度，被稱為“和聲小調(diào)”。

vii級沒有升高的，被稱為“自然小調(diào)” 。

這兩種小調(diào)，在現(xiàn)代流行音樂中，都被廣泛運用，而在西方古典音樂中，和聲小調(diào)占絕對優(yōu)勢。

西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進行：由主和弦開始，經(jīng)過下屬和弦，到屬和弦，最后解決到主和弦上的。

這個進行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)，所有的其它和聲進行，都是這個進行的擴展和補充。其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。

這是因為，西方古典音樂是建立在一種美學(xué)體系，及──力量不斷增加，最后解決──的美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。屬后直接接下屬，被認為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。但現(xiàn)代流行音樂中，這種限制完全被打破。

我們的第一個和聲公式：i-v-iv-v，后面可以接i級，或其它可以接v級的和弦。(其它可以接v級的和弦將在以后介紹。)

注1：“大小三和弦”是指和弦的性質(zhì)，及這個和弦的特性是什么。而“主和弦，屬和弦和下屬和弦”是指和弦的功能，及在大小調(diào)中起什么作用?！癷級、v級和iv級”是和弦根音的音級，及和弦根音在音階中所占的位置。

2、增減三和弦和大調(diào)中的副三和弦

西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。增三和弦是由兩個大三度疊置而成。

減三和弦是由兩個小三度疊置而成。

在大小調(diào)中，除了主、下屬和屬以外，其他音級上的副三和弦也是很常用的。大調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級：小三和弦。iii級：小三和弦。vi級：小三和弦。vii級：減三和弦。

ii級三和弦，由于和iv級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此被歸為下屬和聲組。

vi級三和弦，由于和iv級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此也被歸為下屬和聲組。

然而vi級三和弦，同時和i級三和弦也有兩個共同音，因此也有主的傾向，因此有時在屬到主的.進行中，用來代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”(因為它并不是真正的終止，感覺上象被vi級和弦從中間阻住了一樣。)

iii級三和弦是一個較少用的和弦，它具有i級和v級的雙重功能(因為它和i級、v級之間，各有兩個共同音)，作為i級的運用：i-iii-iv。

在這個例子中，為什么說iii級是具有i級的功能呢?因為它可以被i級7和弦代替(關(guān)于7和弦，后面有詳盡的論述)，而效果和用iii級三和弦及其相似。

我們也可以把iii級作為v級到iv級間的橋梁，因為西方古典音樂是不允許v級直接到iv級的連接的。

vii級三和弦和v級有兩個共同音，它屬于屬和聲組。vii級三和弦由于是建立在導(dǎo)音上的，因此也叫“導(dǎo)三和弦”。

現(xiàn)在我們把四個副三和弦加到我們的i-iv-v進行中：i-vi-iv-ii-v-i。這是最常用的和弦應(yīng)用順序，也是最符合人們聽覺習慣的。(人們不大顛倒其中vi和ii的順序，盡管它們都屬于下屬和聲組。) 但這一和弦功能序進，可以簡化和代替，如可以變成：i-vi-iv-v, 或者i-iv-ii-v，及更常用的i-ii-v，或vi-v，i-vi-ii-v等，后面可以跟i級或者接其他的可行連接。(其他可行連接將在后面介紹。)

這其中的v級也可以被vii級或iii級代替。

v級之后可以接i級，也可以接具有雙重功能的vi級，變成：i-vi-iv-v-vi。vi級后面可以接上述所有能接在 vi級后的和弦公式連接片段。比如這兩個功能連接都是很好的：i-vi-iv-v-vi-v-i，i-iv-v-vi-ii-v-i。

請注意這一和聲公式：i-vi-iv，這是西方流行音樂中最常用的和聲公式之一。

3、小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系

自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級：減三和弦。iii級：大三和弦。vi級：大三和弦。vii級：大三和弦。

其中ii和vi級的功能和大調(diào)類似。vii級由于是大三和弦，不具有導(dǎo)向i級的性質(zhì)，因此更傾向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦。(關(guān)于關(guān)系大小調(diào)，將在這一節(jié)的后面介紹。)iii級和弦，由于有很強烈的關(guān)系大調(diào)i級的屬性，更多地被用來作為向關(guān)系大調(diào)的轉(zhuǎn)換。和聲小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：

ii級：減三和弦。iii級：增三和弦。vi級：大三和弦。vii級：減三和弦。

iii級由于有導(dǎo)音需要解決，更傾向于連接i級。

這種iii級較少見于流行音樂中。

vii級和大調(diào)中的vii級一樣。由于它們是建立在導(dǎo)音上，因此被稱為：“導(dǎo)和弦”(或稱導(dǎo)三和弦)。

自然小調(diào)和和聲小調(diào)中的和弦經(jīng)?；煊?。

在流行音樂中，常用的小調(diào)和弦為：

i級: 小三和弦、ii級：減三和弦、iii級：大三和弦、iv級：小三和弦、v級：大三和弦、

v級：小三和弦、vi級：大三和弦、vii級：大三和弦、vii級：減三和弦。(比大調(diào)多了幾種大小和弦的選擇。)

最常見的兩個小調(diào)和聲公式：

i-vii-vi-v

和i-iv-vii-iii-(v)。

這個和聲公式中的各和弦根音(在v級之前)都是五度關(guān)系，這在古典音樂里是一種非常有力的和聲進行，我們可以不讓它從iii級直接接v級，繼續(xù)按照五度關(guān)系推導(dǎo)下去，成為：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i。

這在和聲學(xué)中叫做模進。

從上面的例子，我們看到，其中vii-iii-vi三個和弦，與其說是a小調(diào)，不如說是c大調(diào)的v-i-iv更合適。這種暫時偏離原調(diào)的現(xiàn)象叫做“離調(diào)”。在小調(diào)中，經(jīng)常出現(xiàn)向關(guān)系大調(diào)的離調(diào)，已使音樂更豐富。

所謂關(guān)系大小調(diào)，或稱“平行大小調(diào)”，是指調(diào)號相同的一對大小調(diào)，它們互相為對方的關(guān)系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。比如c大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，a小調(diào)是c大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。

還有一種大小調(diào)關(guān)系稱為“同名大小調(diào)”或“同主音大小調(diào)”，是指大小調(diào)共享一個主音，而調(diào)號相差三個升降號，比如c大調(diào)和c小調(diào)。

而關(guān)系大小調(diào)不共享主音，主音間相差小三度。在西方古典音樂中，同主音大小調(diào)要比關(guān)系大小調(diào)更近，轉(zhuǎn)調(diào)更自然。而在現(xiàn)代流行音樂中，正好相反，關(guān)系大小更近。

4、旋律小調(diào)及和聲、和旋律大調(diào);和弦的轉(zhuǎn)位

我們看到，和聲小調(diào)的vi級和vii級音之間是一個增二度，如果在旋律中用到這兩個音級時，這個曾二度會使人感到很不自然。如果用還原的vii級音，及自然小調(diào)音階，就沒有了這個增二度，但是如果我們在和聲中需要一個大的v級和弦，就不得不用升高的vii級音，不然和弦和旋律就會發(fā)生矛盾。另一個解決辦法是把vi級也升高，增二度變成了大二度。這種小調(diào)稱為“旋律小調(diào)”。

旋律小調(diào)音階只有上行時vi級和vii級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調(diào)的下行相同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。

我們看到，升高了vi級和vii級的a旋律小調(diào)上行音階，和a大調(diào)音階非常相似，唯一的不同是iii級音，前者是 c后者是c#。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調(diào)的唯一標準是i級和iii級間的音程是大三度(大調(diào))還是小三度(小調(diào))，其它音級均不能用來確定一個音階是大調(diào)還是小調(diào)。

到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小調(diào);而大調(diào)，其實也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有那兩種小調(diào)常用。

和聲大調(diào)中的vi級音是降低的，用這個音構(gòu)成的下屬(iv級)和弦是小三和弦。

這個和弦對i級的傾向比大三和弦的iv級更強。

無論是作為大三和弦的iv級和弦，還是小三和弦的iv級和弦，進行到i級和弦，稱之為“變格進行”;如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進行通常用在一個樂曲或一個段落的結(jié)尾，作為補充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強終止的感覺。例如這樣的和聲進行：i-vi-iv-ii-v-i-iv-i。

而i-v-i稱為“正格進行”或“正格終止”。i-iv(iv)-v-i在終止中被稱為完全終止。

到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共有兩個轉(zhuǎn)位，被稱為六和弦和四六和弦：

多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原位的i級(弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的v級)。

古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過渡。

四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過渡。

在古典音樂的終止和半終止中(樂段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束;樂句的停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束)，我們經(jīng)常能看到屬和弦(v級)前有一個強拍上的主四六和弦，這個和弦稱為“終止四六和弦”。

原位和轉(zhuǎn)位的運用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位還是哪個轉(zhuǎn)位)其實就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個好的低音線條，在通俗音樂中就是好的bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。

古典音樂中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。

八度平行被認為是使和聲進行突然減少了一個聲部。

而五度，在古典音樂中被認為是和諧度僅次于八度的音程，它太和諧了，以至于平行的五度使人感覺也象少了一個聲部。

而五度平行這一規(guī)則被德彪西打破之后，無論在現(xiàn)代嚴肅音樂，還是流行音樂中，再也不是問題了。

以上就是小編對于VI級問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。