負空間構(gòu)圖（負空間構(gòu)圖圖片）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于負空間構(gòu)圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、攝影如何構(gòu)圖 攝影構(gòu)圖的幾種基本方法

• 2、什么是構(gòu)圖

• 3、攝影有哪幾種性質(zhì)上的類型

• 4、風景照如何使用垂直構(gòu)圖？

一、攝影如何構(gòu)圖 攝影構(gòu)圖的幾種基本方法

20種構(gòu)圖方式，其中有常見的，也有一些或許是你未曾接觸過的。

1、三分法

三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見也是最基本的構(gòu)圖方法。這個構(gòu)圖方法是用4條直線，將畫面分割成9個相等的方格。這種構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，畫面簡練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機甚至是手機都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材，最常使用的就是風景、人物等。

2、對稱式構(gòu)圖

對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點，但其缺點就是過于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。

3、前景與縱深感

照片本身是一個平面，但如果在畫面中加一個前景，以廣角拍攝，就會出現(xiàn)一種縱深感，從而達到3D的效果。

4、框架式構(gòu)圖

選擇框架式前景，能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體，同時也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來，形成一種框架可營造一種神秘氣氛，就好像一個人從藏匿處偷偷窺視某個地方?？蚣苁綐?gòu)圖有助于將主體影像與風景融為一體，賦予照片更大的視覺沖擊?？蚣懿灰欢ㄊ枪伴T和窗戶，它還可以是樹干或者樹葉，

5、引導(dǎo)線

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點。當然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實生活中，道路、河流、整齊排列的樹木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當做引導(dǎo)線使用。

6、對角線和三角形

對角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動態(tài)的張力，讓照片看起來更活潑。相對來說，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個人站在水平的表面上，他看起來就很穩(wěn)定，但當把它放在傾斜的表面，就會給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運用在建筑和運動拍攝上。

7、圖案和紋理

人類天生就容易被圖案所吸引，圖案可以是拱門的形狀、地板上的花紋、墻上的浮雕，將這些作為畫面的視覺主體，搭配光影，便能表現(xiàn)出特別的質(zhì)感。

8、奇數(shù)法則

奇數(shù)法則是說，畫面中主體是奇數(shù)時，畫面在視覺上比較動人。例如，如果你要拍攝不止一個人的照片時，不要拍2個人，應(yīng)該拍3、5或7個人。當然，對于婚紗攝影來說，這是個愚蠢的想法。但是只要有可能，如果你拍的不僅僅是真實生活的紀念照，就要記住奇數(shù)法則。

9、填滿畫面

讓主體填滿畫面，周圍留很少空間甚至不留空間，它有助于觀眾完全關(guān)注主體而不受任何干擾，而且還能讓人很清楚地看到這個主體的細節(jié)。

10、利用空白空間

在上面提到，要填滿空間，而這個卻正好相反，在畫面中留出一些空白空間，它同樣能讓你的主題很明顯且具有吸引力，同時還創(chuàng)造出一種極簡的畫面。

11、簡約主義

人們常說：“少即是多”。在拍攝時讓畫面中所展現(xiàn)的元素盡可能少，有時會呈現(xiàn)出更加令人印象深刻的視覺效果。利用好環(huán)境里的負空間，讓觀眾能快速地把注意力集中在主體上。

12、將主體與背景分離

使用淺景深將主體與背景分離，同樣是突出主體的好方法。通過使用大光圈，將背景模糊，清晰的主體一下子就成了畫面的焦點，這樣的技巧最常用在人像和生活小品的拍攝上。

13、改變一下視角

現(xiàn)在很多相機都具備翻轉(zhuǎn)屏幕，單反相機也都配備了好用的實時取景功能，這就給我們拍攝非常規(guī)角度的照片提供了很大的便利。不要總是以人眼的高度去展開創(chuàng)作，試著將視線降低或者提高，用不一樣的角度去拍攝事物，可以獲得意想不到的效果。

14、尋找特定的顏色組合

對于設(shè)計師而言，顏色的組合非常重要，但在攝影中卻很容易被忽略。將某些顏色組合起來，可以在視覺上更加引人注目。如下面的色輪，相對的兩種顏色為互補色，將這兩種顏色安排在同一個畫面里，可以使畫面更有吸引力。

15、空間原則

空間原則說的是為圖象中移動的物體，在其前進方向留出大量空間。

16、從左到右規(guī)則

從左到右的原則，就像看書一樣，我們習慣從左到右去看圖像。因此，如果圖像里的人物是運動的，那么采取從左到右的原則會讓人覺得更自然、更舒服。

17、保持畫面平衡

攝影初學(xué)者常犯的一個錯誤是過于注重主體，而不注意與之搭配的背景或陪襯。其實好的照片需要前后景致的交相呼應(yīng)，給人以錯落有致的感覺，適當?shù)牧舫霰尘耙部梢宰屩黧w更加的突出。而且，擁有前景和后景的照片會更有空間感。

18、并列

并列是一種非常有力量的構(gòu)圖方式。并列是指將兩個或兩個以上事物放在同一個畫面里，讓它們形成互補，使兩者都發(fā)揮它重要的一部分，用照片講述一個故事。這樣的構(gòu)圖方式常用于人文題材。

19、黃金三角形構(gòu)圖

黃金三角形構(gòu)圖和三分法構(gòu)圖非常相似，只不過，這里的直線是從畫面的4個角出發(fā)，在左右兩邊形成兩個直角三角形。然后將畫面的元素構(gòu)入這些交叉的地方。

20、黃金比例

黃金比例原本是一個數(shù)學(xué)規(guī)律，由萊昂納多・斐波納契在公元1200年左右發(fā)現(xiàn)。他注意到自然界中大量出現(xiàn)了這個比例，以此為基礎(chǔ)的自然結(jié)構(gòu)設(shè)計即實用又美觀。雖然在繪畫和設(shè)計領(lǐng)域，黃金比例被視為一個準則，但攝影圈內(nèi)對此并沒有過多的討論，因為這是一個高階的構(gòu)圖方法，而很多人都弄不明白它。但其實黃金比例并不復(fù)雜，它和三分法構(gòu)圖非常類似，只是它的畫面比例不是1:1:1，而是1:0.618:1。

二、什么是構(gòu)圖

導(dǎo)語 ：對于任何藝術(shù)上的努力，有一個說法是可以明確的：必須要有好的構(gòu)圖。無論主題是漂亮的人像、全景風景、貧民巷、室內(nèi)景物抑或其他，都必須有好的構(gòu)圖才能變得有意義。

但是，你可能會問，怎樣才是好的構(gòu)圖?實際上，什么是構(gòu)圖?這個詞被經(jīng)常使用，卻少有對其進行定義和討論，極少人能理解它，甚至有人從來沒有提出過疑問。試一下定義構(gòu)圖，你會發(fā)現(xiàn)這非常困難。

我的詞典把它定義為：“對藝術(shù)作品各個部分的布局，以形成統(tǒng)一和諧的整體。”這是一個完美的開頭。“統(tǒng)一和諧的整體”，這是關(guān)鍵詞。如果攝影是你表達自 我的途徑，那么構(gòu)圖就是用于清晰地(確切地說，是流暢地)表達自我的交通工具。構(gòu)圖是把觀看者帶入照片的途徑，使他們保持足夠持久的注意力，以讀懂你的表 述內(nèi)容，并明確自己的感受。

樹葉，華盛頓大四山路邊

小路邊的樹葉產(chǎn)生一種具有金屬光澤的節(jié)奏感，散布于樹葉之間的深黑色小洞(樹葉之間的空隙)也有著有趣的形狀，充當著負空間的功能，而葉子則是正空間。

這幅作品沒有興趣中心，而是帶有一種形式感，讓讀者的眼睛在影像中漫游。

我們將更深入地研究詞典的定義，不過，我們先要對人類的視覺過程進行一次簡短的生理學(xué)分析，以便將這些定義用于在攝影上。

眼睛是怎樣看到東西的

眼睛不是一下子就看到所有景物的。它把世界分成小塊來看，然后把這些小塊組合成完整的畫面。這些狹窄視野的角度非常小，只有大概3°。為了親身理解其中 的含義，你可以試一下這樣做：舉起手臂，手掌向上彎曲，手指張開(就像把手掌按在前面的墻上一樣)。這樣你會隔著一個胳膊的長度，看到你手掌背面?，F(xiàn)在， 看著你的拇指指甲。這樣，你會發(fā)現(xiàn)你的小指已經(jīng)處于聚焦范圍之外!你需要轉(zhuǎn)動眼睛才可以清晰地看到自己的小指。然而，它離你的拇指并不遠，即使你的手指都 張開。實際上，你的其他手指都處于聚焦范圍之外，這就說明了我們的視線到底有多窄。

由于眼睛只能清晰地看到很小的范圍，它必須快速地移動，以看到完整的場景。它的運作方式不同于電視掃描，不是設(shè)定好的。相反，視線的投射是隨機的，從上 下左右把各處的小片段挑選出來，然后以極速傳達到大腦。大腦把這些隨機數(shù)據(jù)組合在一起，就像拼馬賽克或七巧板一樣。在觀察場景的時候，眼睛會在顯著的物體 上停留片刻，把它看清楚，而把其他東西留在模糊之中。因此，眼睛所觀察的整個場景，其清晰程度和注意力是不統(tǒng)一的。

我們都是這樣看東西的。這已經(jīng)得到了學(xué)者的證明和多次肯定。它是一個生理學(xué)的事實，你無法挑戰(zhàn)!

記住這點，然后回到構(gòu)圖的討論中來，我們這樣來定義它：好的構(gòu)圖，就是藝術(shù)家消除隨機性、有計劃地安排讀者視線的方式。

橡樹，薩佩羅島

這棵巨大的橡樹顯然是興趣中心，而背景的樹則形成合拍的對位旋律

當一張照片有好的構(gòu)圖，讀者首先會看到藝術(shù)家希望他們看得最明顯、記憶最深刻的元素。然后，他們會注意到第二重要的元素，最后是次要的元素。有了好的構(gòu)圖，藝術(shù)家可以引導(dǎo)讀者以一種受控的方式來解讀照片。觀看攝影作品是沒有偶然性的。構(gòu)圖就是藝術(shù)家把秩序帶到無秩序世界的方式。其實，這就是詞典定義所需要的東西。

這個定義可以解釋為什么雄偉的景觀往往很難變?yōu)楹玫臄z影作品。那可能因為場景太復(fù)雜了。眼睛接收到這一場景，然后投出目光，選擇最重要的信息片斷，然后 再把其他片斷組合進來。而照片或其他視覺藝術(shù)則必須把這些信息組織起來。如果組織不好，讀者的視線就會漫無目的地游走，而不能抓住藝術(shù)家要表達的東西，因 為這根本沒有表達出任何東西。這樣，場景并沒有被構(gòu)圖，而只是被選擇。攝影并不同于美術(shù)，但單純地記錄場景會有一個嚴重的缺陷：缺乏現(xiàn)場感。

“觀看”和“以攝影的方式觀察”之間是有確切的區(qū)別的。人們可能會認可和欣賞某個有趣的場景，但未必會把它組織成一幅有效的照片。只有那些可以從場景中 創(chuàng)造出有價值的照片的人，才可以算是“以攝影的方式觀察”了場景。理解構(gòu)圖、運用構(gòu)圖，這就是藝術(shù)家和快照拍攝者的區(qū)別。

好的構(gòu)圖有兩個重要的方面：一是統(tǒng)一的思想，二是簡單性。兩者密切相關(guān)。

統(tǒng)一的思想

“統(tǒng)一的思想”來自于前文的詞典上關(guān)于構(gòu)圖的定義，“統(tǒng)一和諧的整體”。它指照片里的所有元素要形成整體，也就是說照片中要有中心思想。這個思想往往被理解成一個更狹義的概念，即興趣中心。

照片里有一棵向外伸展的樹，位于一片開闊的土地的邊緣。如果要通過攝影有效地表現(xiàn)出這棵古老的巨樹，我們應(yīng)該把它放在天空的背景下，讓它分離出來，而不 是把它放在類似的樹木的背景中。即使放在類似的樹木中，它也應(yīng)該很顯著，可以明顯地抓住你的注意力，而背景的樹木則變得次要。這樣分離，或者這種明顯的顯 著性，可以把讀者的注意力集中在樹上。顯然，這棵樹就是拍攝者所考慮的主題，是照片試圖表現(xiàn)的事物。這就是興趣中心。

霧中樹，堪比里亞鎮(zhèn)

這張照片的主題是霧。在畫面左下角，遠處的樹尖已經(jīng)基本看不清了，它成為這幅影像的驚喜之處。沒有它，霧中的樹干仍然會有迷人的節(jié)奏，但樹尖的驚喜為影像帶來更多的趣味

然而，假設(shè)我們的表現(xiàn)主題是霧。那么，怎樣把霧拍出來呢?怎樣表現(xiàn)出霧天的感覺呢?或許，一種方法是找出一組隱沒在霧中的樹木或者其他物體。這些樹不可 以被表現(xiàn)為興趣中心，實際上，每一棵樹都不可以變得更重要(除非這棵樹和其他樹在結(jié)構(gòu)關(guān)系上有輕重之分)。然而，霧才是照片的統(tǒng)一思想。霧本身是不可見 的，因為它是白色(或灰色)的，而且沒有固定形態(tài)，但它可以使這些樹隱沒在其中，從而讓人明顯地注意到它的存在。

如果你專注于統(tǒng)一的思想，你的照片就會有凝聚力。這與演講類似，我們可以集中于一個話題，而不是漫天空談。注意不要讓“統(tǒng)一思想”的范圍變得過于寬泛。把眼前的所有東西都拍下來，然后辯護說“照片的統(tǒng)一思想是鄉(xiāng)村景色”，這其實是很容易犯的錯誤。

簡單性

對于初學(xué)者，簡單性是非常必要的。構(gòu)圖越簡單，就越容易控制和指引讀者的注意力。這對于中級或進階攝影師也同樣如此，雖然經(jīng)驗和熟練性的增加讓他們可以 越來越好地簡化和控制更復(fù)雜的情景。這對于畫家和雕塑家也同樣有效—乃至對所有視覺藝術(shù)家都如此。這對于作曲家甚至更加有效，只不過這個理念的應(yīng)用對象從 觀眾變成了聽眾。

簡單的重要性再怎么強調(diào)都不過分。多年以來，我發(fā)現(xiàn)大部分不成功的攝影師都是因為過于復(fù)雜而失敗的(當然，假設(shè)他 們的技術(shù)是勝任的)，而不是因為過于簡單。攝影師無法很清晰、很精準地闡明自己的想法，會導(dǎo)致他的照片顯得不確定、沒有方向感。在某些情況下，這可以產(chǎn)生 某種攝影師需要的效果，但大多數(shù)情況下，這都是負面的。

看一下自己的作品，并問一下自己，哪一個是我的目標。你可以把答案提煉成一 個清晰的意見嗎?試一下吧。把書先放下來一下，拿出幾張你的照片，把它們當作別人的作品來分析。盡量客觀。如果你對上面這個重要問題的答案是不確定的，那 么照片往往就是含糊不清的。你的答案是清晰、準確而簡單的嗎?還是復(fù)雜、難懂而含糊的?然后，你是有意表現(xiàn)出矛盾或曖昧的感覺?還是要創(chuàng)造出復(fù)雜或混亂的 效果?如果是這樣的話，你需要大幅改變自己的方法來達到目的。要留心自己的意圖，然后簡單而明確的表達出來，即使你意圖表達的是“我很困惑!”這剛聽上去 會顯得很矛盾，但實際并非如此。

在這一章的開始，我提議你慢慢地看自己的作品，并思考第一章提出的問題?，F(xiàn)在，我又在做同樣的事。 這似乎很嘮叨，但我懇請你這么做。如果你能騰出時間來讀這本書，那就把你所讀的和你的作品聯(lián)系起來吧，這樣，你花的時間才是值得的。這個程序也能幫你更好 地了解自己，了解你的目的和方法。

表達你自己的觀點

這些自我審問隱含著一個更深刻的問題：你的.觀點可以被看見嗎?沒有觀點，圖像就是含糊的，這無論是簡單性還是統(tǒng)一性都無法解決。大學(xué)畢業(yè)照就是很恰當?shù)?例子。拍攝者沒有任何評論和觀點。每個學(xué)生走過來，穿上畢業(yè)服裝，擺好姿勢，然后離開。攝影師不認識學(xué)生，沒有時間了解他們，也沒興趣了解他們。結(jié)果可想 而知，不會有任何了不起的事情發(fā)生。拍出來的只是一張臉孔。它簡單而統(tǒng)一，卻沒有藝術(shù)價值。

在更深的層次上，除非攝影師和主角之間 有著友好的關(guān)系，否則任何嘗試都不可以為你的肖像攝影增色(即使沒有友好的關(guān)系，也至少有實質(zhì)性的溝通或強烈的第一印象)。攝影師應(yīng)該認識主角，對他感興 趣，對他有一定的看法，并努力把主角的個性以最強烈的方式表達出來。有時，攝影師必須強烈依賴于第一印象，因為他往往很難花上足夠的時間來完全了解主角。

時間不夠，這對每個攝影領(lǐng)域都是一個典型問題。布列松不會耗上幾個月來研究某條街道，然后再開始拍攝發(fā)生在其中的事。尤素福?卡什(Yousuf Karsh)也不可能和丘吉爾一起待上幾天，然后才拍出那張著名的肖像。亞當斯說他拍攝《月出赫爾南德茲》時特別匆忙。攝影師往往只能對他的拍攝對象獲得 快速印象，因此他的感知和定性必須又快又準。

斯圖在水簾洞峽谷

斯圖(Stu Levy)是我的好朋友，一位有趣的醫(yī)生、敏銳的思想家以及杰出的攝影師。在我們一起開工作室的時候，我請求給他拍一張人像。我希望把他置于適合他的環(huán)境中，就像在他的診室一樣

讓人驚訝的是，即使拍攝主體是固定不動的，例如風景，第一印象也同樣重要，因為光影和其他條件是經(jīng)常改變的—有時候這些變化會快得驚人!風景是不斷變化 的，攝影師往往很難慢慢地分析它，但他又必須分析。如果你可以快速地判斷自己的反應(yīng)，決定如何傳達這種反應(yīng)，并以簡單性和統(tǒng)一性的原則進行攝影構(gòu)圖，你就 很可能成功地表達了自己的思想。

愛德華?韋斯頓把好的構(gòu)圖定義為“最強烈的觀看方式”。有些人不喜歡這個定義，因為它沒有告訴我們 如何去構(gòu)圖。但是，這是一個了不起的定義。它清晰地避免了構(gòu)圖的規(guī)則，并特意把構(gòu)圖和觀看聯(lián)系起來。他提到了“觀看的強烈程度”，或者換句話，提到了創(chuàng)造 強烈視覺語匯的藝術(shù)。我認為，韋斯頓會完全認同簡單性和統(tǒng)一性可以讓攝影作品變得更有表現(xiàn)力。

簡單性與復(fù)雜性

有一些人的想法與剛才提到的觀點大相徑庭，把這些想法介紹出來是有價值的，如果只是簡單介紹。不少當代思潮宣稱當今的世界是復(fù)雜、不和諧、破碎和無情 的。而藝術(shù)是社會之鏡，如果它為了迎合過時的簡單性及和諧性觀點，而與上述的這些因素完全隔絕，那就是一種疏忽，甚至是荒謬。正如不確定性可能更好地表達 當代的法則，人生的這些負面因素亦當如此。

這種思潮指出的是一種完全不同的方式，而且明顯是無用的方式。這不是我的方式，卻可能是 你的。這很大程度取決于你的觀點，與你的主題反而沒那么大關(guān)系。我個人覺得即使我們通過視覺方式來表現(xiàn)最復(fù)雜、最混亂、最不和諧的主題，也應(yīng)該采用固有的 簡單性和統(tǒng)一性原則來取得最強烈的效果—就像一句尖銳的話會比一段冗長的演講更有力。要表現(xiàn)不和諧性和復(fù)雜性，就要用更不和諧、更復(fù)雜的方式，我覺得這是 錯的，因為這只能表達這個世界就是一團糟，沒有任何的曙光。

此外，那些消極的元素，很不幸地，確實是當今世界的一部分，這并不是什 么新東西。它們一直都在。文明什么時候沒有被仇恨、殘忍、戰(zhàn)爭、沖突，以及其他難以解決的問題和無法預(yù)計的災(zāi)難感染過?藝術(shù)可以通過合理的方式，把這些困 惑和瑕疵隔離開來，從而照亮這個世界。簡單性和統(tǒng)一性對于我來說是最容易理解的方式，也是最具沖擊力的方式。而我必須把這種方式運用在大部分創(chuàng)作中，但不 是所有創(chuàng)作。

保護色

這可能是我的作品中最像波洛克的畫作的一幅。

你可以解讀出它是什么嗎?你可以馬上看懂它嗎?還是得花上一短時間?

我覺得一些不和諧、復(fù)雜和混亂的因素是有意義的，是可以忍受的，但如果不經(jīng)過削弱，它們無法用于啟迪他人的意圖。那么，藝術(shù)的都是啟迪性的嗎?或許是， 或許不是。我覺得應(yīng)該是，不過你的結(jié)論是你的個人選擇。這個問題把我們帶到了藝術(shù)的最基本問題之前：“什么是藝術(shù)?”回答這個問題就像要抓住云朵一樣困 難。盡管要清楚這個問題的答案是基本不可能的，但我們可以依靠一個事實，那就是每個人都會有自己的觀點、喜惡和界限。它往往可以濃縮成一句常用的話： “我不知道怎樣才算好，但我知道我喜歡!”我覺得藝術(shù)應(yīng)該提供讓人喜歡的、從真實或虛擬世界提取出來的視覺精華。對于我來說，統(tǒng)一性和簡單性是我所喜歡 的，而我不喜歡混亂和不和諧(第15章《攝影的真實性、抽象性和藝術(shù)性》會對這個話題有更深入的討論)。

另一種思潮只關(guān)注簡單性，并對它的崇高地位發(fā)起了有力的挑戰(zhàn)。這種理念認為復(fù)雜性不僅重要，而且對任何藝術(shù)作品都是必須的。舉例說，貝多芬第九交響曲比《小星星》偉大得多，因為它更復(fù)雜，盡管《小星星》在曲調(diào)上是“完美”而愉悅的。我完全認同這個觀點。

這似乎與前文所提出的觀點很矛盾，但這是可以解釋的。第九交響曲當然很復(fù)雜，但貝多芬對音樂的完美技巧使這首交響曲從頭到尾都在掌控之中。而能力較弱的 作曲家則無法如此掌控。貝多芬控制了復(fù)雜性和動態(tài)性。類似地，比起初學(xué)者，技巧純熟的攝影師可以能夠控制更復(fù)雜的情況。通過努力獲取簡單性，初學(xué)者可以在 起步階段創(chuàng)作出有價值的照片，隨著對攝影的理解加深，他可以逐漸學(xué)會控制更復(fù)雜的構(gòu)圖，而他的信心也會隨之增長。這樣，他就可以創(chuàng)造出更有意義的影像。我 覺得復(fù)雜性對偉大的藝術(shù)作品是必要的，但必須控制得很好。

最后，我還想討論一下這樣的觀點：不受控制的復(fù)雜性也可以作為藝術(shù)表達關(guān)鍵。想想波洛克(譯注：Jackson Pollock，美國抽象表現(xiàn)主義畫家)，他在藝術(shù)評論界備受尊敬。他的作品不能說是簡單的，雖然觀賞時候，我們的眼睛會發(fā)現(xiàn)作品中貫穿著相同的元素，從 而達到一種視覺統(tǒng)一性?？茖W(xué)分析發(fā)現(xiàn)，這些作品里隱藏著分形特征—即隨著你越看越細致，你會不斷地發(fā)現(xiàn)同樣的結(jié)構(gòu)往下遞進。這在科學(xué)和藝術(shù)上都是非常吸引 的。但我必須承認，波洛克的繪畫沒有向我傳達任何信息。我覺得它們非常雜亂，沒有任何形狀，毫無趣味。我不同意大部分藝術(shù)評論，不過這只是我的權(quán)利。對于 這個話題，你需要有自己的看法。

我提出這些觀點，是為了讓你可以思考它們。如果合適，把它們結(jié)合到你的觀看和構(gòu)思方式中;如果不合適，那就舍棄它們。這個過程應(yīng)該成為你的攝影思考方 式。攝影不僅是一系列的動作，舉起相機，對著什么，然后按下快門。它是一個思想性很強的過程，包含著你對拍攝場景的觀點。它需要創(chuàng)作性的思考，這并不容 易。這里所表達的觀點僅僅是一種啟發(fā)，讓你有更深遠的思想、更豐富的創(chuàng)造力。

三、攝影有哪幾種性質(zhì)上的類型

我感覺樓主說的應(yīng)該是攝影題材 一、攝影題材

1. [人像] 　 　 　

1.1 標準人像 　

1.2 環(huán)境人像：結(jié)合風景、環(huán)境進行拍攝

人物情感應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)，可以使用廣角鏡頭不應(yīng)過度虛化背景，對環(huán)境有所交待。

1.3 生活人像 　 　

1.4 集體像：多人組成的場景、畢業(yè)照等等

切忌使用廣角鏡頭，防止兩邊的人變形。有條件可使用專門的寬幅座機或搖頭機。

1.5 人體: 如果你認為穿上衣服會更好看，就沒有必要脫掉。

1.6 兒童人像：兒童盡量避免采用閃光燈

2. [風光攝影] 　 　 　

2.1 自然風光：天空、流水、海、湖、陽光

仔細研究亞當斯的區(qū)域曝光法，絕對會受益匪淺。

2.2 建筑攝影:城市建筑內(nèi)外景、園林

一般需要用移軸鏡頭來抵消透視的變形，有些使用針孔鏡頭，通過超長時間曝光過濾掉移動的東西（如行人）。

2.3 夜景:城市夜景、星空、閃電

由于曝光時間長，三角架、快門線等工具必備，經(jīng)常使用的手法有：二次曝光、掃光等。

3. [人文紀實] 　 　 　

3.1 民生: 眾生百態(tài)，老百姓的故事

主要是講故事，照片一般是系列圖配文字，必須形成一個整體，不要追求單張照片的震撼力。

3.2 民俗: 某地生活民俗特色

要能體現(xiàn)民俗的特點。

3.3 街頭抓拍：掃街

要使用隱蔽、快速的器材。推薦使用一只鏡頭素質(zhì)良好并有手動功能的便攜式相機，這樣不會引起被攝者的注意。推薦的相機有Contax T3,Leica Minilux,Richon GR1等。

4. [新聞攝影] 　 　 　

4.1 政治:領(lǐng)導(dǎo)人講話、會議等等正規(guī)記錄或旁觀

要符合主旋律哦。

4.2 突發(fā)事件：沖突、災(zāi)難等等

這里攝影不是考驗?zāi)愕臄z影技術(shù)，而是考驗?zāi)愕臄z影速度。在突發(fā)事件中仍能抓到一張好片，全憑日常的經(jīng)驗積累。

4.3 新聞紀實：針對某新聞專題的系列圖片報道 　

4.4 體育攝影

需要高速攝影設(shè)備以及超長的鏡頭。

5. [商業(yè)攝影] 　 　 　

5.1 商品廣告：食物、數(shù)碼、靜物、建筑等等

可以采用一些特別手段。比如在燒雞上面涂些凡士林，呵呵。

5.2 時裝 　 　

5.3 商業(yè)人像 　 　

5.4 婚禮 　

如果是日常幫朋友拍婚禮，其實最好的相機是一只傻瓜機，可以抓到很多表情。但現(xiàn)在的婚禮大多是重視場面，并不注意拍攝內(nèi)容，所以盡量借些拉風的重型裝備，顯得專業(yè)十足，結(jié)婚的也有面子。

5.5 舞臺：時裝、戲劇

舞臺攝影要注意白平衡的調(diào)整，不要用自動的。

6. [生態(tài)攝影] 　 　 　

6.1 野生動物：野生動物和昆蟲

需要特殊的裝備，如長焦鏡頭、微距鏡頭、環(huán)閃等。另外需要了解動物的生活習性。

6.2 寵物攝影 　 　

6.3 植物：花草樹木

微距拍的效果，可以通過長焦段來模擬

　 翻拍

7. [特殊攝影] 　 　 　

7.1 天文攝影：月亮、星座、星云 　

7.2 顯微攝影 　 　

7.3 水下攝影 　 　

7.4 航空攝影：航空、熱氣球、衛(wèi)星等高空攝影 　

7.5 翻拍：畫、廣告、劇照等靜物翻拍。

四、風景照如何使用垂直構(gòu)圖？

風景照是展示自然之美或壯麗或講述該地區(qū)氣氛故事的照片，風景攝影經(jīng)常采用水平角度進行拍攝，但在某些情況下，垂直攝影能夠清楚地傳達和傳達故事，并獲得美麗的照片。

1.選擇故事的呈現(xiàn)方式，通過垂直的方向來講述故事，比如高山、高大的樹木、瀑布

在一些圖片的拍攝中，橫截面攝影沿著圖像的寬度或側(cè)面捕捉圖像的細節(jié)。因此，如果你想把細節(jié)主要保留在圖像的頂部或底部，可以讓圖像清晰地傳達出來并保持圖像最佳比例。

2.使用濾鏡添加效果和飽和度，讓你的照片脫穎而出

除了在畫面頂部和底部部分展示有趣的細節(jié)，例如水中的東西。在地面或天空的一部分云，所以垂直鏡頭很好地捕捉了故事的這一部分，使用濾鏡來幫助你拍照，并調(diào)整顏色以使其美觀，讓畫面色調(diào)更加出色。

3.以空間為構(gòu)圖，講述圖像的完整故事，著眼于更想要表現(xiàn)的點

圖片故事的一部分在圖片中填充了負空間，通過圖片本身的間隙使焦點更加突出和清晰。在這種風格中，將有一個更清晰、細節(jié)更少的圖像，其中有超過三分之二的空白空間。

4.選擇一個有趣的前景，除了引導(dǎo)用戶的眼神，也可以作為故事的主線

讓前景、中景或背景平衡和相關(guān)的照片會使照片看起來美麗而平衡，也可以用作主要焦點作為畫面興趣點并清楚地描述故事本身。

5.不要忘記使用畫面來突出你的想法

畫面焦點是突出重點的一種簡單方法。因為放置的圖片的位置將決定圖像的邊界和興趣范圍，所以不要忘記在拍攝時使用焦點來定義你的想法和焦點，無論是垂直還是水平拍攝方式。

如果你喜歡這篇文章還望不吝分享和點贊，如果你有新的想法和思路歡迎在評論中分享，讓更多人一起學(xué)習。

以上就是小編對于負空間構(gòu)圖問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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