作品解析（招貼設(shè)計作品解析）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于作品解析的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、烏合麒麟新作《Nuts》引熱議，你對這部作品是如何解析的？

• 2、梅津泰臣的作品解析

• 3、三口棺材的作品解析

• 4、作家丁玲的著名文學(xué)作品解析

一、烏合麒麟新作《Nuts》引熱議，你對這部作品是如何解析的？

烏合麒麟的發(fā)布了自己新作《nuts》，并且從美劇《紙牌屋》里，選擇了一句經(jīng)典臺詞作為配文。從整個配文我們就可以看出，烏合麒麟似乎在自己的作品里，藏了很多有深意的東西。事實確實是如此，仔細(xì)看畫作里的每一個角色、每一個元素，都在暗示著M國的一些行為。

比如畫作上的一些人物，左邊的男孩和女孩手里只有一張牌，而右邊的士兵有一手牌。不得不說，這個作品曬出的很及時，道出了許多網(wǎng)友的心聲，總結(jié)也比較到位，幾乎把所有事情都囊括在其中。在關(guān)鍵時刻曬出這樣的作品，真是令人心生敬佩。

1、畫作上的人物

畫作上有四個人物，最明顯的就是中間的荷官，他看似是維持公平，實際上是紅臉頭戴惡魔角。紅色的皮膚和上面的牛角，原型應(yīng)該是地獄男爵；左邊有兩個小孩，一個是小女生，手里拿著一張卡牌，典型的阿富汗裝扮。另外一個是小男孩，臉上比較花，頭部似乎還有挨打留下的痕跡，看上去比較害怕。

最右邊的是一個士兵，相較于兩個小孩子，他顯得非常開心。手里的牌比較多，仔細(xì)看上面的元素，有轟炸、病毒、戰(zhàn)斗機等，在腰部還有一顆手雷。這些人物，對應(yīng)的就是M和A，一方手里多張牌，壓得另外一方喘不過氣。

2、其他元素

雖然士兵手里已經(jīng)有很多王牌，但是地獄男爵仍然幫他作弊，從背后給他遞牌。最有意思的是，一旁的士兵都戴著自由女神的皇冠，可他們的膚色卻和地獄男爵一樣，整個手掌都是紅色。

仔細(xì)看圖片上方，有一個飛翔的鳥，而在它的下方有兩個小黑點。這個對應(yīng)的是一起飛機事件，當(dāng)時M駕駛飛機離開A，結(jié)果被人拍到有兩個人從飛機上墜落。我認(rèn)為圖中的主要人物，應(yīng)該是指十幾年前，而后面的背景則是暗示現(xiàn)在的結(jié)局。

3、我們制造恐懼

仔細(xì)看烏合麒麟的配文，這句話源自美劇《紙牌屋》，大概意思是我們不怕恐懼，我們是恐懼的制造者。這句話非常適合用來形容當(dāng)前的M，他們對自己的行為，總是用非常高尚的話來解釋，可實際上產(chǎn)生的效果，卻證明他們非常卑劣。而這樣的事情不止一件，烏合麒麟把它們?nèi)棵枥L了下來，放到了自己的畫作上。

二、梅津泰臣的作品解析

梅津泰臣的作品鮮為人知的一個原因，想必是其內(nèi)容的限制性，導(dǎo)致觀眾群很?。航?jīng)常涉足H動畫。例如今次要說的三部動畫，暴力血腥加色情，所有會被打上18禁標(biāo)簽的要素統(tǒng)統(tǒng)包含。但是他的作品又絕不是以性內(nèi)容為買點的，所以沖著性描寫去看的H動畫迷未必能夠得到滿足，造成定位的尷尬，所以他的作品都是在小部分鐵桿中相當(dāng)受推崇，并且在海外的評價也非常高。

個人覺得，梅津泰臣的作品最擅長動作場面的處理，流暢簡潔，又富有視覺刺激，可以說達到了一種“暴力美學(xué)”（真不知道是誰創(chuàng)造的這個用來描述人們宣洩暴力而有的快感的罪惡詞匯），表達出的效果很有電影的感覺（近幾日傳梅津泰臣的一些作品被好萊塢看上，打算改編成電影，莫非也有這方面的原因？）——當(dāng)然，這都是以高作畫質(zhì)量做保證的，OVA作品是劇場版的質(zhì)量級別（30分鐘1,200枚作畫），有人說他的作品是真正動畫質(zhì)量和原畫質(zhì)量保持一致的。他的作品從人設(shè)上來說，尤其是女性角色，并不寫實，但是故事卻很寫實。這三部動畫均是犯罪題材的，世界觀帶給人的感覺很灰色，作品大多以悲劇收尾。

【下文有嚴(yán)重劇透，慎入】

梅津泰臣最早的監(jiān)督作品是1987年《機器人嘉年華》中的Presence。《機器人嘉年華》是八個關(guān)于機器人的獨立故事短篇集，并且除了北久保弘之的明治文明奇譚和梅津泰臣Presence附帶少量旁白外，剩下的都是只有配樂和畫面的默片。（不過這兩個故事也是其中最好看的兩個。）Presence的故事主要是這樣的：在森林中里無人知曉的小屋中他制作了一個帶有靈魂的女子，她說“好想和人談戀愛”，他卻想起了自己的妻子，嚇到了，他需要的是機器人，而不是人，所以他又讓她變?yōu)樗牢?。?shù)十年后，當(dāng)他再次與纏滿了蜘蛛網(wǎng)的機器女子會面時，他終于去正視了自己的情感。這是個相當(dāng)傷感的故事。

這之后整整過了11年，梅津泰臣的OVA作品《風(fēng)箏》(A Kite, 1998) 才浮出水面。兩卷OVA，總共53min左右時間。A Kite的故事不復(fù)雜，就是某個殺手組織的賤男人干掉了女孩的雙親并占有了她，把她訓(xùn)練成了頂尖的殺手，最后女孩終于反過來對賤男進行復(fù)仇，干掉了他；中間穿插著女孩與同組織準(zhǔn)備退出的年輕男殺手若隱若現(xiàn)的愛情，最后這名男子命喪另一名少女殺手手中。A Kite。。。這張梅津泰臣的片子知名度很高。 以前第一次看到的時候中文翻成「紙鳶」 ，當(dāng)時覺得除掉暴力跟色情，整部片子就沒有啥內(nèi)容了。盡管如此，卻又跟同類型一些奇奇怪怪的日本片不一樣，我覺得作得還不錯。 而梅津泰臣的說法也挺有趣的，制作這部片子的動機除了黃色星星（YellowStar）的機緣之外，另外就是：人都會有欲（欲?）望， 因為厭煩了懲奸除惡、善有善報的那種老套的故事內(nèi)容；想做一些順從欲望而發(fā)展的故事。

而同年的《次強音》(Mezzo forte, 1998)則說的是一個販賣機器性玩偶的三人團隊卷入幫派奪權(quán)陰謀中的故事。同樣兩卷OVA，總共60min左右時間。Mezzo forte在音樂中的術(shù)語是“次強”的意思，所以我就直接把Mezzo forte翻成了《次強音》——正好對應(yīng)影片的節(jié)奏感，如果真的要有個中文名的話。後來的Mezzo Forte雖然一掃A KITE的陰郁灰暗的風(fēng)格，改走輕松兼些許搞笑的故事內(nèi)容，不過不管是OVA版還是TV版，我是覺得依然沒有能夠超越A KITE的水準(zhǔn)。

Mezzo forte在五年后推出了全年齡向的續(xù)作《危險代理人》(Mezzo DSA, 2003)，TV總共13話。

Mezzo DSA中的DSA是Danger Service Agency的縮寫，就是“危險代理行”的意思。

再過了五年，也就是A Kite問世后十年，A Kite的續(xù)篇《放風(fēng)箏的人》(Kite Liberator, 2008) 也終于于2008年3月21日上架——而這之前，A Kite在07年也發(fā)行了3碟裝的珍藏版(A KITE PREMIUM COLLECTORS VERSION)。這次的Kite Liberator很和諧，只有暴力沒有H，從風(fēng)箏變成了放風(fēng)箏的人，而且從從原來單調(diào)的殺手主題融進了太空、人獸大戰(zhàn)這樣的主題。而前作中的那位殺手少女已經(jīng)成了帶小孩的大姐了，那孩子恐怕是死去的殺手男留下的。不過你當(dāng)然也會發(fā)現(xiàn)一些前作遺留下來的傳統(tǒng)，比如說在廁所里槍戰(zhàn)——事實上這是梅津泰臣的一個情結(jié)，“廁所情結(jié)”，像Mezzo forte中綁架黑道老大就是從廁所中下手的。

所謂的“梅津泰臣三部曲”，實際上指的是“梅津泰臣的H三部曲”除了上面說到的A Kite和Mezzo forte外，剩下的就是《黃色星星》(Yellow Star)，這是個毫無養(yǎng)分的純H向動畫，不過要說明的是Yellow Star的監(jiān)督不是梅津泰臣，他只是負(fù)責(zé)Yellow Star的故事版(story board)，像《無限地帶23》(Megazone 23, 1985)那樣，梅津泰臣除了復(fù)責(zé)Megazone 23的作畫監(jiān)督，還負(fù)責(zé)story board，因為事實上story board應(yīng)該是導(dǎo)演監(jiān)督才好去做的事情，所以用誰的story board就注定了故事被烙上誰的印記。所以，總得來說，我認(rèn)為Yellow Star是“梅津泰臣之恥”。（小貼士：story board，故事版，即畫面分鏡劇本，以草圖、繪畫或照片，依連戲順序?qū)⒂捌温浠蛘坑捌闹饕獎幼骱蛿⑹隽鞒陶龀鰜?。廣泛地被用在動畫片的制作，以及呈給客戶審閱的電視廣告影片企劃中。干這行的就叫“臺本故事板繪畫師”，Story Board Artist。）黃色星星（Yellow Star）是Cool Devices系列的第七部作品， 因為角色設(shè)定（兼分鏡）是梅津泰臣，所以畫風(fēng)是顯而易見，反倒是導(dǎo)演不太受人注意了。 說起來，有點像MEGAZONE23第二部吧，導(dǎo)演板野一郎名氣不小，不過人設(shè)梅津泰臣的表現(xiàn)也很搶鋒頭。 內(nèi)容敘述一個現(xiàn)職中年刑警再婚，再婚對象有個拖油瓶，是個中學(xué)年紀(jì)的女孩…….. 至於黃色星星，則是劇中一種迷幻藥的名稱。

A Kite中的H與Mezzo forte的H其實都是可有可無的，除去H的部分才是最精華所在，那就是梅津泰臣運行畫面的節(jié)奏感，暴力美學(xué)。

雖然梅津泰臣公開表示自己是Rob Cohen、Quentin Tarantino等人的粉絲，但事情上他本人也同樣被好萊塢的其他人粉，像Matrix里Trinity出場時的雙槍上陣，其實就是在向A Kite致敬。

不過，不知道梅叔說自己粉Rob Cohen，是不是僅僅因為聽說A Kite的好萊塢真人版電影Kite要由《極限特工》(xXx, 2002)的導(dǎo)演Rob Cohen執(zhí)導(dǎo)？

事實是，好萊塢實在是太不靠譜了，比梅叔的產(chǎn)量更不靠譜，像KISS AND CRY這個以他本人的短篇漫畫作品改編的劇場動畫，號稱日美韓三國演義，結(jié)果從2003年在韓國漢城SICAF動畫節(jié)上傳出消息后一直都未現(xiàn)身，不過近幾日又有消息說是該作將于2009年上映，不知道真的假的；A Kite的真人版則是完全石沉大海。

當(dāng)然，低產(chǎn)，從某種程度上來說是精益求精的副產(chǎn)品。而且我們應(yīng)該看到，上面例表中梅津泰臣監(jiān)督的這幾部作品大叔幾乎包攬了所有的原作、腳本、人物設(shè)計、分鏡等作業(yè)，工作量可想而知。對于這樣大拿的監(jiān)督，他完全知道自己在做一個怎么樣的東西，要做出個什么樣節(jié)奏感的畫面來，所以我相當(dāng)欣賞這樣的人物；這種情況發(fā)生在渡邊信一郎身上——渡邊大叔完全是個天才，他對畫面與音樂水乳交融的掌握無人能匹。

如果說渡邊信一郎是個天才型的動畫監(jiān)督，那么梅津泰臣就是個務(wù)實型的監(jiān)督。這于梅津泰臣的低產(chǎn)出，反應(yīng)了另一方面的一個事實，這家伙的大部分時間其實都花在為別人打雜上(以下省略主語)：

1999年在3卷全6話的OVA動畫《太陽之船》(Sol Bianca: The Legacy)中當(dāng)擔(dān)作畫(key animator)。Sol Bianca是一艘太空船的名字，故事講的就是船上的四名女子宇宙海盜的歷險，設(shè)定滿Cowboy Bebop的，不過人家Spike他們賞金獵人遇上她們的話，恐怕是一個追一個逃了?！短栔返氖澜缬^設(shè)定與美劇Battlestar Galactica有些相似，地球作為文明的發(fā)源地都成了某種傳說中的存在。

Sol Bianca系列此前在1991和1997年就出過幾卷OVA。

1997年在OVA動畫《不靠譜的愛》(Hen,Strange Love)中當(dāng)擔(dān)人設(shè)師(character designer)。故事大致就是師生戀以及其它一些亂七八糟的不靠譜的愛。這是1996年同名的TV系列后繼的OVA，18禁！？在1996的TV系列中梅津泰臣同樣當(dāng)擔(dān)人設(shè)師。

1997年在《喀邁拉》(Kimera)（又譯《宇宙來的吸血鬼》）中當(dāng)擔(dān)人設(shè)師。這是個將近一小時的OVA動畫。監(jiān)督是橫田和善(Kazuyoshi Yokota，代表作包括《我的長腿叔叔》、松本零士的《小宇宙戰(zhàn)士零》等。)故事主要講的是一群從某個叫Izatu星球上來的外星吸血鬼入侵地球時被人類趕了回去，因為他們本身無法繁殖，所以帶了個地球女人回去，后來這個女人就成了三個人/吸血鬼混血之母，這三個混血就是Kimera、Ginsu和Kianu。

Kimera，雌雄同體，綠發(fā)，而且天生麗質(zhì)。

Ginsu則是個長了許多觸手的畸形男，他想占有Kimera，并且夢想著以此制造出更多的吸血鬼然后占領(lǐng)地球，讓人類為他做牛做馬。

Kianu，與Kimera同樣的天生麗質(zhì)，但跟Ginsu一樣，是男人，而且這個男人基本上像太監(jiān)一樣，生育不能。Kianu決定阻止Ginsu的地球入侵計劃，方法就是把Kimera滅了。

他們飛往地球的飛船墜毀在日本，Ginzu和Kianu逃脫了，但Kimera被關(guān)進了空軍基地的冷凍艙里。這時候我們的人類男主角出現(xiàn)了，Osamu和他的朋友Jay來到空軍基地參觀——因為Jay的父親在空軍基地工作，在一場爆炸中Osamu與Kimera相遇并把她從冷凍艙中救了出來，愛上了她。Kimera因為“母性系統(tǒng)”的實驗失去了記憶，“母性系統(tǒng)”給她一個設(shè)定，使她將醒來看到的第一個人認(rèn)作Kianu，并愛上他，所以Kimera錯將Osamu認(rèn)作Kianu愛上了他。然后Ginzu和Kianu在為Kimera而戰(zhàn)中同歸于盡。Kimera與Osamu從此過上了幸福美滿的生活，Osamu不僅為Kimera提供愛，更為他提供血。

Kimera其實是從英文Chimera而來，這個詞原來是指希臘神話中一種獅頭、羊身、蛇尾的吐火女怪，不過現(xiàn)今指的是動物學(xué)中的一種特殊現(xiàn)象，指動物的兩顆受精卵融合在一起身為一個個體并成長。在美劇House s3.2 Cain & Able中說的就是這樣的故事。

嵌合現(xiàn)像也在人類出現(xiàn)，所以這個故事的設(shè)定也并不是毫無依據(jù)的。根據(jù)統(tǒng)計，現(xiàn)時全球總共有30宗嵌合體人的個案。對於部份特殊例子，嵌合體人可能由一男一女、二男或二女所組成。嵌合體人可能同時會有兩套性器官。

這里有個具體的案例：2002年，Lydia Fairchild離婚時向醫(yī)院申請DNA報告以申請社會救濟，結(jié)果發(fā)現(xiàn)小孩不是她的。她向醫(yī)院再次申請DNA報告，結(jié)果還是一樣。雖有錄像證明小孩確實是從她肚子里生出的，并且有在場醫(yī)師護士的證明；但Fairchild還是被控誘拐別人小孩和詐騙社會福利，并被強迫與她的孩子分開。后來才發(fā)現(xiàn)Fairchild原來是人類嵌合體，她頭發(fā)和皮膚的DNA和她子宮組織的DNA完全不同，就是說她身體中其實住著兩個人，只不過其中一個人沒有意識罷了。最后法院終于撤銷了告訴。

這樣雌雄同體的設(shè)定其實還是很常見的，看過午夜兇鈴沒有？貞子就是這樣的干活。

1996年在劇場動畫《魯邦三世：不論死活》(Lupin III: Dead or Alive)中當(dāng)擔(dān)作畫。故事主要講的是魯邦和他的朋友們?nèi)チ艘粋€叫Zufu的國家(暗指伊朗或伊拉克)，尋找一座漂浮島上的寶藏，這座島有強大的防御系統(tǒng)，所以魯邦他們就得想如何繞過這道防線，同時他們又得提防當(dāng)?shù)氐男U人警察兼賞金獵人Zenigata，因為魯邦被通緝，懸賞百萬元，無論死活(Dead or Alive)。

1996年在TV動畫《玩偶的游戲》(Child's Toy)中當(dāng)擔(dān)作畫。

《玩偶的游戲》，漫畫原作小花美穗應(yīng)該沒有人不熟悉的吧？人小鬼大的小蘿莉倉田紗南，人小鬼大的小男人羽山秋人……這么經(jīng)典的東西沒看過的都去自宮，為男女生態(tài)平衡做點貢獻。

《玩偶的游戲》的動畫版監(jiān)督是大地丙太郎，這家伙監(jiān)督的許多作品也都是可以一看的，尤其推薦奇囧無比的《搞笑漫畫日和》。

《玩偶的游戲》的動畫版容量巨大，包括了小學(xué)篇和國中篇各51話，不去跟柯南火影海賊王這些變態(tài)比，我到是由此想起了《相聚一刻》的動畫版。

1994年在OVA動畫《忍者神龜》 (Kagaku ninja tai Gatchaman)當(dāng)擔(dān)作畫監(jiān)督和人設(shè)。

此乃日版《忍者神龜》，說起來除了日版的，我還記得《忍者神龜》有港版的真人電影。

1993年在OVA動畫《隨風(fēng)而逝的記憶》(A Wind Named Amnesia, The Wind of Amnesia)中當(dāng)擔(dān)作畫。

此作監(jiān)督為やまざきかずお(Kazuo Yamazaki)，年近六十的老同志了，永野護89年版的《五星物語》劇場的監(jiān)督就是他，他還是93年另一部漫畫改編作品《地球守護靈》(ぼくの地球を守って, Please Save My Earth)的監(jiān)督。

而《隨風(fēng)而逝的記憶》則改編自菊地秀行的小說，從畫風(fēng)上我們可以很明顯看出人設(shè)為結(jié)城信輝，菊地秀行和結(jié)城信輝算是老搭當(dāng)了，諸如《吸血鬼獵人D》，而やまざきかずお也和結(jié)城信輝在《五星物語》中早有合作。

《隨風(fēng)而逝的記憶》是個關(guān)于世界末日題材的故事，背景設(shè)在1990年代，一陣風(fēng)吹過，所有人失憶，文明隨之崩潰。

1993年在OVA動畫《艾爾西亞號》(Ellcia)號中當(dāng)擔(dān)作畫監(jiān)督以及人設(shè)。

基本上這是個正邪對決模式的故事，故事雙方是正邪兩方的海盜，為了打倒對方，那就必須先要找到一艘名為艾爾西亞號的古船。

故事的設(shè)定比較的蒸汽朋克，有劍，有槍，有海盜，有魔法，甚至有高科技?；旧暇褪沁@樣。

1991年在劇場動畫《福星小子6：我親愛的，直到永遠(yuǎn)》(Urusei Yatsura 6: Always My Darling)中當(dāng)擔(dān)作畫。

原作高橋留美子，第六部劇場動畫。不多說了。

1988年在劇場動畫《阿基拉》(Akira)中當(dāng)擔(dān)作畫以及特效(Visual Effects as computer graphics artist: High Tech Labs)。

標(biāo)簽：大友克洋，里程碑。不多說了。

在1988年的劇場動畫《螢火蟲之墓》(Grave of the Fireflies,Tombstone for Fireflies )中當(dāng)擔(dān)作畫。

標(biāo)簽：高畑勛，宮崎駿，吉卜力工作室，戰(zhàn)爭反思，感人。

1988年在高達系列的《機動戰(zhàn)士高達：夏亞的逆襲》(Mobile Suit Gundam: Char's Counterattack, 機動戦士ガンダム：逆襲のシャア)中當(dāng)擔(dān)作畫。

1987年在《靈貓》(Lily C.A.T.)中當(dāng)擔(dān)人設(shè)。Lily C.A.T.這個故事有點異形的味道，故事發(fā)生在一艘宇宙飛船上，旅行中的船員每二十年只老一歲，這時犯罪發(fā)生了，船員們必須找到病毒來源，不然就會被一個一個干掉。

此外，梅津泰臣還在板野一郎的《天使警察》(Angel Cop, 1989)、真崎守的《基庫之旅》(Jik? no tabibito, 1986)、《世外之人》(Outlanders, 1986)、林太郎的《忍者的復(fù)仇》(Revenge of the Ninja Warrior, The Blade of Kamui)、川尻善昭的《攝影師(暫譯)》(SF Shinseiki Lensman, Lensman: Secret of the Lens, 1984)、真崎守的《赤足小子》(Barefoot Gen, 1983)、林太郎的《幻魔大戰(zhàn)》(Armageddon: The Great Battle with Genma, 1983)等作中當(dāng)擔(dān)作畫。

三、三口棺材的作品解析

一個人走進房子，然后蒸發(fā)；一個人被槍殺于雪地，四周再無第二個人的腳印——兩個匪夷所思的事件，再配以兄弟恩怨、尸體復(fù)活、邪惡詛咒等靈異事件，令《三口棺材》成為了不可能犯罪小說的顛峰。

千奇百怪的謎團搞的讀者暈頭轉(zhuǎn)向，如墮五里霧中。然而只有菲爾博士，他能從迷霧中找到一線光亮，最終抽絲剝繭，將不可能的真兇識破。 《三口棺材》在密室小說中地位非凡，一個因素是它包含了兩樁極其匪夷所思的密室（一樁為雪地上的廣義密室），另一個因素是菲爾博士作了史上最著名的“密室演說”。其實不管是哪條都足以令這部作品流芳百世了。《三口棺材》作為推理史上第一密室杰作也并不為過。 卡爾在這部書中將機械密室和心理密室完美融合，精心打造了一間完美的密室。在全書第17章，他還借基甸·菲爾博士之口，發(fā)表了“密室”講義，將古今往來的百余年的密室一一評點解析，可謂集古今之大成。以下是卡爾的經(jīng)典的“密室講義”：

“嗯！哈！現(xiàn)在，你的包廂有一個門，一扇窗戶，以及堅固的墻壁。在門窗皆關(guān)閉的前提下，要討論逃脫的方法之前，所謂有秘密走廊通往密室這類的低級伎倆（而且，現(xiàn)在已經(jīng)很少見了），我就不提了。這種故事設(shè)計，讀者是無法接受的，因此凡是自重的作者，甚至不需聲明絕無秘密通道之事。至于一些犯規(guī)的小動作，我們也不討論了，像是壁板間的縫隙，寬到可伸進一只手掌；或是天花板上的栓孔，居然被刀子戳過，塞子也神不知鬼不覺地填入栓孔，而上層的閣樓地板上還灑了塵土，布置成似乎無人走過的樣子。這動作雖小，卻同樣是犯規(guī)行為。無論秘密洞穴是小到如裁縫用的頂針，或大到如谷倉門，基本準(zhǔn)則決不改變，通通都是犯規(guī)。關(guān)于合理的類型，你們隨便抄下來就好，佩特斯先生……”

“很好，”露齒而笑的佩特斯說道，“請繼續(xù)?！?/p>

“首先，有一種密室殺人，案發(fā)現(xiàn)場的房間真的是完全緊閉，既然如此，兇手沒從房間逃出來的原因，是因為兇手根本不在房里。解釋如下：一、這不是謀殺，只是一連串陰錯陽差的巧合，導(dǎo)致一場像謀殺的意外。先是，房間尚未上鎖之前，里面可能發(fā)生了搶劫、攻擊打斗，有人掛彩受傷，家具也遭到破壞，情況足以讓人聯(lián)想到行兇時的掙扎拼斗。后來，受害人因意外而被殺，或是昏迷于上鎖的房間內(nèi)，但所有事件卻被當(dāng)作發(fā)生于同一時間。在這個例子中，引起死亡的方法，通常是腦部破裂。一般的推測是棍棒造成的，實際上卻是家具的某個部位，也許是桌角或是椅子突出的邊緣，不過最常見的對象，其實是鐵制的壁爐罩。總之，自從歇洛克·福爾摩斯的冒險故事《駝背人》問世以來，這個殘忍的爐罩，著實殺害了不少人，而且在某種程度上，這些死亡事件都貌似謀殺。此類型的情節(jié)中，包括解開兇手之謎在內(nèi)，解答部分最令人滿意的作品，要屬加斯頓·勒魯?shù)摹饵S色房間的秘密》，堪稱是史上最佳的偵探故事。

二、這是謀殺，但受害人是被迫殺他自己，或是誤打誤撞走入死亡陷阱。那可能是一間鬧鬼的房間所致，也可能被誘引，較常見的則是從房間外頭輸入瓦斯。不管是瓦斯或毒氣，都會讓受害人發(fā)狂、猛撞房間四壁，使得現(xiàn)場像是發(fā)生過困獸之斗，而死因還是加諸于自己身上的刀傷。另一種從中延伸的變體范例，是受害人將樹枝形燈架的尖釘穿進自己的腦袋，或是用金屬絲網(wǎng)把自己吊起來，甚至用雙手把自己勒死。

三、這是謀殺，方法是透過房間內(nèi)已裝置好的機關(guān)，而且此機關(guān)難以察覺，它隱藏在家具上頭某個看似無害的地方。這個陷阱的設(shè)計，可能是某個死去多年的家伙一手完成，它可以自動作業(yè)，或是由現(xiàn)任使用者來重新設(shè)定。它可能是現(xiàn)代科技所延伸的邪惡新發(fā)明。譬如說，話筒里面藏著手槍機械裝置，一旦受害人拿起話筒，子彈就會發(fā)射，并貫穿他的腦袋。還有一種手槍，板機上面系著一條絲線，一旦水結(jié)冰凝固時，原先的水就會膨脹，如此隨即拉動絲線。我們再舉鬧鐘為例，當(dāng)你為這個鬧鐘上緊發(fā)條時，子彈便會射出來；或者（鬧鐘是受人歡迎的兇器），我們有另一種精巧的大型掛鐘，它上端安放了可怕的鏗鏘鈴聲裝置，一旦吵鬧聲響起，你想要靠近去關(guān)掉它時，只要你一觸碰，便會擲出一把利刃，當(dāng)場劃破你的下腹。此外，有一種重物，可從天花板擺蕩下來，只要你做上高背椅，這個重物的威力，包準(zhǔn)敲得你的腦袋唏巴爛；另有一種床，能釋放致命的瓦斯；還有會神秘消失的毒針、會——”

“你們明白了吧，”費爾博士以雪茄指著每個人，“當(dāng)我們研究了這些五花八門的機關(guān)陷阱之后，才真正進入了‘不可能犯罪’的領(lǐng)域，而上鎖的房間可就算是小兒科了。這種情況可能會永續(xù)發(fā)展，甚至還會出現(xiàn)電死人的機關(guān)。置于一排畫像前的細(xì)繩，可以接上電；棋盤可以充電；甚至手套也可以讓人通電致死。家具之中的任何對象，包括茶壺在內(nèi)，都能置人于死地。不過這些伎倆，現(xiàn)在似乎沒人用過。所以，我們接著說下去。

四、這是自殺，但刻意布置成像是謀殺。某人用冰柱刺死自己，然后冰柱便融化了！由于上鎖房間里找不到兇器，因此假定是謀殺?；蛘?，某人射殺他自己，所用之槍縛系于橡皮帶尾端——當(dāng)他放手時，槍械被拉入煙囪而消失不見。此伎倆在非密室的情形下，可改成槍枝系著連接重物的絲線，射擊后槍枝被迅速拉過橋梁欄桿，隨即墜入水中；同樣的方式，手槍也可以猛然拂過窗戶，然后掉入雪堆里。

五、這是謀殺，但謎團 是因錯覺和喬裝術(shù)所引起的。譬如，房門有人監(jiān)視的情形下，受害人被謀殺橫尸于室內(nèi)，但大家以為他還活著。兇手裝扮成受害人，或是從背后被誤認(rèn)為受害人，匆忙地走到門口現(xiàn)身。接著，他一轉(zhuǎn)身，卸下所有偽裝，搖身一變，換回原本的樣貌，并且立刻走出房間。由于他離去時，曾走過別人身邊，因而造成了錯覺。無論如何，他的不在場證明已成立；因為后來尸體被發(fā)現(xiàn)時，警方推定的案發(fā)時間，是發(fā)生在冒牌受害人進房之后。

六、這是謀殺，兇手雖是在房間外面下手的，不過看起來卻像是在房間里犯下的。”

“為了方便解釋，”費爾博士中斷分類的話題，“我把這種犯罪歸類，通稱為‘長距離犯罪’或‘冰柱犯罪’，反正不管它們怎么變化，都是基本雛形的延伸。我剛說過冰柱的案例，你們應(yīng)該都明白了。門是上鎖的，窗戶小到兇手無法穿過去；但受害人顯然是在房間內(nèi)被刺殺，而且兇器也下落不明。好啦，冰柱仿如子彈一般從房間外面發(fā)射進來——然后它融化地?zé)o影無蹤。我相信，AnnaKatherine Green（1846－1935，美國推理女作家先鋒）是偵探小說中使用此詭計的第一人，她的那本長篇小說名為《Initials Only》（1911）。（順便一提，某些詭計會發(fā)展成各支流派，她的確是居功厥偉。五十多年前，她發(fā)表的首部推理小說中，就創(chuàng)造了兇殘秘書殺死雇主的故事，而且我認(rèn)為，從今日的統(tǒng)計資料可以證明，秘書仍是小說中最常見的兇手。而當(dāng)今最受歡迎的推理作家，正是有樣學(xué)樣，也以‘好人’來稱呼他的兇手角色。不過這些時日以來，只要有大宅存在，秘書仍然是最危險的人物。）

繼續(xù)冰柱的話題。它的實地運用，得拜麥第奇（Medici，十五至十六世紀(jì)中，意大利佛羅倫斯市望族，對文藝、美術(shù)的保護頗有貢獻）之賜，而且在一篇令人贊賞的《Fleming Stone》故事里，引用了一首關(guān)于戰(zhàn)爭的諷刺詩，內(nèi)容提及第一世紀(jì)的羅馬衰亡路，冰柱在其間提供了亡國的原因。藉由十字弓的助力，冰柱被發(fā)射、投擲、拋出，在Hamilton Cleek（《Forty Faces》書中的迷人角色）的冒險故事里，也有異曲同工的元素，可溶解的投射彈、鹽塊子彈，甚至還有凍結(jié)血液所制成的子彈。

冰柱犯罪理論證明了我的觀點：屋內(nèi)的兇案，可以是屋外的某人干的。這里還有一些其它可能。受害人被刺，兇器可能是內(nèi)藏薄刃的手杖，它可以穿過夏季別墅周遭盤繞的編織物，一擊得手就收回；或者，受害人可能被刀刃所刺，由于刀身過于細(xì)薄，因此他毫無知覺自己受傷，然后當(dāng)他走入另一個房間時，才猝然倒地斃命。抑或是，受害人被引誘探頭出窗；從下面無法爬到這扇窗戶，但是從上方呢，冰塊卻能夠下墜，并狠狠重?fù)羲念^。腦袋被砸得開花，但兇器卻找不到，因為它老早就融化了。

在這個標(biāo)題之下（其實放到第三項標(biāo)題之下，也很合適），我們還可以列舉出利用毒蛇或昆蟲來殺人的手法。蛇不但能隱匿于衣柜和保險箱，也可以靈巧地躲藏在花盆、書堆、枝形吊燈架以及手杖中。我記得一個非?？鋸埖膫€案——

把琥珀制的煙斗柄，刻成古怪得蝎子形狀，受害人正要把它放入嘴里，雕刻物居然活過來，變成一只活生生的蝎子。不過，若說到上鎖房間命案中最驚人的長距離謀殺手法，各位，我向你們推薦一篇偵探小說史上最精采的短篇故事（事實上，還有幾篇非常出色、同樣齊名的第一流杰作，如Thomas Burke的《The Hands ofMr Ottermole》、切斯特頓的《通道上的男人》、雅克·福翠爾的《十三號囚房的難題》。）它就是Melville Davisson Post《The Doomdorf Mystery》——這位從長距離之外行兇的刺客，即是太陽。太陽光穿過上鎖房間的窗戶，照射在都多爾夫擺于桌上的酒瓶，由于瓶內(nèi)裝的是未加工的甲醇白酒，因而形成了火鏡（即集中陽光而生熱的凸透鏡），而掛在墻上的槍經(jīng)由光線一射，正好點燃了雷管：因此躺在床上的可憎家伙，胸膛自然被轟的血肉模糊。還有……且慢！阿哈，我最好適可而止了；現(xiàn)在，我就以最后一個標(biāo)題，來為分類工作劃下完美的休止符吧。

七、這是謀殺，但其詭計的運作方法，剛好和第五項標(biāo)題背道而馳。換句話說，受害人被推定的死亡時間，比真正案發(fā)時間早了許多。受害人昏睡（服了麻醉藥，但沒有受傷）在上鎖房間里。所以用力撞門，也叫不醒他，這時兇手開始裝出驚恐的模樣，先強行打開門，接著一馬當(dāng)先沖進去，刺殺或切斷被害人的喉嚨，同時讓其它在場的人覺得看到了其實沒看到的東西。發(fā)明這種詭計的Israel Zangwill，應(yīng)可獲得無上的榮耀，因為后人仍舊在沿用他的創(chuàng)意，只是形式各有不同。這種詭計曾用在（通常是刺殺）船上、陳年老屋、溫室、閣樓，甚至是露天戶外。在這些地方，受害人先是失足絆倒，然后昏迷不醒，最后才是刺客俯身靠近他。所以……”

“煙囪嘛，抱歉得很，”費爾博士繼續(xù)說道。一旦專注精神，他便恢復(fù)原本的神氣模樣，“抱歉，在偵探小說中，煙囪是不受到青睞的逃脫途徑；當(dāng)然，秘密通道除外。我來舉一些重要的例子。例如中空的煙囪后頭，有個秘密房間；壁爐的背面，可以像帷幔一樣展開；或是壁爐可以旋轉(zhuǎn)打開；甚至在砌爐石塊下，藏著一間密室。此外，許多帶有強烈毒性的玩意兒，都能穿過煙囪管掉下來。不過，兇手爬上煙囪而逃亡的案例，倒是少見。一來是幾乎不可能辦得到，二來是這種舉動比起在門窗上動手腳，還更加卑鄙無恥。在門和窗這兩種首要類型中，門顯然是較受歡迎的。我們來舉一些經(jīng)過變造，以使門像是能從內(nèi)反鎖的詐術(shù)案例：

一、將插于鎖孔里的鑰匙動些手腳。這種傳統(tǒng)方法相當(dāng)受到歡迎。但是到了今天，由于其各種變化的手法都廣為人知，所以很少人真去使用?？梢阅靡恢汇Q子夾住鑰匙柄，并且轉(zhuǎn)動它；我們就用過這種方法打開葛里莫書房的門。還有一種非常實用的小技巧，只需一跟兩吋長的細(xì)薄金屬條，某一端系上極長的結(jié)實細(xì)繩。在離開房間前，先將金屬條插入鑰匙頭的小洞，一端朝上，另一端朝下，如此便可行使杠桿作用；細(xì)繩垂落于地，然后從門底下拉至房間外頭。接著從門外關(guān)起房門。只消拉動細(xì)繩，在杠桿原理的作用下，鑰匙被轉(zhuǎn)動而將房門上鎖；這時再抖動細(xì)繩，使金屬條松脫，一旦等它落地，你就可以從門底下把它拉出來。于相同的原理下，可以有各種不同的應(yīng)用，但細(xì)繩絕對是不可或缺。

二、不破壞鎖和門栓的情形下，輕松移開房門的鉸鏈。這種手法干凈俐落，大部分男學(xué)生都熟悉個中技巧，尤其是想偷上鎖櫥柜里的東西時，便可派上用場；不過，前提是鉸鏈得裝置在門外才行。

三、在門栓上動手腳。細(xì)繩再度出場；這一回用到的技巧是衣夾和補綴用針，衣夾附著于房門內(nèi)設(shè)計成杠桿裝置，藉此在門外關(guān)上門栓，這時再從鎖孔拉出細(xì)繩即可。我得像費洛·范斯舉帽致敬，他為我們做了最佳示范。還有一些手法比較簡單但效率不高的方式，但一條細(xì)繩是少不了的。你可以在長細(xì)繩的一端打個不牢固的結(jié)——只要猛然一拉，繩結(jié)就會松脫——并且扣成一個環(huán)套。此環(huán)套纏繞于門栓的握柄，細(xì)繩部分則向下垂落，且穿過門底下。此刻房門已被關(guān)上，這時，往左右兩邊任一方拉動細(xì)繩，即可閂上門栓。接著再使勁抽動細(xì)繩，繩結(jié)便從握柄上脫落，然后就可以拉出細(xì)繩。埃勒里·奎因也曾示范了另一種手法，他利用死人玩了這一招。但是，他的迷團解說過于簡單枯燥，聽起來又太離奇古怪，因此對精明的讀者來說，此詭計的安排著實不公平。

四、在可滑落的栓鎖上動手腳。通常做法是，于栓鎖的下方墊著某樣?xùn)|西，然后從門外關(guān)上房門，在抽掉墊在里頭的支撐物，讓栓鎖滑落且上鎖。說到這個支撐物，隨時能派上用場的冰塊，顯然是最佳工具，用冰塊撐起栓鎖；等它溶解之后，栓鎖便會掉下來。另外，在某個案例中，光憑關(guān)門的力道夠大，都足以讓門內(nèi)的栓鎖自己滑落。

五、營造出一種錯覺，簡單卻有效。兇手殺了人之后，從門外將房門上鎖，并把鑰匙帶在身上。然而，大家還以為鑰匙仍插于房內(nèi)的鎖孔里。兇手就是第一個裝出驚慌失措、并且發(fā)現(xiàn)尸體的人，他打破房門上層的玻璃鑲板，把鑰匙藏于自己手中，然后‘鑰匙’插在鎖孔上，再藉此打開房門。若需要打破普通木門上的壁板時，這種伎倆也行得通。

四、作家丁玲的著名文學(xué)作品解析

丁玲的著名文學(xué)作品

丁玲是中國現(xiàn)代著名的一位作家，也是中國女作家代表人物之一。丁玲的文學(xué)作品給人留下了深刻影響，馬主席曾說：“昨天文小姐，今日武將軍”，這簡短的八個字贊揚了丁玲內(nèi)外兼修的美好品質(zhì)。從文學(xué)上來說，丁玲為世人留下了豐富的精神財富，丁玲的作品有《夢珂》，《太陽照在桑干河上》、《莎菲女士的日記》、《在黑暗中》等。

丁玲的作品分為三個時期，分別是前期的文學(xué)創(chuàng)作、解放區(qū)時期的文學(xué)創(chuàng)作和晚年時期的文學(xué)創(chuàng)作。丁玲的作品反映出了她命運多舛的經(jīng)歷，在她的文學(xué)作品中國，可以感受到丁玲站在女性立場上，大膽犀利地抨擊了性別歧視者們，他們大多穿著革命外衣，實際內(nèi)心非常保守。在丁玲的作品中還可以看見她為階級和民族利益而戰(zhàn)的決心和恒心。讀丁玲的文章，如同醍醐灌頂般發(fā)人醒思，所以丁玲的作品深受后人的親睞。丁玲發(fā)表作品的時間較晚，大約從上世紀(jì)20年代中后期，才陸續(xù)發(fā)表了自己的文學(xué)作品。1930年初，丁玲發(fā)表了《韋護》和《1930年春上海之一》、《1930年春上海之二》。作品中流露出參加革命主人公對愛情的向往之情，雖然沒有擺脫早期革命文學(xué)的桎梏，但是丁玲對人物的心理、性格描寫刻畫的十分真實自然，文章一發(fā)表，引起了很多社會人士的共鳴。后來，丁玲陸續(xù)發(fā)表了《莎菲女士日記》、《太陽照在桑干河》上等文學(xué)作品，所以丁玲也成為革命文學(xué)作家代表人物。

丁玲與張愛玲之間的聯(lián)系

張愛玲丁玲都是現(xiàn)代作家代表人物，恰好倆人也是女性作家。所以，后人經(jīng)常將張愛玲與丁玲進行一番比對。丁玲生于1904年，卒于1986年，張愛玲生于1920年，卒于1995年。從時間來看，張愛玲丁玲生活在同一時期，倆人雖然在時間上有交集，但是在空間上卻沒有交集。

或許都是女性的緣故吧，張愛玲和丁玲很多作品都是圍繞女性的愛情故事而展開，或者歌頌愛情的偉大，或者道出愛情的心酸。

五四運動時期，中國思想發(fā)生了翻天覆地的變化。新文化運動發(fā)展之下，也帶來了文學(xué)方面的新生。張愛玲和丁玲都是典型的新文學(xué)作家代表，在張愛玲和丁玲的文學(xué)作品中，會發(fā)現(xiàn)女性意識在書中極為突出。雖然倆人以女性意識為意識主流，但是張愛玲、丁玲的`女性意識又不大相同。丁玲小說中的女性敢于大膽追求愛情，敢于追求理想生活感情基調(diào)積極向上。張愛玲小說中的女性人物大多有著悲涼的人物命運，雖然感情基調(diào)哀傷，但是從張愛玲文學(xué)作品中看到了社會的真實反映。《莎菲女士的日記》、《夢柯》、《阿毛姑娘》、《韋護》等都是丁玲的文學(xué)作品?！渡婆咳沼洝肥嵌×岬脑缙谧髌?，她以莎菲女士為主角，展現(xiàn)了莎菲女士敢于突破封建生活，敢于追求本性的新時代女性面貌，雖然文章具有局限性，但是作品中體現(xiàn)了女權(quán)主義等進步思想。如果說張愛玲、丁玲有過交集，那就是張愛玲曾經(jīng)想要研究丁玲的文學(xué)作品。

丁玲的真名介紹

很多作家都有筆名，一般在發(fā)表自己作品時，都會在作品上寫出筆名示人。比如周樹人的筆名為魯迅，李堯棠的筆名為巴金。其實，《太陽照在桑干河上》的作者“丁玲”也是作家的筆名。說到這兒，那么，丁玲的真名叫什么?根據(jù)記載，丁玲的真名為蔣偉，又名蔣瑋和蔣煒。

其實，丁玲只是她的筆名之一，除此之外，彬芷、從喧都是她的筆名。只是，“丁玲”的名氣要大一些，所以后人都愿意稱呼她為“丁玲”。

了解丁玲的生平時，會發(fā)現(xiàn)她的女兒叫蔣祖慧，兒子名叫蔣祖林。很多人都不了解為何丁玲的子女姓蔣，因為丁玲的真名叫蔣偉，而她的子女跟隨她的姓，自然也會姓蔣。了解中國近現(xiàn)代著名文學(xué)家時，往往他們都會有好幾個筆名。古代文學(xué)家寫著作時，都會以真名示人，為何現(xiàn)代文學(xué)家喜歡用筆名呢?以丁玲舉例來說吧，丁玲是一位作家，她還是一位中國共產(chǎn)黨員，是先進的革命人士。丁玲善于寫文章，她享用言詞喚醒沉睡中的國人，拿起武器投入到抗日活動中去。當(dāng)時，共產(chǎn)黨人不斷遭受到他人的迫害，如果身份暴露，就會引起很大的麻煩。不光使自己陷入牢籠，而且可能會牽連大批的共產(chǎn)黨員。對作家來說，更是需要謹(jǐn)慎保護自己的安危。所以，蔣偉一直以“丁玲”等筆名發(fā)表作品。后來，大家才解開了丁玲的真名叫什么這一疑問。

以上就是小編對于作品解析問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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